如何寫出超搞笑的段子、笑話？就用《孫子兵法》這一招！

段子是我國人民喜聞樂見的一種文藝形式，相聲里叫包袱，古代叫笑話，隨著微博和微信的興起，用手機看段子日益成為勞動人民茶餘飯後的一種娛樂活動。由於段子的影響力日甚，我國的文字工作者以及非文字工作者在創作和工作中，出現了所有創作形式都段子化的傾向，比如電影、軟文、廣告、知乎的回答、電視節目、培訓、撕逼等各類工作。馬伯庸老師曾經說過一個關於段子創作的三種典型模式：諧音誤解、預期違背和同文異讀。其實，這裡有點問題的是，只有預期違背是典型的段子基本結構，諧音誤讀和同文異讀都是形成預期違背的一種方法。

所謂預期違背，就是孫子兵法中的「以正合，以奇勝」，用正兵吸引住敵人（觀眾）注意建立預期，然後派奇兵去端了敵人的老巢（觀眾的笑點）打破其預期，正所謂「出其不意，攻其不備」是也。（在孫子兵法中，兩軍對陣，將領至少要安排兩支部隊，一支為正，一支為奇，先投入戰鬥的為正，後投入戰鬥的為奇，正奇變化無窮。能因敵變化而安排正奇的將領，才能佔據致勝主動權，才能獲勝。）

本人讀了幾千條段子，個人覺得幾乎99%的段子都是「以正合、以奇勝」這種結構模式，下面具體詳解。

排兵布陣：段子結構要講究「正奇」

首先說一下人為什麼會被逗笑。講笑話和變魔術有些相似，關鍵是Surprise，出其不意，攻其不備。本來以為故事是這樣的，然後發現其實是那樣，哈哈哈。一個笑話由兩部分組成，正兵（鋪墊）和奇兵（包袱）。從功能上來說，正兵鋪墊是為了建立預期，而奇兵抖包袱是為了打破預期。

更具體的說，一個段子至少要包含兩個思路，也就是正兵和奇兵。正兵是鋪墊，是在建立第一思路，引導觀眾接受和默認第一思路所產生的相關邏輯。奇兵是抖包袱，是揭示第二思路，而且這個第二思路一定要合理的打破了第一思路，才能讓觀眾出乎意料，哈哈大笑。舉個例子：

「40年來，我一直跟枕邊的這個女人在一起相濡以沫，要是被我老婆知道一定會殺了我」

我們來分析一下這個段子的排兵布陣：

正兵（鋪墊）：

「40年來，我一直跟枕邊的這個女人在一起相濡以沫」

用第一思路引導觀眾默認：我很愛我的老婆（40年相濡以沫的伴侶，人們的第一反應肯定是夫妻關係）

奇兵（包袱）：

「要是被我老婆知道一定會殺了我」

第二思路打破了第一思路：我愛40年的人不是我的老婆，而是我的情人（反差）。

用三十六計來說，就是「聲東擊西」。先用正兵，把注意力吸引過來（指東），讓觀眾的預期向東邊兒奔去。然後，再出其不意的奇兵（往西邊抖包袱），把觀眾的預期打個措手不及，所以「哈哈哈」。

再舉例：

又到了互聯網公司招設計師的季節，好多朋友打電話諮詢要不要讓孩子去。作為一個知情人，我覺得不能一概而論，要辯證的看這個問題，視孩子具體的情況而定，具體情況具體分析。

譬如說，要是親生的，就盡量不要.....

正兵：

又到了互聯網公司招設計師的季節，好多朋友打電話諮詢要不要讓孩子去。作為一個知情人，我覺得不能一概而論，要辯證的看這個問題，視孩子具體的情況而定，具體情況具體分析。

第一思路：因為我們會根據日常正常的邏輯去預期接下來的結果，如果是騰訊阿里這樣的大公司就很好，創業公司就要考慮考慮巴拉巴拉之類的。雖然你不知道具體的內容，但你一定是有這麼類似的預期。

奇兵：

譬如說，要是親生的，就盡量不要.....

第二思路：沒有按照你的預期正兒八經的分析。

這裡要重點說明的是，段子的效果來自我們每個人思考的邏輯習慣，如果你看慣了段子，已經習慣了各種梗，可能會覺得沒什麼可笑的。這是因為你已經看出了段子的「奇兵」的安排，知道奇兵在哪裡，心理上早做了防備，自然覺得沒啥。

所以段子創作的關鍵是，要能在「熟悉的邏輯」上開闢出「新的視角」，然後去顛覆這個邏輯形成反差，出現一個令人捧腹的結果。正兵負責敘事鋪墊，奇兵負責反差抖包袱。

下面舉例，大家一起修改個段子：

兩個精子在對話

A:「我們快到卵巢了嗎？」

B:「……」

B如果說「快了，已經到XXX了」，肯定沒什麼效果，但是如果改一下，效果就會出現，想一想，會有幾種情況出現？這個B所言，就是奇兵，奇兵怎麼安排，是段子手的功力所在。

兩個精子在對話

A:「我們快到卵巢了嗎？」

B:「沒那麼快，剛到扁桃體」（梗是口交）

兩個精子在對話

A:「我們快到卵巢了嗎？」

B:「沒有，我們被一坨大便擋住了！」（梗是肛交）

兩個精子在對話

A:「我們快到卵巢了嗎？」

B:「其實，我們正附在一張衛生紙上」（梗是擼）

兩個精子在對話

A:「我們快到卵巢了嗎？」

B:「你聽說過杜蕾斯嗎？」（梗是避孕）

兩個精子在對話

A:「我們快到卵巢了嗎？」

B:「作為競爭對手，你覺得我會告訴你么？」（梗是競爭）

段子創作除了「正奇」之基本規則外，還應注意以下細節：

1、正兵可以少，但絕不能沒有，不然奇兵不奇

前面的鋪墊也可能非常短，直接進入包袱，但絕對不可少。比如這個段子：

只要能和你在一起，住多大的別墅我都願意。哪怕再多風雨，哪怕坐著賓利。就算每天吃山珍海味也毫不畏懼，就算每夜都紙醉金迷也在所不惜。我只想有這樣簡單純粹的愛情，就夠了

在這個段子里，第一句就是鋪墊，第二句就是包袱，但是接下來所有的語言其實都在強化那個包袱，奇兵有時候更是實力部隊。

2、撿現成（借勢發揮），兵法上所謂「任勢」

比如「春風十里，不如你」，這是經典的，改一字，「春風十里，不如睡你」就成了段子。因為不管是名言還是經典語句，都在人的腦海中形成了固定的印象，你一下子更改了下一句，那就形成包袱，「長發及腰，拉屎要撩」就是同樣的方法。

3、兵貴神速，切忌行文（講述）拖沓

寫段子，語言越簡潔，越好笑。以第一條笑話為例，如果講的啰嗦一點就成了：

結婚已經40年了，我一直跟這個女人睡在一起，我們彼此深愛著對方。如果讓我老婆知道我這麼多年來愛的其實是另一個女人，而不是她的話，我老婆一定會殺了我的。

行軍時間長，一是容易被觀眾發現意圖，拆穿了就不好笑；二是，觀眾就需要更長時間才能理解你的思路，笑點會被稀釋。所以，盡量減少不必要的語言和信息，去除「噪音」，段子才不會影響觀眾思路，才能邏輯清晰直攻聽眾笑點。

4、「致人而不致於人」，讓聽眾跟著你的節奏

《唐李問對》中李世民跟李靖談孫子兵法的時候，總結了一條「致人而不致於人」，意思是要掌握主動權，讓敵人跟著自己的節奏來，而不是相反。段子也是如此，要用思路引導觀眾遵循你的節奏，然後你才能取得「讓他笑他就笑」的效果。如何建立自己的節奏，是需要仔細琢磨的，下面提供一個簡單的法門：

我們經常能看到一些以三次為節奏的段子。比如我國傳統的段子，「一個和尚挑水喝，兩個和尚抬水喝，三個和尚沒水喝」。想讓聽眾笑就必須要打破預期，而建立一個模式，是讓人產生預期最簡單的方法。聽眾一旦理解了一個模式，就會自動默認這個模式將繼續。因為建立一個模式一般需要兩次，那麼最快的打破一個模式就需要三次。如果「吃飯睡覺打豆豆」是「吃飯睡覺玩雪打豆豆」，就會顯得拖沓，笑果就不會太好。更多節奏方面的認識，以後有機會再聊。

5、正奇差異越大，笑果越明顯

卓別林曾經說過：「喜劇就是把相反的兩樣東西放在一起」。看過《人在囧途》，你會發現只要把兩個性格、氣質和社會地位相反的人一路放在一起，好笑的事自然會發生。陳佩斯和朱時茂，女神和女漢子，捧哏和逗哏都是如此。當鋪墊和包袱是相反的兩樣東西，效果最佳。

舉例：

「在中國講脫口秀的環境要比美國還要好，因為在美國脫口秀你只能講性和政治，而在中國脫口秀，除了性和政治以外，你什麼都能講。」

6、排兵布陣要有個人風格

郭德綱有郭德綱的風格，趙本山有趙本山的風格，所以人家一上台就有笑果。個人風格需要培養和堅持，段子手也是如此。有人說，喜劇 = 痛苦 + 真相。每個人都有自己的缺陷，和一套獨特的方法來面對這個世界的不完美。每個喜劇創作者最珍貴的就是自己獨特的喜劇視角。這種獨特和真實才會讓你最終收穫觀眾的掌聲。喜劇的關鍵是真實表達自己對生活和世界的看法，而不是猜測和迎合觀眾認為什麼是搞笑的。只有自己的風格被聽眾認可，才能成為大師。

ps：當然，真的想要創造出非常搞笑的段子，非得有生活積累不可。你不能指望一句「以正合，以奇勝」就能幫你包打天下，關鍵還在於平時下的狠功夫！

通過以上，我們知道創作一個段子的基本法則，但如果想要讓這個段子流傳起來，卻不是那麼容易。下篇將為大家怎麼才能讓段子流傳起來，同樣用《孫子兵法》來解釋（套用），歡迎收看。同時也歡迎大家關注本人的微信公眾號「財神報道」，直接搜「財神報道」，或ID「caishenbd」，就可查閱《孫子兵法》指導投資的文章。

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