讀羅金華詩詞

淡中生境界，清里留瘦痕

——讀羅金華詩詞

鄭萬才

初識楚蜂，是在論壇。而知道羅金華這個名字，是在各種比賽的獲獎名單里。知道楚蜂叫羅金華，則是在筆者參加編輯《當代詩詞三百首》時。其入選的兩首五絕，讓我印象深刻。其《惠泉得句》：「得輝爭向上，唯汝順溪流。只有低身段，方融大海悠。」與《鳥語》：「深谷松林靜，清風送鳥鳴。向來天簌語，都表自然情。」皆為難得佳作，尤其轉結十分精彩，可堪入理、入趣、入味。也因此理趣而更有生命力。

楚蜂，從網名便知，是為楚人。其詩詞賦皆修，詩詞多有佳者，然似更長於辭賦。在此只說詩詞，不及其他。楚蜂的詩詞，內容涉及方方面面，作品極少用典，多用白描手法寫成，明白如話而可堪品讀。於清新中留瘦痕，是其特色。其憑著「愛詩與遠方，享受詩意人生」的詩詞觀，「益智、修心、養性、怡情」的八字心法，堅守在詩詞的田園裡辛勤耕耘著，所收穫的，是可喜的。

在楚蜂的詩詞作品中，有不少優秀作品。絕句多在轉結處發力，收束處出彩。於平淡中生意境。如《沈從文故居》：

老屋親臨夢筆痴，塵箋閱罷恨來遲。

多情最是成名作，可讓小城天下知。

明白如話的四句，不做作，也不刻意去雕鑿，卻是對所寫事物的最好評判。這不正是「山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈」的人生哲理嗎？平淡，並非平而無味，而是平而得味。此味，此詩可得。

又如《鄉村遇友》：

一溪春水向東流，兒女打工修此樓。

莫道新房時遇見，有空巢處有親愁。

此詩有竹枝味而接地氣。尤「有空巢處有親愁」，真可謂能品出多種味道來。也是此詩的亮點所在。

其絕句中優秀作品還有不少，如《觀紙剪》：「社戲龍燈日漸高，窗花閃亮憶時髦。描春縱有丹青筆，不及村姑一剪刀。」《漂流感悟》：「滿嶺花香沁綠洲，清溪谷里白雲幽。人生境界漂中悟，頂浪隨潮莫逆流。」《九華寨得句》：「鄉游徒步九華頂，躬背低頭熱汗蒸。一路風光難細品，只緣心在更高層。」《櫻花谷》：「恰如仙女織霓裳，纖指拈來滿谷香。吟罷此花須記取，不能辜負好時光。」等，一收即把詩情點燃。或者說，味道全在收束。

楚蜂的律詩，常在中二聯有佳句，此亦是作好律詩的關鍵所在。律詩的腹聯要求對仗，也最易出彩，能否出彩，常看腹聯，若不在腹聯下足功夫，那就得在尾聯來做足文章，把尾收好。若能在腹聯煉出一聯精警之聯，再收好尾，必成佳作。在律詩的處理上，楚蜂把捏得很不錯。如《重陽感懷》：

歲至重陽夢半殘，此身何處覓長安？

陶情不出琴書外，逸趣常為山水觀。

菊解謙虛仍放意，溪流淡泊亦余歡。

休悲鏡里容顏瘦，且喜心頭疆域寬。

「夢半殘」為全詩定了調，或者說是全詩謀篇布局的關鍵之處。全詩必然從此三字入筆。尤其這個「半」字，是全詩的一條線。當然，作者也是這樣去安排的。此詩最精彩之處，正是腹聯。第二聯「陶情不出琴書外，逸趣常為山水觀。」第三聯「菊解謙虛仍放意，溪流淡泊亦余歡。」皆為可喜佳句，可以單獨抽出來成為立志怡情聯懸掛。此詩在收束處也處理得很好，尤其「疆域寬」三字，響亮而生空靈境界。

又如《讀聶紺弩詩詞》：

故事歷經贏了輸，巴人白雪味同乎？

心融幽默雜文體，韻練辛酸荒草圖。

勞動抒懷增骨感，滄桑付筆有情無？

傷痕已逝收難水，唯剩奇葩世上殊。

第二聯「心融幽默雜文體，韻練辛酸荒草圖。」是對聶紺弩詩詞的直接評判，觀聶紺弩詩詞，此評亦堪到位。此詩有黃山谷瘦硬風格。瘦硬風格的詩詞，處理不好，就會變成枯澀無味。產生這種情況，要麼是作者審美所致，以此為美，要麼是筆力不達。從楚蜂的總體作品來看，當屬於審美所致。

觀楚蜂的律詩，多有瘦痕。如《踏春歌》：「一水奔來野色分，空中疊石動雲根。松針落地牛粘足，柳浪連天客拂身。萬象飛揚春氣息，百花妝點葉精神。山歌陣陣誰拈出，也醉東風也醉人。」《黃鶴樓》：「白雲黃鶴任悠悠，文脈舒張到此樓。玉笛驚聽梅瓣落，清弦撥動大江流。潮頭管領三生幸，筆底因緣萬古酬。賊膽新翻崔李案，小詩題夢不題愁。」等皆如此。由於篇幅，在此就不多舉例。

讀楚蜂的詩詞，給人最大的感受就是於平淡中出境界，在清新中留瘦硬。故以「淡中生境界，清里留瘦痕」為題也。