毛焰：我只是借用「肖像」來表達 它不是唯一的主題

每幅畫的背景我反覆地最多，去掉那些具象的東西，筆觸就是一個意念，就是一句詩，情緒感的東西，突然的一個念想，就在那一筆下帶出來，無法解釋。——毛焰

可能情節都不會有，之所以採取的方式是肖像，是因為它再簡單不過。我自己不設定任何主題、章節，我覺得作品會自己表達，我不會人為掌控他，有就有，沒有就不要硬塞，這是一種感覺。比如我畫眼睛是凝視的，凝視本身就是主題，或者時間性，有凝固的感覺，也是某種主題。——毛焰

托馬斯肖像3號，2006-2007，110x75cm

椅子上的托馬斯，2009，330x200cm

橢圓形肖像Jim Grant，2010，53.7x72.6cm

我喜歡畫室里的光

投射在畫布上

以及那些未完之作

均勻而細膩

傑出的光

也投射到這些作品的背後——

一個隱匿無形的虛空

並且

它們似乎更為強大

毛焰的畫室有著深邃的不易識別的路。同多數藝術家一樣，毛焰的工作室也是由一間庫房改造的。庫房周邊再無其他藝術家棲居，孤零零透著遊俠的味道。畫室裡面亂糟糟堆放著畫板、筆、照片，以及各種 調色油，還有一地的酒和各種不同樣子的空酒瓶，多數是威士忌。

毛焰工作室 最近流行葛優癱

毛焰工作室

藝術家毛焰

毛焰工作室

毛焰工作室

毛焰工作室

這是他的喜歡的畫冊，委拉斯貴支、戈雅、德拉克洛瓦，他說學畫一定要學大師的，而且要有體系的學！

毛焰工作照

毛焰工作照

毛焰工作室

毛焰工作室

毛焰作品

微胖的裸女-Plump-Lady-,布面油畫-Oil-on-canvas,-330200cm,-2013Oil-on-can

蘇格蘭的Andy，2013-2014，150x100cm

小戴，2013-2014，130x90cm

Portrait of Thomas No.2, oil on canvas, 2014

托馬斯肖像5號，2004，75x60cm

Thomas, oil on canvas, 2008-2009

埃爾

小Thomas2013-NO.3-36cm×27

我的詩人，1997，61x50cm

「我認為好的肖像畫一定和它實現的方式有關。」

——盧西恩·弗洛伊德

毛焰 克里特島的thomas之四 布面油畫 200x130cm 2009年

文/舒可文《毛焰與托馬斯》節選

一九九九年，毛焰開始畫托馬斯。托馬斯何許人也？毛焰在一九九八年一個平常的飯局上認識了托馬斯，此後他們經常和朋友在一起吃飯、喝茶、踢球。其實托馬斯只是一個幌子，那時托馬斯只是一個來中國學漢語的白人，很安靜、樸素、很內向，表情沒有明確的指向性，似乎是一個無關緊要的對象。但重要的是，以托馬斯為形象的肖像可以使毛焰遠離那些有所表達的表面意義。畫托馬斯肖像的樂趣，是一種與創造個性的樂趣相反的，或無關的方向——用一個白人的形象來緩解近距離的形象而引出的情感波動，最大可能地拜託帶有主觀性的情感判斷，這使毛焰迴避了中國當代藝術中的一個很要緊的問題，所謂中國概念、中國符號等等。

毛焰 Thomas肖像 布面油畫 110x75cm 2008年

這個形象使毛焰獲得了一個不斷深化繪畫方式的途徑。托馬斯的沉靜在情緒上是一種溫度很低的形象，毛焰在選擇托馬斯的照片時，過篩子一樣選擇其中最少表現力、情緒上似有似無的狀態，已達到最自然、最不經意、最少話音的呈現。

一種形象重複十年的必要性是什麼？可以是為了市場，也可以在藝術中找到理由，比如為了強化一個概念，強化意味著一種自信，至少是相信某中圖像生成的意義是需要強化的。而毛焰的重複，卻是因為他的「不自信」，他覺得他沒有畫出更深層的意義。

毛焰 托馬斯 布面油彩 2007年

這在毛焰的繪畫中構成了一個有趣的空間，他提供的畫面即是一個不斷細化、不斷接近他想像的深層意義，又似乎是一個永無答案的開放過程。在這個過程中，毛焰的畫面山，色彩在淡化、立體感在減弱，筆觸變得清雅精細，從中能夠看到一種對「解題」的熱衷和緊迫。但他採用了一種速度更慢、語調更緩的方式，每一張畫都帶著對情緒慾望的剋制，對恣意判斷的警惕，在這兩種有些對立的狀態下，竟然平衡出一種謹慎的優雅和一種頑強的傷感。

毛焰 人物 布面油畫 110×75cm 2009年

於是，這個漫長的重複過程，好像模擬了一個生命體日復一日的生長性，通過這種繪畫展開的空間與歷史的連續性建立起聯繫，每一張畫面上呈現的都是一種認知的途徑。毛焰的肖像畫為此而努力，以此來超越個人情緒、瑣碎經驗對人的誘惑。

毛焰 大托馬斯之一 布面油畫 200×400cm 2008年

毛焰 Thomas No.5 布面油畫 110x75cm 2008年

毛焰 托馬斯的肖像 布面油彩 2005年

關於毛焰

（b.1968, 中國）

毛焰是中國當代最優秀的肖像畫家之一。受其父親影響，毛焰自幼學畫，十幾歲時已經掌握了極其嫻熟的技法，以至於在考入美院之前就被稱為天才。毛焰探討的不是「肖像」的意義而是「肖像畫」的意義，是借用人物的輪廓和動作來完成線條、顏色、構圖的實體化，是在寫實主義的框架下探討深幽微妙的人類精神世界。毛焰的作品曾多次受邀參加國內外的大型展覽。

THE END