圈內推薦——【大藏家】安妮姐姐說收藏

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　　一、個人簡歷：

　　丘安妮，出生於古都西安，六歲時受陶瓷鑒定家的父親熏陶從收集陶瓷殘片開始喜愛上了收藏。96年畢業於西安外語學院，同年移居香港，在香港知名的荷李活道經營藝苑古董鑒賞藝廊，並活躍於歐，美，日，中等各大拍賣及古玩市場，見證並參與了世界各大型拍賣會及古董秀，與世界頂級古董商及收藏家深入交流並建立了良好的關係。2000年移居美國，在紐約上城開設藝苑東方古董藝廊，期間在哥倫比亞大學進修，2002年至今擔任國內多家私人博物館海外徵集顧問，負責在海外徵集流失的遺珍，已參與迴流珍貴文物近千餘件。2004年丘安妮與父親丘小君受中國國家文物局「中國文物信息諮詢中心」委託，用國家的「海外文物流失文物專項資金撥款」，首次在美國紐約蘇富比春拍中成功競投四件珍貴中國文物，其中兩件為圓明園浩劫遺失的文物，並經歷周折，安全運抵中國，這一善舉被海外中文媒體廣為流傳。目前丘安妮居住紐約中國兩地，為香港著名「求之雅集」會員。

　　二、收藏心得：

　　自幼受父親的熏陶下對古老悠久的文化沉聲了濃厚的興趣，古人流傳下來的許多精美物品令人陶醉。耳濡目染，親身經歷了改革開放以來古玩市場的各種變化，就個人經歷和心得體會與大家分享。

　　理念：收藏是一種個人理念，並非只看其眼前價值所能帶來的經濟效益，收藏是一種精神享受，沉浸在古老的器物當中，與古人對話，研究古人精湛高超的技藝，探索古人的知識，傳承古老的文化。收藏要憑著自己的興趣和愛好發展，只有真正喜歡才會去深入鑽研它，才會找到它的樂趣。把它當做生活的一部分，時常去博物館，藝術館參觀，作為生活的理念，非常受益。收藏給我生活上帶來了許多靈感和啟發，特別在遇到困難和挫折時，體會非常深刻。父親常說，「收藏是享受一種過程，擁有其價值的意義並不大，人的生命有限，古董的生命是無限的，我們都是它的暫管人，古人云「暫得於己」，將來有朝一日，我們會將藏品捐贈博物館與眾人分享，將這段歷史傳承下去。獨樂樂不如眾樂樂，這才是真正有意義的收藏""。如果純粹是為了眼前牟利或投資的角度，收藏往往是沒有價值和意義的，也不會長久的，根據近百年的收藏歷史，一般收藏二十年為一個周期，也就是說收藏家擁有藏品至少在二十年以上才會會有一個巨大的變化，我本人收藏比較喜歡依照自己的品味和能力範圍，注重有來源，流傳有序的傳世品，喜歡它的歷史內涵，收藏的很多器物都是有著錄和出處，甚至早在明清時代就在宮廷陳設使用過的。

　　投資：從投資角度，建議有意收藏、投資藝術品的人士要審慎小心，看好個別精品的增值價值，目前古代字畫、高古陶瓷及雜項文玩之類的藝術品，價格仍屬偏低，有意投資藝術品的人士，最好從專項收藏入手，「獨沽一味」要比雜亂無章好得多。例如書畫收藏者，不可能將天下名家的畫作都佔為己有，最好集中收藏某一名家的作品，這樣既可形成系列收藏，又可比較熟悉這一名家的風格，購入贗品的機會相對就會少得多。近年大陸收藏隊伍雖然日益龐大，但大多是投機跟風。

　　資金：一個人的資金是有限的，如何將有限的資金髮揮最大的經濟效益，獲利回吐，是一門高深的學問。他建議投資者及收藏人士在購入藝術品時，最好聘請有經驗及信譽良好的藝術經紀做顧問，並盡量在拍賣會競投拍品，請教藝術經紀，了解拍品的真偽、實際價格及未來升值的可能性，這樣所費不多，只需在競投成功後付經紀一點傭金，但在質量及投資前景方面獲得對方把關，在買賣中學習。

　　顧問：在聘請藝術顧問方面，中西方人士觀念有很大不同。西方人士在購藏藝術品時，一般都會諮詢藝術經紀並由對方代為競投，但許多華人都是自行競投，表面上省掉了一筆經紀的傭金，但一旦購入贗品或升值空間有限的藝術品，反而得不償失。

　　眼光：在藝術品投資市場上，誰能眼光獨到看得准，誰就是最大的贏家。舉例，香港著名骨董商張宗憲就是一位眼光極佳者，早在1980年香港蘇富比推出著名收藏家、舊時在上海經營古玩生意的仇焱之的遺產--一批質量上乘的明清官窯瓷器時，張宗憲就購入不少精品，收藏若干年後再重新投入市場拍賣，獲利甚豐。

　　目前拍賣市場上，不少精品都是重新拍賣獲取暴利，如1980年蘇富比拍賣仇焱之收藏的明成化「鬥彩雞缸杯」，成交價528萬港元，到1999年，香港蘇富比再度拍賣，成交價為2317萬港元，增長了4倍。可見藝術市場的弄潮兒是眼光看得準的人。

　　三、個人理念：

　　讀萬卷書，行萬里路，閱萬種人，觀萬件物

　　1.首先要具備廣博的文物鑒定理論知識。

　　2.多到世界各地博物館以及窯址參觀，多學習，多上手，多比較，多蒐集瓷器資料殘片。

　　3.專攻一項，研究，比較，細緻觀察琢磨，重點放在中國古代工藝製作工序，工具，手工等。從而總結出自己的鑒定方法。收藏者的心態要平和，戒貪念，不可有檢漏心態，依照自己的興趣，專攻一項，就能成為此類收藏的權威和專家。專家並不神秘，人人都可以成為某一品類的古董鑒定家。

　　4.相信依靠有信譽，有研究能力的古董商，古董經紀人作為自己的代理或收藏諮詢人，多與其交流，取其經驗，避免走彎路。

　　宗上所述，收藏必須具備一定的理論知識，閱覽無數窯址，走遍世界各大博物館，尤其是收藏陶瓷器，殘片就是我們的老師。在我六歲時，受父親的熏陶，開始對陶瓷產生了興趣，每天最大的樂趣就是放學後到工地幫父親撿陶瓷碎片。每撿到一些碎片，就覺得像見到了老朋友一樣，自然而然對老的器物就產生了免疫功能，見到新的瓷器會有一種排斥。多看真品，將他們牢牢地輸入自己的記憶載體，做到過目不忘，練就一雙敏銳的慧眼。對自己不懂的器物，多虛心請教有市場實戰經驗的專家，借鑒他們的經驗來協助自己收藏，切記太過自信。多實戰，經驗豐富的藏家和專家必定要走過的路就是要實戰，只有掏錢買賣才能真正體會到切膚之痛，印象才會深刻。真正的專家一定是有親臨市場經驗的，老一輩的專家如家父的老師瓷器泰斗「耿寶昌」先生也是琉璃廠出身，舊社會在師傅孫瀛洲的「敦華齋」做學徒。孫瀛洲大師也是古玩商。

　　四、個人收藏(種類)：

　　清三代官窯瓷器，各窯高古瓷器(如:龍泉窯，耀州窯，影青，元明青花瓷器)，(日本迴流)商周(銘文)青銅器，清代宮廷造辦處玉器，天然動植物如：象牙，犀角等。刺繡，石雕佛造像，古代書畫等內容豐富。

　　五、收藏經驗：

　　近年起在中國大陸興起的海外文物迴流的熱潮感召下，海外華人及有能力的收藏家也躍躍欲試，有的積极參与其中。但是由於一些人缺乏系統的文物鑒定知識，往往交了昂貴的學費。很幸運，自己在收藏道路上沒有走過彎路，緊隨在陶瓷鑒定大師的父親身邊，在移民香港和美國後除開店經營生意外，近十多年來主要致力於親身實踐，古董真偽鑒別和商業經營，活躍於香港，英，法，德，美，日等古董市場，經歷了近百年來仿古作偽第二次大的浪潮，對內地仿品的工藝技法，品種，出處，名工巧匠等方面特徵有了自己獨到的見識，總結出自己的一套辨偽鑒定方法。其鑒定辨偽，研究考據的能力還得力於父親三十幾年來親手採集的數十萬件古陶瓷器物殘片;也得力於父親的熏陶和耳濡目染，更得力於這些年來在世界各大古玩市場的實戰經驗。

　　六、個人經驗：

　　1.一定要對一些貴重，珍貴物品小心，買賣前或拍賣前要做足功課，反覆認真考證，詳細查詢資料。

　　2.仔細查看器物是否有改裝，改造，修補，加工過。

　　3.收藏當中，盡量以高精尖為主，收藏起點要高。收藏稀有罕見珍貴的器物，有著錄的器物，清代宮廷曾陳設過流傳有序的器物。

　　4.收藏專題，專項的系列收藏，專攻一項，形成系列。

　　5.收藏別人不注意但有潛力的器物。

　　七、市場觀察：

　　近幾年，中國的博物館及私人收藏家,私人博物館在西方拍賣市場上掀起了搶購中國文物的高潮，海外藝術品的價格一路高漲，以致西方媒體驚呼「義和團來了，有人說，歐美經濟衰退，中國買家的進入拯救了西方拍賣市場。風水輪流轉，三十年河東，三十年河西，以往在各大拍賣場是西方藏家，行家相互抗衡的場面,如今已成為歷史。每件天價藏品抗衡到最後幾乎只剩下幾位「東方面孔」(中國買家)，他們出手果斷，表現大氣，如今的洋人只有望而興嘆。

　　1.斷層現象：在美國華人收藏家以及美國收藏家都紛紛出現了斷層現象，老一代的收藏家大約在上世紀三四十年代開始收藏，很多已是九十多歲的老人，他們的後代接受的是西方教育和文化，對收藏沒有興趣，可稱為一特殊時期。近年拍賣中不斷出現一些老藏家將整批藏品賣出。

　　2.迴流現象：美國收藏家對中國藝術品的認識非常深刻，且非常講信用，也非常願意和支持讓中國古董迴流中國。例如早在30年代就與中國有深厚淵源的賽克勒博士，1980年從美國拍賣會上花10萬美元將流失海外的一張在頤和園的御座買下並送還中國。

　　3.流傳有序:

　　A.收藏家喜歡收藏系出名門，有詳細購買來源，展覽經歷，身家清白，名人收藏過而又多年沒在市場中出現的藏品，都是備受追捧的對象。增值潛力相對較高，事實上近年來，兩大巨頭拍賣行蘇富比和佳士得，甚至一些小型拍賣行都只徵集有出處來源的拍品。

　　B.收藏有名人收藏標籤的器物也是一種時髦，就像追捧名牌一樣，器物底部如貼有名家或著名古玩商標籤的同類型器物要高好幾倍，西方收藏家喜愛這類傳承有序的名牌效應，預計在不久的將來國內藏家也會接受這種文化。

　　C.在美國各個地區都有舊貨店，小型古玩店，是很多偏遠地區美國人生存的一大行業，美國人很念舊，對使用過的舊貨也會保存的非常完好，由於歷史原因，很多老家庭都有中國的古董，所以在逛舊貨店時也經常買到一些中國古董，店主通常都不是很懂，所以價格會非常合理。很多中國人都經常到這些舊貨店去「檢漏」。美國埋藏的中國古董很深，還需將近50年的發掘，機會無處不在，所以現在還是很好的時機。

　　風水輪流轉，三十年河東，三十年河西，以往在各大拍賣場是西方藏家，行家相互抗衡的場面如今已成為歷史。每件天價藏品抗衡到最後幾乎只剩下幾位「東方面孔」(中國買家)，他們出手果斷，表現大氣，如今的洋人只有望而興嘆。

　　4.(新情況)提醒華人藏家：

　　中國藝術品市場如火如荼，也助長了造假之風，近年來，中國瓷都景德鎮大量仿造贗品充斥市場，處處是地雷，一不留心就會中招，所以我和父親每年都會去國內考察，觀摩，了解最新造假情況，以告誡身邊的收藏者要防不勝防。據說，很多仿品已大量撒向美國華人各地區的拍賣會，古玩店等，再把他們經合法報關返回中國，然後由當地文物局蓋上火漆印，給這些仿品一個合法身份，然後再欺騙內地的藏家石迴流器物。有的甚至把真品的火漆印更換到仿品上，偷梁換柱，無奇不有，內地一些藏家因缺乏對海外市場的了解，片面地認為，似乎只有國內市場才有造假、制假、售假的現象，只要是海外回來的文物古玩，就基本不存在真假問題。但是，有一部分藏品，是前些年有些人為了各種原因，把一些藝術品拿到國外市場上、拍賣會去鍍金，甚至不法分子前些年利用國外遊客對中國文化的喜愛，把一些不值錢的工藝品高價賣給外國人，這些東西，現在也混在「海歸」藏品裡面，甚至有人充當國際「搬運工」，把仿製品、贗品從國內搬到海外，再從海外搬回來，來來往往、進進出出之間，故事多了，真假也就難辨了，而且搖身一變成了海外迴流文物，使得身價陡增，出現了許多令人哭笑不得的事情。很多內地藏家往往相信文物局的火漆印而被矇騙。由於這種現象已嚴重影響了國內正在興起的古玩市場的健康發展，也打擊了收藏愛好者的信心。所以中國國家文物局已修訂了法案，由今年5月1日起所有迴流的(清代以上)高古器物不蓋火漆。同時，也鼓勵迴流器物盡量留在中國。

　　從國際法來說，聯合國教科文組織《關於禁止和防止非法進出口文化財產和非法轉讓其所有權的方法的公約》是1970年通過的。之前流出去的文物，就很難追索了。現在國外的大博物館非常小心，如果要買一件中國文物，必須證明這件文物是1970年以前就已流出中國的。雖然中國政府的政策是對所有非法的、即使是一兩百年以前流出的文物也保留追索的權利，但是這個國際官司很難打。1970年之後流出的文物相對好辦，因為有了國際公約。另一種途徑是私人收藏家買回來後捐給國家。我覺得藏富於民的思想還是有意義的。收藏家將收藏品捐獻給國家，或是辦民間博物館，有近百年的風氣。應該培養中國民間收藏家的正確的收藏意識，真正好的東西，應該被大眾所享有。獨樂樂，不如眾樂樂。形成一種共識，既保護個人利益，又能為大眾所享有。

　　八、市場變化：

　　中國文物的價格之所以節節攀升，與中國買家進入西方文物拍賣市場是有直接關係的。現在之所以價格這麼高，主要是受到「中國口味」(中國人喜歡的東西)的影響。西方人收藏中國文物和中國人收藏中國文物，有不同的品味和習慣。在中國，歷來以金石書畫收藏作為主導，而在西方，書畫的價格就不會太高。歐美人比較喜歡瓷器，在十八、十九世紀，買一個中國的花瓶價格也不得了，摺合成現在的價格要幾百萬美金。文物實際上沒有統一的定價，主要跟時尚有關。現在追捧什麼，價格就上去，如果沒人追捧，價格自然就會下來。當然，每年的大型拍賣會，特別是蘇富比，佳士得兩大巨頭的拍賣行情和走向也起到了一個風向標的作用，通常都會掀起一陣波瀾。今年(2010年)3月，香港蘇富比有一件乾隆的玉印拍了七千多萬港幣，兩年前同一件東西在同一個拍賣行拍出時是三千多萬港幣。短短兩年間翻了一倍，可以說升值非同尋常。皇家的玉璽現在是收藏的熱點，它的價格是天價。但是如果哪一天不再追捧玉璽了，可能幾百萬也賣不到。

　　九、個人對市場前景的預見：

　　收藏要有預見性，有自己獨到的見解。對目前中國古董各品類的市場走向分析，根據這十多年的市場變化和走向，預見還有哪些不被人注意(忽略)的古董將會增值，值得現在著手收藏。由於國內政策還沒有完全對高古器物開放，不能流通，所以價格一直處於低迷，但相信大勢所趨，在不久的將來政策會放寬，屆時這些器物價格將會大幅度飆升。特別是高古瓷器，古代青銅器，古代石雕造像等。

　　1)天然才質的彫刻品﹐如象牙﹐犀角﹐珊瑚﹐鶴頂紅﹐玳瑁﹐沉香木﹐檀香木。

　　(2)古代青銅器﹐景泰藍等明清青銅工藝製品﹐如銅香爐﹐瓶﹐罐﹐尊﹐觚﹐墨盒﹐佛像﹐人物等。

　　(3)明清傢具﹐雕漆﹐螺甸漆器。

　　(4)高古瓷器﹐宋代瓷器如鈞窯﹐耀州窯﹐磁州窯﹐吉州窯﹐龍泉窯﹐越窯﹐古代瓷質佛像等。

　　(5)石雕佛像類

　　十、對四件國寶迴流做出的貢獻：

　　2004年父親丘小君與丘安妮受中國國家文物局「中國文物信息諮詢中心」首次委託私人，用國家的「海外文物流失文物專項資金撥款」，在美國紐約蘇富比春拍中成功競投四件珍貴中國文物，其中兩件為圓明園浩劫遺失的珍貴文物，經歷多番周折，丘氏父女為捍衛國寶，做出了貢獻，最終國寶安全運抵中國，這一善舉被海外中文媒體廣為流傳。