千里江山圖的槽點到底在哪兒？ | 意外

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我們在節目中狠狠地誇了王希孟和他的《千里江山圖》。

實際上，這幅傳世名畫也有不足的地方，但這個需要從它的優點和藝術成就說起。

這麼說吧！《千里江山圖》的牛逼，畫家年齡小是一回事，更要緊的他手頭過硬的功夫。

主要體現在色彩和構圖。

色彩，我們在節目里，已經做了非常詳細的講解。

構圖，我們在這裡，做個補充說明。

《千里江山圖》是青綠山水畫，比它還早的青綠山水畫，那構圖，滋滋，人比山大，山比天高，天又比人小，總之啊！就是比例沒那麼好，也就沒有了啥空間感。

唐李昭道 《春山行旅圖》

《千》圖，就在這方面做了改進。王希孟這小夥子，吸收了當時北宋畫壇上，對於繪畫構圖的新風尚，將我們現在對國畫津津樂道的「三遠」透視理論弄了進去。

所謂的「三遠」，就是「高遠、深遠、平遠」，簡單理解就是從低處往上看，從高處往下看，然後王八對綠豆的正眼看，多個角度的觀看，使繪畫有了獨特空間感，形成了獨特的美感。

《千里江山》局部圖

這在古代青綠山水畫里還是頭一遭，也是最後一遭了，因為自《千》圖後，就沒啥人再畫青綠山水畫了，都去玩我們現在印象里的水墨山水了。

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說到水墨山水畫，我們的視頻里有段將《千》圖顏色去掉的，留下黑白的形式。有沒有覺得很好看？沒啥感覺的，再回去看下視頻好好感受下。

這也是《千》圖的獨特之處，它還結合了水墨山水的特色，注重意境和情趣，以此融合進了畫里。

所以，《千》圖整個是一幅畫，又能分成各個單元，都能獨立地看，那單元是山山水水、人來人往、有情有意的。

可以說，《千》圖集古代青綠山水的大成，又結合了當時的時尚水墨山水的特色，很有開拓性。

但是，就喜歡這個但是。

它雖然集了大成，又很有開拓性，但是它的筆法、技法是做模仿。

聽起來是不是很矛盾，又是開拓性的，卻又是有模仿的。別急，接著看下去。

因為小王啊，他是皇家畫院的里的人，這個大院長大老闆啊！就是宋徽宗趙佶。那時的繪畫，是要討趙總歡心的，你才有可能被看中，然後被趙總提拔，從此吃香的喝辣的。

俗稱「拍龍屁」！

所以，我們的18歲少年王希孟，在這幅圖裡大量的模仿了趙總的欣賞的繪畫技法，或者說，就是趙總的繪畫的技法。也有人說，這個是師徒關係，是趙總努力地教小王，小王也在努力的學習，這個我們暫且就不提了。

由於這樣的背景關係，我們18歲少年的這幅畫，也會被拿去和趙總的比較，比如和趙總的《雪江歸棹圖卷》，有興趣的真愛們，可以去搜下這幅圖，使勁地放大看看，也和小王的比較下。

《雪江歸棹圖卷》 （點開，點開！）

這一比較啊！就有人得出了結論，雖然單看小王的畫是精彩絕倫的，但是和趙總的一比較，這個技法啊！就顯得青澀了，沒有趙總運用得那麼爐火純青、妙趣橫生。

就是說啊！年輕人的火候還不夠，畫法上還不夠成熟，沒有自成一體。

於是，這也就成為了人們對《千》圖心心念念的一個槽點。

不過，這並不影響《千》圖成為名畫，被人推崇，我們的雞湯媽媽說：一切都是最好的安排！

不是嗎？