寫意牡丹技法 (下)

22、牡丹的枝幹分三部分：一部分是新枝，一部分是老枝，一部分是新枝老枝交界處。畫新枝要柔嫩，老枝要蒼老，老枝與新枝的連接處要留空兒。

23、畫新枝的起手，首先調淡墨或淡色，起筆先頓，半中鋒向前滑行，到一定位置還要頓筆，頓壁之間的長短要不同，起筆的方向也要調整，這樣才有節奏感，「節外生枝」，小枝一般都在節上生。

24、嫩枝的組織要有疏密、長短、粗細之分，要組成一組和諧的韻律，不要橫豎交叉，更要避免平行，枝幹之間的空白要大小不等。

25、畫老枝時一定要先將毛筆蘸飽墨，然後刮掉多餘的部分，這樣才會筆走一半石墨已耗盡，行筆要穩，不可重壓，不可輕飄滑行，是一種穩重帶有控制意念的行筆，要有頓挫，盡量使畫面飛白，可順鋒可逆鋒，不理想的地方可以點苔補救，局部地方可以用清水破一下，使其產生韻味。

26、畫蒼枝應有濃淡之分，這樣才能有層次感。

27、新枝老枝的交接處稱「護圍」它和嫩芽前的蓓蕾畫法相似，畫時先在筆上調黃，再調紅和胭脂，最後調墨，用筆時筆尖向上，筆根向下卧即成。嫩芽和「護圍」在畫面起著無限生機的作用，千萬不可忽略。

28、老根在畫面雖然不常用，但也必須了解。它的畫法是先用枯筆畫出老根，然後再畫龍爪般的根筋，根筋不可畫得太長，才能有深入地中的感覺，寫意的畫法在用筆干後還要深入刻畫，可以再加皴擦、點綴染使其生動。

牡丹名貴品種的畫法舉例

29、姚黃它的色彩用少量白色調淺黃，筆尖稍加朱石票，先畫陽面，起筆時筆尖向下筆根向上壓。亦可橫卧，要有正、有斜、有寬、有窄。陰面用朱石票調少量的墨。深處用胭脂調少量的墨。

30、魏紫它的色彩用白色、胭脂、紫色調成。魏紫的花瓣捲曲翻覆、重疊複雜，只要我們掌握它的生長規律，複雜的表面現象就可以表現。它的花瓣規律是縱橫、捲曲，相對捲曲，相背捲曲，大小、長短相間。只要正確畫出幾種瓣型，就可以反覆描繪。

31、豆綠它的色彩用淺黃、三綠加朱石票調成，深處有少量的二綠加墨。畫法是先將三綠加朱石票調好，然後筆上調白加少量曙紅，再調綠色。先畫陽面後畫陰面，干後以二綠加朱石票在深處點提。

32、夜光白它的色彩是三青加朱石票作為基色，然後再以含飽和白粉的毛筆去調基色，使筆上有濃淡的過渡，然後按圖畫出，暗部的色彩可以再加朱石票和胭脂。

33、粉盤托掛它由兩種型瓣組成：一種是內型瓣，一種是外型瓣；內型瓣小而多，外型瓣大而少。畫時先畫內型瓣，按圖示小型瓣不必拘泥，可以隨意些。

34、青龍卧墨池此花有兩大特點：一種是花以黑色為主，一種是花蕊有一綠瓣。花的色彩可以用三青調墨，亦可用胭脂調墨，也可以用淺綠調墨，這樣畫面上會產生不同色彩效果的黑牡丹，花蕊的綠瓣可以用少量的白加黃調二綠。

35、醉貴妃此花主要以型揚名，花瓣略下垂，飄之欲醉。色彩以粉色為主。

36、二喬它由兩種色彩組成：一種是白色，一種是紅色。白色的深色是朱石票調三青為基本色，然後以飽含白粉的筆調基本色。紅色可以用大紅、曙紅、胭脂三種色。一般先畫紅色固定花瓣形，再畫白色花瓣。使兩種色彩的花瓣有機結合成一朵花。

37、紫二喬它的畫法與前面大致相同，只是花的主色改變為紫色。

38、斗珠它的花形多瓣交織與粉盤托掛的畫法有相同的地方，只是它的整個花形基本是球形。

范畫欣賞

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