那些奉行瓊瑤式「愛情至上論」的女人，最後都怎樣了？

文/晏凌羊

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1998年，第一部《還珠格格》播出，造成了萬人空巷的轟動局面，創下62.8%的逆天收視率，成為歷史上收視率最高的電視劇之一。

2018年，該劇又在芒果台重播，結果在同時段電視節目中又是收視率最高。

《還珠格格》曾重播了十幾次，最近四年之所以停播，是因為瓊瑤和於正的版權糾紛。今年，瓊瑤阿姨又重新給芒果台開放了播放許可權。

在愛情偶像劇江湖裡，瓊瑤阿姨絕對是數一數二的人物。

她的愛情小說、愛情劇幾乎塑造了整整一代人的愛情觀。直到今天，我們看的很多愛情偶像劇中，都有瓊瑤式愛情觀的影子。

真要算起來，瓊瑤阿姨才是「瑪麗蘇」劇的鼻祖。

瓊瑤劇里的女主角，一般都出身寒微，過得比較心酸，但本性非常善良，善良到見到只小白兔受傷都能掉眼淚。當然了，跟男主角一起吃兔肉她們會大快朵頤、一臉甜蜜，「聖母心」完全要讓位於「戀愛腦」。

機緣巧合，女主角會遇到一個有錢、有顏、有才華、極有魅力的男主角，雙方共同經歷一些事情後，對彼此產生情愫，接著再遭遇一些考驗，愛得難捨難分、死去活來。

在瓊瑤劇里，愛情是無往而不勝、無堅不摧的，可以讓你依賴，可以為你托底。「只要有了愛，一切困難都是能夠戰勝的，一切夢想都是可以實現的。」

有了愛，女主人公就是一朵嬌艷的花兒，就是人生贏家；沒了愛，女主人公就迅速枯萎、凋零，要死要活，甚至發瘋、死去。

▲《情深深雨蒙蒙》里依萍因為何書桓訂婚就要表演跳橋秀，還很行為藝術地批了一塊紅紗巾，跳下來那瞬間走光好厲害，趙薇辛苦了。

▲《情深深雨蒙蒙》里的可雲因為被書豪拋棄，孩子也沒了，就瘋了

男主角也是那種為了愛情可以不去工作、不去開疆拓土，甚至可以不顧家庭的責任、輿論的譴責，他們都願意奮不顧身地為愛情而奮鬥，甚至為了愛情去死。

▲《新月格格》里這對不要臉出軌人夫和上位的小三，之前點評過，這回就不說了

在瓊瑤式愛情中，所謂愛情就是完全獨佔，佔有對方的一切，從身體到靈魂，從財富到身份，從過去到將來。同時，這種愛情又意味著全面放棄，放棄自己的一切，包括自我。

男女主人公都陷入一種非常癲狂的狀態：除了對方，我的世界裡沒有別的東西了。其他所有的一切，都是為了我們的愛情而存在。成全我們的，都是救世主；阻擋我們的，都是大賤人。

步瓊瑤劇後塵的當代的瑪麗蘇劇，把這種愛情更是演繹到了極致。除了魅力無限、深情無限的男主角，還會出現一個帥度、有錢度、男友力就比男主角少一點的千年大備胎男二號。

為了贏得女主角的芳心，甘當綠葉很多年，甚至會很知趣地為女主角慷慨赴死，哪怕付出生命也要做個不礙女主角好事兒的人。

「愛情至上，其他都不是事兒」，就是這類言情劇里傳達的最核心的觀點。

2

一個朋友（化名「草莓小姐」）曾跟我講過她被言情劇所影響的一段人生。

她曾經是言情小說的忠實擁躉者。從上初中開始，她就迷上了言情小說，一看就一發不可收拾。

上初高中的時候，學校圖書館引進的言情小說並不多，她看得不過癮，就上學校外面的書店借，幾乎把父母給她的所有的零花錢都拿去租借了言情小說。

高中畢業後，她只考上了一所職校。職校畢業後，她去到一家酒店做前台。

在那裡，她認識了一個酒店廚師。廚師比她大十幾歲，離過婚，有一個兒子跟他。

廚師看到草莓小姐長得青春靚麗、性情賢惠乖巧，他死纏爛打地追求她，對她各種百依百順、山盟海誓。

草莓小姐哪裡經得住這樣的撩撥，以為自己真的遇到了真命天子，很快跟廚師在一起了，連工作都不要了。

兩個人的戀情，當然遭受到了草莓小姐父母的反對，他們覺得廚師窮、離過婚也就罷了，關鍵是太愛喝酒，經常動不動就把自己喝得酩酊大醉。他們擔心女兒嫁給他以後會受苦，可草莓小姐不在乎這些。

那時候，廚師很寵她，就像是父親寵溺女兒一樣。父母這不反對還好，一反對，草莓小姐就來勁了。她做了一個很「瓊瑤劇」的決定：跟廚師私奔。

就這樣，她收拾好細軟，甚至都沒跟父母打招呼就義無反顧追求真愛去了。

結果可想而知！

很快，草莓小姐和廚師就出現了問題。

草莓小姐覺得自己是為了廚師而私奔的，希望廚師在異鄉能加倍地對她好，可時日久了，廚師也沒法待她如初，她就開始以「作天作地」的方式試圖引起他的注意。

草莓小姐說她的每一次「作」，幾乎都在模仿言情劇的情節。

大雨天跟廚師吵了架，她就跑去外面淋雨，廚師追了出來，她就「暈倒」在他懷裡。

兩個人感情好的時候，她割開自己的手指頭，擠出血寫血書，內容無非便是「一生一世，永不分離」之類的。

廚師一度曾跟她提過分手，聽到「分手」二字時她覺得自己的天都塌了，甚至為此割過手腕。

當然，這種割腕自殺，更像是一場表演：看到廚師走進小區大門，準備要上樓了，她整理好妝容上床躺好，以她自己認為的最優雅、最凄美、最令人心痛的方式割開手腕......

她非常享受這種「當言情劇女主角」的感覺，連她自己都說那時候她就是一個妥妥的「戲精」。

廚師慢慢的不願意再陪她演言情劇，她的「一哭二鬧三上吊」對他不再起效。到後來，不知道是生活壓力大還是精神感到苦悶，廚師越來越愛喝酒，經常醉得不省人事，工作也丟了。

她真正悔悟，是在當了單親媽媽以後。如今，她帶著孩子黯然回到父母身邊，每次想起當初私奔前跟父母說的那句「我死也要和他死在一起，你們休想讓我們分開」，無限赧然。

不知道草莓小姐最終是如何頓悟，又是如何成長、成熟起來的，但我相信她這樣的女孩在我們這個社會一定為數不少。

對於她們而言，愛情就是天，就是一切，就是人生的全部。為了愛情，她們可以不要父母，不要工作，甚至不要臉。

當愛情消失以後、當被男人拋棄以後，她們頓時會覺得所有的一切都隨著愛情消失了。親情、金錢、時間、友情都變得沒有任何意義了，甚至連生命都可有可無。

最近一個失戀的朋友給我發了這麼一通私信：這個月，我最深愛的人要跟別人結婚了，我每天都處於抑鬱與崩潰邊緣，精神也出了問題，工作也不知能否保住，每天活著就是一場夢魘。我真的不知道怎麼活了，這樣蝕骨的痛，活著還有什麼意義？

我能理解失戀帶給人的痛苦，因為我自己也經歷過，但每次看到這類痛苦到懷疑「工作也不知能否保住」「覺得活著沒意義」的情況，也不免會想：到底是什麼，讓我們這個社會的女性一碰到愛情就將其置於至高無上的地位的呢？

可能有歷史、文化、思想觀念、性格的原因，但對言情劇的模仿，或許也「功不可沒」。

我們在言情劇里學習愛情，認為愛情只應該有這樣一種模式，而對生活的艱難、人性的多變、現實的複雜、生命和自由的珍貴視而不見。

3

我們這個社會的女孩，或多或少都受過愛情偶像劇的影響，通過這樣的影視劇來學習愛情、模仿愛情、練習愛情。

如果我們迷信這些，並且將其拿來指導生活，就很容易被帶偏。

迷信言情劇給我們帶來的最大負面影響，就是會理想化愛情和婚姻、對男性產生過高期待。

如果你完全按照偶像劇的標準來遴選男友，要求對方英俊、富有、多情、專一……那很有可能永遠都找不到。找到了，因為伴侶做不到偶像劇男主角能做到的，就各種「作」。

又或者，無限追求浪漫，忽略對現實的考量，容易進入「金玉其外，敗絮其中」的渣男精心設計的愛情圈套，看上「中看不中用」的「繡花枕頭」，受盡欺騙和傷害。

更有甚者，即使身陷一段不良的關係，也要自我麻痹、欺騙，將自己的沒皮沒臉沒底線美化為「為愛痴狂」，相信自己堅持下去一定能得到一份感天動地的愛情，最終能「守得雲開見月明」。

如果只從愛情小說和偶像劇里接受愛情教育，我們很有可能入了坑而不自知。

愛情小說和偶像劇看得人熱血沸騰、熱淚盈眶，但卻不會教你如何冷靜理智地面對愛情，不會告訴你愛情不是人生的全部。

那只是造夢人用想像造就的一場供你意淫的夢，你不能把它當成真實的人生。那些寫這些愛情故事的人賺了個盆滿缽滿，而他們是絕對不會模仿筆下的男女主人公去過自己的人生的。譬如瓊瑤，她該賺錢的時候毫不手軟，該跟丈夫和前妻生的孩子撕逼的時候毫不含糊。她可不會把愛情、男人當成生命的全部。

當然了，如果你要迷信「愛情至上論」、模仿言情劇過你的愛情生活，其實也怪不得造夢人，人家只是想賺點錢，是你自己入戲太深而已。

今天我們的身邊，有太多的女性太過於關注情感，把情感的事兒看得比天大。她們自己可能都沒意識到，一直以來社會對她們的身份設定和洗腦教化可能都是錯的。

很多女性被愛情偶像劇、公主夢以及「老公孩子熱炕頭」的自我期許包裹、封閉了起來，導致她們被割裂在真實世界之外，看不到世界的真相以及運行規律。

不知道她們何時能意識到，感情在生活中其實並沒有那麼重要，女性也可以有徵途，有星辰大海。

愛情只是人生中一小部分，是有必要嘗試和經歷的東西，但它不該被「至上」，不該成為你的陽光、空氣和水。你不是魚兒，愛情也不是水，它只是一份餐後的甜點。有它，內心愉悅；無它，有點缺憾，但不至於為它要死要活。

情愛重要，但我們的生活中不應該只有情愛。是要把生命局促於小情小愛，還是要把自身的能量釋放於大地長天、遠山滄海，只是一種選擇。

別困在自己編織的夢境里不願意走出來了，讓愛情至上論見鬼去吧。

畢竟，沒有了愛情這朵浪花，我們還有如海洋般浩瀚的生活啊。

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