詩詞格律十講 第一講 詩韻和平仄,第二講 五言絕句

這本書可是難得一見的，1962年出版的，著名語言學家王力的一本薄薄的著作，是學習古詩詞的入門必讀教材。這本書網上是絕對沒有的，外面賣的紙質的是文革後修改過的，有些歌功頌德的東西，看著不舒服。現將原版一點點的錄為電子版，廣播中國傳統文化之種~~~~

以下是正文：

詩寫下來不是為了看的，而是為了「吟」的。古人所謂「吟」，跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發生及其密切的關係。詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事：第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規則最為重要；可以說沒有平仄規則就沒有詩詞格律。現在先請大家讀幾首唐詩：登鸛雀樓 王之渙白日依山盡， 黃河入海流。欲窮千里目， 更上一層樓。

相思 王維紅豆生南國， 春來發幾枝。願君多採擷， 此物最相思。

江南曲 李益嫁得瞿唐賈， 朝朝誤妾期。

早知潮有信， 嫁與弄潮兒。

這是三首五言絕句。在這些詩里，逢雙句押韻。所謂押韻，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻的作用是構成聲音的迴環，也就是形成一種音樂美。例如《登鸛雀樓》，「流」字讀liú，「樓」讀lóu，都是收音於ou的；《相思》，「枝」字讀zhī，思字讀sī，都是收音於i的。這就顯得非常和諧了。

有時候，依照現代普通話的語音去讀並不和諧，這是因為時代不同，語音有了發展。例如《江南曲》，「期」字讀qí，「兒」字讀ér，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音來讀「兒」字，就十分和諧了，因為上海白話「兒」字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。

至於講到平仄規則，就必須先說明什麼是平仄。古代有四個聲調，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，共餘三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長的音，而且是一個平調，不升也不降；其餘三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對立。詩人們利用這種對立來造成詩的節奏美。

上面所引的三首五言絕句是依照同一個平仄格式寫成的。每首隻有二十個字，其平仄格式如下：(仄)仄平平仄 平平仄仄[平](平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]（字外帶圈表示可平可仄，字外帶框的表示押韻，下同。）

有一件事值得注意：在普通話里，平聲已經分化為陰平和陽平；入聲已經消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。平聲好辦，只要把陰平和陽平同等看就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。唯有歸入陰平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務印書館出版的《同音字典》）。大概平仄格式上標明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。這三首詩中的入聲字是「白」、「日」、「入」、「欲」、「目」、「一」、「國」、「發」、「擷」、「物」、「得」、「妾」。特別值得注意的是「國」、「發」、「擷」、「得」，它們在普通話里都變了平聲，而它們所在的位置是規定要用仄聲字的。

這三首詩是嚴格依照平仄格式寫成的。一般地說，每句的第一個字可以不拘平仄。試看第一句第一個字，「白」、「嫁」是仄，而「紅」是平，第三句和第四句的第一個字，這裡三首詩都是用了仄音，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨像「平平仄仄平」這樣一個五言平仄句式（在這三首詩中是第三句），第一個字只能用平聲，不能用仄聲，否則叫做「犯孤平」。這一講所講的是最基本的東西。講的雖然是五言，但是可以類推到七言。講的雖然是絕句，但是可以類推到律詩。講的雖然是詩，但是可以類推到詞。

第二講 五言絕句