在古詩中使用疊詞有什麼作用效果？

在古詩中使用疊詞有什麼作用效果？

什麼是疊詞？詞和詞常常可以連起來用。疊詞構成的成語有四種形式：AABB型、AABC型、ABB型、ABAC型、ABCA型、ABAC型等

AABB型：安安穩穩、病病歪歪、抽抽搭搭、大大落落、匪匪翼翼、沸沸揚揚……

AA××型：哀哀父母、哀哀欲絕、嗷嗷待哺、版版六十四、比比皆是……

A××A型：防不及防、防不勝防、冠上加冠、國將不國、話裡有話、話中有話……

A×A×型之一：不卑不亢、不瞅不睬、不打不成相識、不悱不發、不憤不啟……

A×A×型之二：無適無莫、無冬無夏、無法無天、無毀無譽、無盡無休……

A×A×型之三：一板一眼、一步一個腳印、一草一木、一長一短、一唱一和……

單音疊詞：甜津津、喜洋洋、樂滋滋、興沖沖、氣沖沖、孤零零、樂呵呵……

雙音疊詞：嘀嘀咕咕、乾乾淨淨、利利落落、吞吞吐吐、大大方方、客客氣氣……

疊詞在詩詞中的作用：

　李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字，「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，受到人們的賞識。十四個疊字，似大珠小珠落玉盤。「梁紹王稱「出奇制勝，真匪夷所思矣」。

　這七組疊詞妙在何處呢？在內容上表達了詞人自己遭受不幸後的精神狀態。「尋尋覓覓」，重寫動作，心神不定，悵然若失；「冷冷清清」，重寫感受，孤單寂寞，形影相弔；「凄凄慘慘戚戚」側重寫心境，悲慘凄涼，終日愁苦。三者用「情」貫穿一起。在聲律上鏗鏘有韻，有節奏感。在結構上為整首詞定基調，創造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。

詩中疊字運用得恰到好處，使所描繪的自然景色或人物特徵更加形象。《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞：「青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。」前兩句寫景，用「青青、鬱郁」描繪出春天草木濃密的生機；後四句寫人，四組疊字將思婦的體態、儀容、裝扮等寫得十分逼真，呼之欲出。

疊字可以摹聲，又可以摹色，達到修辭效果，使意象更加確切。如《古詩為焦仲卿妻作》中「府吏馬在前，新婦車在後，隱隱何甸甸，俱會大道口」，用「隱隱、甸甸」摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫《登高》中「無邊落木蕭蕭下」，用「蕭蕭」摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中「颯颯秋風滿院栽」，用「颯颯」摹擬風聲風聲；岳飛《滿江紅》中「憑欄處，瀟瀟雨歇」，用「瀟瀟」摹擬雨聲。疊字撮合婚姻時寫道：「媒人下床去，諾諾復爾爾。」這裡「諾諾、爾爾」是答應聲，相當於現代漢語中「好，好」。兩組疊詞把說嘴媒婆的油滑、奉承的性格寫得活靈活現。如《木蘭辭》用「唧唧復唧唧」的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分精當。

疊字使詩的音律和諧，讀起來，琅琅上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：「千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。」前四句分別用疊字領起，節奏明快，富於音樂美。

《琵琶行》疊詞疊字：弦弦，聲聲，續續，嘈嘈，切切（瑟瑟、茫茫、唧唧，不直接描寫音樂的）。雙聲疊韻：間關、幽咽、嘔啞、嘲哳。這些詞語的運用的效果是：直接模擬聲音，或者使詩句增加音樂性和節奏感，加強了音樂悅耳動聽和韻律節奏。

巧用疊詞——朱自清散文語言特色之一：朱自清先生是語言藝術家，他的散文語言清麗樸素，形象生動，意境優美，用詞準確，善於用比喻、擬人等修辭手法，多用疊詞，富有音韻美。他用語言塑造了美的人生，尤其是疊詞的靈活運用，更是他文章的一大閃光點。

疊字疊詞是我們漢語特有的一種修辭方法。一個字重疊後可能會增添某些附加意義，甚至會改變原來那個詞的詞性和詞義。運用疊詞，在形式上增添了語言的韻律美，在內容上更豐富了語言的涵義。朱自清先生是巧用疊詞的行家，他的《荷塘月色》等散文中，用了多處的疊詞，豐滿了作品的藝術形象，令人愛不釋手。

蓊蓊鬱郁的樹，寫出了樹木的繁茂；曲曲折折的荷塘，表現出荷塘的廣度，產生空間的想像；以田田形容荷葉的密度，以層層刻畫出荷葉的深度，讓人眼前展現出荷葉的風致；遠遠近近，高高低低都是樹，把叢樹的錯落有致，開闊又有立體感表現得淋漓盡致。這些平實自然的疊詞，都產生了鮮明的實觀效應，朗讀起來富有節奏感。讀過朱自清先生的作品的人都深有體會。

疊詞作用不外兩種，增強語言的韻律感或是起強調作用。《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典範。再如《迢迢牽牛星》，全詩僅十句，用了六組疊詞：「迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。盈盈一水間，脈脈不得語。」形象地表達了牛郎織女纏綿的感情。

　有些詩句由於疊字用得精妙，使其更富於藝術魅力，人們交口稱讚，成千古名句。如：杜甫的「繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開」（《江畔獨步尋花七絕句》之長），用「紛紛、細細」，抒發自己惜花、愛花的心情，造語似痴，但情真意切。　　　

　當然，大量的ABB式疊詞是不能變調的，還應照讀本音。比如「空蕩蕩、紅艷艷、白皚皚、惡狠狠、赤裸裸、野茫茫」等。有變調的也有不變調的，因此，讀ABB式疊詞時，要加倍小心！用疊字來描繪音樂的。如白居易的《琵琶行》中的「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語」，《五弦彈》中的「第一第二弦索索，秋風拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴」等等，這些疊字將樂聲的強弱、快慢、輕重表達得十分具體、可感。

　古典詩詞中疊字使用頻率很高。《詩經》三百零五篇中使用疊字有二百篇，正如劉勰所說：「灼灼」狀桃花之鮮，「依依」盡楊柳之貌，「杲杲」為日出之容，「漉漉」擬雨雪之狀，「喈喈』」逐黃鳥之聲，「喓喓」學草蟲之韻。疊字在詩中有三百五十多句，運用達二十六處之多，構成了這首敘事詩的一大藝術特色。在鑒賞古典詩詞時，對疊字的特殊功能不容忽視。

宋·梅堯臣《陶者》陶盡門前土，屋上無片瓦。十指不沾泥，鱗鱗居大廈。〔今譯〕挖盡了門前泥土用來做瓦，可是自己屋頂上卻沒有一片瓦，那些人寸指不沾泥土，卻居住著瓦片如魚鱗的高樓大廈。〔賞析〕揭露封建社會不勞而獲、反映勞動者疾苦的詩篇，古代有很多，但從唐人孟郊的《織婦詞》到宋人張俞《蠶婦詩》，多著眼於衣著。鄭谷的《偶書》，於濆的《辛苦行》雖從耕者腹長飢入手，但總的來說，題材僅限於男耕女織。相比之下，梅堯臣此詩寫燒窯工人，就顯得十分新穎。這兩句有的本子作「十指不沾泥，」「十」字似不如「寸」字尖新，極富家子的根本不勞動。而以「鱗鱗」形容大廈，開象也非常鮮明。詩人用字簡練，含意深刻，讀之發人深省。曲江二首 其二杜甫朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。【詩文解釋】每天退朝歸來，都要典衣沽酒。常常到曲江邊舉杯暢飲，盡醉而歸。因賒酒太多，處處留有酒債。人生活到七十歲，自古以來就不多。蝴蝶在花叢中穿行，時隱時現。蜻蜓緩緩飛動，時而點著水面。我要對春光說，請與蝴蝶、蜻蜓一同流轉。須得片刻欣賞，莫誤時機。【詞語解釋】典：典當。蛺蝶：蝴蝶。款款：徐緩的樣子。流轉：輪流。【詩文賞析】詩人以酒消愁，日日江頭盡醉歸，因此落得酒債滿身，不得不典當春衣。雖然如此，他還是賞花玩景，高唱及時行樂。然而仔細探索，就發現言外有意、弦外有音，景外有景、情外有情，「測之而意深，究之而意來」，真正表現了「神餘像外」的藝術特點。王維《送元二使安西》渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新；勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。【賞析】安西，安西都護府。治所故址在今新疆庫車縣。本詩為贈別而作，後由樂人譜曲．其曲名為《陽關》，又名《渭城》；作為送別曲，流傳很廣。我們這個民族自古重離別。歷代留下來的贈別送行的詩文多得不可勝計。南朝江淹專門寫了一篇《別賦》，賦的一開頭就說。「黯然銷魂者，惟別而已矣。」送別曲也很多，漢橫吹曲有《折楊柳》、《小折楊柳》，相和大麴有《折楊柳行》，南朝清商曲有《月節折楊柳》等。詩開頭「渭城」一語點出詩人餞別元二的地方。「客舍」自然是渭城中的一個所在，是餞別的具體地點。並說這是一個春天的早晨，天下了一陣小雨。首句的「朝雨」因次句「柳色新』三字而知為春雨，這種寫法叫做互文見義。這可以使語言更精鍊。寫離情別緒。詩人筆下的景物也往往成為有情之物。代人傷心，為人垂淚。本詩寫春朝兩，下「襄輕塵」三字，表明兩不大，只是沾濕了地皮。接著又說，環繞客舍四周剛剛放葉的柳樹。經春雨洗過，益發顯得青翠嫩綠。這裡描繪的是一個空氣清新。盎然生意的春天的早晨。此種寫法。似與「送行」的氣氛不十分諧調。然而。詩人心甲已先裝著一個「別」字。雖有良辰勝景。也無心流連。別意正是以潛意識的形式籠罩景物、環境的。由此可以看到，主觀情感在一篇抒情詩中的決定性作用。 其中的關鍵詞語是「柳色」。古有折柳送行的習俗。漢代長安城東郊有一條河叫灞水，河上有一座橋名「灞橋」，人們在這座橋上送別親友，要折下橋頭的柳枝送給行人，這就是所謂折柳贈別。從漢魏到隋唐，這一習俗相沿下來。所以古人看到柳，即生離別之意。這種不同的心理反應，是長期文化積澱的結果。因此，作為文化標誌的一事一物寫入詩中，就使詩具有十分豐厚的情感意蘊。「柳色新」三字在詩中有雙重含義：既是寫時令節候，也是離情別緒的心理映現。「柳色新」三字是前二句和後二句的關節。 後二句直接寫離別之情，全部感情都傾注在一杯「酒」中。此時主客彼此可能有許多話要說，由於離別在即，心情複雜，卻一時不知從何說起，因而，飲酒便成了最好的交流感情的方式。離別飲酒，自不同於久別重逢那樣的痛快酣暢，總不免有些苦澀的味道。但是這一斟一酌，情意卻格外重。詩中「勸君更盡一杯酒」一句即寫出了主客依依惜別的心情。兩人對飲，一杯又一杯，主人總覺得似未盡意，總是勸客人再飲一杯。這類常情寫在此處，讀來特別樸實深厚，緊相呼應的第四句「西出陽關無故人」，使這杯酒具有極重的分量。那是故人的一片心腸。唐代由於國力強盛，對外的交流往來也空前頻繁，因此經常有人「西出陽關」，或出使，或經商。出陽關向西，面對異域山川，風俗不同，語言有別，而且要涉足杳無人煙的大漠，所以將出陽關的入，內心無限凄涼。前來送客的親友自然也懷有同樣的心情。本詩中的元二的心情，當不勝故國他分之感。此時的故人之情，較之尋常情況下，彌足珍貴。「西出陽關無故人」一句，可謂筆力千鈞。 白居易《對酒》詩：「相逢且莫推辭醉，聽唱《陽關》第四聲。」注云：「第四聲，『勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人』也。」可見此詩打動人心的力量。正因為這首詩說出每個出關、送行人的內心感情，得到許多人的強烈共鳴，成為廣泛傳唱的出塞曲。