詩詞鑒賞:雨霖鈴(便縱有千種風情,待與何人說!)作者:柳永(宋代)

雨霖鈴寒蟬凄切，對長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，待與何人說！雨霖鈴寒蟬淒切，對長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，待與何人說！ yǔ lín líng hán chán qī qiē ， duì cháng tíng wǎn 。zhòu yǔ chū xiē ， dū mén zhàng yǐn wú xù ， fāng liú liàn chǔ ， lán zhōu cuī fā 。zhí shǒu xiāng kàn lèi yǎn ， jìng wú yǔ níng yē 。niàn qù qù ， qiān lǐ yān bō ， mù ǎi chén chén chǔ tiān kuò 。duō qíng zì gǔ shāng lí bié ， gēng nà kān ， lěng luò qīng qiū jié 。jīn xiāo jiǔ xǐng hé chǔ ？yáng liǔ àn ， xiǎo fēng cán yuè 。cǐ qù jīng nián ， yīng shì liáng chén hǎo jǐng xū shè 。biàn zòng yǒu qiān zhǒng fēng qíng ， dài yǔ hé rén shuō ！鑒賞這是一篇關於留別的詞。【注釋】①凄切：凄涼急促。②都門：指汴京。帳飲：設帳置酒宴送行。③凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。④經年：年復一年。⑤風情：風流情意。【評解】柳永仕途失意，四處飄泊。《雨霖鈴》這首詞就是他離汴京、前往浙江時「留別所歡」的作品。詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割捨的離情。上片寫送別的情景，深刻而細緻地表現話別的場面。下片寫設想中的別後情景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行雲流水，寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風哀婉。「楊柳岸，曉風殘月」一句中「月」字渲染出一種清寒、凄清之感，這種感覺正好吻合詩人柳永與戀人分手後孤獨悱惻的心境。【集評】李攀龍《草堂詩餘雋》：「千里煙波」，惜別之情已騁；「千種風情」，相期之願又賒。真所謂善傳神者。賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」，自是古今俊句。周濟《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍。然耆卿秀淡幽艷，是不可及。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情，盡情展衍，備足無餘，渾厚綿密，兼而有之。宋於庭謂柳詞多「精金粹玉」，殆謂此類。詞末余恨無窮，餘味不盡。俞文豹《吹劍錄》：柳郎中詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌「楊柳岸，曉風殘月」。【鑒賞一】《雨霖鈴》這首詞上片除「念去處千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」外，寫的都是眼前實景實事實情，寫詞人和友人不忍分別又不得不別的心情，是實寫。下片寫對別後生活的設想，著意描繪詞人孤獨寂寞的心情，是虛寫。虛實結合，淋漓盡致地寫出了離別的依依不捨。此曲表情如此率真，語言如此質樸自然，與大多數委婉之作，截然有別。【鑒賞二】1、這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無餘。詞一起三句點明時間、地點、景物。人即將離別，日晚，陣雨乍停，蟬聲凄切，在送別的長亭，人何以堪？這蟬鳴助添悲涼，而一起即道出，似乎為《雨霖鈴》這首詞定了調子。「都門」兩句，極寫餞別時的心情，委婉曲折，心理矛盾，欲飲無緒，欲留不得。「執手」兩句，再加深離情，在執手相看無語中，更使人傷心失魄。以上三小節是極盡迴環、頓挫、吞吐之能事。「念去去」之後，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞則直抒胸懷。以「念」這一領字帶起，表明是設想別後的道路遼遠，「千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」，全是寫景，但實際上含的全是情，景無邊而情無限。2、換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，「更那堪」句又推進一層，這是把江淹《別賦》、宋玉悲秋的情思兩者結合起來提煉而出的。「今宵」二句，又是推想，然而景物清麗，別者假想清醒後在船中所見的殘月岸柳曉風尤使人清醒，幾如身歷其境，忘其是設想了。「此去」二句，再推想別後長久的寂寞，虛度美好年華。「便縱有」二句，再從上兩句的遭遇深入下去，嘆後會難期，風情向誰訴說。真是「余恨無窮，餘味不盡」。3、《雨霖鈴》這首詞，寫將別、臨別以及別後的種種設想，把別後的情景描繪得比真的還真，又以景襯之，使人不覺得是虛構的，實在是柳永的藝術手法高妙，而很多高超的手法都在《雨霖鈴》這首詞里表現了，所以有人稱其「微妙則耐思，而景中有情」。劉熙載在《藝概》中則評其為詞中有畫，稱頌其抒情與寫景在章法和修辭上的巧妙運用。【鑒賞三】《雨霖鈴》這首詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，柳永將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的「宋金十大麴」之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。《禮記。月令》云：「孟秋之月，寒蟬鳴。」可見時間大約農曆七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。「對長亭晚」一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為後兩句的「無緒」和「催發」，設下伏筆。「都門帳飲」，語本江淹《別賦》：「帳飲東都，送客金谷。」他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興緻。接下去說：「留戀處、蘭舟催發」，這七個字完全是寫實，然卻以精鍊之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾衝突何其類銳！這裡的「蘭舟催發」，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。於是後面便迸出「執手相看淚眼，竟無語凝噎」二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎喉的就「念去去」二句的內心獨白。這裡的去聲「念」字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承「凝噎」而自然一轉，下啟「千里」以下而一氣流貫。「念」字後「去去」二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠。「千里」以下，聲調和諧，景色如繪。既曰「煙波」，又曰「暮靄」，更曰「沉沉」，著色一層濃似一層；既曰「千里」，又曰「闊」，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難捨的別情。上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。「多情自古傷離別」是「點」，點出「傷離別」；其餘各句是「染」，渲染傷別之情。這一句意謂傷離惜別，並不自我始，自古皆然。接以「更那堪冷落清秋節」一句，則極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚於常時。「清秋節」一辭，映射起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以「更那堪」三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。「今宵」三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想像今宵旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：「詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：」多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。『上二句點出離別冷落，』今宵『二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。「也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。「此去經年」四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興緻，只能徒增棖觸而已。「此去」二字，遙應上片「念去去」：「經年」二字，近應「今宵」，時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。「便縱有千種風情，更與何人說」，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。《雨霖鈴》之所以膾灸人口，是因為它藝術上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以《雨霖鈴》的纏綿悱惻、深沉婉約，「只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴於意境的營造。詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。（小提示：如果您想查詢《雨霖鈴》相關詩句的上一句或者下一句是什麼，可以在頁面右上角的「詩詞檢索」中輸入您要查詢的詩句，回車即可查到該詩句的上句或下句。注意上半句和下半句輸入時不要留有空格和標點符號！）共1條評論（）：m2015-09-04 19:55記得是千"里"煙波，不是裏外的裏。管理員回復：繁體應為「裡」。 (2015-09-05 03:18)昵稱網站

推薦閱讀：