詩詞鑒賞:雨霖鈴(便縱有千種風情,待與何人說!)作者:柳永(宋代)

雨霖鈴寒蟬凄切,對長亭晚。驟雨初歇,都門帳飲無緒,方留戀處,蘭舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。此去經年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,待與何人說!雨霖鈴寒蟬淒切,對長亭晚。驟雨初歇,都門帳飲無緒,方留戀處,蘭舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去,千裏煙波,暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。此去經年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,待與何人說! yǔ lín líng hán chán qī qiē , duì cháng tíng wǎn 。zhòu yǔ chū xiē , dū mén zhàng yǐn wú xù , fāng liú liàn chǔ , lán zhōu cuī fā 。zhí shǒu xiāng kàn lèi yǎn , jìng wú yǔ níng yē 。niàn qù qù , qiān lǐ yān bō , mù ǎi chén chén chǔ tiān kuò 。duō qíng zì gǔ shāng lí bié , gēng nà kān , lěng luò qīng qiū jié 。jīn xiāo jiǔ xǐng hé chǔ ?yáng liǔ àn , xiǎo fēng cán yuè 。cǐ qù jīng nián , yīng shì liáng chén hǎo jǐng xū shè 。biàn zòng yǒu qiān zhǒng fēng qíng , dài yǔ hé rén shuō !鑒賞這是一篇關於留別的詞。【注釋】①凄切:凄涼急促。②都門:指汴京。帳飲:設帳置酒宴送行。③凝噎:喉嚨哽塞,欲語不出的樣子。④經年:年復一年。⑤風情:風流情意。【評解】柳永仕途失意,四處飄泊。《雨霖鈴》這首詞就是他離汴京、前往浙江時「留別所歡」的作品。詞以悲秋景色為襯托,抒寫與所歡難以割捨的離情。上片寫送別的情景,深刻而細緻地表現話別的場面。下片寫設想中的別後情景,表現了雙方深摯的感情。全詞如行雲流水,寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯,詞風哀婉。「楊柳岸,曉風殘月」一句中「月」字渲染出一種清寒、凄清之感,這種感覺正好吻合詩人柳永與戀人分手後孤獨悱惻的心境。【集評】李攀龍《草堂詩餘雋》:「千里煙波」,惜別之情已騁;「千種風情」,相期之願又賒。真所謂善傳神者。賀裳《皺水軒詞筌》:柳屯田「今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月」,自是古今俊句。周濟《宋四家詞選》:清真詞多從耆卿奪胎,思力沉摯處,往往出藍。然耆卿秀淡幽艷,是不可及。唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首寫別情,盡情展衍,備足無餘,渾厚綿密,兼而有之。宋於庭謂柳詞多「精金粹玉」,殆謂此類。詞末余恨無窮,餘味不盡。俞文豹《吹劍錄》:柳郎中詞只合十七八女郎,執紅牙板,歌「楊柳岸,曉風殘月」。【鑒賞一】《雨霖鈴》這首詞上片除「念去處千里煙波,暮靄沉沉楚天闊」外,寫的都是眼前實景實事實情,寫詞人和友人不忍分別又不得不別的心情,是實寫。下片寫對別後生活的設想,著意描繪詞人孤獨寂寞的心情,是虛寫。虛實結合,淋漓盡致地寫出了離別的依依不捨。此曲表情如此率真,語言如此質樸自然,與大多數委婉之作,截然有別。【鑒賞二】1、這首寫離情的詞,可謂淋漓盡致,備足無餘。詞一起三句點明時間、地點、景物。人即將離別,日晚,陣雨乍停,蟬聲凄切,在送別的長亭,人何以堪?這蟬鳴助添悲涼,而一起即道出,似乎為《雨霖鈴》這首詞定了調子。「都門」兩句,極寫餞別時的心情,委婉曲折,心理矛盾,欲飲無緒,欲留不得。「執手」兩句,再加深離情,在執手相看無語中,更使人傷心失魄。以上三小節是極盡迴環、頓挫、吞吐之能事。「念去去」之後,則大氣包舉,一瀉千里,似江流出峽,直馳平川,詞則直抒胸懷。以「念」這一領字帶起,表明是設想別後的道路遼遠,「千里煙波,暮靄沉沉楚天闊」,全是寫景,但實際上含的全是情,景無邊而情無限。2、換頭以情起,嘆息從古到今離別之可哀,「更那堪」句又推進一層,這是把江淹《別賦》、宋玉悲秋的情思兩者結合起來提煉而出的。「今宵」二句,又是推想,然而景物清麗,別者假想清醒後在船中所見的殘月岸柳曉風尤使人清醒,幾如身歷其境,忘其是設想了。「此去」二句,再推想別後長久的寂寞,虛度美好年華。「便縱有」二句,再從上兩句的遭遇深入下去,嘆後會難期,風情向誰訴說。真是「余恨無窮,餘味不盡」。3、《雨霖鈴》這首詞,寫將別、臨別以及別後的種種設想,把別後的情景描繪得比真的還真,又以景襯之,使人不覺得是虛構的,實在是柳永的藝術手法高妙,而很多高超的手法都在《雨霖鈴》這首詞里表現了,所以有人稱其「微妙則耐思,而景中有情」。劉熙載在《藝概》中則評其為詞中有畫,稱頌其抒情與寫景在章法和修辭上的巧妙運用。【鑒賞三】《雨霖鈴》這首詞為抒寫離情別緒的千古名篇,也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中,柳永將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻,凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景,下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時期流行的「宋金十大麴」之一。起首三句寫別時之景,點明了地點和節序。《禮記。月令》云:「孟秋之月,寒蟬鳴。」可見時間大約農曆七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過景物的描寫,氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意。秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見所聞,無處不凄涼。「對長亭晚」一句,中間插刀,極頓挫吞咽之致,更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫,也為後兩句的「無緒」和「催發」,設下伏筆。「都門帳飲」,語本江淹《別賦》:「帳飲東都,送客金谷。」他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別,然而面對美酒佳肴,詞人毫無興緻。接下去說:「留戀處、蘭舟催發」,這七個字完全是寫實,然卻以精鍊之筆刻畫了典型環境與典型心理:一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發,這樣的矛盾衝突何其類銳!這裡的「蘭舟催發」,卻以直筆寫離別之緊迫,雖沒有他們含蘊纏綿,但卻直而能紆,更能促使感情的深化。於是後面便迸出「執手相看淚眼,竟無語凝噎」二句。寥寥十一字,語言通俗而感情深摯,形象逼真,如目前。真是力敵千鈞!詞人凝噎喉的就「念去去」二句的內心獨白。這裡的去聲「念」字用得特別好,讀去聲,作為領格,上承「凝噎」而自然一轉,下啟「千里」以下而一氣流貫。「念」字後「去去」二字連用,則愈益顯示出激越的聲情,讀時一字一頓,遂覺去路茫茫,道里修遠。「千里」以下,聲調和諧,景色如繪。既曰「煙波」,又曰「暮靄」,更曰「沉沉」,著色一層濃似一層;既曰「千里」,又曰「闊」,一程遠似一程。道盡了戀人分手時難捨的別情。上片正面話別,下片則宕開一筆,先作泛論,從個別說到一般。「多情自古傷離別」是「點」,點出「傷離別」;其餘各句是「染」,渲染傷別之情。這一句意謂傷離惜別,並不自我始,自古皆然。接以「更那堪冷落清秋節」一句,則極言時當冷落凄涼的秋季,離情更甚於常時。「清秋節」一辭,映射起首三句,前後照應,針線極為綿密;而冠以「更那堪」三個虛字,則加強了感情色彩,比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。「今宵」三句蟬聯上句而來,是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想像今宵旅途中的況味,遙想不久之後一舟臨岸,詞人酒醒夢回,卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛,客情之冷落,風景之清幽,離愁之綿邈,完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀,無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說:「詞有點,有染。柳耆卿《雨霖鈴》云:」多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。『上二句點出離別冷落,』今宵『二句乃就上二句意染之。點染之間,不得有他語相隔,隔則警句亦成死灰矣。「也就是說,這四句密不可分,相互烘托,相互陪襯,中間若插上另外一句,就破壞了意境的完整性,形象的統一性,而後面這兩個警句,也將失去光彩。「此去經年」四句,改用情語。他們相聚之日,每逢良辰好景,總感到歡娛;可是別後非止一日,年復一年,縱有良辰好景,也引不起欣賞的興緻,只能徒增棖觸而已。「此去」二字,遙應上片「念去去」:「經年」二字,近應「今宵」,時間與思緒上均是環環相扣,步步推進。「便縱有千種風情,更與何人說」,以問句歸納全詞,猶如奔馬收韁,有住而不住之勢;又如眾流歸海,有盡而未盡之致。《雨霖鈴》之所以膾灸人口,是因為它藝術上頗具特色,成就甚高。早宋代,就有記載說,以《雨霖鈴》的纏綿悱惻、深沉婉約,「只合十七八女郎,執紅牙板,歌『楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成,有賴於意境的營造。詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過具有畫面性的境界表現出來,意與境會,構成一種詩意美的境界,繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫,但敘事清楚,寫景工緻,以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題,狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然。末尾二句畫龍點睛,為全詞生色,為膾灸人口的千古名句。(小提示:如果您想查詢《雨霖鈴》相關詩句的上一句或者下一句是什麼,可以在頁面右上角的「詩詞檢索」中輸入您要查詢的詩句,回車即可查到該詩句的上句或下句。注意上半句和下半句輸入時不要留有空格和標點符號!)共1條評論():m2015-09-04 19:55記得是千"里"煙波,不是裏外的裏。管理員回復:繁體應為「裡」。 (2015-09-05 03:18)昵稱網站


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