這一夜,翻一本老北京連環畫   錢江晚報

本報與杭州大劇院主辦的國話《四世同堂》昨晚登台,今晚將演出第191場這一夜,翻一本老北京連環畫

本報記者 吳孟婕/文 吳煌/攝

  180分鐘,朱媛媛、侯岩松、馬昂等30多位演員,還有一位「說書人」;整個舞台的設計猶如翻閱一本老北京連環畫,從遠及近一層層純手工地展開——老北京四合院的圍牆隨著劇情的展開不斷開合,大多數時候,都是演員自己在推景換景;他們身後,水彩原畫的大布景隨著季節、天色及故事情節的轉換,顏色深深淺淺,把老北京衚衕里的人、事,甚至是一草一木都襯出了神韻……

  昨晚,由錢報文藝家、杭州大劇院共同主辦的話劇《四世同堂》,迎來了第190場演出。

  舊事舊夢,原汁原味,老舍85萬字的原著被話劇導演田沁鑫高度濃縮,採用三幕式的話劇劇本結構方式,主要人物和情節、精彩對話基本保留,80%的對白是「原文重現」。

  老舍的小說《四世同堂》以北京為背景,描寫了從盧溝橋事變到1945年抗戰結束8年中,北京民眾討生活的方式和命運流變過程,被稱為「平民史詩」。這也是老舍「從事寫作以來最長的、可能也是最好的一本書」。

  如果再細分,舞台上的對話主要發生在四種北京人之間:以冠曉荷為代表的「新派北京人」、以瑞宣為代表的「正派北京人」、以祁老太爺為代表的「舊派北京人」和以小崔為代表的「城市平民」。在田沁鑫看來,這四種北京人恰好反映了中國人的人性特點:「為什麼老舍先生把瑞宣這種面孔模糊的『大多數』作為主角?因為他們就活在我們中間。有點像薩特的存在主義,《四世同堂》是特殊時期中人性的展現。」

  四年中,《四世同堂》跑了國內38座城市,是中國國家話劇院「足跡」最廣的作品。每次遠行,主演陣容都會做些調整,田沁鑫本人偶爾也會請假,但老舍先生的照片和《四世同堂》線裝書限量版,從未缺席。

  卷帙浩繁的原著被田沁鑫導演變成舞台作品之後,「家」的概念更強烈和突出,故事更緊湊更嚴密,衝突更集中激烈。節奏的快慢急緩,情緒的悲欣交集雜糅在一起,在一個原著中沒有的角色——由尤勇飾演的「說書人」的帶領下,觀眾很快進入了情緒,時而哭笑不得,時而笑中帶淚。它不寫意、不隨意,時時綻放著大部頭經典名著特有的豐富情感——作品有情,演員有情,觀眾有情。

  從老舍在重慶開始創作《四世同堂》算起,已經過去了70年。他曾說:「一個作家實在就是個全能的演員,能用一枝筆寫出王二、張三與李四的語言,而且都寫得恰如其人。」後來,根據《四世同堂》改編的電視劇、音樂劇、話劇,也大體遵循一個原則:「好好念書。」因為,老舍先生都寫好了,照著演就行。

  對此,被稱為「理想主義守望者」的話劇導演田沁鑫,有一種更文藝的說法:「排演《四世同堂》是一件很幸福的事兒。因為,老舍先生提供的太多了,改編只需要在人家豐收的果園裡面摘到果子,懂取捨,重挑選,便能把好果實呈現出來。」

  但,「忠實」了近4/5之後,田沁鑫還是忍不住用突如其來的槍聲打破了平靜。此時,舞台上錢家、冠家、祁家構成的堅固三角形也暫時退卻。有觀眾說:「那5分鐘的獨白式表演,令人有短暫的驚愕,繼而感受到劇中人物哀痛、激昂的情緒點。」通過這共通的部分,最終,看見彼此,呼應彼此,溫暖彼此。

  今晚,《四世同堂》還將再演一場。如果可以,請盡量堅持到最後——以「家」為單位的謝幕,相信你是第一次看到。


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