(6)葉京與《與青春有關的日子》   [一]

「這就是一個電影劇本啊。」——王朔聽完葉京講述的《與青春》的幕後故事後，眼睛都直了。而葉京自己，拍完這部戲之後，最後悔的是當時沒有把拍戲的整個過程用DV拍下來，「完全可以做成一個紀實故事片，送去戛納電影節什麼的，都能拿回來個獎。」戲裡戲外真假難分戲裡方言等人都是打架好手，戲外，導演葉京也不是等閑之輩，從2003年5月建組開始，到2005年9月30日關機，他一共和人打了8次架，其中規模最大的一次，是一個人跟上百個群眾演員。還有一個記錄是：他被傳進過兩次派出所。劇組走馬燈似的換人，從開始建組到最後關機，跟到底的只有可憐的10個人。換了3個美術、兩個服裝、三個製片主任、三個道具，拍攝了半個多月後，換掉了原先飾演高洋、李白玲、百珊三個主要角色的演員。執行製片人周經細細一算，前後共炒掉了66個人！吃關機飯時，葉京說：這10個人，是跟我一起走完兩萬五千里長征的人，我特別感激你們！有27年製片生涯的周經則感慨道：「從沒遇到過像這個劇組這麼多的困難。」劇中喬喬、吳胖子家所在的那棟樓和那個院子，是戲裡發生很多故事的地方。幾次大規模群架，喬喬和方言、許遜、汪若海三人的恩怨，劉會元劉莊主和吳胖子吳莊主的鬥嘴、學跳舞、看錄像，都發生在這個院子。戲外，這個院子所在的北京和平里小區，也是發生太多故事的地方。10年前拍《夢開始的地方》時，葉京發現了這個好地方。因為要拆遷，一幢幢樓房都空在那兒，提供了絕好的拍攝場地。10年後，葉京又想到了這裡，只是如今，只剩孤零零的4棟樓，卻留有二十幾個讓當地民警都頭疼的釘子戶。劇組稍微拍長一點時間，居民就要出來理論，或者搗亂。周經天天送東西送錢安撫著他們。在這裡拍劉會元、許遜、汪若海們打架那場戲時，一個居民打了110報警，四面八方來了無數警察，一問，才知道，不過是在拍戲。「中國的導演都不像是在搞藝術，而是包工頭。」這是王朔和葉京的共識。葉京對服裝、美術都要求極嚴格。換了幾撥人之後，寫職員表時，服裝、道具、美術、燈光的名字都沒法填了。上世紀70年代至今，30年里，中國城市的變化太大了，無論是北京還是廣州，想讓背景里沒有今天的高樓大廈，很難。他們只能讓鏡頭能避開就避開，但還是很難防止穿幫。比如有幾場在珠江邊上的戲，卓越們身後閃爍的霓虹燈，其實就是白天鵝賓館。但那個年代還根本沒有白天鵝賓館。不得已，劇組只好將不少本應發生在廣州的戲，放在了廣東開平的一個華僑村。因為距離並不遙遠，很多人都能對那個年代穿什麼、戴什麼有點模糊記憶，但是具體怎麼樣，誰也弄不清楚。那個年代的人，假領子怎麼翻出來，口罩怎麼系才算時髦，軍用的手悶子(手套)是連著掛在脖子里還是分開的？都要葉京和劇組的人一點點留心，一不小心就要鬧笑話。葉京嚴格規定那些染了、燙了頭髮，化了妝、文了眉毛的人不能站在鏡頭前。「那個年代的人誰化妝啊？」但畢竟，這是21世紀，拍這個戲時，不是上世紀七八十年代，而是2005年。葉京的想法，成了一種奢求。拍卓越冒充芭蕾舞演員教跳舞那場戲時，葉京跟副導演要求：在場的群眾演員一定要全是黑頭髮。不料，坐在最前面的一個女演員，就偏偏頂著一頭染過的黃頭髮。葉京急了，連著幾天都沒睡過覺的他，脫口而出就是幾句難聽話，結果惹惱了群眾演員們，雙方動起手來，打得眼鏡橫飛，有人的衣服也撕爛了。周經給人賠了400元。但事情沒完。北京的群眾演員頭頭們緊急開會，決定結成聯盟，集體和《與青春》劇組抗衡，要讓全北京的群眾演員都不來拍這個戲。後來要拍那場在晨光中，高洋、許遜們帶著成百上千個後援雄赳赳騎著自行車去打架那場戲時，周經才發現：找群眾演員費勁了！無奈之下，他找來了群眾演員的頭頭們開會，恩威並施，才要到了四五百人。不料，當時正逢北京開兩會，這個大規模的人群驚動了警察。等終於一切搞定，戲可以開拍時，因為導演要求打得逼真，演卓越的文章幾乎是在真打，把群眾演員打急了，開始反擊。最後，戲裡戲外，真打假打已經分不清了，劇組的演員和群眾演員打作一團。那場打群架的戲，因此而顯得格外逼真。葉京講述《與青春有關的日子》(2012-12-23 20:13:34)標籤：雜談文化京城老頑主的殘酷荒誕青春令人無法釋懷，京派方言、揸琴、揸架、拍婆子、刷夜、革命電影台詞……所有那個年代的京派風情激蕩人心。而這部戲又引發了令人意想不到的談資，劇中幾位頑主的形象、性格、命運都不無巧合地與現今中國影視、文壇大家馮小剛、王朔、海岩緊密聯繫在了一起。而就在幾天前，關於馮小剛與王朔的恩怨八卦也成了娛樂圈最大的猛料。作為《青春》的編劇兼導演，從小與王朔在一個院里混大，又與馮小剛有解不開的淵源，自稱老憤青的葉京，才是整個事件發生的主角。本報記者採訪了葉京，且聽他講述那並不如煙的往事……客觀地說，葉京講的只是一面之詞，而該事件的另一主角馮小剛，則對此未做回應。馮褲子就是馮小剛，方言就是王朔，汪若海就是海岩……這幾乎是看過《與青春有關的日子》的人的共識。可疑點：馮褲子＝馮小剛？角色特徵：動不動就哭，咬手指甲，左右逢源，見風使舵，賴皮狗。記者：將劇中這些角色對號入座，是不是您在創作過程中本就想要耍的一個小手腕，您就是要讓觀眾產生這樣的聯想，跟您一起進入虛擬與現實的猜謎遊戲中？葉京：不是。在我創作之初並沒有要圍繞王朔、馮小剛寫這樣一個故事。最早啟發我的是王朔的小說《玩的就是心跳》，但當我創作時，陷入了自己給自己挖的陷阱，我很困惑，我發現如果單純用王朔的小說反而成了枷鎖，他的小說完全不能成立一部電視劇，索性我把他的小說全部推翻。只不過我跟王朔確實有一段共同的獨特的生活經歷，這段經歷決定了我最後創作時自然而然走到了這條路上，引起觀眾很多猜疑、挂號甚至聯想，這不足為怪。誰讓我寫著寫著突然有一個所謂的「馮小剛」冒出來呢。在王朔小說《玩的就是心跳》里確實有這麼一個人物，就叫馮小剛。我當時就想，既然有這樣一個人，那我何不就這個人物往下寫，所以就給這個人物設計了一些比較獨特於其他人的生活細節。我可以坦率地承認，很多生活細節確實來自馮小剛，他的舉手投足、一顰一笑。記者：動不動就哭，咬手指甲，摳腳趾，這種生活細節在很多觀眾眼裡大有醜化馮小剛的意圖。更猛的是，劇中馮褲子自卑、見風使舵、左右逢源的毛病簡直就是在「糟蹋」馮小剛。葉京：也不能說醜化，很多人看了都特別認同馮褲子這個人物。不僅僅那個時代，包括現在，任何一個圈子都有這樣一個所謂的丑角似的人物，永遠跟在別人屁股後面起鬨架秧子，被大夥欺負，導致很自卑，卻又有點機關算盡。只能說還是從大多數人物中提煉出來的馮褲子。當然馮小剛身上更具有馮褲子的典型性。他的那種特點很有代表性，確實代表那個時代，乃至現在生活圈子裡的那些小人物。這樣的細節我幹嗎不用呢？這根本不用我生編硬造，完全信手拈來，我認為這是很鮮活很生動的一個人物。但馮褲子的成長經歷，和戲裡人物共同命運的生存關係與馮小剛毫無關聯。馮小剛跟我們小時候不認識，他認識王朔無非是80年代末，所以談不上他跟我們一起從小偷幼兒園向日葵，從樓上往過路人身上吐痰。到最後，有人說我把馮褲子這個人物拔高了，我沒有一味去把這個人物往死了寫，這個人物沒有變化嗎？一定有。生活中馮小剛成功了，他踩著巨人的肩膀成功了，他也有一定的變化。我想過很多結尾，但都不滿意，我一直認為馮褲子最後還是當導演才最符合故事的結局。當年在廣東他和高洋、李白玲三人鮮為人知的所謂的陰謀，他是參與者之一，他最後棄高洋，沒跟李白玲走，這一細節讓這個人物升華了，變得不再單一了，這也是我非常想要的一個結尾。記者：馮褲子的演員是怎麼找到的，據說他是一個非職業演員，當時就要找一個跟馮小剛形象相似的演員嗎？您對他的重點要求是什麼？對他的表演評價是什麼？葉京：《非常6+1》，有人發現一個跟馮小剛酷似的人，後來我一見面，那說話、神態都像，關鍵他還是北京人，衚衕里長大的。一上來就給我表演《陽光燦爛的日子》里馮小剛講課那段，我當時一想，這人太逗了，很簡單把他定了。我當時就希望他能放下來，不要想著演誰，就演你自己。當然後來加了很多生活細節，咬手指摳腳丫，總哭，生活中馮小剛就干過這個。可疑點：方言＝王朔？角色特點：貧，情種，陰陽怪氣，優柔寡斷，既聰明又重情義，外表冷漠，內心狂熱。記者：大家認定方言就是王朔，那生活中王朔真的是貧，沒正型，用情不專卻用情太深，招女孩喜歡，像劇中方言那樣優柔寡斷嗎？葉京：不要說王朔了，我年輕時追的女孩多了，人怎麼可能一輩子只喜歡或愛上一個女孩子，這不能簡單地說他是用情不專和醜陋。人本性就是動物性，為什麼王朔小說叫《動物兇猛》？影視作品是可以多樣性的，不光表現浪漫美好的情感，也可以表現更殘酷更現實更人性的東西，現實生活中哪有那麼多浪漫？王朔是一個很會包裝自己而且很會隱藏自己的人，他是一個有大智慧的人，馮小剛是小聰明，不能比，一個天上一個地下。馮小剛聰明在他可以放下任何架子，他知道我不如你，那我乾脆放下這架子，你把我扶上馬，你在前面牽著，坐在馬上的是我馮小剛。記者：劇中倒賣手錶、電視機，還有那塊荒誕的翡翠石頭，這些您和王朔都經歷過？是不是也遭遇了像劇中的兄弟間關於忠誠的考問？葉京：我們小時候從來沒有出現過真正的友誼危機，那時候彼此的關係非常乾淨，不存在互相利用，人與人之間交往怎麼會帶有目的呢？當然，不光是我們這一代，隨著時代發展和變革，大家總要經歷友誼的斷裂，經歷一種背叛。我通過高洋這一人物，也算是給大家一種反思吧。可疑點：汪若海＝海岩？角色特點：他是那個圈子裡的邊緣人物，抓住了青春的尾巴力求上進，後來成了集團老總兼言情小說家。記者：汪若海就是海岩的猜測也很多，又是飯店老闆又是瓊瑤大叔，您創作這個角色時是怎麼考慮的？您和海岩相識嗎？葉京：不認識。我選汪若海這個演員壓根兒就沒想到過海岩。也是我自己畫蛇添足，帶著遊戲的心態，我覺得觀眾看了會覺得好玩，實際上跟海岩一點關係都沒有。爭議多，視角多，倒是一件好事。可疑點：高洋、高晉＝華誼兄弟老闆王中軍、王中磊或葉京哥倆？角色特點：哥哥高洋，孩子頭，聰明冷酷，所有人低估了他的忠誠。高晉比較單純，有股痞勁，性格不突出。記者：有人說高洋和高晉就是華誼的老闆王中軍，王中磊，你們都是在一個院里長大的。葉京：我們也是後來認識的，現在有媒體說我們是一個院的，其實是筆誤。他們哥倆並不住在我和王朔當年住的大院，也沒有我們當年的生活經歷，而且比我們小多了，在我們眼裡就是「小屁孩」。那哥倆我更了解，我寫得著他倆嗎？這幫「階級敵人」，天天也不閑著，他們這群人沒少在背後毀我，影視圈就這樣。記者：也有人猜測高洋、高晉實際上寫的是您和您的哥哥，或者許遜也可能是您，因為您也有過被人誣陷蹲過半年牢的經歷？葉京：除了馮褲子和汪若海離我比較遠，其他人物身上都有我的影子，比如高洋、高晉哥倆，比如方言，比如卓越，最理想化的人物，很多人都喜歡這個角色。他對於理想的顛覆，實際上是對那個時代理想的自省和反思。這是一個群像式的片子，不是我的個人傳記或者回憶，是對那一代人的追憶。80年代末，他們形影不離，構築了盡人皆知的京派文化。但是現在，這個圈子解體了，大家分道揚鑣，各奔東西。葉京VS馮小剛記者：媒體這兩天報道你曝料王朔與馮小剛之間的恩恩怨怨，有人說是因為你不得志，才這麼擠兌馮小剛？葉京：那些媒體也沒真正說到點上，他們把我很多話都省掉了，就皮毛地登了一點現象，比如拍《甲方乙方》王朔把錢扔給他，兩人開始不合，包括馮小剛就是一個為了自己成事，什麼都肯做的人。但究竟他為什麼會這樣，真是一兩句話沒法說清楚的。我當時也想到了，老百姓看了一定會想，你葉京有必要這麼說人家嗎？人家現在成功了，你就背後說人家，你吃不著葡萄就說葡萄是酸的，你不厚道。更有甚者說你是借著馮小剛、王朔炒作你自己。實際上，我早就吃過葡萄，它壓根兒就是酸的。我後來想明白一件事，他們都是靠這些成長起來的，儘管我不能苟同那樣一種成長方式，但你必須承認成者王，敗者寇，這是再簡單不過的理論了。我對這些無所謂，我葉京沒有得志不得志，因為本身我就不是這圈裡的人。還有一個重要原因，我根本不在乎任何人的看法，你不可能為了別人對你的看法活著。我當初為什麼選擇搞影視，就是因為當初我發現連這些沒文化的人都幹了導演、寫了劇本，甚至發展到登峰造極的地步，引領了中國影視文化潮流，引領了大眾口味。他們成功了，取得話語權，他們放個屁，老百姓都覺得是香的。我為什麼要去說？就是想說大家不要再把那個屁當成香的去聞了。記者：您在馮小剛的《甲方乙方》里演過一個讓人過目不忘的角色，把全村雞都吃光了，按理說，當時您和馮小剛的關係不一般？葉京：《甲方乙方》純屬我幫馮小剛忙去了。馮小剛是很會利用別人的人，你知道他當時拉我去為什麼嗎？我太了解了，馮小剛為人行事是帶有強烈的個人目的性的。《甲》當時沒錢啊，340萬能拍什麼？擱現在，340萬給他一人酬金都不夠。三百多萬，還包括他自己的酬金都壓進來了，葛優還壓進10％，連葛優那麼愛財如命、謹小慎微的人都壓進來了。巴頓將軍那場戲，我無償給他調來一個營的坦克。你知道坦克要多少錢嗎？就擰一下鑰匙點一下火，每輛坦克就五六千塊錢一個磨合小時。記者：當時為什麼給馮小剛這麼大的面子？葉京：是王朔領著他認識了我葉京。馮小剛多會做人啊，天天葉老師長葉老師短。我曾經問過王朔，既然你這麼討厭這個人，早幹嗎了？王朔來一句：如果一個人天天拍你馬屁，你不能跟他急吧。我覺得這話特經典，因為我也特有感受。馮小剛夸人有個技巧，能在你不在的時候當著你特別好的朋友面誇你，這招最靈。馮小剛在我面前沒說過一個王朔「不」字，他知道我會把這些話帶給他的王老師。受王朔影響，後來我也發現這人跟你套近乎有強烈的個人動機。我坦克調不來他能拉我拍《甲》嗎？當然還有一個最主要的原因，他知道我跟王朔的關係，因為當時王朔已經在跟他疏遠，更何況，在當時情況下，又不能署王朔的名字。記者：至少那時你們還相安無事，徹底翻臉是為什麼？葉京：我操作我的第一個劇本《夢開始的地方》，當時很多導演都想做這部戲，包括姜文、趙寶剛。馮小剛也特想窺著這劇本。按王朔的話是，這人有好事從來不落空，他生怕你的事跟別人合作，沒跟他合作。但事後，馮小剛以能給我搞到拍攝《夢開始的地方》的資金為交換條件，拉我陪他宣傳《甲方乙方》，並且表示路上還能跟我一起探討劇本。後來我發現他最大的動機是想拉著我陪他一路玩撲克牌，因為當時他們三缺一。那時馮小剛天天沉溺於玩撲克牌。一路上，馮小剛對《夢開始的地方》劇本的事隻字未提。《甲方乙方》宣傳回來後，由於他跟投資人開黑價，把《夢》劇本投資談崩了，並且連聲招呼都不打，就沒信兒了。我對他的這種做法深惡痛絕.馮小剛VS王朔記者：馮小剛與王朔之間怎麼就不明不白地分手了？葉京：很多事不是一句兩句話說得清的。王朔是一個多變的人，很情緒化。當時是他最低潮苦悶的時候，又趕上當時對馮小剛徹底失望，他不想再插手管任何影視圈的事。他說影視跟我沒有任何關係了，我以後就寫我的小說。這是他的原話。但是你說他能不介入嗎？他前段時間接受孫甘露採訪，圍繞中國電影，圍繞他和徐靜蕾拍的《夢想照進現實》做了一次長長的訪談。那一次，王朔把中國電影連同馮小剛一個沒落全諷刺一遍。王朔的話你也不能全信，就跟他從前跟我說姜文似的，姜文的話你只能信40%。我覺得他說得很對，別說姜文，現在娛樂圈大多數人你只能信30%，70%是不可信的，全在裝和做秀。記者：您曾說過馮小剛特別在乎王朔對他的評價？葉京：王朔是他的恩師，大家一致公認的一句話，王朔是他的精神支柱，他的靈魂。沒有王朔，就沒有馮小剛的今天。馮小剛跟王朔簽完《一聲嘆息》合同，第二天他抱著我又哭。為什麼說他左右逢源？他第一次跟王中軍、王中磊合作，那是他哥倆掏錢。他既想巴結王中軍、王中磊，又想討好王朔。他哭著對我說：朔爺為什麼那麼不給我面子啊？人那麼大老闆掏錢買朔爺的劇本眼睛都不眨啊。王老闆很大度，人家把給你的稅錢都背了。結果王朔不冷不熱回了一句：哎，人那麼大老闆也不缺這幾萬塊錢。當時搞得馮小剛很下不來台。我說你就嘴欠，就是一農民。葉京VS王朔記者：王朔最近給徐靜蕾創作的《夢想照進現實》不知您看了沒有，評價如何？您覺得這麼多年王朔隱在後面，不再拋頭露面的原因是什麼？葉京：王朔曾經跟我說過，絕不再接觸影視圈，他說我嫌噁心，嫌臟。我也認為，人多的地方是非就多，是非多就不幹凈。他跟徐靜蕾搞的那個電影再自然不過了，那是他興趣使然，說老實話，他做那東西很正常，他自己不也說了嗎，他想養家糊口，掙點零花錢。記者：您曾說是因為王朔疏遠了馮小剛？葉京：我徹底跟馮小剛掰的確因為王朔，並不是他親自跟我說了什麼，而是因為我跟他幾次聊起這方面的事，王朔話里話外透著對這人噁心。我想王朔都跟他掰了，我何必再搭理他呢？記者：和王朔之間，你們是相互影響嗎？葉京：在生活上相互影響，因為我們有共同的生活閱歷，不是能割捨得掉的。在創作上我們不搭界。記者：您和王朔現在也不來往了，是不是跟他也掰了？葉京：我們原來也沒真正共過事，只不過我們是生活中的好朋友，一塊從樓上往過路人身上吐痰的發小，我們都很在意我們小時候的情誼。但現在生活中我們很難有機會再聚到一起了，我跟王朔大概有三年沒見了，連電話都沒通。但說老實話，我知道他在幹嗎，他也大概知道我在幹嗎。我們之間也曾經歷過一些挺傷感的事。馮小剛VS王朔VS葉京記者：這兩天，包括王朔、馮小剛或者當年和您一起的朋友，有沒有給您什麼反饋？葉京：絕不會有，要有首先是馮小剛，他怎麼會給我呢，王朔更不會了。馮小剛敢回應我嗎？如果他敢回應，只能說他聰明了半輩子，終於傻了一回。很簡單，第一我說的這些全是事實，他拿什麼回應我？第二，他越回應越此地無銀三百兩，不打自招。第三，他能傻到幫我炒作啊？記者：怎麼看你們三人現在這種關係？葉京：沒什麼關係，道不同不相為謀，我們已經分道揚鑣，而且我們都快到了知天命的人，還何懼所有，誰靠誰啊。記者：《夢開始的地方》《貽笑大方》都是非常有影響的作品，但您很少接受媒體採訪。現在您爆出這麼多猛料，為什麼一下有這麼大的轉變？葉京：以前我立過規矩，絕不接受任何採訪。後來想了，憑什麼許他們州官放火，不許我們百姓點燈。不要忘了，王朔他們出道不久也罵過不少人，馮小剛不也是在罵聲中成長的嗎？我看不慣他們的做法，我為什麼不能說呢？另外一個原因，無數人勸我，《與青春有關的日子》你為什麼不接受採訪？我就接受了。本來我說就談《與》這部戲，但聊著聊著，我有必要為大家揭開戲裡的謎團。本來不想說的就說出來了，肯定口無遮攔，會得罪人，我說話太直白，連彎都不拐，而且說得比較刻毒。《與青春有關的日子》：玩的就是心跳記者：這戲涉及很多敏感話題，髒話、嫖娼、詐騙，感情也特別複雜，誰對誰似乎都不專一，又都用深情，有觀眾指出這些人就是一群流氓，您怎麼看？葉京：有人說這部戲過多地耍貧嘴，其實不是，那個年代一些人的生存狀態就是帶著一種遊戲感，有這樣一批人，他們無所事事，無所適從，很迷茫，對自己不負責，喪失自我，所謂的自謔傾向，想要顛覆什麼，最後顛覆的是自己，其實跟美國60年代所謂跨掉和迷惘的一代，追求叛逆精神，性解放，那種生存狀態非常吻合。而且那時我們都有過對美好愛情的嚮往，但真正到現實中，我們這一代人被理想擊得粉碎，我們對待生活所謂的消極、憤世嫉俗、反叛，跟時代背景有關，不是單純為了耍流氓而耍流氓。只不過這樣一些年輕人是更加前衛的年輕人。我們做了顛覆性的嘗試，完全是集體無意識，這種無意識在任何時代都有，就像現在80後瘋狂追超女，也有一種盲從。所以，也不能說，這裡怎麼那麼亂啊，說這話太膚淺。記者：李白玲是誰？有人說這個女孩是存在的，或者說，她身上有幾個女孩的故事。王朔、葉京早年和她糾纏不清？葉京：有這樣的女孩，但不是我們現實生活中追的。劇中有一個女孩，的確我對她寄託了很多美好的東西，就是夏紅，這個女孩當年我在廣州確實遇到過，對我們無微不至，無私奉獻，就喜歡我們北京人，覺得我們能說會道，渾身長滿了笑筋。像李白玲、喬喬這樣的女孩也是那個年代很多人的縮影，這些人至今還在我們生活中，只不過不為人知。記者：演員都說您是瘋子、變態？葉京：拍最後卓越墓地一場戲，很多人不進戲，包括佟大為、果靜林。我急得泣不成聲，扯著嗓子罵：「你們不是人，你們有良心嗎？你們對得起那個年代的人嗎？你們配做演員嗎？罵完後，所有人的狀態立馬都出來了。記者：戲中大部分演員都是新演員，卻讓人驚喜。葉京：包括果靜林，還有齊歡讓我比較滿意，很多女演員做夢都想演李白玲和喬喬，齊歡原來演金燕，前面演李白玲的不合適，我把她炒了。齊歡能把跟她所有對手戲的台詞倒背如流，這讓我驚了。陳羽凡是真正給我驚喜的，他生活中的本色就是這樣，我寫劇本時就覺得他特適合許遜這個角色。有一場戲我特別滿意，就是方言和許遜多年後在酒吧重逢，兩個男人之間的情誼交流。我曾擔心，陳羽凡能把許遜小時的折騰勁演出來，很多年後滄桑的東西他能演出來嗎？演完覺得確實不錯。墓地大結局、卓越死、金燕自殺，還有所有火車站告別戲我都特別喜歡。演高晉的黃勐也給我驚喜，他的戲不多，他是北京人。演喬喬的白雪是特聰明的女孩，一人精，她背台詞不在齊歡之下。完成全片剪輯後，佟大為整體感覺我認為也還是不錯的。青春詞典（戲中出現的很多詞兒現在已經不用了，但經歷過那個年代的人都耳熟能詳。）揸架：基本等同於「打架」，不過多指兩撥人，約好時間和地點，約上更多的人打群架。揸琴：這種現象基本出現在改革開放前後，指兩撥人約好時間地點，帶上吉他，比拼琴技。拔份兒：指某人在某件事上，顯露風頭，甚至替別人出頭，來平息事情。圈子：這個詞用於六七十年代，當時釋之為不正經的女孩的意思。而現在看來，只是特指一些思想前衛、追求時尚、喜歡與男生混在一起的女同學。拍婆子：基本等同於「嗅蜜」，說白了，就是大街上追女孩子。刷夜：就是夜不歸宿，玩兒一宿。雷子：指警察。花了某某：特指打架時，用板兒轉、棍棒等兇器，擊打對方頭部或臉部，並且必須見血。國防綠：特指文革期間的一種軍裝。將校呢：特指將校級別以上軍官穿的軍裝。老莫：是1954年成立在北京展覽館西側的莫斯科餐廳。全國糧票：當時在全國通行的一種糧票，是不受地域限制、購買糧食的票證。
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