詩為媒，羅洪的新詩

陳學勇

年逾百歲的兩位女作家，五月里走了一位楊絳，享年一百零五；另一位羅洪尚健在，已高壽一百零六，堪為人瑞之傑。曾經誤傳羅洪也在楊絳負笈的蘇州東吳大學求學，事實上她在蘇州「女師」畢業做了西席，無緣與楊絳同窗。確為楊絳校友的是朱雯，當時羅洪的戀人。當初兩位才女過從與否，不得而知，但晚年情誼是不淺的。羅洪雖沒有專門寫楊絳的文章，而那篇　《紀念錢鍾書先生》，竟大半篇幅述及楊絳，情真意切。

女作家大多寫過新詩，甚或最初即由新詩步上文學道路，儘管後來又多數未能戴上詩人桂冠。廬隱、蘇雪林、陳衡哲、丁玲、蕭紅，以及憑小說　《隔絕》　成名的馮沅君，均是。羅洪亦是，她在發表小說之先便已創作了詩歌，可幾乎無人道及。許多文章以為小說家羅洪的處女作是小說，她忍不住發表了　《我的第一篇作品和第一本書》，澄清第一篇「是隨筆，題名為　《在無聊的時候》」。其實羅洪也忘記，處女作同時有三篇，在這篇隨筆題目下含有「外兩首」詩歌　《失眠之夜》　和　《Inspiration(靈感)》。她另一篇文章　《我和朱雯》　同樣只是說，「我試著寫了一篇散文，這是我第一次寫稿」，投寄　《白華》　云云，仍不提及她兩首詩歌。按篇末註明的寫作日期，詩歌　《失眠之夜》　比隨筆《在無聊的時候》　還要早寫四天。朱雯在詩的「前言」中評介，「羅洪的詩，也是帶著歌詠自然的色彩」。年輕人難免愛寫點詩歌，愛情中的青年尤其如此，那時羅洪年方二十，情竇初開。她寫詩起因與她松江的同鄉、日後的夫婿、文學上志趣相投者朱雯有點關係，三篇處女作原本投稿給朱雯主編的《白華》　旬刊，不料　《白華》　因經費困難忍痛停刊，朱雯轉手推薦給　《真美善》　雜誌面世。編者和作者由文稿往返萌生戀情，羅洪寫了一首　《獻給王墳———「漩渦中的人物」序》：

我緊閉著心扉，

等待我希冀的來者。

一個抬著頭來輕扣，

我看見他可怕的苦笑；

一個趨著步來低問，

我聽出他遲疑的語聲。

如今我的心扉開了，

我見到了含淚的深情，

我聽到了誠摯的語音。

為要看明月的皎潔，

我睜著倦眼，獨憑樓頭；

為要在靜夜中默想，

我冒著寒意，仰　(抑)　住悲愁。

思緒幻成了一個含淚微笑的面形

這眼前的影兒啊，正是我心上印著的呀！

睜眼細看時，這面形已沒了，

而心上的卻更顯然分明。

我緊閉著心扉，

等待我希冀的來者。

如今我的心扉開了，

我見到了含淚的深情，

我聽到了誠摯的語音。

此據　《草野》　周刊原載迻錄，她米壽之年披露青年時代致朱雯的信，信里抄示了這一首，文字略異。王墳乃朱雯筆名，他雖小羅洪一歲，卻早一步登上文壇，且初有建樹，出版了小說集　《現代作家》，正在創作長篇小說　《漩渦中的人物》。朱雯同樣寫過新詩，也填過舊體詞，好像還出過一冊詩集。那首寫在一九二九年春末的　《呵，走失了路的小羊!》，副題「獻給××女士」，這××女士就是羅洪。詩曰：

「呵!　走失了路的小羊!/橫在你面前的是一片汪洋。/沒有涯垠，沒有邊行，/更沒有隻葉扁舟在水上相羊。/報　(倒)　在水裡的影子，不時的給浪搥破，/站在水畔的身軀，不時的給浪侵戕。/死神露了猙獰的臉龐呵在揚長，/回頭吧!　走失了路的小羊!//呵!　走失了路的小羊!/橫在你面前的是一座山崗。/棲滿虎豹，棲滿豺狼，/更棲滿蟲豸蛇蠍，在曠野猖狂。/嗅到了你的氣息，它們便要來追逐，/聞到了你的聲音，它們便要來加殃。/死神露了猙獰的臉龐呵在揚長，/回頭吧!　走失了路的小羊!//呵!走失了路的小羊!/橫在前面的是一所高堂。/裝得艷麗，裝得堂皇，/更裝得巍峨地好似阿房。/但在堂里的惡鬼，盤踞著候你臨到，/但在堂里的妖魔，潛伏著候你近旁。/死神露了猙獰的臉龐呵在揚長，/回頭吧!　走失了路的小羊!」

毋庸諱言，朱雯表達心跡的詩歌，有點雕琢，也就稚嫩。他創作才能似不及其夫人，彼此呼應的情詩早已顯露了參差的端倪，日後朱雯的成就便偏重翻譯和研究。然而真情還是叩開了羅洪心扉，羅洪的　《序》詩，無疑是對朱雯情詩的熱烈回應。

那一陣羅洪的相關題材詩作還有　《梅雨時節》　和　《夢影》，但一直散佚在集外。看《梅雨時節》：

絲絲的梅雨滴得梧桐的葉兒顫搖，

薔薇的柔枝也在陰雨冷風中潦倒，

嬌美的花朵如今只見它東零西落，

怎禁得細枝如落花各自凄涼懊惱？

連綿的細雨渾成了一片迷離朦朧，

陰沉的天幕上密布著無垠的烏雲；

幾回悵望天空只勾起了心頭煩悶，

深夜夢回時又傾聽那雨聲的音韻。

沉悶的天色使我也染了它的氣息，

天空依然迷濛而雨絲又點滴不停，

艷陽的光輝為甚不驅散朵朵墨雲，

我要投向愛人的懷裡溫暖我的心。

夜闌寂靜中聽那細雨向人間飄拂，

是黑的長空奏著輕微哀怨的歌手，

溫和的風為甚不吹斷這雨絲根根？

我要奔到愛人的面前傾訴那離情。

再看　《夢影》：

急滴的雨聲將我睡夢驚醒，

只孤寂的燈光伴著我個人；

移了枕兒想和著雨聲低吟，

而夢境呵儘是在心頭憧憬。

晚霞的殘虹在天幕上褪盡，

月兒懶抹輕妝向人間緩行；

四圍的蒼茫呵籠罩了一切，

我獨自在迷離中踟躕逡巡。

小路崎嶇我嘆著行路艱難，

垂柳盡拂著我臉兒啊肩頭；

滿懷的愁緒湧上滿眶熱淚，

走遍那天涯吧為什麼逗留。

迷羊凄切的呼叫聲聲悲哀，

孤愁的心怎堪悲哀的振搖？

彷徨四顧我何忍聽它凄叫，

歧途的人怎救得迷路羊羔。

急滴的雨聲將我睡夢驚醒，

只孤寂的燈光伴著我個人；

移了枕兒想和著雨水低吟，

而夢境呵儘是在心頭憧憬。

兩詩皆刊一九三一年的　《當代文藝》　雜誌。《夢影》　更像唱和朱雯的　《呵，走失了路的小羊!》「迷羊凄切的呼叫聲聲悲哀」，簡直是從朱雯詩里剝脫出來的。羅洪應是受了新月詩派熏染，詩里隱隱烙有新格律體印痕。此時羅洪生活道路還算平順，又正與朱雯熱戀猶酣，本不該產生孤寂情緒，詩里「孤寂」、「悲哀」、「熱淚」，難保沒有「為賦新詞強說愁」的嫌疑。朱雯說羅洪詩作「歌詠自然的色彩」，《梅雨時節》　則更加明顯。可惜，偏在這歌詠，情思筆墨未盡其力，因而作品不太耐人咀嚼。朱雯由詩進而說人：「她是看透人生，可是她並沒有淪入惡魔派的思想———她能在這無聊的中間，啟示出一條路，一條給青年們以光明的路。」(《在無聊的時候》「前言」)　就羅洪二十春秋的平常閱歷，就她那時的詩與文，話說得有些言過其實。情人眼裡不僅出美貌，連思想、才華也格外耀眼。

羅洪一生髮表的詩歌，我得以寓目的僅此幾首。想還有未發表的，獻給朱雯的情詩，偶爾留存在當年致朱雯信里，如　《心曲》，卻有題無文。朱雯也還有一首百餘行長詩　《求愛四部曲》，所求對象不言而喻，正是與他熱戀的羅洪。羅洪和朱雯俱不以詩歌著稱於世，但少年風華，不斷詩箋往還，可謂詩為媒也。

羅洪的小說與詩歌大相徑庭，熟悉羅洪小說的讀者，很難相信這些詩作出自她的手筆。這樣的自怨自艾情緒，以及文體的抒情性，終究不合羅洪的性格和胸襟。可能羅洪意識到抒情體裁或非自己所長，要麼就是她負起胸懷人間的社會責任，棄言志近載道，令她轉向小說體裁。小說家羅洪筆底人物形形色色，農工、商販、教員、醫生、官吏、兵卒，乃至煙民、小偷、佛徒，題材之廣泛，無其他女作家可比肩。而且她規避了女性小說家常有的抒情色彩，寫實而冷峻，像她的筆名，頗具鬚眉氣概，成為獨樹一幟的民國女作家，趙景深對她極為讚賞：「以前女小說家都只能說是詩人，羅洪女士才是真正的小說家。」趙教授曾予以殷切期望，「我希望作者做一個『女中吳沃堯』，『中國的巴爾扎克』。」(見　《文壇憶舊·羅洪》)

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