清代 玉雕藝術賞析

清入關後，經順治康熙帝勵精圖治，掃清叛亂，發展生產，雍正帝肅整吏治，繁榮經濟，出現了「康乾盛世」。康熙時吳三桂追擊南明永曆帝入交趾，開通了緬甸翡翠進入中原的路線。乾隆時期在西域用兵，又打通了和田玉內運的通路，使和田玉大量運進內地，促進了玉器工藝迅速發展，出現了我國古代玉器史上最為昌盛的時代，也是我國玉文化的第三個高峰。

清代有許多現實生活題材的玉器，一是採用動植物形態為玉器造型，還有就是以自然景緻、園林山水、亭台樓閣為題材雕琢，多為玉山子採用。實秀器具、陳列玉器、文房用品多採用寓意吉祥的荷花、海棠、梅花、靈芝、菊花、白菜、竹林、松為裝飾，主要採用圓雕、鏤雕、浮雕等技法，做工追求精雕細作，藝術上追求定實逼真。清代大型玉雕「大禹治水」是玉山子的典型代表，玉山子多採用圓雕、浮雕、線刻相結合，注重層次遠近效果，藝術風格追求詩情畫意。清代玉山子精品還有「會昌九老圖」、「秋山行旅圖」、「桐蔭仕女圖」等。

清代玉器雕琢的許多大型玉雕，如「大禹治水」等，這需要組織眾多工匠設計和雕琢，耗費數年，甚至十餘年時間才能完成，完成一件玉雕作品十分不易。一些造型精巧的小型玉器珍品，如鑲嵌紅寶石白玉碗等也耗費許多人工和時間才能完成。此外，清代玉器刻詩、刻詞、刻年號、刻吉祥語成為一個特色。

痕都斯坦玉又稱「印度玉」或「莫卧兒玉」，乾隆二十四年傳入中國，痕都斯坦玉器造型紋飾充滿濃郁的異國風采，玉材多純色，玉雕採用獨特的水磨雕琢。玉器造型多仿照捲起或開放的花、果、葉等形狀，實用玉器較多，主要有杯、碗、匙、盤、盒、壺等，紋飾植物為主，動物很少，只見羊類紋飾。痕都斯坦玉器皿瑩薄如紙，紋飾多功能採用平面淺浮雕，碾磨細潤光滑，不留痕迹。精美的痕都斯坦玉器深得乾隆讚譽，並大力倡導國內工匠吸取痕都斯坦玉器的精髓，仿痕都斯坦玉器也成為清代玉器的主要類型之一。

仿古玉是清代非常重要的玉雕成就，仿古玉器分紋飾仿古和造型仿古，兩種兼之也有。清代仿古玉器多仿漢代古玉，雞心佩、吉祥佩玉多為漢代紋飾和造型，實用器主要仿商周的爐、熏、瓶、樽、壺、鼎、簋、爵青銅器造型及紋飾，多作陳列品。

總的來說，清代宮廷用玉直接受清內廷院畫藝術的支配和影響，其做工嚴謹，一絲不苟。有的碾琢細緻，如雕似畫，有的拋光上不異工本，以顯示其溫潤晶瑩之玉質美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到厚愛。民間用玉惟兩江產量最多也最精。清朝最負盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精緻秀媚，內廷玉匠也多來自該地。

此外清代各個時期玉作亦有所不同：順治、康熙年戰亂頻頻，民不聊生，玉器行來也處於蕭條狀態，產量很少，但宮廷用玉仍不乏精品。雍正朝經濟復甦，手工業大為發展玉作也重新崛起。乾隆、嘉慶年間為清玉的昌盛期。這時宮廷玉器充斥各個殿座，各主要大城市玉肆十分興旺。

民間觀玉賞玉之風興盛，玉器的用途更加廣泛，陳設、器皿、佩飾、祭器、偶像、文玩、用具、鑲嵌等等，品類齊全。道光咸豐年間戰端又起，內憂外患，國家經濟嚴重受挫，新疆玉貢完全停止，宮廷玉器日漸衰落。特別是太平天國起義以及前後兩次鴉片戰爭，戰火遍布兩江，蘇、揚二地正好外在戰爭中心地帶，所受禍害可想而知。從此之後清代玉作就再也沒有振作起來了。

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