懸垂釣五大技術

台釣 是一種技術性非常強的釣法，其核心部分 五大技術 分述如下：1.調標----精髓所在　（1）常規調標法，也稱為 基本調標法 （以台釣引入時的 調4釣2 為例說明）。調整時要先兌好 調目 ，然後再兌 釣目 ，程序可分以下4步：第一步，把估計超過浮標浮力的鉛皮卷在鉛皮座上，浮標移至比水深淺一些靠近鉛墜的位置，投向釣點，浮標受重，全部沉下水面。第二步，把超重的鉛皮逐步剪去，讓標尖慢慢露出水面，直到穩定在露水4目為止（此時的鉤墜懸於半水，不應著底）。　 操作時要特別注意兩點：一是鉛皮要一點一點兒剪，因剪多了再加鉛片比剪去麻煩。二要把風線全壓入水中，因漂浮在水面上的主線將影響浮標調整目數的精確性。第三步，將餌團裝到鉤上（比垂釣時使用的餌團要大些），使鉤下沉到底，這時，浮標將再一次受重沒入水面。第四步，按傳統調整立標的方法，逐步把浮標向上移，直到雙鉤裝餌拋到釣點，主線壓入水中時，標尖在水面露2目為止。後面這一步一般都要反覆多次才能定成，一次次的提竿拋鉤，餌團難免要脫落，需多次裝餌。筆者琢磨出一個小竅門非常實用：將一片小鉛皮代替餌團捏在鉤上調標，拋提多少次也不會掉落。捏在鉤上的鉛皮的大小要根據經驗掌握，小了，無法將標壓得沒入水中；大了，鉤下沉快、迅速沉落，就容易在較遠的地方落至池底，這樣鉤至標的 水線 或多或少就會是斜著的，難免造成虛假調標（依此調好了2目，可是摘下鉛皮、換上餌團拋鉤垂釣時，因為小餌團很輕，入水後飄擺下落，會落得比鉛皮近，這樣水線垂直，釣目就不是2目而成了3目或4目）。小鉛皮的重量最好掌握在與垂釣所用的兩粒餌團重量相同或稍中一點點即可。關於懸墜釣的調標法，台釣大師徐銀舟有過很精到也很全面的闡述，這裡將他的調標程序轉引於下，以便釣友們知道一流高手是怎樣調標的：　　調標有空鉤和帶餌兩種，還有精確到先調一鉤、後調兩鉤、再分調一餌和兩餌的。其中，最簡單實用並在實際操作中得到肯定的是空鉤半水調標& & 反覆修剪鉛皮片，讓標尖浮出水面，摒棄多次拋鉤都浮出相同的目數，調標的第一步就完成了。標尖露出水面的目數，成為調目。至於定多少調目才合適，是不能用公式推定的。雖然約定俗成的是調標尖總目數的一半再加或減半目，但具體應用的時候，必須綜合浮標性能、水面環境、魚情、風浪等因素。比如，用7目空心標釣鯽魚，我習慣調4目；改用11目的實心標釣鯽魚時，我會調6目，釣大鯽魚和鯉魚就調7目，甚至會調10目。確定調目後還要進行複核，然後根據水深和餌重的變化確定合適的釣目，這時調標的第二階段。複核包括兩個內容：一是驗證兩鉤是否離底，辦法是將長子線鉤掛鉛片，使其能將標尖壓下，調目若減少，說明兩鉤離底。二是檢查浮標的性能，可分兩步進行：第一步，在鉛墜中夾入微量鉛片，觀察調目變化，掌握浮標的靈敏度；第二步，將標尖壓入水中一段時間後，看它重新浮出水面是不是仍停留在原來的位置。如果不出現異常，就可以選擇釣目了。加上釣餌後，兩鉤下沉，浮標也跟著下降了，這時標尖停留的位置，就是釣目。看不到標尖，意味著水線太短，需將浮標向上移動至標尖浮出水面並低於調目。　　若水深，調目時水線較短，就必須使水線延長許多才能讓兩餌觸底，在這種情況下，釣目的確定就應該考慮水線重量的影響。另外，釣餌的溶散性過強、餌重在下沉中損失太多時，也應考慮調整釣目。關於懸墜釣組的靈鈍；　　靈鈍之於釣組很複雜，因為除了調整浮標，還必須兼顧釣餌狀態。調標時，標尖浮出水面的目數多，稱調靈敏；調目越少則越遲鈍。而在釣的時候，浮出水面的目數少，稱釣靈敏；釣目越多則越遲鈍。調的時候鉤上沒有釣餌，露出水面的目數多是因為鉛墜重量輕。如果加一個很小的外力或添一點鉛皮，標尖就會下沉，這時說它靈敏誰也不會反對。可有些浮標加一點或減一點鉛皮都沒有反應，再稱靈敏就勉強了。浮標調得低，比如7目調3目、2目，表明鉛墜的重量大，稍加一個外力或添一點鉛皮標尖就會下沉，而這在調6目或5目時是表現不出來的，因而，把標尖調的高和低，定名為 調靈敏和調遲鈍 是值得商榷的。　　但釣目就不同了，釣目越多越遲鈍，這個 多 是針對兩餌狀態說的。7目標尖調4目，即說不上靈敏，也說不上遲鈍，而釣目取5目則意味著水線長度的增加、鉛墜雨水地接近、子線彎曲、兩餌重量完全被誰低承接；改6目後，前綴與水底更加接近了、子線平底、兩餌失去重量、浮標也沒有反應。這種狀態下，魚咬鉤必須拖動鉛墜才會出現魚汛，浮標則失去了微弱外力的能力，故而稱之為 釣遲鈍 。如果將浮標下移，釣1目，則水線縮短，浮標的上浮力就得到充分體現，即使不能將一顆餌提離水底，至少也會把短子線拉得更直，並使沉於水底的一部分餌重轉移到浮標上。若餌重繼續減小，至浮標的上浮力把短子線鉤提離水底時，魚觸餌的細小動作就都會在標尖上表現出來。兩相比較，釣1目顯然比釣5目靈敏多了。因此，認識懸墜釣組不宜在調目上比較靈敏與遲鈍，應該從釣組的全部內涵去理解它，至少不能拋開釣目與兩餌狀態的聯繫。靈敏與遲鈍的實質是釣組在一定狀態下的變化趨向，是從一種狀態過渡到另一種狀態，並為魚的咬鉤動作所體現的浮標運動規律。　　 釣組是靈敏好還是遲鈍好？如果魚情未知，應該是始於不靈不鈍，然後才有偏靈或偏鈍的變化。當然，一出手就釣靈或釣鈍，而後再調整也不是不行，但在魚情位置、魚的咬鉤規律還沒有被完全掌握的前提下就採取極端的手段，未免太草率了。不靈布頓是指長子線鉤拖底、鉤餌卧底、子線前端平底、整體成低垂的跨步；而短子線是垂直的、鉤餌觸底、鉤餌重量的一部分有水底承接，一部分被浮標的向上牽引力所平衡。這時，浮標上調目與釣目之差就相當於高低兩鉤間的距離。如空心標調4釣2，兩目約2厘米，兩鉤距離是2厘米。實心標尖出現後，調目與釣目的距離增大，如標尖長13目，調7目釣4目，釣目與調目之間相差4厘米，大兩鉤的距離仍然是2厘米。同樣，餌重將實心標壓下3目時，短子線仍然保持直線，只是長子線的彎曲度增加了，所以，使用實心標應將兩鉤的距離稍稍拉大一些。　　 關於懸墜釣組的調整：在不靈不鈍狀態下，浮標上移則釣組趨向遲鈍，下移則變為靈敏。由浮標升降引起的釣組趨靈趨鈍變化，還可以從水線的長度調整和浮標的牽引力大小兩方面去認識。趨靈，水線縮短，浮標的牽引力得到進一步發揮，子線的松垂狀態得到改善，魚對鉤餌的微弱作用會在標尖上得到反映；趨鈍，則水線延長，、鉛墜下降，浮標的牽引力得到釋放，長子線更加松垂，短子線也開始彎曲，魚對鉤餌的微弱作用只限於子線，如不能影響鉛墜，標尖就表現不出來。因而，相同的魚訊表現在不同釣組中的中魚率是有差異的。反之，魚施與釣組的力相同，不同狀態的釣組，體現在標尖上的信號也會有很大差異。　　 一種狀態下的釣組不能正確的表現魚訊----動作又幅度、有速度卻釣不上魚，或魚訊表現得非常勉強，常常被水波掩蔽，視覺感到吃力。這時，浮標就需要調整了。特別是原來釣不靈不鈍時信號確實，指標有幅度、下挫度，但一段時間後，同樣的信號卻釣不上來魚，或信號起了變化，再也找不到原來的感覺時，就需要改善釣況了。簡單方法就是依靠浮標實現靈鈍轉換，大體有以下五種方法：第一種，調整釣目。標尖動作挺大，上竄下跳、信號頻繁，很可能是來了一群小魚，嘴不大，衝擊釣餌的力卻不小。這與浮標的牽引力有關，也可能是短子線鉤上的鉤餌太大、太硬，魚輪番衝撞釣餌，一旦釣餌晃動起來更刺激魚不斷地對爾發起攻擊。對策是釣遲鈍，可按1/3目為一個階梯，將浮標漸次向上調整，極限是上推不能超過兩鉤距離。第二種，改變調目。調目取浮標目數的一半，並不意味著這就是標準。比如，釣100---200克的鯽魚，可以用2號袖鉤搓小餌調4釣2。若釣300----500克的大鯽魚或鯉魚，鉤換成4號，餌搓得大了，調目就要提高到6目或者7目。因為餌重增加了，調4目，短子線鉤不是觸底而是卧底，釣組也偏向遲鈍，信號得不到體現，空鉤率必然增加。改變調目應該遵循魚越大，調目越高的規律。第三種，更換浮標。釣鯽魚用2號或1號浮標是因為鉤小、餌輕，即使調得高了，也可以用搓大餌的辦法來改善釣組。但一支浮標的浮力是有限的，用釣鯽魚的浮標釣羅非魚就肯定不行。釣羅非魚不能太靈，兩鉤間距由2厘米擴大到5厘米，靠浮標的向上牽引力，在餌被吸入魚嘴時，讓鉤尖主動刺入。浮力有限的小浮標是做不到這一點的，因為它釣靈時反應太快，釣不著魚；而釣鈍了，鉤又吸得太深。第四種，增減鉛皮。只有一支浮標，釣靈、釣鈍都到了極限仍不在狀態時，調標就要打破常規。比如，氣壓降低使底層抬高游層，釣餌下沉到一定位置時會出現截口。但魚的密度不高，如果哪個位置沒有魚截餌，釣餌下沉到水底就沒有魚咬鉤了。對此，可以減鉛皮調標頂出水，用增強浮標上浮力的辦法來延緩兩餌的下降速度，使兩餌擺動到墜下後，下降速度變慢，滯留時間變長，魚就容易將餌截住了。第五種，改善子線。除了標尖體現釣組的靈敏和遲鈍外，釣小魚時，子線的長短、曲直、軟硬都會對釣組的靈鈍產生影響。打浮的子線硬一點沒關係，釣底卻馬虎不得，因為兩鉤以怎樣的動態出血、擺幅大小、兩餌靜止後的狀態都與子線的長短和柔軟度密切相關----子線越長，擺幅越大；子線越硬、越曲，釣組越趨於遲鈍；反之，則釣組趨向靈敏。所以，選擇子線要服從釣組的需要。 （2）應變調標術。剛入門的台釣釣手常對台釣調標術有兩種不正確的認識，一是只掌握了基本調標術，能上魚就自以為然了；二是認為釣魚嘛，靈敏些總比遲鈍好。實踐證明，懸墜釣法由於專用的超長立標把傳統的沉底墜懸離池底，並且重力浮力調配的極其精微，從而使露於水面的浮標隨著魚情、水情等變化，出現了變幻莫測的反應。台釣行家認為，浮標的調整均圍繞著遲鈍、靈敏進行（這一點，在上面介紹許銀舟大師的調標技法時，實際上已部分地涉及到了。）但鈍、靈總要以一個基本值來參照，從台釣所走過的發展歷程看，基本是將調4釣2視為常規基本值（或稱基準格式），其他各種調整均都相對其進行，比它靈了叫釣靈，比它鈍了叫釣鈍。最基本的應變調標術有以下四種： 調靈敏 釣靈敏 （兌敏釣敏） 調靈敏 釣遲鈍 （兌敏釣鈍） 調遲鈍 釣靈敏 （兌鈍釣敏） 調遲鈍 釣遲鈍 （兌鈍釣鈍）　　為什麼要有應變調標呢？這是由於氣候、水情、魚性的關係，正常調釣目數會有信號不準、影響上魚的時候。有兩種異常情況，即按常規值所調的浮標過於敏感或過於遲鈍。　　過於敏感：原因是該日的氣溫適宜，水質好、溶氧高，魚胃口大開，發現魚餌時咬口猛，靠近魚餌時，衝力便使魚餌移位，餌料尚未被吸入口中，浮標便正常反應了，但是揚竿不上魚。或是一不小心把魚引多了，再就是該塘從未被釣過，魚不懂咬鉤，只是推來推去，這些情況都會造成信號混亂，揚竿放空增加。解決辦法是將浮標調遲鈍些：A、將釣目增加，即：在不改變調4的前提下，將釣2目改為釣3目、4目、甚至釣5目；B、如果不增加釣目，亦可以添加鉛皮來減少調目 ，即：將原來的調4釣2改為調3釣2、調2釣2、甚至調1釣2，直至按正常訊號揚竿時上魚為止。　　過於遲鈍：原因是該日氣壓低，或水溫涼，以及水質不良、溶氧不足，導致魚胃口不佳，攝食不旺，行動遲緩、咬鉤輕，以常規基本值（調4釣2）調出的浮標反應不明顯，魚餌被吃光了還看不到。解決辦法就是將浮標調得靈敏些，即：減少釣目，把原來的釣2目改為釣1目，甚至釣水平。或者是剪去鉛皮增加調目，即：將調4釣2改為調5釣2、調6釣2，甚至調7釣2，直至上魚為止。　　這些釣法上的變化，在魚吃食情況良好時並無太大差別，而在一些特殊場合里，釣法得當與否卻會有極大不同。根據上面講過的原理，我們可以看看各種釣法的靈敏度情況。　　兌敏釣敏：在魚餌重量允許的情況下，這顯然是一類靈敏度高於正常值的釣法，從浮標到水線、鉛墜、子線、鉤綳得很直，鉤上任何微小的動作標上都有反應。　　兌敏釣鈍：比如調6釣4就屬於這類釣法，它的靈敏度接近於正常。從子線接近垂直程度上看，這種釣法比正常時靈敏度高，因為靠8220;調與釣的差值有多大，比如調3釣1，其靈敏度與正常情況近似，理由同兌敏釣鈍。若差值小於2目，如調2釣1，靈敏度即低於正常。　　兌鈍釣鈍：這是靈敏度最低的一類釣法，子線彎曲很大，如調3釣3，甚至調3釣4、5乃至釣6等等，都屬於兌鈍釣鈍。　　應當指出的是，釣友們一定不要陷入一種誤解，以為調目留得多就靈敏。靈與鈍主要取決於調目與釣目相差多少，相差大就靈敏，相差小就遲鈍。如果把2目的差值作為基數，調目與釣目相差超過3目即為釣靈敏，相差少於2目即為釣遲鈍。在小魚鬧得凶、魚超常活躍的情況下，釣靈敏會使浮標信號相當混亂，揚竿放空概率大增。此時，只有釣鈍有效，有的釣友甚至調2釣5、調2釣6----可謂超鈍，見到訊號基本上就是有效咬鉤，不會再為混亂信號困擾了。　　以上是依據調目、釣目的差值來劃分是靈敏還是遲鈍，另有意為更多人所接受、採用的方法是只單從鈍調目直觀地劃分靈敏與遲鈍，以4目為分界，調5目、調6目即為靈敏，調3目、調2目即為遲鈍。當然，這樣看雖過於簡單，但卻不無道理。因為台釣標的苗子，上下是不一樣粗的，尖上細、根上粗，直徑會相差1倍多。那麼這樣來看，調6釣4與調3釣1雖然相差值都是2目，但調6釣4所差的2目是根本的2目，調3釣1所差的2目是尖上的2目。根上2目與尖上2目，浮力相差甚遠，當然，與之相應的敏與鈍程度也絕對不會是一樣的。所以，我們在兌敏、鈍的時候，要將絕對調目和差值劃分，兩種參照法糅合到一起，綜合加以考慮，方會全面。　　當然，應變調標術按4種來劃分也許分得過細，專業性未免太強了。所以，通常情況下就分成兩種：釣敏和釣鈍，即足可以了。下面，具體說說如何應變，選擇最佳調標法。　　何時須釣敏呢？碰上雷雨前氣壓低、天氣悶熱、魚胃口不佳，或是初春深秋出釣、水溫寒涼、魚行動遲緩、身子硬、咬鉤輕，以及肥水塘溶氧不足、魚攝食不旺的情況，按常規基本值調4釣2去釣，很可能魚咬了鉤、吃了食，標上卻沒有反應或信號模糊，看不出明顯反應。就需要釣敏了，把常規的調4釣2改成調5、6釣1或半目。這樣調標，靈敏度明顯變高，魚咬鉤吃餌動作再輕微，浮標也會有反應了，而且，先前的模糊信號也就會成為明顯的下挫頓感信號。　　何時須釣鈍？氣溫適宜、水質好、溶氧量發高、魚胃口大開，極為活躍，靠近魚餌時尚未吸食，衝力和負壓紊流已使魚線亂動、鉤餌移位，尤其是一不小心把魚引多了，撞線擦線、推碰鉤餌，浮標信號會十分混亂，按標訊提竿，十有九空，不上魚。或者是小雜魚搗亂，也會造成揚竿放空增加。解決辦法，就是釣鈍。另外，還有一種情況，在人工放養的魚塘，因為釣魚的人多，魚被釣滑了，變得很精，吃餌時不再是見餌就吞，已經有了多種試探方法，確定沒有危險後，才小心翼翼將餌吸入口中。即使吃到嘴裡，稍有異感也會立即吐鉤。釣這類塘的魚，浮標信號模糊且混亂，常令釣者無所適從。採取釣遲鈍的打法，將釣2目改為釣5目甚至釣6目，浮標調釣如此遲鈍，只要將其百般試探後吞鉤吃餌的信號抓住，提竿基本中魚。　　需要說明的是，調遲鈍是，因子線打彎，所以魚吸餌瞬間造成的有力一挫信號相當少多了，明顯的悶標或送標相對增加。該用這種調標法，垂釣方法也與之相適，方法是：拋竿後，當主線與鉤餌成一直線下落時，將手臂一伸，超過竿架，等浮標立起來，將主線壓入水中，不要急著回拉，等浮標降至5目6目時，慢慢將主線拉回3厘米左右，然後拉一次，放一次。釣6目，拉回時是2目，放回時復歸6目。往往在拉引過程中就會有魚咬鉤，浮標有力一挫甚至拉沒水中，及時提竿，即可中魚。這種釣法實際上是一種引逗釣法，用於職業養魚池釣滑魚，非常有效。　　下面，談談初學台釣者選用哪種調標法比較好。據我觀察，許多台釣學習者只有一支標。為求能適應各種變化，唯有調整標目一法，他們對標的4種調整方法體會最深的是調靈敏釣遲鈍。原因是這種調整目視清晰並與傳統釣技的調標法接近。其次，在掌握了台釣標的工作原理後，容易理解和接受的是調遲鈍，釣靈敏，即調的目數和釣的目數都少（比如調3釣2或調2釣1）。但對初學者來說，這種釣法恰恰是不易掌握的，因為調目越小，失餌後的浮升過程就越短，反應於標尖的升降幅度也隨之縮小，使人常常不易判斷鉤上是否有餌，因而空鉤待魚的情形明顯增加。並且由於調得鈍，魚攝食時，標上也相應難以有大幅度的信號反應，這無疑又增大了觀標難度，錯失提竿時機的概率又相應增加。所以，初學者以為這種方法比較好掌握，殊不知這其實是趨難棄易了。隨釣技的精進，我們會更進一步發現調靈敏，釣靈敏和調遲鈍，釣遲鈍的釣效更好，但人們不取它，是因為這後兩種調標法的信號反應更不好掌握。調標的科學性在實踐中的理解既要擺脫傳統釣技的視目習慣影響，也不要過分急迫地掌握它的全部內容。　　隨著競技技術研究的日漸深化，調標法也有了八仙過海之勢。我們上面說的各種應變調標術都是空鉤兌調目，比如一餌，半水調2目，然後雙餌找底後，釣1目或2目。　　不少釣友會覺得一套一套的應變調標法太複雜，對他們來說，掌握一種常規調標法，亦不變應萬變，到哪兒都是調4釣2，也是可以的。連經濟釣界頂級高手、全國釣賽冠軍王永貴也說過：我也是從調4釣2開始的，直至現在，我還是認為調4釣2是最基本的格式。　　當然，隨著經驗的積累，摸熟摸透了之後，倒也是簡單挺明了的： 第一種，調低釣高（比如調3釣5），適合釣慢魚----魚密度不高，但魚挺大。 第二種，調高釣低（比如調6釣2），適合釣生口魚----沒怎麼被人釣過，吃口實在。 第三種，調低釣低（比如調2釣2），適合釣快魚----密度高、求速度的時候。第四種，調高釣高（調5釣5或釣6、釣7），適合釣滑魚。 （3）台釣中的浮標配置。台釣用標是件及其細緻精微的事情，與傳統笨釣的粗放型用標己截然不同，兩者有著天淵之別。可以這樣說，台釣浮標效好之後，多加一枚髮絲般細、綠豆粒般小的魚鉤上去，都會使它發生一目以上的下沉變化，台釣浮標的規格型號標定也相當規範，相當細緻。因此，有人說浮標是台釣的焦點所在，此說不無道理。　　那麼，該如何在台釣中配置浮標呢台釣標的規格常用的再0----6號之間，何時用大標，何時用小標前面已說過。硬尾標與座的正確搭配應該是插拔自如，不松不緊，養肝及不會掉落，也不會纏繞。若上下兩粒太空豆緊緊卡住標座，標插入水後與釣線形成上下兩個直角，但實際操作時因標的自重會下垂成銳角。於是，較長標尾與下面的一顆太空豆在一起形成麻花糾纏。若用的是較大浮力的6號標，竿又是中調的話，則釣線還會與標體相纏。解決此類麻煩的方法是：在兩太空豆之間留1厘米空隙，讓標有一個滑動的空間就會好多了。　　浮標與魚竿的釣性似乎無關，但提竿時，中調竿的尖梢在破水而出時會產生較強的反彈力，空鉤出水則必然使浮標撞擊竿尖，使標體中腰以下部位的表面層極易發生環狀斷紋，所以，台釣標要與硬調竿配合使用。竿體反彈小號標的撞竿機會比大號標要多得多，因此，中調和中軟調竿配大號標比較合理。當然，撞竿可以靠技巧來避免。 2.引魚------致勝關鍵　　台有成一直線下落時，將手臂一伸，超過竿架，等浮標立起來，將主線壓入水中，不要急著回拉，等浮標降至5目6目時，慢慢將主線拉回3厘米左右，然後拉一次，放一次。釣6目，拉回時是2目，放回時復歸6目。往往在拉引過程中就會有魚咬鉤，浮標有力一挫甚至拉沒水中，及時提竿，即可中魚。這種釣法實際上是一種引逗釣法，用於職業養魚池釣滑魚，非常有效。　　下面，談談初學台釣者選用哪種調標法比較好。據我觀察，許多台釣學習者只有一支標。為求能適應各種變化，唯有調整標目一法，他們對標的4種調整方法體會最深的是調靈敏釣遲鈍。原因是這種調整目視清晰並與傳統釣技的調標法接近。其次，在掌握了台釣標的工作原理後，容易理解和接受的是 調遲鈍，釣靈敏，即調的目數和釣的目數都少（比如調3釣2或調2釣1）。但對初學者來說，這種釣法恰恰是不易掌握的，因為調目越小，失餌後的浮升過程就越短，反應於標尖的升降幅度也隨之縮小，使人常常不易判斷鉤上是否有餌，因而空鉤待魚的情形明顯增加。並且由於調得鈍，魚攝食時，標上也相應難以有大幅度的信號反應，這無疑又增大了觀標難度，錯失提竿時機的概率又相應增加。所以，初學者以為這種方法比較好掌握，殊不知這其實是趨難棄易了。隨釣技的精進，我們會更進一步發現調靈敏，釣靈敏和調遲鈍，釣遲鈍的釣效更好，但人們不取它，是因為這後兩種調標法的信號反應更不好掌握。調標的科學性在實踐中的理解既要擺脫傳統釣技的視目習慣影響，也不要過分急迫地掌握它的全部內容。　　隨著競技技術研究的日漸深化，調標法也有了八仙過海之勢。我們上面說的各種應變調標術都是空鉤兌調目，比如一餌，半水調2目，然後雙餌找底後，釣1目或2目。　　不少釣友會覺得一套一套的應變調標法太複雜，對他們來說，掌握一種常規調標法，亦不變應萬變，到哪兒都是調4釣2，也是可以的。連經濟釣界頂級高手、全國釣賽冠軍王永貴也說過：我也是從調4釣2開始的，直至現在，我還是認為調4釣2是最基本的格式。　 當然，隨著經驗的積累，摸熟摸透了之後，倒也是簡單挺明了的： 第一種，調低釣高（比如調3釣5），適合釣慢魚----魚密度不高，但魚挺大。 第二種，調高釣低（比如調6釣2），適合釣生口魚----沒怎麼被人釣過，吃口實在。第三種，調低釣低（比如調2釣2），適合釣快魚----密度高、求速度的時候。第四種，調高釣高（調5釣5或釣6、釣7），適合釣滑魚。（3）台釣中的浮標配置。台釣用標是件及其細緻精微的事情，與傳統笨釣的粗放型用標己截然不同，兩者有著天淵之別。可以這樣說，台釣浮標效好之後，多加一枚髮絲般細、綠豆粒般小的魚鉤上去，都會使它發生一目以上的下沉變化，台釣浮標的規格型號標定也相當規範，相當細緻。因此，有人說浮標是台釣的焦點所在，此說不無道理。　　那麼，該如何在台釣中配置浮標呢台釣標的規格常用的再0----6號之間，何時用大標，何時用小標前面已說過。硬尾標與座的正確搭配應該是插拔自如，不松不緊，養肝及不會掉釣大師一致認為台釣中釣魚重要，引魚更重要。全程持續引魚是台釣三大技術之一，也是台釣最重要的致勝關鍵所在。前面說過，台釣是釣引合一，垂釣過程亦是引魚過程，不專門制誘餌打窩子，卻勝似專門打窩子，引魚技術已成為一大研討課題。頗具鑽研精神的南方台釣高手朱家明總結出幾種引魚法，很有實戰價值，這裡薦予廣大釣者： （1）窩引。釣賽規則不允許用工具等打窩，但不等於不能做誘窩。開賽時，如混養池視魚大小或密度，以鉤掛法下足乒乓球般大團餌以誘魚彙集。若在高密度的職業池競賽，窩引的餌量有指甲大的兩粒就會超量而把魚引亂。　（2）逗引。這裡將逗引，不是指傳統釣中的逗引魚咬鉤，而是開始開始施釣的前幾竿在見標有反應魚快吞餌時，故意揚空竿，使鉤上的料餌散落。這樣，只吃到霧化餌不過癮的魚兒見到此後落下的餌料就搶吞。行家們稱逗引的目的是把進窩的魚引凶。（3）魚兒密度不到位----持續引。所謂引魚密度到位，按台釣高手的概念，即在魚密度較高、氣候、魚情正常情況下，拋竿後，餌鉤到底穩住，5秒鐘內浮標應有搖擺、上下緩緩浮動、咬鉤等信號反應，若鉤餌落底1分鐘後浮標還紋絲不動，說明魚兒沒有引到位。遇此，釣手應每分鐘一竿不停，持續向釣點投餌，餌粒可稍偏大些。筆者曾在一次邀請賽中，由於抽位差，前兩個小時未釣上魚，堅持持續引，直到最後20分鐘，引來一群鯉魚連續咬鉤，獲重5千克多，躍居第一輪第二。（4）魚兒引得太多----暫停引。釣賽設在精養池和商業池中，一不小心就會把魚引得太多，反而釣不上魚。這時池中明顯反應是：當拋竿後，鉤餌快到底時，池底突然浮起一片魚星或窩區魚星層層，但不咬鉤。浮標信號亂而多、上魚少，這是餌料下得太多所致。常可採取以下措施；一是暫停引魚投餌，只用稍硬些的餌裝鉤或上單鉤垂釣。二是雙鉤裝加黏餌在窩區外釣，暫停向窩區補餌。三是起敢停釣一會兒，讓魚群把窩中余餌吃掉大部分再釣。（5）釣大魚、攻小魚----大餌、小餌分別引。大、小魚因消耗能量差異，平均進食量也不相同。據試驗，一條2千克的大鯉魚，食期2分鐘內可進食0.1千克。釣賽中要爭總重量好名次，釣手開始時的窩引量應為釣鯽魚用量的5----10倍，且每竿裝鉤餌粒也要增大。如以尾數計成績，戰術上以釣小魚為主，引窩要小。釣片子鯽裝鉤餌粒只能綠豆般大為佳。（6）低溫、新塘釣----葷、素、活餌結合引。初春及冬季，水溫較低，用台釣法參賽，若引魚技術掌握不好，往往比不上老傳統上魚多。原因是，新陳代謝緩慢期，魚類更需要補充少而精的蛋白物質，對素餌粉料很少問津。此時窩引料中應加入些紅蟲、活小蚯蚓。釣賽規則允許時，鉤裝一粉、一蟲效果更好。新塘常指初次用粉餌釣賽池，由於魚兒還不習慣吃粉類餌，故同樣要按上述方法做窩、引鉤。3.拋竿、揚竿----必得要領既然 引魚 是台釣精髓所在，那麼準確拋鉤相應也就成了台釣的一個很重要的原則。道理很簡單，拋鉤時如果東一榔頭西一棒子，把魚引散了，釣效自然就可想而知。尤其台釣基本是使用粉餌，每次都要八九不離十地把鉤餌拋到預定釣點上，這樣，拋鉤次數多了就會出 窩兒 ，當然效果就好。如果能像前面說的，在陸地訓練時每次拋鉤都可落在7米外的小碗里，那麼在垂釣中的獲魚優勢將會有目共睹。拋竿的要點是：動作準確，落點正確，鉤餌輕落水，主線輕壓水。標準的拋竿動作有坐姿和立姿兩種。站立拋竿時左腳退半步，不持竿的另一手輕拿住鉛墜，持竿運用手腕、手臂和腰部力量，結合釣竿的彈性，配合好，將鉤餌拋至正前方最遠目標點。如遇側風、頂風，可將竿與水面平行狀橫拋到釣點。基本標準是，要求每次都拋落在直徑1尺方圓範圍內。拋竿動作盡量忌用甩大鞭的方法拋出，因這樣拋不但會將鬆軟的粉類餌在途中拋落，而且還不能每次投拋到位。當釣者拋竿有一定基礎後，坐著同樣可拋得很准。坐拋和立拋手上的動作基本是一樣的，但坐著的時間長了站起來拋幾竿，對活動身體、肌肉調節有好處。拋竿不僅要求落點要准，還要求入水時恰到好處，做到沒有響聲輕輕落水。在水深不到1米無風的情況下，如拋出的鉤餌 撲通 一聲入水，可明顯看到池底泛起一層魚星，驚散魚群。拋竿中的最後一個規範技術動作是輕輕將鋒線（浮在水面的主線）壓入水中。鉤餌拋出後和鉛墜一起沉入水底，水面上的浮標也從橫卧狀態漸漸豎立起來，此時，應將置於竿架上的前低後高、竿梢入水的魚竿輕輕向後拉20厘米左右，把浮標到竿梢間飄在水面上的主線輕輕壓入水中，使標座至竿梢的魚線相對拉成直線。當浮標上最後一目快要入水時，再將魚竿向前送回20厘米左右，讓浮標回露出所調 釣目 後，浮標到鉤墜之間的水線成垂直狀態。這一壓水動作非常重要，如不將主線壓入水中，遇有風吹，水面的主線會帶動標，造成鉤餌移動，浮標信號也會有假象反應，這都會不同程度地影響上魚率。當然，一些競技賽手在超密度競技池中垂釣（尤其是 拉餌 釣半水），因為拋竿即提、提竿速率極高，因此，若再規範壓水就可能使操作變得緊促，並且半水釣時，風線入不入水實也無大防礙，所以，他們常常就根本不壓風線。這都要視具體情況應變掌握。台釣中揚竿是十分關鍵的技術之一，與傳統釣法比較，顯得更為重要。揚竿動作不正確、不及時，不但影響上魚率，而且還會驚散魚群，貽誤戰機。在傳統的長竿長線垂釣中，常可見到一些釣友猛力呼的一聲揚竿提鉤，結果有的鉤線掛到背後樹枝上，也有的鉤上一個魚唇圈。這種揚竿動作在台釣中不僅屬非規範之列，且在正式比賽中還要扣分。當然，台釣的揚竿動作也在不斷發展，同時也見仁見智，各有所長，當然，共性原則還是有的：用力標準為揚竿魚鉤不能出水。因為，台釣中都採用細、輕、彈性好、調子硬的釣竿，輕輕向上一提，鋒利的魚鉤已刺入魚嘴將魚鉤住，如揚竿用力過猛時會出現鉤留魚嘴線已斷現象。若空揚一竿，鉤線將彈向空中，常產生浮標打到魚竿和鉤線纏繞釣竿的麻煩。尤其在高手林立的釣魚比賽中，只要有一次纏線，將直接影響到賽事成敗。達到這種水準是要磨鍊的，對以前用慣傳統釣法的人來講，要改變習慣動作確有一定難度，但只要認真注意改進，加強訓練，一至半年就可以達到標準規範。 4.鉤餌使用----學問三年學不完　　釣魚比賽既是釣技的比賽，又是餌料的比賽。使用魚不喜歡吃的餌料，釣效肯定不會好。台灣的釣魚愛好者十分重視餌料的研究開發。許多人即時釣魚愛好者，又是餌料（還有釣具）的研製者或經營者，邊試驗邊改進。因此，在餌料方面是比較先進的，尤其是釣鯽魚的餌料效果比較明顯。 台釣大都使用一些進口粉狀餌料，有專釣某一種魚的專用餌料，也有釣各種魚的通用餌料或萬能餌，把水加進餌料里和成團，就可以掛鉤釣魚，這些釣法都有一個共同的優點，那就是所用的餌料容易取得，便於保存攜帶和調製使用，餌料下到水裡以後，容易溶散，誘魚效果好，除了起到釣餌的作用外，還起到誘餌的作用（也就是打窩子）。所不同的是一些進口餌料，比較講究色、味、香，針對性比較強，使用對路的話，效果是有目共睹的。目前，商品餌主要有以下幾大系列：日本丸九系列，國產老鬼系列、龍王恨系列、水之峰系列、錦龍錦鳳系列等。由於商品餌餌類繁雜，不一一細說。　　在釣魚活動中，我們常常聽到某某人可能有秘密武器這樣的話。秘密武器指的是在各方面條件相差不多的情況下，魚不咬別人的鉤，只咬他的鉤。其中訣竅，我們無法不承認，也就是說，秘密武器是確實存在的。主要表現在餌料的選用和調製上。雖然大家都可以在市場上買到同樣的餌料和原料，但在什麼情況下，選用哪一種，用哪幾種配合在一起，那一種分量多一點、哪一種分量少一點，這就大有學問了，這裡面就可能蘊藏著個人的絕招，也就是所謂的秘密武器。台灣釣法釣鯽魚，他們使用的基本餌一般是日本或台灣生產的鯽魚餌，牌號較多，還有各種添加劑，例如，南極蝦粉等等，由各個人根據當時、當地的具體情況選用和調製。釣餌調製好壞，直接影響著上魚量的多少。在氣候、水情、魚情變化時，能得心應手炮製出誘惑力強、上魚率高的釣餌，這也是台釣高手的基本功之一。一般地講，魚餌的使用要掌握以下基本要領：（1）軟硬適口。魚餌調製用水最好用垂釣處的池水，不能用含有氯氣的自來水或飲料廠生產的汽水、鮮橘水之類。餌與水的配比大體是1：1，先把多種餌料攪勻，再取同等水量倒入盆中，用食指、中指、拇指快速攪拌5秒鐘左右，然後放置約3---5分鐘，待其充分吸收空氣膨脹後，再稍做搓揉即可掛鉤使用（老鬼有一拌餌順口溜：一杯餌料，一杯水，先拌餌料，後倒水，稀里嘩啦攪三下，捏巴捏巴就OK）。炮製好的魚餌要求軟硬適中，適魚口感。如餌太硬，魚兒口感不適，不願大口吞食，對咬鉤率有影響。餌料太軟，易拋竿時就脫鉤或被小魚一碰就化。簡單的測定方法是與人的嘴唇或耳垂軟硬接近為佳。 （2）餌性相宜。這個餌性主要是指鬆軟程度（黏度）、霧化程度和餌的輕重。調製好的魚餌鬆軟程度要求恰到好處，太鬆了剛沉底就散化，引魚效果雖好，但釣不上魚；太黏了不化，引魚效果差，也影響戰績。最理想的魚餌入水沉底後1---2分鐘全化散；如放在水盆內，約2---3分鐘膨脹發大、散成粉狀為好。　 餌的輕 、重是指台釣粉餌的自身比重而言。目前，國內市場上台釣用粉類餌料有好幾十個品牌，不同比重的餌料是通過不同的生產工藝加工製造的，其針對不同的水質、水流、魚情而運用，可起到出奇制勝的效果。如比重輕的丸九金鯽，以輕麩為原料，比重極輕。還有丸九大藍雪花粉，以薯粉為原料，採用膨化工藝加工，產品成薄屑狀，手感質地輕、吸水性、膨脹性好，應用炮製時一開始拌和成的很稀，不到幾分鐘即脹干，其最大特點是入水後膨化速度快，霧化引魚效果明顯，在水不深的賽池釣效較佳，也是釣魴魚、花白鰱的必備粉餌。同樣，以麥片、薯類、玉米等天然原料加工製造的挽救黃鯽、錦龍、 三魚等粉餌，其採用另一種先進的加工手段和科學配方，生產的產品比重相對較重，在深水塘及緩流中應用十分廣泛，其同樣大小的餌粒，它沉底速度快。在魚兒密度高、不需要高霧化的賽池競技，此類餌被高手們稱為冠軍餌。另外，從丸九5號鯽，到丸九阿爾法21，又有一種蛋白纖維不斷被釣手認識。此種餌在風行競技釣場的拉餌釣中被廣泛採用。目前，國內許多餌料廠家也都已開發生產此類蛋白纖維餌。另外，餌的黏性亦有不同，如丸九金鯽基本無黏性，比重輕，高霧化。而丸九紅鯽則黏度較高，基本不霧化。如果水較深，要適當加黏，水淺則反之。　 當然，上面說的只是就一般而言，比較講究的高段位台釣競技釣手，他們對餌性掌控的學問就大了。不同天氣、不同時間、不同魚情、不同釣場環境，乃至不同戰術打法，都要對餌性作隨機調整。比如，剛開釣時用比重輕的高霧化餌，以引為主，求得儘快形成懸浮微粒的霧化區。引魚目的達到後，若再如此下去就會將魚的游層引亂，反而會壞事。這時，就要適時降低霧化，改用比重較大（如丸九黃鯽）、稍有黏性（比如丸九紅鯽）或持鉤性較好的蛋白纖維餌（如丸九大新鯽、丸九薯鯽、丸九尺上、阿爾法21），以釣為主。釣了一會兒，魚密度下降，再施高霧化餌釣一陣兒，引來魚了，再換餌。　 現在市場售的商品餌（專用餌）通常都已有了明確的餌性區分，並且在外包裝袋上也都已明確註明，霧化性是高、中，還是低；比重是重、中 、還是輕；是雪花粉類的，還是蛋白纖維類的，還是麩類的。國產商品型專用餌註明餌性的不多，但是，它們大多數還是具有特定餌性的。比如，老鬼鯽魚餌，九一八霧化性好，比重偏輕，適合拉餌釣浮，而香鯽則比重偏大，適合搓餌底釣。即令同一種餌，調製時多加水、少加水，多揉搓、少揉搓，或不揉搓，餌性都會截然不同。以大眾釣者最常用的東峻餌為例，調好不揉就會是高霧化效果，連續拋鉤很快會形成懸浮微粒霧化區；而經過揉搓，則就成了低霧化餌，若經過長時間搓揉甚至就成了不霧化的大比重黏餌。　　怎樣選用和調適餌性，是很多台釣者尚未注意的一個範疇，研究透了，對提高釣效會大有幫助。當然，實釣中單一用那種餌性的餌還是不多。不少高手常以上述幾種餌性（重比重、輕比重和纖維性餌）的商品餌，按情況需要混合使用。 （3）現調現用。台釣餌，香、腥各異，別具特色，魚很愛吃。炮製好的釣餌一般不要超過2小時，也不要浸水和暴晒。盛夏炎熱1小時後就開始自然發酵，不但變稀黏手，而且味也見遜。故應現泡現釣保持新鮮。有的釣手把隔日發酵的魚餌拌入新制的餌料垂釣，雖也能釣到魚，但獲量明顯大降。 （4）適量添加調料。魚餌調製後遇天氣變化及視魚吞食情況，隨時應添加調料，如鬆散易化加粘粉；遇有福壽魚添蝦粉，無風晴天加香料，水質色濃添白粉。在日本、中國香港地區等漁具商場里，各類香精、調味料、添加劑少說有上百種；有針對葷食性魚的魚粉、蝦粉、鰻粉、蠶蛹粉；有調整魚口味的果味、奶香香料；有調節粉餌黏散度的甘薯粉、黏粉，還有蛋黃素、氨基酸等等添加劑。一位高等級的釣手有如一名高級調味師，在垂釣賽場上能根據臨場魚情、水質等適時調味。但是，任何添加料要注意只能根據魚兒偏愛、嗜食等酌量添加，否則將事與願違。　　 上餌裝鉤對台釣來講也很重要。目前主要有兩種上餌法，一種是拉餌，一種是搓餌。可以說都是專門技術。有人練搓餌就像7米外擺個小碗練拋竿一樣，長年累月的練，熟能生巧，要的主要是速度。台釣大師黃適之每小時搓餌能達300次，而一般釣手每小時能搓100次就不錯了。搓餌，應掌握兩個標準：即鉤尖要在魚餌正中，鉤底要與餌底平行。一般常用3種基本形狀：圓形餌是手指搓揉成黃豆大小的圓粒，把鉤嵌進餌料，在合攏搓圓。圓柱形餌的搓法是用拇、食、中三指揉成長扁平狀，將魚鉤貼在上面，卷上搓成圓柱。扁圓形的裝鉤法是先揉成圓粒餌，嵌入魚鉤後，用二指捏成扁圓，使餌在下底過程中擺動晃蕩慢慢飄沉，增加中層魚咬鉤機會。 拉餌釣法所用粉餌，通常選用持鉤性好的纖維餌較多，而較少用大雪花粉之類。餌團應調得稀軟才好拉。拉餌時子線上盡量不要掛帶餌料。5.標訊判識----造詣高低兩重天　台釣已入門的釣手都有這樣的體會，當魚情、水情和浮標調釣均正常的情況下，魚兒在釣區幾十厘米範圍內活動時，產生的水壓、水流變化都會影響懸墜 移位變化，並將信號轉到水面浮標上，釣手在浮標的上下左右微妙變化上就可預知魚的大小，離鉤餌的遠近，做好揚竿的準備，當魚兒只要嘗試性的一吸餌，在浮標上就有有力下頓的信號反應，老釣手稱這是魚咬鉤的第一信號。這時熟練操作者就可在魚咬鉤的瞬間揚竿中魚。而手竿釣取膽小、狡猾的鯽魚等魚，從理論上講卻只能將魚咬鉤形成浮標信號語調這樣乾的時間差盡量縮短（事實上世間差要縮至尾翎是不可能的）。要達到這一點，通常情況下要滿足3個條件：第一，是吊足的靈敏性與釣法的科學性必須能及時反映出魚咬鉤的第一信號。第二，是釣者對魚咬鉤的第一信號特別是真信號的準確判別，即看標的技術水平。第三，是釣手對去偽確真的信號的靈敏反應和熟練規範的操作技術，即揚竿時機的把握。懸墜釣法的竿線引直、一揚竿起鉤即可直接受力以及釣組的靈敏設計，從理論上講可滿足第一點要求。一個訓練有素、技術上精益求精的競技高手有可能達到後兩個條件。　　有關台釣的揚竿時機把握，幾年來諸多釣者作過許多探討，我以為仍是釣魚高手朱家明的闡述比較周全中到： （1）台釣中典型的咬鉤預兆。台灣釣法使用台釣浮標，魚咬鉤時的浮標動態和起竿時機與我們通常的釣法有些區別。由於浮標的靈敏度高，而且經過施釣前的調整，墜、鉤的重量與浮標的浮力匹配精微，鉤、線、墜稍微受到一點影響（例如於在釣點附近遊動、米食等造成水的流動），浮標就可能出現一些晃動，當魚發現餌料，游向魚鉤時，會對釣線旁的水產生負壓，這一負壓會使浮標出現輕而緩慢的上升現象，有點類似送標。按我們通常的釣法，送標往往是起竿上魚的好時機，但台釣中出現這種輕緩上升現象，多是假信號，它只是告訴我們，魚已經在魚鉤旁邊活動。這個預告一般是很準確的，此時要立即做好起竿的準備。浮標微微上浮後，往往接著就是稍微有力地一頓，說明魚已將鉤餌吸入嘴中，這一瞬間就是起竿的最佳時機，一般都能十拿九穩地中魚。如果浮標輕緩上升後又慢慢地回到原位，這不是魚咬鉤，起竿一般釣不到魚。要注意，浮標上升不是一定釣不到魚，要區別對待。如果浮標上升比較快、比較有勁，或者上升幅度大，甚至倒標，應及時起竿，一般都可以釣到魚。是不是每次魚咬鉤前浮標都上升呢？那也不一定。如果浮標沒有上升即出現有力一頓，也可以及時揚竿。（2）第一信號與第一揚竿時機。競賽中釣區的對象魚大部分攝食時有探、嘗、吞、走四部曲，食慾旺盛時也有不探不嘗，上來就吞的現象，但無論是嘗、吞，均是吸入式動作，只是動作大小差異，而且都有吸、吐、再吸& & 最後吞食的自然習性。懸墜釣法中，敏感的釣組只要魚輕嘗一吸，轉到浮標上訊號即為短促一頓，這一頓，高手們把它稱為魚咬鉤的第一信號。從釣手目光接受到第一信號，通過大腦神經反應迅速指揮手臂揚竿，即在魚剛吸入口還未來得及習慣性吐的一瞬間已中鉤。科學測定，這一瞬間大約是相當於0.33秒左右。也就是說釣魚人從接到魚訊反應、揚竿、到中魚，應在瞬間完成最為理想，這就是垂釣專家們懲治魚咬鉤第一信號與第一揚竿時間上魚的概念。據經驗，一個年輕釣手，在教練指導下，經過200個小時的認真刻苦練習、摸索，可基本掌握兩個第一。（3）放一取二看標揚竿技術。這是指釣手故意放棄第一信號揚竿機會，主動以第二信號揚竿，以此中兩魚。台釣釣組是兩根長線，拴有兩隻魚鉤，它除了起不斷補餌引魚等作用外，還可以增加一竿雙魚的機會，提高總成績。第一信號、第一揚竿時機就上魚固然理想，但有時在風浪中或精力不十分集中時，不是每個第一信號都能捕捉住，若加上浮標未調到最佳狀態，發現了第一信號揚竿願望不一定中魚。在釣組調整正常，魚攝食正常情況下，提高一竿雙魚的比例是一項專門技術。具體技術要領是：當見到浮標有力一挫第一信號時，要控制情緒不急於揚竿，進一步等待浮標後續反應（我們成第二信號）。這是標一般會出現以下信號：一是浮標再頓一下，同時慢慢下沉即黑標；二是標慢慢上浮至3目、4目，在上浮過程中，又有一次短促下挫。釣手在黑標或第二次頓感 時揚竿，往往就一竿雙魚。據統計，凡一小時內能釣上100條鯽魚以上的釣手，利用放一取二技術一竿雙魚比例可佔10%以上。每小時能釣起200尾魚以上的高手，一竿雙魚的比例甚至會超過15%。（4）放一、放二、不放三。台灣釣法中懸墜對提高釣組靈敏度，加快上魚率等，起到積極作用，眾所公認。但在非正常條件下，懸墜又確會使浮標莫測多變，有時缺乏經驗的台釣手往往還不及同池競技的笨釣者成績好。寒冷的冬天及初春，水溫比較低，魚兒冬眠還未醒透，新陳代謝較緩慢，攝食不像秋、夏季節那樣凶 ，見了餌想吃又沒胃口，常以探、嘗為主，餌吸到口唇上就吐，不吸入口裡。這是立標不論調靈敏或調遲鈍，第一信號揚竿均以空竿為多。遇上這類情況，釣手應主動放過第一信號、第二信號，待第三信號出現再揚竿，中魚的機會將大大增加。行家把這稱為放一、放二、不放三釣技。具體見運用釣鯽二例：A.調、釣正常，標露三目時，標短促無力向下一頓又回到二目，接著又見向下一頓又回到二目或三目（回到三目時說明有一粒粉餌可能被魚嘗散）。當第三次再向下頓或第二次下頓後接著黑標的第三次信號出現視力及揚竿。如這時再不揚竿可能魚再嘗、吐一次則另一粉餌也將散完，二鉤均空，還有可能魚吞鉤太深而難以取鉤。B.初春季節，鯽魚對素料粉餌不貪，而對蚯蚓、高蛋白的紅蟲等葷餌、活餌很青睞。垂釣時，先見露水二目的標向下一頓（以常用下鉤掛粉餌引魚穩住釣組，上鉤掛活餌為例），這時即使掛鉤只半條蚯蚓，魚也只會咬住一端，揚竿不會中魚。第二信號為標慢慢上浮至三目、四目& & 第三信號多數是標斜移下沉，這時說明蚯蚓已被吞入口中而去，釣者不能再放過揚竿時機，及時揚竿，中魚把握較大。（5）浮標真假信號的判別。由於台釣浮標十分敏感，據摸索總結，在垂釣中浮標每10次訊號中，約只有5次是魚兒咬鉤，其他均為擦線等假信號。故揚竿時間吃不準，不但老是釣不到魚，反而還會驚散彙集釣點的魚群，影響成績。在台釣中，浮標信號的反應，據統計會有幾十種（後文有專門討論），哪些是魚吞餌的真信號？應在實踐中不斷總結、判斷。這可能也是台灣釣法深受千萬釣魚者喜愛的魅力所在。　　一位上等的競技釣高手在懸墜釣法幾十種浮標信號中區分真假，準確及時揚竿連連上魚也靠紮實的基本功。台釣中的懸墜給浮標提供的非魚咬鉤的假信號很多，佔全部信號的50%還多。如把握不好，見標動就揚竿，老是空鉤無魚。從實踐總結看，以正常調4目釣2目為例，垂釣時常見的假信號有以下幾種：A.前幾竿釣餌落底釣2目很正常，時有上魚，這一竿拋出後浮標一直露4目、下不到2目且又無魚咬鉤上下跳動等信號。原因有池底不平整、拋竿落鉤不在前點處，或餌料太鬆軟，如水沉底前已化散完等。B.浮標反覆、緩慢上升到3目，有時升至近4目，數秒後又緩緩落回2目。這是大魚在鉤餌附近覓食引起水壓、水流變化，或是魚的身體輕擦腳線而過的反應，並說明浮標調、釣的靈敏度太高了一點。C.浮標穩定在2目，但老是左右慢慢搖晃。此信號非魚咬鉤，表明有大魚已進入窩區，在距鉤餌幾十厘米處遊動、攝食，應做好上大魚的思想準備。D.露水面2目的標尖不規則地小幅度上下、左右抖跳亂動，均是水上層小雜魚嘻標擦線所為。E.在無任何預兆的情況下，標突然沉入水中，黑標迅而又露出水來，說明鉤餌處魚較多，身體尾巴擦線而過。若見黑標方向往身邊，則表明是上層鰱魚等擦過壓入水的風線。F.風浪和緩慢地流水中，浮標順流方向慢慢沉沒水中數秒不見反彈冒出水。餌改小些、標換大可防止這種假信號（水底排除有障礙物）。G.標搖晃著上浮或斜著移位沉入水中，多數是中、上層魚擦到釣線的信號。　　 魚咬鉤時的真信號的確認：A.拋竿後，浮標尚未立直前即橫斜移位，是中上層魚搶鉤而去的信號。B.浮標在立直不到2目時就跳動著上浮，這是底層有魚在餌未到底時接鉤的信號。C.穩定在2目的標尖緩緩上升了半目、1目，而接著短促有力下頓1目左右，這是台釣中最標準的魚咬鉤信號。D.風浪中釣2目時，浮標有輕微跳動感，而後黑標，大多是鯉魚吞食。E.穩定釣2目時，標輕輕跳動一下後慢慢上升至2目、4目、5目不停頓，有時升至橫標，大多是鯿魚、小鯽魚、小白鰷咬鉤，標越升得高則魚越小。F.浮標緩慢上升中途（魚咬鉤標上升按規律應標停頓才揚竿）又出現短促有力下頓信號，是第二條魚咬鉤。G.風浪、緩流中，浮標順流徐徐下沉至平水、不見，幾秒後又冒出水面2目，接著又下沉，數秒後不見出水或下沉中有頓感，均為魚兒見慢慢移位的鉤餌前來吞食咬鉤的真信號。　　 現在浮釣或釣半水的人越來越多，下面將釣半水時咬鉤的幾種主要信號表現列舉一下：A.浮標站直後下沉速度加快，是魚銜鉤以體重打破了力的平衡。B.釣4目而標未到4目就終止下沉停住了，這是魚在較高位置咬鉤，阻止了鉤餌的下沉。C.標尖達到4目時，不能穩定住反而復向上升，是魚在鉤與墜處於同一平面時銜鉤造成的。E.標尖到達釣目即有力下挫，是魚進食的反應。
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