新京報：是海岩劇變了，還是觀眾變了？_

新海岩劇在江蘇衛視高調開播，卻沒有取得當年那樣的浩蕩聲勢，是市場變了，觀眾變了，還是海岩劇本身變了？

新海岩三部曲海報。

新京報4月14日報道 新海岩劇在江蘇衛視高調開播，卻沒有取得當年那樣的浩蕩聲勢，是市場變了，觀眾變了，還是海岩劇本身變了？

海岩「生死之戀三部曲」已在江蘇衛視開播，《拿什麼拯救你，我的愛人》率先出馬。

所謂「生死之戀三部曲」指的是海岩創作的三部小說以及同名電視劇：《永不瞑目》《玉觀音》《拿什麼拯救你，我的愛人》。最早的《永不瞑目》在1999年播出，最晚的《愛人》在2002年播出。彈指十年間，電視劇的產業形態已發生天翻地覆的變化。三部老版海岩劇都是由民營電視劇製作公司中的翹楚海潤公司出品的，而三部新版則是地方衛視中的強者江蘇衛視斥巨資打造的獨播劇。十年前，以「討好」觀眾為訴求的言情劇是民營公司的主打產品，而國有電視台則主要負責名著劇和主旋律劇的生產。十年後的今天，新版四大名著劇全部由民營公司操刀，翻拍紅色經典成了海潤公司的保留節目，而國有電視台出品的電視劇則越來越有娛樂精神：湖南衛視有《醜女無敵》系列和《流星雨》系列，江蘇衛視則應以海岩劇系列，就連央視也成了神話劇和穿越劇的生產大戶。

民營公司和國有電視台的選題出現換位現象，並不意味著雙方的本質發生了改變，只能說是兩者的功能定位出現了交叉。這種你中有我、我中有你的態勢，正是官方機構和民間力量之間交融和對話的見證。

十年前，三部老版海岩劇產生了巨大的反響，《永不瞑目》更是海岩、趙寶剛這對黃金搭檔合作的巔峰。現而今，海岩劇已經不再具有吸附觀眾和廣告的絕對優勢，只是眾多言情劇中較有特色的一款。大約從六七年前起，隨著電視劇觀眾口味的變化，海岩劇逐漸從雲端跌落凡塵，《平淡生活》《河流如血》《五星大飯店》等劇的影響不再一枝獨秀。江蘇衛視一下子翻拍三部前作不遠的海岩劇，既是對海岩經典作品抱有一定的信心，同時也是冀望於人們的懷舊情感拉動收視。

正在播出的新版《愛人》跟老版相比，最大的變化是「重感情，輕法理」。海岩最初是作為「公安才子」上位的，他的小說對警察辦案和法理辨析有著專業的描寫，但新版《愛人》並未就此過多著筆，而是把雙生雙旦的情感糾葛發揮到了極致。這其實也是在迎合當下觀眾的喜好。

就演員陣容來說，新版《愛人》的選人標準有沿襲，有變異。現役「韓丁」賈乃亮（微博）和老版的印小天一個類型，英俊而無奶油氣。「羅晶晶」張歆藝姿容不遜於娜，演技明顯高出一籌。「四萍」董璇和傅晶都演出了「可憐之人必有可恨之處」。「龍小羽」反差最大，劉燁悶騷中有狂野，崔林（微博）看上去是個老實孩子，也有一股鄉下人的狠勁兒。當懸念迭出的案情背景化，人性深處的陰暗面一帶而過，帥男靚女們的四角戀愛成為絕對的主線，海岩劇也就不再是原裝正宗的味道，而是完成了更加偶像劇和言情化的改造。

說起來，電視劇正在類型化的大道上一路飛奔，言情的只管言情，諜戰的只管諜戰，電視劇越來越確認自己的娛樂屬性，可原先那種多類型交叉、題材跨界、內涵豐富的特點正在失去，也不能不說是一種遺憾。

李星文（北京電視學者）

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