最惹火最危險的交易 挑戰感官極限【克洛伊】

克洛伊Chloe (2009)7.8兩位女主角朱莉安·摩爾和阿曼達·塞弗里德，片中兩人關係微妙，既有限制級肉搏戲又有心理對壘《克洛伊》：兩個女人的鏡像

評克洛伊2010-05-07 02:47

芷寧評分8.0（芷寧寫於2010年5月7日）儘管法國女導演安妮·芳汀自己不滿意她03年的作品《娜塔莉（Nathalie）》，並對艾琳·克雷斯達·威爾森編劇、阿托姆·伊戈揚執導的翻拍版《克洛伊（Chloe）》充滿了期待，但有影迷已先入為主地認為還是舊版好。比較新舊版後，感覺各有優勢，只是所代表的人物心性不同，且新版在探討兩個女人的關係方面做得更大膽一些，如果把《克洛伊》當作一部全新的電影來看，會發覺這是一部整體成色不錯的影片，結構清晰，節奏流暢，畫面質感，運鏡細膩，彷彿每個滑過人物面部的鏡頭都帶有深情的審視，人物塑造真實立體，頗有現代感，兩個女主角的對手戲也很有看頭。很湊巧，近期看了兩部朱莉安·摩爾的影片，一部《單身男人》、一部《克洛伊》，出演的都是失落的中年婦人，而且一個比一個神經質，當然《克洛伊》的表演空間和塑造餘地更大，更適合演技派摩爾發揮。近期也看了兩部阿曼達·塞弗里德出演的影片，一部《分手信》，一部《克洛伊》，就表演提升度而言，自然是《克洛伊》，何況機會難得，和摩爾飈對手戲，如果接的住招的話，便可大大的磨練並提升演技。朱莉安·摩爾很適合出演那類受到折磨又自我折磨的神經質女人，她善於運用眼神和面部表情的漸變來表現人物的內心活動，作為文藝片常客，摩爾總以投入而飽滿的內心戲、寫滿潛台詞的舉止演繹著一個個令人過目難忘的女性，哪怕是落寞的背影也能突顯人物特質，如《木蘭花》、《不羈夜》，《時時刻刻》等，此次，她出演的絕望女人凱瑟琳，內心戲依舊豐富，每個表情都值得玩味。不似舊版中芳妮·阿爾當飾演的強勢妻子，摩爾的凱瑟琳很脆弱，而她那看上去成功美滿的中產家庭也很脆弱，很容易就被打破和睦的平衡——她生命中的兩個男人——丈夫和兒子，這兩個她生活的支柱近來都在疏遠她，一個花心在飄，一個正當叛逆，凱瑟琳對自身對婚姻對家庭失去了把握，她迷失又迷離，得不到和家人溝通的機會，她選擇用一個極端的方式去干預這種失衡

事實上，新版的凱瑟琳心境更趨複雜，也更真實，對丈夫、對兒子、對她雇來的克洛伊，都充滿了複雜多變的心態，猜疑妒忌、失落失意、茫然無助、不甘糾結，特別是對年輕漂亮新鮮嬌嫩的克洛伊，不經意的艷羨、對青春美好的留戀、潛意識裡的好感……這一切讓凱瑟琳漸漸混亂，讓她感到筋疲力盡。而作為一個愛著家庭的女人，新版的凱瑟琳更接近現實中的那些以家為人生目標的女人，那段和丈夫戴維（連姆·尼森飾演）的最終溝通，發自肺腑，聲淚俱下，很容易引起現實中有潛在中年危機的女性觀眾的共鳴。有人詬病凱瑟琳的痛哭流涕，認為此刻的她像個乞求憐憫的棄婦，然而，那是一個「美人遲暮」的女人、被家人忽視的女人的恐懼、無奈、訴說和力爭，這段戲，編劇太有生活了，話說再自信的女人在歲月面前也抵不過它橫掃的鐮刀。不同於艾曼紐·貝阿飾演的那個看上去喜怒不行於色的娜塔莉，阿曼達·塞弗里德的克洛伊眼神純真，對喜愛的人和事有著簡單的執念，雖然遊走於高級歡場，但她的內心是清澈的，更是執拗的，強烈渴望著愛與被愛。有場戲，克洛伊摔傷了膝蓋，凱瑟琳給清理傷口，克洛伊看向對方的大眼睛裡流露出小女孩般天真的迷戀，而旋即嘴角微微的上提，則顯示出她內心的誘惑和此刻的情緒波動，作為演藝界的新力量，塞弗里德以這樣瞬息流露微妙而繁複心境的演技表明她很有未來。可以說，該片是一部女人戲，男主角連姆·尼森的出場也彷彿是為了給兩個女人搭橋鋪路，推動劇情。片中的兩個女人，一個工作生活在有著大玻璃窗的房子里，她的一切彷彿一個標本展示，而另一個，只有職業特徵，對其家庭出身都採取了預設狀態，彷彿那類生活在背陰處的嬌艷花朵。一直只用膠片拍片的加拿大導演阿托姆·伊戈揚手法很細緻委婉，影片呈現得很有質感，具有相當的觀賞性，當然也有驚悚情色的成分，彷彿在觸碰女人的極微妙世界。影片大量採用了鏡子、玻璃作為道具，讓本體和鏡像相互反射、折射或透視，從而引帶出多重的鏡頭語彙，延展了人物心緒，讓形象更立體豐滿。

導演:阿托姆·伊戈揚編劇:艾琳·克雷斯達·威爾森主演:朱麗安·摩爾/連姆·尼森/阿曼達·塞弗里德/妮娜·杜波夫/Laura de Carteret/馬克斯·泰瑞奧/Julie Khaner類型:懸疑/同性/家庭製片國家/地區:美國 / 加拿大 / 法國語言:英語上映日期:2009-09-13片長:96分鐘又名:色破孽緣(港) / 色，誘(台)劇情簡介事業有成、家庭幸福的女醫生凱瑟琳（朱利安·摩爾 Julianne Moore 飾），總是被診所樓下的一個應召女郎牽絆著目光。音樂教授戴維（連姆·尼森 Liam Neeson 飾）生日當晚錯過凱瑟琳準備的驚喜派對，第二天凱瑟琳又看到丈夫手機里收到學生髮給他的曖昧簡訊，一切似乎驗證了凱瑟琳長期以來對於丈夫不忠的懷疑。為了證實自己的猜測，凱瑟琳僱傭應召女郎克洛伊（阿曼達·塞弗里德 Amanda Seyfried 飾）去考驗丈夫。在克洛伊向凱瑟琳的彙報里，關於她與戴維的交往細節令凱瑟琳感覺到極度傷心，被背叛和失落的情緒籠罩的凱瑟琳和克洛伊發生一夜情。凱瑟琳在外過夜的事情令戴維極為不悅，在夫妻二人爭吵的過程中，面對妻子對於自己不忠的指控，戴維堅決否認。三人之間的關係撲朔迷離，凱瑟琳的家庭遭受嚴重危機……

拍攝花絮·本片是導演阿托姆·伊戈揚拍攝的第一部非自己撰寫劇本的影片。·影片在進行大規模公映前，就已經在國際預售市場收回了拍攝成本。·影片在多倫多和安大略湖景區拍攝。一些當地的飯店和景區都以實際的名字出現在了影片中。·阿托姆·伊戈揚曾在多倫多大學念書，而本片的製片人之一的喬伊·麥迪賈克曾是阿托姆·伊戈揚在多倫多大學的老師。·整部影片的攝製時間只有37天。·在2009年3月中旬，連姆·尼森被迫從影片的拍攝中途退出，原因是他要去醫院照顧遭遇滑雪意外的妻子娜塔莎·理查德森。不幸的是，他的妻子因為嚴重的腦外傷在幾天後死亡。就在妻子去世後幾天，連姆·尼森自動回到了劇組，繼續影片的拍攝。為了照顧連姆·尼森，導演和編劇修改了影片的劇本，連姆·尼森在兩天時間內就完成了自己的戲份。·兩位主角朱莉安·摩爾和阿曼達·塞弗里德的生日是同一天。·加拿大的獨立樂隊Raised By Swans有兩支歌被用在了電影中，在影片中克洛伊曾經兩次提及了這支樂隊。·本片翻拍自2003年，由安妮·芳婷執導的法國影片《娜塔莉》。對《克洛伊》，安妮·芳婷充滿期待，因為她對自己的《娜塔莉》並不滿意。

幕後製作愛情、懷疑和背叛電影的投資方StudioCanal在確定翻拍安妮·芳婷執導的影片《娜塔莉》的計劃後，必須找一個靠譜的編劇來為影片撰寫劇本，因為影片講述了一個相對複雜的家庭和情感故事。製片人伊萬·瑞特曼幾乎從一開始就鎖定了艾琳·克雷斯達·威爾森。瑞特曼說：「我從一開始就知道，這樣的劇本必須要由威爾森來撰寫，因為她曾經寫過的《風流老闆俏秘書》和《皮毛》真的是太棒的劇本了。尤其是《風流老闆俏秘書》中的那股子欲拒還迎的冷嘲熱諷的勁頭，我覺得和這個電影故事相得益彰。」談及劇本，威爾森半開玩笑地說：「這個劇本花費了我大量的時間和精力來創作，很多時候我都搞不清什麼是現實生活、什麼是劇本中的故事。我寫劇本的時候，我總覺得自己是克洛伊，而當我合起劇本回到生活中的時候，我又會覺得自己是凱瑟琳。雖然現在劇本已經寫完了，但是這種『後遺症』還在。劇中的人物還在不斷地影響著我。」2007年的春天，瑞特曼帶著劇本找到了曾經因《性感俱樂部》、《莫失莫忘》成名國際的加拿大導演阿托姆·伊戈揚。「我們希望他能來執導這部影片，」瑞特曼說：「因為在這部影片中，我們能看到他經常探討的一些問題，本片母題和主題，都和他的創作傳統不謀而合。」看完劇本之後，伊戈揚發現自己完全被這個劇本吸引住了，他說：「這麼一個劇本擺在我的面前，我這麼會拒絕它呢？我非常喜愛幾個主角分別敘述自己生活的這個結構，這個劇本非常完整也是恰如其分地展示出了這種敘述手法。而且我這麼快就接下這個片約的原因還有一個，那就是我長久以來一直是艾琳·克雷斯達·威爾森的粉絲。能和她合作，真是太棒了。」演員、拍攝與服裝有了劇本，搞定了導演，剩下來的事情就是找到幾個能挑起大梁的演員。非常順利地，在大牌的編劇、導演和製片人的召喚下，連姆·尼森和朱莉安·摩爾相繼來到了劇組。在他們的推薦之下，曾經在《媽媽咪呀！》里有過上乘表演的阿曼達·塞弗里德來到了劇組。對於請來阿曼達·塞弗里德，瑞特曼心有餘悸，他覺得這部電影的成功完全取決於演員們的集體發揮，而找來這麼一個年輕的、涉世未深的演員扮演克洛伊，實在是一招險棋。可是導演卻認為這個演員陣容很完善，他說：「我想我找到了拍攝這個電影的最合適的演員陣容。找來阿曼達·賽弗里德出演克洛伊是一件令人感到放鬆的事情，有的時候，我會覺得很沮喪，因為我害怕找不到人來扮演她。最後，他們向我推薦了塞弗里德。總算是解了我的一樁心事。阿曼達·塞弗里德本身就非常漂亮，而她的美貌正好和朱莉安·摩爾的神經質與猜疑妒忌相互照應。正是因為相互的關係的發展才讓這部電影從開始的劇情片轉變為了後來的帶有些驚悚元素的影片。」在這個充斥著數碼技術的年代裡，阿托姆·伊戈揚還堅持使用35mm的膠片拍攝本片－－無疑，這是一種既費時又費力還很費錢的做法。但是阿托姆·伊戈揚卻樂此不疲，他的攝影師說：「用膠片來拍攝這部影片很顯然是有一定的象徵意義的，而且在這個數碼時代，選擇用膠片來拍攝影片更有一種逃離數碼技術的味道。雖然影片最終還是使用了一些數碼技術，但是這不是一部通過數碼技術製作出來的影片。我所希望的是，很多年之後，我們仍然能從膠片中找到樂趣和感動。」除了使用膠片這一傳統載體外，影片在美術設計和服裝設計上也煞費苦心。比如說影片中大量使用了鏡子和玻璃用作「反射」和「折射」角色的道具。攝影保羅·薩洛西說：「我使用了這樣的特殊的道具和效果來表現兩個女主角的心理狀態。在那場Ravine House的戲中，人物的本體和鏡像無法分辨。我是很中意這個效果。」此外，影片的服裝設計也很注重「鏡像」這種概念。影片的服裝設計師黛布拉·漢森說：「為了和美工相得益彰，我也特意在服裝設計上使用了層層疊疊的鏡像效果。那些重複的花邊、蕾絲、結構和裝飾也是一種鏡像效果，一樣在展示人物的內心。除此之外，我還特意關照了服裝和外界環境之間的關係。比如說克洛伊在花房裡的那場戲，我就在她穿的衣服上設計了很多樹葉和花紋的裝飾－－我覺得這樣可能也能折射出她內心的某些焦躁不安的情緒。同樣的，我給凱瑟琳設計的衣服，在某種程度上是克洛伊服裝的呼應－－而她們在影片中的關係也是複雜而微妙的。」

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