邂逅，皆言在此意在彼

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邂逅，皆言在此意在彼

邂逅，這個詞出自詩經。野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚婉兮。邂逅相遇，適我願兮。野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清揚。邂逅相遇，與子偕臧。這首詩很短，很乾凈，邂逅在一個清新的清晨一雙澄澈的雙眸里自由呼吸自然生成。天欲曉，露珠在草葉上對著晨曦眨眼。一個獨步的男子恰逢迎面走來的單身女子。兩下里一相望，女子羞怯去，男子喜滋滋。那是一雙顧盼生姿的眼眸。男子輕輕拉起女子的手，你就是我心儀的女子。沒有多餘的言語，沒有必要的過度。不知是古人的樸素還是詩作的凝練，總之，這一場邂逅猶如瞬間完成的愛情喜劇，完美的令人無限神往。這樣的夢是男人做的，一個人自編自導自演。才子佳人，邂逅相遇，天作之和。不料看戲的女子們大多也跟著恍惚了起來。即便不是婉如清揚，也不妨礙一番念想。可是太陽一出來，閃爍的露珠就消失得無影無蹤了。以露珠起興的邂逅之愛會不會也不能見得日光。後人所譬喻的露水夫妻似乎是這場邂逅的結局。不過，就是那一瞬間，邂逅之美睜著露珠的眼晶瑩地在草葉上靜默守侯，亦詠亦唱，寥寥數語嬉戲了千年。女人無意的行走，男人有意的溜達。從中到外，從田園到都市。邂逅的場景在變，女子的體態樣貌也在變化著。時光指向十九世紀，法國詩人波德萊爾在街頭肆意張望。噴張的情慾刺激著詩人的靈感：《給一個過路的女人》：喧鬧的街巷在我的周圍叫喊。頎長苗條，一身喪服，莊重憂愁，一個女人走過，她那奢華的手，提起又擺動衣衫的彩色花邊。輕盈而高貴，一雙腿宛若雕刻。我緊張如迷途的人，在她眼中，那暗淡的、孕育著風暴的天空啜飲迷人的溫情，銷魂的快樂。電光一……復歸於黑暗！……美人已去，你的目光一瞥突然使我復活，難道我從此只能會你於來世？遠遠地走了！晚了！也許是永訣！我不知你何往，你不知我何去，啊，我可能愛上你，啊，你該知悉！這個女人縴手提裙、體態優雅，輕盈高貴。她與詩人不期而遇，女人目光一瞥猶如電光一閃，男人瞬間復活了。詩人緊張得如迷途的羔羊，女人已飄飄然不知何往。都市裡每天都有這樣的場景發生。唯詩人最痴野。他們並不欣賞婉若清揚，他們渴望風暴的天空。能震懾詩人的是一身喪服，一雙宛若雕刻的腿、一張莊重與憂愁並存的臉。有點緊張，有點不甘，有點惆悵。都市裡的邂逅猶如一陣春風拂過的一記耳光，曼妙的飄過，伶俐的響起。波德萊爾被稱為文學浪蕩子。他在詩中傾訴內心的焦慮與彷徨，讓高貴的美與銷魂的享樂融合在一起，戛然而止的邂逅，變成一幕未遂的艷遇。時光荏苒，不過百年，在法國留學的杭州詩人戴望舒回國後，在江南松江一處幽謐地喁喁獨語，他希望逢著一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。「她是有，丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。」宛若清揚太明媚，驚鴻一瞥太高遠。1927年夏天的這場邂逅細雨蒙蒙，靜若處子。她擎一把雅緻天然的油紙傘，投出嘆息一般的眼光。在悠長悠長又寂寥的雨巷裡，一步一步踏出冷漠、凄清和惆悵。詩人默默地看著，雨聲淅瀝，音律婉轉。他告訴自己這是場凄婉迷惘的夢。詩人期待的女子，不過是一個懂他的人，一位文人心裡的紅顏知己。不需要任何言語，她靜默的走來靜默的走遠。她看得懂他眼裡的太息，聽得懂雨中的哀曲。她知道「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。」詩人渴望的女子，從宛若清揚，到電光一閃，再到結著丁香一般愁怨，從明眸善睞到風情萬種，再到眉頭緊鎖。從美貌到艷遇到知己，情態各異，唯稱心就好。文學作品中三幕邂逅經典，皆言在此意在彼。你若凡俗，繞開走。