看劇||一腳踏十船隻是它的噱頭，快准狠的吐槽才是此劇本質
如果你想知道這個世界上還有多少奇葩人類和獵奇腦洞，霓虹國出品劇集永遠不會辜負你的期待。
日劇日影日本小說特別愛講不倫戀的故事已非新鮮事，最近這部卻又一次刷新了觀眾的想像力上限——《黑暗中的十個女人》。
出軌，謀殺，一腳踏十船。此劇一開場就開始調侃觀眾——他人的不幸，大家都很喜歡吧！
雖說這個「一男十女」超乎倫常的故事早在半個世紀之前就已經被搬上過大熒幕。
而這部劇最經常被人調侃的部分就是電影版的男主角船越英二正是電視版男主角船越英一郎的老爹。
▲ 妥妥的老帥哥一枚！！
▲ 兒子倒是老被看劇的人嫌棄到底喜歡他什麼
雖說是重新講一個老故事，但是大家往往會被這個故事本來就三觀混戰和跌宕起伏的情節設置而忽視了這部電視劇的吐槽是多麼的優異。
電視劇版很明顯與電影版陰鬱的懸疑氣氛截然不同，更加歡樂和荒誕。雖然兩個版本的背景都是身為電視台製作人的男主角風松吉與10個情婦糾纏不清，而電視劇版則更加放大了背景「電視台」的存在感。
這十個情婦的職業也相當有意思。
一個當紅年輕女演員，一個過氣女演員，一個電視劇製作人助手，一個編劇，一個藝人經紀人，一個造型師，一個電視台前台，一個同事妻兼經常有藝人出沒的按摩店按摩師，一個同事妻的下屬兼前台閨蜜，正室是神秘富家女，身份未知（難道是電視台高層？）。
湊齊這十個男主角大概可以再開一家電視台了吧！台前幕後一條龍啊！
所以劇中的看點自然不乏各種關於電視台和電視制度的經典吐槽，簡直就像一個了解全局卻又站在圈子邊邊的人在背後默默地冷笑著。
吐槽一：電視台前台小妹的煩惱
一個電視媒體機構的前台接待估計是整棟樓里最尷尬的角色之一，因為一方面你沒填給各種訪者登記，著名的製片人，出名的大明星總能見到一二，不過只停留在「見過」的層面，打過幾次招呼，難道還能發展出什麼友誼，問到什麼八卦？
但是，現實中總會在聚會上被問到這種自認為很有意思的尷尬問題：你都見過那些明星啊？
女主OS：見到誰？見到很多算嗎？
不識相的路人依舊窮追不捨。
女主：都不知道他想聽我說誰！麻煩死了。
最煩的出現了：就是那個誰啊！那個誰？
這個時候的最佳回復方法是什麼呢？
吐槽二：苦逼女編劇成為金牌編劇就能包養小白臉嗎？
情婦之一是一個女編劇，當知道了男主是一個就是一個死渣男之後，決心發憤圖強，寫出超級賣座成為金牌製作人，然後甩掉男主這個又老又丑有風流的渣男，包養小白臉。
但是問題來了。
於是，編劇決定去Google一下
搜到的都是什麼！？
▲ 大猩猩？禿頭？炒飯？都是個啥？
吐槽三：不得不去看又長又看不懂的舞台劇怎麼辦？
這種舞台劇就是......
而這麼不妙你的朋友竟然是主演的時候怎麼辦......
怎麼誇她比較好呢？
吐槽四：一個導演最不喜歡那種女演員
劇中為數不多的兩隻演員都躺槍。
一種是從模特轉型做演員
這種演員模特轉型到演員，總想著認真拍戲，找到拍戲的樂趣，喜歡纏導演。
另一種就是路人B，但無論演什麼都覺得自己是主角。
▲ 自然要起主演的范......
吐槽五：當一部劇的收視率低的時候該怎麼辦
劇中男主角風製作人策劃製作的一部劇叫做《冷淡的三個男人》，這種同樣排比的詞序，顯然就是編劇設計在劇中映射這部劇的象徵物。
然後自己再劇中吐槽自己的劇收視率低。
不過......也沒有現實中這部劇的收視率來得低
▲ 一直播到第六集收視率都沒有趕上劇中的初回！
那麼問題來了
▲ 注意那隻熊！！那隻熊就是編劇的原聲！！
對於收視率差的的電視劇，將會發生什麼樣的影響呢？
首先，演員們會開始抱怨製作方，就是他們將這部劇搞得這麼爛的！！
接著，製作方又會把鍋甩給演員們。
這個F2層就是35到49歲的女性觀眾，而F3層則是50歲以上的女性觀眾。這兩個年齡層不受歡迎的話
製作方將鍋甩給了演員之後，又把責任推卸給了編劇，並不會記得大家當初覺得這個劇本有多麼的有趣。
但是沒有辦法，因為
接著呢？實施補救措施，第一步就是找編劇改劇本！
▲ 對！在一部不倫劇里
然後從演員方面入手，盡量將演員們安排到大熱的綜藝節目上宣番
但是有一些演員比較不會說話，或者乾脆不說話，就會讓綜藝氣氛變得比較尷尬，反而顯得只是為了宣番而來，反而給人留下不好的印象。
這番補救印象馬上就被實踐到了劇中
▲ 強行蛋糕
▲ 強行大柔光幕府末期
感受到編劇對於增加收視率的誠意了嗎？
但是其實編劇的真心話是這個吧！
精妙吐槽後的編劇功臣是誰？
本劇的編劇——日本搞笑藝人笨蛋主義，以獨特的段子品味著稱，非常有才華。
實際上日本的搞笑藝人有非常詳盡的分類，漫才、落語、短劇等等，笨蛋主義算是短劇類的搞笑藝人，日常就是不停地編段子和上各種事務所的Live或者電視節目，但要知道編寫一個與眾不同又不落俗套的段子耗費的腦力勞動亦非常人。他們當中有許多人比我們想像中要有才的多，《菊次郎的夏天》的導演北野武就是漫才出身。
笨蛋主義本名叫做升野英知，1975年出生在日本福岡，單親家庭長大，家境也可以想像地並不富裕。
因為崇拜搞笑藝人小內小南，他在18歲的時候選擇上京成為一個東京漂，從一個窮酸學生，最後成為人人知曉的明星搞笑藝人。但這中間默默無聞的過程，竟然長達漫漫15年。
當時他選擇上的大學是日本映畫大學，一所並非專門培養搞笑藝人的學校，相當於你想到北京電影學院學相聲的即視感，雖然有課程，但是並不算太專業。但他的說法是，從高手林立削尖了頭往圈子裡擠的年輕人中脫穎而出的確很難，然而在這所學校他的才華才會顯得特別。
▲ 觀察一些他一些人生選擇的路徑，他的確非常聰明，也十分清楚自己的長處短處在哪裡。
其實「笨蛋主義」原本是一個組合，是大學二年級的時候升野英知和一位同學共同組成。成立不久就已經小有名氣，這不免讓年輕的升野有點沾沾自喜，從那個時候開始，他就覺得自己與同期相比是與眾不同的。
▲ 他喜歡在家庭餐館這種人少又偏僻的地方編段子和排練，那時候他的同學們都選擇在人來人往的公園裡練習段子
▲ 但在他的眼裡，大家只是沉浸在努力中不能自拔，這種做法在他的眼裡「遜斃了」
但是，即使覺得自己是多麼的與眾不同，即使他已經將「有趣」當做是人生信條一樣在履行，不過，與其說「有趣」是他的人生信條，不如說「有趣」是他的武器一般的存在，而觀眾就是他的敵人，只有觀眾們笑了，他就贏了。
所以每一次在創作和表演的時候都會覺得如臨大敵，他對自己的高要求使得他把自己放在「無趣」的對立面，甚至置身「無趣」的環境里，身體都會出現抗體，手心會長出蕁麻疹。
所以同伴們總會把他當做是「檢驗機」，「只要升野笑了，那這個段子就沒問題」成為了他們的共識。
但是，看著身邊的同期一個又一個地出現在電視台上，而自己卻一次又一次地錯失機會，而一次受邀都一個事務所表演，拿了自己拿手的段子，結果現場卻沒有一個人笑，由此產生了「自己的段子是不是其實並沒有那麼有趣」的自卑感，雙重打擊下，他又跌回到又窮又苦的生活當中。
排遣這段漫長難耐的日子，他的選擇是不停不停地寫段子，和同他一樣抑鬱不得志的前輩一起吐槽電視上的同期的段子有多麼的爛，而他也正在接近而立之年，一起出道的同伴在30歲的時候決定找到一份正常穩定的工作，「笨蛋主義」由兩個人變成一個人。
雖然他總在自己編的劇里吐槽電視制度，但真正讓他成名的也是更多受眾的電視平台。
為了儘早擺脫「笨蛋主義變成一個人果然還是太辛苦」的悲慘同情，他報名參加了R1，並且在三個月內就殺進了決賽。隨後的ippon大獎賽，他一個沒啥名氣的小藝人，殺過了許多綜藝老油條，一舉拿下了第一回的冠軍。
無名時代，over。
說真的，笨蛋主義的確具備一些「隱性自戀者」的傾向。他非常的聰明，看起來溫溫和和還無攻擊能力，但是在他的內心深處是高度自我中心的，他會覺得自己是具備了優秀的才能的，是比你等凡夫俗子更加高一等的，因此也自帶傲氣。
多年混盪在電視圈的邊緣地帶，而後大紅，經常受邀出演電視節目，電視圈的生態，自然是清清楚楚，但是，他卻不像一般的「隱性自戀者」一樣喜歡站在邊緣的高處觀望「默默地看著你裝逼」，他要吐槽。
於是我們不難從他編寫的作品中找到規律，他喜歡自帶矛盾的個人 ，編一個出乎意料的荒誕故事把所有人都聯結在一起，然後給每個人都安排了一針見血的官方吐槽功能，或者把自己安插進去了（參考《黑暗中的十個女人》里的那隻熊）。
但是我們還是會喜歡他們，因為某些方面，他們的思考方式的確有趣，雖然總會感覺膝蓋涼颼颼中了一劍，不過也不需要擔心他們對你的吐槽是多麼地慘烈，因為他們往往吐槽自己的時候比誰都狠。
「自戀者」的共性就是「脆弱」，面對真實的自己就足以讓他們焦慮不安，也許就像笨蛋主義的老友所說的那樣，他就是這樣「一直懦弱卻又充滿自信」，正是這種彷徨才促使他寫出這麼鮮活而有趣的作品吧。
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