[福爾摩斯與維多利亞時代12]女性的服飾

這時期的婦女除了下層婦女以外參加勞動是不被社會認可的。證明男主人有本事、有能力的理由就是讓妻子、女兒呆在家中，無所事事。理想的上流女子是纖弱並帶點傷愁，面色白晰，小巧玲瓏，文雅可愛。這種女性美的標準，使女裝向束縛行動自由的方向發展，在女裝上追求機能性簡直是一種不道德。 從不少當時的雜誌上可以看到每年女裝都有新的潮流和時尚，雖然這些服飾的改動並不算很大，只是外形、細節和裝飾方面有所變化，但是很多追求的時髦的女性還是會每季購買最新風格的服飾。不過，對於大部分人來說（甚至也包括不少中產階級）一般只有兩三件日常替換的衣服。而那些十九世紀時尚雜誌上刊載的做工精細的衣服只有非常少的人穿著。攝政時代那種高腰女裝在1830年以前就消失了。而低領的日常服裝在1840年以後也極少見了。 從1840年代開始，裙子並不需要刻意填充以使其膨脹，雖然也會顯得豐滿，但是大體上還是與自然體型相當。之後襯裙變得很沉重而且不靈活。到了1850年代中期，時髦的裙子需要圈環或者鋼箍撐起來，膨脹得很厲害。在當時的幽默或者諷刺雜誌上時常可以見到嘲諷的圖畫。這時期裙子的膨大化是靠穿數層襯裙來實現的，一般至少重疊四到六層襯裙。女裝的下半部越來越沉重。但是圈環裙的流行並沒有持續多久，許多女性並不喜歡。維多利亞女王也從沒穿過這樣的裙子。這一樣式脫離實際，非常不便，而且顯得不莊重（會有暴露內衣的危險）。到了1860年代末期，圈環裙就被淘汰了。 之後二十年里，女裝經歷了一系列外形的變革。十九世紀七十年代初的出現了一種後半部用鐵絲或鯨鬚等做成撐架使之後突的襯裙（crinolette）。撐架下蒙著馬尾襯布。外側的罩裙流行拖裙形式。而從1877年到1880年．流行上下部很緊身的樣式．裙子下擺變窄．連腿部邁步都有點困難，這時人們常在緊身裙上配一條別色罩裙．罩裙（有的是一塊裝飾布）或卷纏在腿部．或裝飾在腰部．多餘部分集中干後臀部，下擺呈美人魚一樣的拖裙形式。到1883年，裙子又變大，到了八十年代後半期，襯裙變成簡單的鐵絲製的撐架或坐墊型的臀墊。女裝講究後凸的臀部和緊身胸衣托起的高聳胸部，而腹部則壓平，這種極端的外形到九十年代變為優美的S形。領子一般白天為高領，夜間多為袒露的低領口。此外，1880年，由男服裁縫店模仿男性服裝製作的男式女服——女西服套裝（tailared suit）出現，或許《波希米亞醜聞》里艾琳?艾德勒就有這樣一套女西服套裝，她穿著這套衣服，外面套上一件烏爾斯特大衣，裝扮成男人的模樣騙過了福爾摩斯。到了二十世紀初，女裝向放鬆腰身的直線形轉化，裙子也開始離開地面，露出鞋子，從而轉為現代服裝樣式。 1848年法國大革命以來，婦女解放運動有了很大發展。因此也開始出現女褲，將東方風格的阿拉伯式寬鬆燈籠褲引入女裝。當時倫敦一家啤酒館就將這種女褲用於女服務員的制服。後來逐漸得到社會的認可。 至於髮型，在五十年代中期以後，婦女兩側的垂髮卷消失，腦後的髮髻也下降，被用絲綢包起來。在六十年代中期，髮髻位置又增高變大，最後髮髻位於頭頂，頭髮則呈瀑布狀落下的髮捲。 時髦的衣服需要大量的花費和精心的打理。女性的服飾直到十九世紀末才出現成衣，因為連衣裙上衣、袖子、肩膀部分都需要量體裁衣。一位家境並不非常好的中產階級女性也許會讓裁縫量身、剪裁，但是自己手工縫製衣服。窮人家的女性往往購買二手的衣服，因此並不合身，式樣也無所謂，他們也不追求緊身胸衣，這樣一來反而能適合勞作。 大部分中產階級女性會有兩三件替換的的毛料衣服，也許每年會淘汰一件最舊的衣服，其他衣服也會翻新一遍。大部分女裝是不可洗的，也沒有好的乾洗方式。衣服可以用海綿擦拭，或者用刷子輕刷。中產階級女性在家裡做家務事的時候會穿一件較為簡單的衣服。僕人的衣服質地是棉織物，幾乎沒有飾邊和裝飾，但是這樣的衣服不僅好洗而且經常可以洗。 隨著縫紉機的發明，女服製作所需的時間大幅減少。女性雜誌在1850年代開始銷售服裝的紙型供自己動手剪裁，不過成人的衣服較為複雜，剪裁和裝配都需要熟練的技能，大部分沒有受過培訓的女性很難勝任。到了十九世紀末，有些商店銷售部分製作完成的衣服。裙子和袖子已經裝配到一起，只要修改下連衣裙上衣和腰部就可以做成合身的衣服了。到了1870年代，一些有知識、懂得欣賞的中產階級女性喜愛柔軟織物的衣服。大部分家境富裕的女性還是穿著緊身的衣服，但是也接受一些改變。1890年代職業女性喜歡裙子加寬鬆短衫的打扮。 那些特別追求時髦的女性也許會一次換幾套衣服。家裡有私人馬車的女性還會穿所謂的馬車服，這種衣服是根據日間服的樣子裁剪的，不過質地是亮色絲綢，以羽毛或者花邊點綴。喝茶服飾在鄉村大宅里女性在下午茶時穿著的衣服，寬鬆而舒適，以精紡織物做成。正餐服帶有一點低領，一般為絲質或者天鵝絨質。長舞裙也是低領，而且短袖。其他的社交場合也有各自的專門服裝。比如參加花園派對、花展或者其他夏季活動，年輕女性會穿著棉質的鮮亮衣服或者花裝飾的衣服。年長的女性則穿著亮色絲質衣服。 1840年代，幾乎所有的女性在白天都會戴上一頂帽子，不管在室內還是室外。到了1850年代之後，年輕女性白天開始不戴帽子，隨後年長的女性也開始跟風。寡婦在丈夫去世之後的一兩年之後會戴上一定特別的服喪帽，有些寡婦會一直戴一塊頭巾。到了1880年代，只有年長的女性才會在家的時候戴上帽子。不過，如果外出，女性一般還是會戴上一頂帽子。女帽的潮流經常變化，從高頂到低頂，從寬檐到窄檐，顏色、裝飾和花邊也各式各樣。購買一套女服是一大筆花銷，而購買一定新帽子相對而言就便宜許多，而且能緊跟本季的潮流。帽子出售的時候往往沒有裝飾品，女孩子買回去會加上絲帶、編製花邊或者人造花裝點帽子。 福爾摩斯故事中對於出場女性的衣服描述比男性要多，由於時間多為1880年代之後，早期的裙箍、裙撐已經消失了，大部分女性的服裝也不複雜，形式也比較自然。下面就是其中的一些例子： 《四簽名》中，梅麗?摩斯坦小姐一開始拜訪貝克街的時候，她的衣服是暗褐色毛呢料的，沒有花邊和裝飾，配著一頂同樣暗色的帽子（turban），邊緣上插著一根白色的翎毛。turban是一種婦女戴的無邊貼發帽，系在一頂小內帽周圍，纏上其它材料製成。等華生帶著寶箱來到弗里斯特夫人家看摩斯坦小姐的時候，她穿著白色半透明的衣服，在頸間和腰際都系著紅色的帶子。 《身分案》中，瑪麗?薩瑟蘭小姐的短外套是灰黑色的，上面縫綴黑色珠子，邊緣鑲嵌小小的黑玉飾物。她的上衣是褐色的，比咖啡色深，領部和扣子上鑲著窄條紫色長毛絨。手套是淺灰色的，右手食指已經磨破。此外，頸上圍著厚毛皮圍脖，插著一支大而捲曲的羽毛的寬邊帽子。總的氣派看來是相當富裕的。她獲得的利息收入以及打字的收入加起來每年可以達到150英鎊，作為單身女性算是富裕了。 《歪唇男人》中，聖克萊爾太太穿著一身淺色細紗布的衣服，在衣服的頸口和腕口處鑲著少許粉紅色蓬鬆透明的絲織薄紗邊。 《銀色馬》中，斯特雷克的情婦買過一件二十二畿尼的衣服，而且還曾經身穿一件淡灰色鑲鴕鳥毛的外套。 女性外出除了經常戴帽子，也會戴面紗。《歪唇男人》中華生太太的好友凱特?惠特尼就頭蒙黑紗。《斑點帶子案》裏海倫?斯托納也蒙著厚厚的面紗。《帶面紗的房客》里，郎德爾太太更是總戴著面紗遮住自己受傷的臉。
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