98幅著名書畫家作品賞析

【賞析】牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始一直到他生命結束，不斷畫牛，以至於人們把他的的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。他對牛的評價是：「牛也力大無窮，俯首孺子而不逞強」，有真本事卻很溫馴。2、唐伯虎《古木幽篁圖》立軸

【賞析】唐寅是一位人物、山水、花鳥兼工的畫家，作品以工細為主，又兼有文人的筆墨，富有詩一般的意境；書法秀逸遒勁，風格洒脫，雅俗共賞。因生活跌宕多趣，風流不羈，為家喻戶曉的江南才子。3、王震《墨荷圖》

【賞析】王震，淅江湖州人，海上書畫名家，師從吳昌碩，得大寫意花鳥畫之精髓，筆鋒爽辣。此畫中荷葉以潑墨寫成，墨筆勾花，略設淡色暈染點蕊，荷莖骨立，筆墨酣暢崢嶸。4、吳冠中 作品

【賞析】吳冠中語錄：整個社會都浮躁，刊物、報紙、書籍，打開看看，面目皆是浮躁；畫廊濟濟，展覽密集，與其說這是文化繁榮，不如說是為爭飯碗而標新立異，嘩眾唬人，與有感而發的藝術創作之樸素心靈不可同日而語。5、鄭板橋《竹石

【賞析】「揚州八怪」中，鄭板橋是最具代表性的一位畫家，他由官到民，由士變商，由文人畫家轉為職業畫家的生活經歷，最終形成了疏離正統藝術、標新立異、以怪為上的畫風，在中國美術史上有其重要地位。6、黃永玉《荷塘小鳥》

【賞析】在黃永玉的繪畫題材里，荷花是一個非常具有風格的主題。他的荷花沒有給人那種非常清高、出世的感覺，而有一種絢麗、燦爛的氣質。7、陳逸飛 國畫《宋慶齡》

【賞析】以油畫稱著的陳逸飛，國畫作品並不多見。畫面的內容為宋慶齡的像，創作手法不是人們所熟悉的油畫，但筆觸的描繪到位，把人物的性格體現得淋漓盡致。陳逸飛生前對一代國母宋慶齡的人品和情操相當欽佩，作品字裡行間無不體現出作者的無比崇敬之情。8、米芾《張季明帖》

【賞析】米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求「穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥」，大概姜夔所記的「無垂不縮，無往不收」也是此意。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。9、張大千《五色荷花》

【賞析】荷花色彩典雅，出淤泥不染，濯清漣不妖，又是佛教極樂凈土的象徵，素為歷代文人、畫家歌詠描繪的對象。此幅兼工帶寫，葉莖當屬胎息於青藤、八大、石濤的寫意之筆，荷花則精雕細琢而成，風裳翠蓋，墨葉紛披，紅、白、綠、粉、藍五色並開，繽紛絢爛，高華富麗。10、文徵明 行書冊《阿房宮賦》

【賞析】「江山代有人才出，各領風騷數百年」，從歷史的角度來看，真正能稱得上書法名家的僅不過數十人而已，文徵明就是其中之一。觀其書法筆法精到，雖體勢平正而筆意圓活，一氣貫注，筆力沉勁，點畫遒勁，爽爽然有飛動之勢，給人以生氣勃勃之感。11、李可染《四季牧歌》四屏

【賞析】李可染除以山水畫名震中外畫壇外，還非常喜歡畫牛。他畫的牧牛圖形神兼備，意境清新美妙，充滿生趣和詩意。他的畫室取名為「師牛堂」。12、姜國芳 紫禁城系列油畫《窗讀》

【賞析】姜國芳的作品色彩鮮明、結構清晰、線條優美、創意佳，具有很強的視覺效果和感染力，其藝術成就在於他成功地運用西方油畫語言表達出中國傳統文化的內涵。13、吳昌碩1912年作《歲朝清供圖》

【賞析】此圖信手揮灑，真情流溢筆端。高頸古瓶中的一枝紅梅，筆法雋逸洒脫，極具清逸雅淡之氣。用墨、設色也恰到好處，用墨濃淡相宜，設色俏麗鮮艷，雅妍相兼，體現了吳氏晚年運筆遒勁古拙的獨特風韻。14、清 虛谷《菊花》

【賞析】此畫中斜寫黃白菊花於矮籬前綻放爭秋。筆墨出神入化，側峰逆運，淡彩焦墨，筆筆送到。黃菊枝葉以水墨暈寫，而白菊卻以青葉相襯，桿加赭色。干筆疾勁，勾出矮籬，白花矮叢使畫面穩定平衡。整幅畫冷雋峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。15、徐悲鴻《四駿圖》

【賞析】徐悲鴻以富有變化的大塊灰墨繪出馬的體態，簡練而精確，用濃墨點出頭部五官特點，最後以硬筆焦墨掃出隨風飄舞的鬃尾。畫面用筆縱放淋漓，但造型結構卻十分嚴謹與凝鍊又結合西方的塊面與光影，濃墨與淡墨交錯，濕筆與枯筆互輝，把馬的形象表現的十分強健。16、齊白石《花卉草蟲冊頁》

【賞析】花卉草蟲是齊白石的「絕活」，其表現方法包括工、寫和兼工帶寫三種。冊頁中的每一幅畫作皆一筆不苟，設色謹嚴，皆以最精緻的手段刻畫草蟲花卉，捕捉大千世界渺小生命的一舉一動，把自然物的基本特徵傳達出來，形成強烈視覺效果。17、啟功 書畫

【賞析】啟功先生是中國書法界和文物收藏界的泰斗，他率直剛正、儒雅大方、幽默風趣，是為人師表的典範。曾經有收藏家拿著他所收藏的啟功老師的作品請他鑒別，啟功看後發現是假的，但沒有直接說出來，而是風趣地說：「哎喲，這比我寫得好！」18、吳冠中 作品《家》

【賞析】吳冠中語錄：「所謂作品，真偽參半，有虛張聲勢的，有扭捏作態的，有唬人的，有令人作嘔的，當然也有頗具新意的，敏感的，但往往推敲提煉不夠，粗曠摻雜粗糙，奔放墜入狂亂，扣人心弦者少見，標新立異的生存競爭中似乎不易聽到藝術家寧靜的心聲。」岸上白牆黑瓦的民居，用彩色和黑色錯落地點出，強調了一派和諧而靜謐的江南景象。整幅畫將西方的材料技法和東方審美的內涵和韻致完美的結合在了一起。19、鄭板橋《蘭竹圖》

【賞析】鄭板橋最喜畫竹，一生畫竹最多，並提出「眼中之竹」「胸中之竹」「手中之竹」三階段論，也就是說，只有善於觀察，意念在胸，才能出手傳神。他筆下之竹挺勁孤直、傲岸不屈、疏放不羈，恰是他自己思想和人品的化身，可謂「勁如竹，清如蘭，堅如石」。20、文徵明 行書《五律詩軸》

【賞析】釋文：晚得酒中趣，三杯時暢然。難忘是花下，何物勝樽前。世事有千變，人生無百年。還應騎馬客，輸我北窗眠。徵明。21、齊白石《江南風味圖》

【賞析】齊白石几乎無所不畫，其水族畫尤為精妙，蝦、蟹、魚、蛙、蝌蚪在老人的筆下，用富含吸水性的羊毫筆與落墨即化的生宣紙，以極為精簡的筆墨，似寫而工地表現這些生靈各不相同的活潑形態，恰到好處地顯示了或堅硬或光滑或瑩透的質感，傳神地描寫了它們的動人神情。22、林風眠《紅葉小鳥》

【賞析】林風眠筆下的小鳥，無論是獨立枝頭，還是在月下棲息，或是在晨曦里歌唱，都那麼自如平和，這種和諧之美，是一個絢麗與寧靜的花鳥世界。23、吳冠中《早春》

【賞析】畫面兼具寫意性與韻律感；其用筆質樸而大氣，圖不拘一格又極具張力，近景的河流、岸邊的樹、遠方的土丘層層遞進，那遒勁的樹枝舒展在春風中，像是要衝破畫布一般。間或有遊客背影以彩點的形式表達出來，寥寥幾筆勾勒出一派春意盎然的遊園景象。24、朱耷 作品

【賞析】八大山人為清初「四大畫僧」之一，以大筆水黑寫意畫著稱，尤以花鳥畫見長。他的繪畫能取法自然，又獨創新意，筆墨簡練，以少勝多，達到了筆簡形具，形神兼備的境界。借畫比喻自己，象徵人生。鄭板橋在題八大山人的畫時稱讚說：「橫塗豎抹千千幅，墨點無多淚點多。」25、姜國芳 作品

【賞析】在近現代繪畫史中，以宮廷生活為題材的油畫創作並不少見，姜國芳近年的創作繼承和豐富了這一題材，他和他的《紫禁城》一同走向了世界。他被譽為當代中國最具實力的油畫藝術家，在歐美畫界和收藏界頗被看好。26、清 虛谷《枇杷圖》

【賞析】作品描繪的是兩枝結有成熟果實的枇杷枝條，逆筆、枯筆，粗細有致，設色明麗，顯出枇杷長勢壯盛，個個飽滿，把質感表現得淋漓盡致。是虛谷著名的作品之一。27、齊白石《花鳥蟲魚冊》

【賞析】《花鳥蟲魚冊》是齊白石繪贈葉淺予的作品，紙本設色，各縱33厘米，橫41厘米，所繪都是齊白石最擅長、也是大眾最喜聞樂見的花鳥蟲魚，信手拈來，皆成佳構，水墨淋漓，栩栩如生。28、清 惲壽平《秋海棠》

【賞析】惲壽平（1633～1690），花卉畫一代大家。其畫簡潔精緻，設色明麗，天真幽雅，一洗時習，給清初畫壇吹進一股清新之風，對清代及其以後繪畫界有著廣泛而深刻的影響。29、吳冠中《春日》

【賞析】吳冠中：「全世界可能就中國有吧。國外協會也有很多，但它們都靠作品生存。而中國卻有這麼多養畫家的畫院，從中央到地方，養了一大群不下蛋的雞。很多畫家千方百計地與美協官員拉關係，進入美協後努力獲得一個頭銜，把畫價炒上去，這種事我見多了」。30、黃庭堅 行書《致景道十七使君書》

【賞析】黃庭堅行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些誇張的長畫，並儘力送出,形成中宮緊收、四緣發散的嶄新結字方法，成為北宋書壇傑出的代表，對後世產生很大影響。31、李可染《水邊人家》

【賞析】這幅作品畫面包含著虛實、黑白關係的處理。黑白關係的成功處理，是李家山水的一個重要特點。作品在黑白關係上的處理微妙，富有彈性，在深厚之中，令人感到一種氤氳之氣在迴環周流，它以一種詩意的氛圍誘導觀眾進入繪畫的境界之中。32、文徵明 小楷《跋右軍十七帖》

【賞析】文徵明小楷作品端嚴肅整，一筆不苟，極見敬謹之心境。點畫細如髮絲，而法度森嚴，筆勢婀娜中見勁健，其揮灑自如、從容自在之神態躍然紙上。33、張大千《紈扇仕女》

【賞析】張大千是近代畫壇上少有的全能型畫家，他在山水、人物和花鳥畫方面都有很高造詣，被徐悲鴻先生評為「五百年來一大千」。人物畫中尤其是仕女畫是他擅長的題材，在借古開今的道路上，他既超出了古人，又迥異時輩，具有獨特的藝術風格。34、徐悲鴻《奔馬》鏡心

【賞析】此幅《奔馬》尺幅碩大，寫駿馬奔騰，芳草茵茵。駿馬自由馳騁草原，四蹄騰躍之勢，鬃毛迎風之態，都在畫家筆下栩栩如生，一股昂揚振奮之氣撲面而來。1939年作。35、齊白石《廣豳風圖》

【賞析】老人畫工筆草蟲，非常細緻，有細到纖毫畢現的程度。草蟲的觸鬚細而長，真有一觸即動的感覺。這是細筆中形神兼備的表現，是詳細地觀察草蟲動態之後才能描繪出來的。此冊中雙蜂扁豆，甲蟲谷穗、墨蝶荷瓣、螳螂紅蓼等用筆用色雖與晚年所繪工筆花卉草蟲有所不同，卻於樸拙中見真性情36、陳逸飛 人物油畫《琵琶女》

【賞析】陳逸飛的作品在寫實中滲透著中國傳統的美感，尤其是他的女子肖像系列作品，畫面中的人物安靜祥和，處處體現出他「運用西方的技巧，賦予作品中國的精神」的藝術追求。畫中人物無一例外地散發出一種端莊秀麗的氣質，其中的江南水鄉女子流露著一種淡淡的哀怨、傷感與無奈。陳逸飛向世界證明了中國藝術家的實力。早在1984年，美國《藝術新聞》雜誌就將陳逸飛定名為「一個浪漫的寫實主義者，作品流露強烈的懷舊氣息，瀰漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動人。」37、陸小曼《荻緒歸飛》《春林散馬》扇面

【賞析】陸小曼是書畫家，也是民國時期海上才女，作為著名詩人徐志摩的妻子，陸小曼的名字廣為人知，但是對於她的書畫作品，一直卻沒有受到收藏界的太多關注。近幾年，陸小曼幽雅淡遠的畫風贏得了一些收藏者的青睞，她的書畫作品價格呈現了不斷抬高的勢頭。38、慈禧太后 作品

【賞析】慈禧是咸豐帝的妃子，同治帝生母，光緒帝的養母，1861年至1908年間清朝的實際統治者，死後清朝上謚號為「孝欽慈禧端佑康頤昭豫庄誠壽恭欽獻崇熙配天興聖顯皇后」總共25字。慈禧博學多才，能書善畫，書法長於行書、楷書，繪畫有花卉等傳世。39、徐悲鴻《秋蟬》

【賞析】徐悲鴻對中國畫主張「古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之」。他的畫能融古今中外技法於一爐而又有其獨特風格，所畫花鳥、山水、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳名中外。40、李苦禪《惟有秋色最惹人》

【賞析】他的作品繼承並融中西技法於一爐，滲透古法又能獨闢蹊徑，在花鳥大寫意繪畫方面發展出了自己獨到的特色。李苦禪先生筆下的花鳥畫，運筆線條如行雲流水，蒼韻樸拙，筆法凝練簡約，渾厚、平實而妙得天趣。41、張大千《粉荷圖》

【賞析】題識：船入荷花里，船沖荷葉開。先生歸去後，誰坐此船來。六十九 （1980年）夏仲拈白沙先生句寫。八十二叟爰。鈐印：張爰之印、大千居士、庚申、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉。42、齊白石《游蝦圖》

【賞析】齊白石畫蝦靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈：用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感；以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，筆筆傳神；細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，超越生活，概括簡化，得傳神妙筆。43、李可染《牛背閑話》

【賞析】除了山水畫，李可染亦以畫牛著稱。在這幅《牛背閑語》中，畫家描繪了一種純真的童年的記憶，勾起了人們對往事的幽思，意境幽靜溫和，而造型嚴謹、筆墨精鍊、極富情趣。透露出畫家未泯的童心和對詩意田園生活的嚮往。44、徐悲鴻《玫瑰》鏡心【賞析】玫瑰的枝葉、花朵完全出以寫生，其顏色的深淺、花葉的陰陽、光線的向背、花瓣的舒捲乃至葉脈的回曲等的處理絲絲不苟、歷歷如新，顯示了徐氏極為深厚的西畫功底。此作是目前僅見的徐悲鴻將中國傳統的折枝構圖與西方油畫的寫實描繪融於一爐的傑作。45、唐寅《陽山積雪圖》

【賞析】「明四大家」之一唐寅，被譽為明中葉江南第一才子。唐寅性格狂放不羈，在繪畫中則獨樹一幟，自成一路，行筆秀潤縝密，具瀟洒清逸的韻度。他的山水畫大多表現雄偉險峻的重山復嶺，樓閣溪橋，四時朝暮的江山勝景。其書法出自趙孟頫一體，俊邁軼群，很有功力。46、雍正 書法

【賞析】《夏日泛舟詩》軸代表了雍正書法的一般面貌。作品風格酣暢飽滿，文雅遒勁，行筆疾遲有序，氣脈貫通，寓神韻於筆墨之中，行筆皆在法度之內。47、郎靜山 攝影作品《曉汲清江》

【賞析】郎靜山於1934年開始創作集錦攝影，《曉汲清江》是他最早也是最為膾炙人口的代表性作品，曾經多次出版和參加國內外攝影大賽獲獎。這幅《曉汲清江》反映了郎氏在集錦創作中，為了達到心目中「藝術之完璧」的效果，用不同的底片合成試驗，苦心經營位置的過程。48、唐寅 行書《焚香默坐歌》

【賞析】唐寅雖風流自賞，狂放不羈，但為人正直，始終以書畫自給，「不使人間造孽錢」。此軸書法，流麗洒脫，外柔內剛，風神綽約。和他的詩一樣，在通俗平易之中，蘊含著俊朗雅緻的書卷氣。出之自然，毫不造作，這是唐寅性格之美，亦是他詩書畫藝術之美。唐寅作品傳世不多而書跡更少，能得到後世的追捧，絕不僅僅因為他的傳奇。中國嘉德470萬元。49、李可染《家住崇山茂林煙霞中》

【賞析】作品的畫面結構讓人感受到一種屹立千年的中國山水，范寬式的飽滿構圖，山勢迎面而來。「黑、滿、奇、崛」的李氏山水風格在此件作品裡得到充分的展現，崇山與茂林渾然一體，民居靜靜佇立於山間，煙霞環繞中升騰著氤氳之氣。50、陳逸飛 水鄉系列《槳聲》

【賞析】《槳聲》畫面取材是春日清晨的景緻。在寧靜、安謐、清新、高爽的格調中，船家划槳來。畫家對色調的處理和光的豐富表現惟妙惟肖。畫面筆觸厚重沉著，富有肌理感，似乎傾訴著歲月磨蝕的滄桑和悠遠，傳達著畫家對水鄉的深深眷戀，是畫家最成功的題材。51、吳昌碩《四季花卉屏》

【賞析】吳昌碩以詩、書、畫、印之精絕、學養之廣博精深、繪畫之高渾沉鬱、境界之雄厚寬闊稱雄於世，他是我國近現代美術發展史上一座豐碑。所作花卉，色酣墨飽，雄健古拙，此《四季花卉》四幅屏條是其晚年作品中的入神精品。52、清 劉期侃 指畫《梅鷹圖》

【賞析】此畫中以指墨為法，寫一鷹駐立於老梅枯乾之端的雄姿。墨以濃淡相互襯托，粗放豪逸，又具寫實效果，神韻備具。作品藏於上海博物館。53、王沂東 美麗鄉村系列油畫《探春》

【賞析】王沂東的作品筆法精細嚴謹、造型線條分明、形體結構準確並擅長表現人物豐富複雜的內心世界，以古樸凝重而又俏麗靈動的藝術魅力扣人心弦，具有一種含蓄而動人的內在美。54、張大千《嘉耦圖》設色紙本

【賞析】張大千筆下荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動而不匠。他的荷花畫雖近抽象，但有具象為基礎，不失法度，有別古人，有別西畫。55、吳昌碩 篆刻

【賞析】吳昌碩篆刻刀法的當代意義是深遠的，他突破了明清以來的篆刻刀法程式和篆刻刀法的一元審美的觀念，開啟了當代篆刻刀法多元審美的新觀念。他的藝術作品和藝術思想，影響了近百年來的中國書畫印藝壇。56、啟功 山水《江南春雨》

【賞析】款識：釋慧崇江南春小卷，淡遠清新，是趙大年所從，出於常背仿之，至其詩句雲，馬防降來地雕盤，戰後雲，歐陽文忠屢稱之，則非余所愛也。己卯冬日，苑北草堂主人啟功。鈐印：苑北草堂、啟功、苑北。57、陳逸飛《水鄉》

【賞析】陳逸飛畫水的用筆如行雲流水，洒脫流暢，筆觸有大有小。老牆上的斑痕更是手段老辣，有意到筆不到的感覺，筆觸有時渾厚飽滿象刀刻鐵鑄，有時枯稀鬆散象蠟澆泥塗，信手拈來，一揮而就。。。千年滄桑，千年風雅，在陳逸飛的構圖裡用光、用色、用筆觸給人留下無限想像空間。58、齊白石《七雄圖》

【賞析】《七雄圖》畫七隻于田野中覓食的雄雞，或低頭啄食，或相互對視，或伸頸遠眺，雄強健碩，形神皆備。全畫用筆的雄肆勁健，色墨淋漓，尤其是長長的尾羽，出筆爽利，力透紙背，最顯功力。59、文徵明 書法 手卷

【賞析】文徵明書法在篆、隸、楷、行、草各有造詣，尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動，具晉唐書法的風致，也有自己特有的風貌，有「明朝第一」之稱。60、雍正 書法《耕織圖》

【賞析】《雍正耕織圖》共有圖46幅，每幅畫上都有雍正的親筆題詩。畫冊用筆精到、設色典雅，人物形象生動、傳神，描繪了勞動者辛勤耕作的場景。雍正在《耕織圖》中的親筆題詩，把意境深遠的五言律詩和文雅遒勁的書法相結合，詩、書、畫達到完美的統一，堪稱珠聯璧合的宮廷藝術瑰寶。該圖冊46幅深藏故宮紫禁城武英殿，近三百年從未公開展示。61、齊白石《四季平安》

【賞析】白石老人取四種植物分別代表四季，將其植入瓶中，取「平」諧音，寓意四季平安。玉蘭開在春天，象徵對美好事物的追求，牡丹象徵富貴，仲秋桂花象徵崇高美好，松樹象徵長壽。將其放入居家花瓶中有守住富貴，一家和氣之意。寓意深刻，吉祥滿紙，將所有美好的象徵都集中在方寸之間。62、李可染《人在萬點梅花中》鏡心

【賞析】虯曲的梅枝用濃墨勾出，鮮艷的梅花以硃砂點成，奠定了畫面的紅色基調。紅梅花海中掩映的黑瓦長廊，廊中還有些許賞花的遊人。背景襯以大寫意潑墨畫成的濃淡不一、形體簡略的遠山。畫幅左上角留出一角空白，以行書題寫了長短錯落的畫跋，書畫結合，富有形式美感。63、陳逸飛 油畫《故鄉的槳聲》

【賞析】《故鄉的槳聲》精緻依舊，創作上少了些對西方口味的刻意迎合，更顯出陳先生的本真，用筆細膩靈動，揮灑自如。斯人已逝，槳聲依舊，追求完美的陳逸飛依然活在他鐘情的水鄉世界中。創作於1983年。64、潘天壽《映日》

【賞析】先生平生愛荷，喜畫荷花，重在表達荷花的高尚品德。此畫格局，造險而破險，用一片潑墨荷葉，橫貫畫面下方，用筆濃重豪放。以富有金石味的花梗，托起一朵映日紅荷，以雄健有力的用筆，鉤花點葉，表達「水色花光一片」的意趣。65、清 改琦《仕女圖》

【賞析】藏於北京故宮博物院。圖中人物造型纖弱秀美，衣紋細柔，設色清雅，具典型「改派」的仕女風格。改琦，清代畫家，回族。他善畫人物、花竹，尤以仕女畫最為著名，數量較多。曾畫《紅樓夢圖詠》50幅，鐫版行世，筆下仕女形象柔弱削瘦，別具風格。66、張大千《飛霞萬里》

【賞析】張大千這位畫壇的全才把中國畫的地位領立於世界藝壇。潑彩山水應是其獨步當今，開創先河。縱觀飛霞萬里圖，石綠、花青、米白、水墨自上而下大氣磅礴，氣勢淋漓，一泓秋水漫渡無邊，蒼翠之巒鑲嵌著數點漁庄，熠熠生輝，好一個活脫脫的大千世界，令人拍案！67、啟功《竹石圖》

【賞析】此幅取法宋元，造型嚴謹，類似水墨工筆。竹葉墨色濃淡相宜，筆筆力透紙背，雖不濃密卻自有一股清健之氣。竹後假山石以赭石完成，點以墨苔，益增其古雅之氣。款題曰：「拔地掌天翠色寒，未能入手作魚竿。絲綸百尺牽纏處，縟葉繁枝剪削難。」反映出畫家對竹經冬不凋之氣節的讚美。68、張其翼 工筆重彩畫《玉蘭綬帶》

【賞析】此圖繪綬帶與玉蘭，玉蘭一枝一花皆從生活中寫生而來，其俯仰正側皆有法度，筆力遒勁，設色大方。通過鳥嘴、尾羽，振翅的小蟲和各種形態玉蘭花的描繪打破工筆畫中易出現的死板與僵化，從而使畫面在清新艷雅的靜美中融入一縷富有情趣的清風。69、吳冠中《江南人家》

【賞析】生長於江南水鄉的吳冠中，以詩一般的筆觸描繪了他對白牆黛瓦中柔美的江南特殊的情感。清澈的流水，黑與白的塊面拼接的民居，成了吳冠中的江南標誌性的符號體系。江南空間的形式感給了吳冠中最初的藝術靈感和自信。70、林風眠《荷塘》

【賞析】一片漆黑的天地之間，不屈不撓地盛開著朵朵潔白的蓮花。這是在「黑雲壓城城欲摧」的惡劣環境中奮發向上，出污泥而不染的高潔情操的寫照。滿幅大面積的黑色對比下，白色的荷花色韻晶瑩剔透，碧綠的荷葉迸發出勃勃生機，展示了林風眠獨具一格的設色技巧，是意境深遠的上佳之作。71、黃永玉 作品 《畫龍點睛》

72、李可染《九華煙雲圖》

【賞析】此作構圖飽滿，墨色沉冥變幻，用筆中側並施。空山凝雲頹不流，蒼茫厚重，靜穆博大的巍巍群山，無疑是畫家崇高人格與精神的表徵。此作讓我們體會到了北宋山水畫中的風骨與靈魂，從這個意義上說，李可染不失為一個真正的傳統主義者73、李叔同 作品《靜物》

【賞析】李叔同，號弘一。在中國近百年文化發展史中，弘一大師李叔同是學術界公認的通才和奇才，作為中國新文化運動的先驅者，他最早將西方油畫、鋼琴、話劇等引入國內，是中國油畫、廣告畫和木刻的先驅之一，且以擅書法、工詩詞、通丹青、達音律、精金石、善演藝而馳名於世。74、懷素 草書《論書帖》

【賞析】懷素草書，一般說是繼承和發展了張旭的草書，所以有「以狂繼顛」的說法，總是以奔放縱逸為基本面目的。而《論書帖》則與我們常見的懷素的草書大有不同，此帖寫得「勻穩熟」，「出入規矩，絕狂怪之形」，是有章草遺意的佳作75、俞致貞 工筆花鳥《荷塘雙清》

76、顏文樑《雪夜》

【賞析】顏文樑有中國「油畫山水」奠基人之稱，此幅整個空間布置、地面雪夜的光色處理、樹木的位置等均體現出其紮實的基本功，特別是利用油畫筆觸營造空間、色彩所產生出來的效果，與中國寫意水墨重視意境的觀念相通，將天然景觀與人們的內心世界巧妙結合，情中有景，景中有情，情境相融。77、潘天壽 指畫《鷹石圖》

【賞析】此幅巨石苔草以指掌寫成，酣暢淋漓，渾厚靜穆；以指掌塗抹的禿鳩羽毛，墨色枯濕之變，頗得天趣；指甲勾出的鷹喙與利爪，其力度絕非毛筆可以達到。自清代鐵嶺高其佩以降，潘天壽將指畫推向了新的高峰。78、晉 王獻之《新婦地黃湯帖》

【賞析】地黃湯乃一中藥名，這是有關該葯的尺牘，與王獻之《鴨頭丸帖》同。王獻之真跡未能傳承至今，作為模本墨跡有數種傳世，其中之一即此《地黃湯帖》。全篇書風柔韌兼備，沉著軒昂，一氣呵氣。原珍藏於宋內府，高宗趙構題籤。現藏於日本東京台東區立書道博物館。79、豐子愷 作品 《月上柳梢頭》

【賞析】豐子愷提倡「有生即有情，有情即有藝術。故藝術非專科，乃人人所本能；藝術無專家，人人皆生知也」的藝術觀。讀他的畫，會感覺到藝術就在我們的生活中，美就在我們身邊，它給人以生活的希望和情趣80、陶冷月《月光瀑布》

【賞析】此作描繪清冷月光之下奔流的瀑布和岸邊密布的樹叢，秋意甚濃。迷濛的雲彩中掩映著一輪圓月，月光投在瀑布傾瀉的地方，厚塗的白色讓水面非常明亮，而淡黃的機理紋路又給水瀑染上了詩意的月色。光影的運用與瀑布的大弧度的描繪，使人幾乎能感受瀑布傾瀉而下的強大力量。81、劉旦宅《賞秋圖》

【賞析】「江南月，清夜滿西樓。雲落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。圓缺幾時休。星漢迥，風露入新秋。丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。天上共悠悠。」82、吳冠中 作品《故國紅花》

【賞析】吳冠中的創作進入八十年代之後，畫筆越來越輕快有力，他從不同對象身上抓取生命運動的主旋律並運用在作品中，從精神力量去考慮它的形式構成。八十年代中期，吳冠中的創作到達具象與抽象的臨界線。83、明 文徵明 行書《雪後早朝詩軸》

【賞析】此詩軸用筆勁健，奔放自如，通篇氣息暢通，渾成一體，毫無板滯之感，為文徵明書作之精品。釋文：月滿長安雪未消，分明銀海瀉秋濤。光迷萬馬璚珂亂，勢壓雙龍玉闕高。曙色漸分鳷鵲觀，凝寒猶在鷫鸘袍。負薪亦有禠飢者，願得君王發漢廒。84、清 華喦《萬壑松風圖》

【賞析】此圖淡色繪林海松濤，遠山風嵐煙雲繚繞，溝壑間一片蒼松茂密，虯曲盤折。濃淡遠近，層次鮮明，睹其松似聞風聲，其勢雄壯，有松秀明麗、空靈駘宕之致。85、張大千 紅荷

【賞析】「疏池種芙蕖，當軒並一萼，暗香襟里同，涼月吹燈坐」。86、宋 馬麟《層疊冰綃圖》

【賞析】此圖是馬麟花鳥畫的存世名作。描繪綠萼梅兩枝，一俯一仰，婀娜多姿，扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮動，為典型的「院體」宮梅。畫家以鉤勒法淡墨細線寫出花瓣，再層層填色。以水墨繪枝，重彩染花，強烈的對比映襯，生動地體現了寒梅冰肌玉骨之美87、豐子愷 作品欣賞 《豁然開朗》

88、于非闇《大富貴益壽考》

【賞析】于非闇的工筆花鳥和書法受宋徽宗趙佶影響較多。圖中所繪牡丹和小鳥形象刻畫細緻精微，從莖幹、枝葉到花頭的用線嚴謹講究，勁挺有力；枝葉之墨與花頭之紅形成對照，富貴典雅並具有裝飾性。此作在提煉加工的基礎上未失寫生的鮮活感，畫面依然生機盎然。89、清 郎世寧《聚瑞圖》

【賞析】此幅畫於雍正元年，是現存郎世寧最早的記年作品。雖用得是中國畫的顏料、技法，但卻強調了造型的立體感及質感，尤其加入了西方繪畫中所強調的光影變化，本質上，更接近於西方靜物畫，而所繪雙穗稻、蓮花、蘭草等內容則暗合了豐收、清正、廉潔、正義的中國文化寓意。台北故宮藏90、魯迅 書法

【賞析】「無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫？知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟。」 魯迅《答客誚》91、陸儼少《花滿蹊》

【賞析】「黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低，留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。」此幅為陸儼少晚年精心之作，也是其極為少有的風格，以紅綠入畫。此作墨氣淋漓，渾厚蒼茫，顯示了畫家深厚的傳統功力以及創新精神，真可謂人書俱老。92、冷軍 超寫實作品《小羅》

【賞析】冷軍是中國超級寫實主義繪畫的奠基人之一。從20世紀90年代初開始，他以其獨到的構思、非凡的技巧在油畫界獨樹一幟。近距離寫生，細緻入微地刻畫出每一處細節，凸顯質感，最後用獨有的技法徹底消除筆觸，使畫面平滑光亮。93、米芾《張季明帖》

【賞析】釋文：余收張季明帖。雲秋氣深，不審氣力復何如也，真行相間，長史世間第一帖也。其次"賀八帖"。余非合書。現藏日本東京國立博物館。94、張大千《丹楓滴翠圖

【賞析】此幅為張大千72歲作品，此時他已由巴西移居美國上下卡米爾小城。作品大幅潑彩山水人物樹木，山坡用粗筆勾寫，以濃重硃砂、石綠、佛頭青潑彩而成，既吸收了西洋畫法，光暗處理又不失中國傳統畫之技巧，縱觀其作，嚴然清湘遺意，真可謂因勢利導，取其自然，得其天趣。95、吳冠中 作品《紹興河濱》

96、齊白石《荔枝蜻蜓》

【賞析】「荔」與「利」同音，故齊白石多以入畫，取其吉利如意之意。他的荔枝作品多是枝幹粗放，而草蟲十分工謹。有的「寫意」作品形簡到了極致，有的接近抽象，但物形又藏在其中。此幅濃墨出枝，汁綠畫葉，洋紅點荔枝，色彩醇厚而飽滿，一隻蜻蜓飛於枝上，增添了生趣，別有一番新意。97、王沂東 油畫作品 《一抹白雲》

、董壽平《黃山雲峰》

【賞析】此幅寫黃山雲海之意，畫中虛實相生，用濃墨勾勒出中間主體山峰的輪廓線，再輔以淡墨渲染。奇松為較濃的干墨輕掃而成，只是草草幾筆則神與態俱佳。遠山的虛渺之神采是在紙上施清水以後用淡墨暈染而成的，水與墨參差相雜，濃淡的變化極富有層次，遠觀則有雲霧流動，諸峰隱現之感。
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