萬里河山，百代詩情（上）

——我國山水詩的淵源和風格流派□塗光社古人留下無數瑰麗詩章，流播最廣的也許算山水詩了。許多孩子剛結束咿呀學語的階段，熱心教育的父母就向他們口授諸如「白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓」和「日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川」之類名句。孩童時期就開始接受文學語言和自然美的熏陶。古詩的山水描寫在魏晉南北朝時期走向成熟。南朝宋齊兩代，以山水為題材的詩歌風靡一時。此後歷代詩人幾乎都有山水佳作傳世，有的甚至以此知名。在祖國雄奇秀麗、氣象萬千的山河感召下創作出許多名篇。其他民族和地區的文學史中未曾有如此成就和影響的山水文學。中國山水詩在世界上可謂一枝獨秀。《詩經·小雅·斯干》的「秩秩斯干，幽幽南山，如竹苞矣，如松茂矣」描寫宮室周圍清清流水、繁茂的松竹以及蒼鬱幽遠的終南山，雖不免簡略古拙，卻可視為山水詩的源頭。屈原的楚辭開始對景物作細緻刻畫。《九歌·湘夫人》有「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」；《九章·涉江》有「深林杳以冥冥兮，猨狖之所居。山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨」，《悲迴風》也有「馮崑崙以澂霧兮，隱岷山以清江。憚涌湍之磕磕兮，聽波聲之洶洶……觀炎氣之相仍兮，窺煙液之所積，悲霜雪之俱下兮，聽潮水之相擊。」等詩句。屈原寫景灌注了充溢的感情，善以聲色渲染來抒寫自己的寂寞孤高和憂國哀民的悲慨愁思。魏晉時期山水描寫逐步走向成熟。被魯迅譽為「改造文章的祖師」的曹操留下了我國最早全篇寫景的《觀滄海》：東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波湧起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。此詩意境雄渾壯闊，風格古樸蒼勁，藝術形象完整，為四言詩中難得的佳作。這一時期，五言詩的成熟和繁榮為詩人們提供了新的藝術形式。王粲《七哀詩》寫道：「方舟溯大江，日暮悉吾心。山岡有餘映，岩阿增重陰。」句中色彩層次增加，兼及情景。五言比四言節奏上多了個富於變化的中間環節，詩人處理情景關係時有了較多自由，新的詩歌形式興起促進詩歌藝術表現實現新的突破。東晉末葉到宋齊是「模山范水」的時代。詩壇出現陶、謝、鮑三位名家，我國山水詩迥然有別的三大基本風格形成，是山水詩走上成熟的標誌。第一部詩評專著《詩品》稱陶淵明為「隱逸詩人之宗」，其作品多是鄉居躬耕即興即景的詩篇，有別於觀覽名山大川或行旅登臨的題詠，歸入田園一派。陶詩膾炙人口，名篇甚多，如：……曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。（《歸園田居》其一）結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。（《飲酒》第五）陶公寫景不取山川瀑泉的雄奇壯麗，也不取怪石奇峰的剔透玲瓏，而在表現山林田園的寧靜清新與作者心靈恬淡率真的和諧統一。田園生活的美使詩人得到滿足，在於不擾於市朝的喧囂，不羈於名利的束縛，不捲入官場的傾軋。誦讀陶詩能在自然寧靜的美中領略作者隱逸的志趣情操。陶詩韻味深遠，質樸中見淳厚，精工出於自然，在表現自然方面，無論取材還是藝術風格都獨樹一幟。劉宋一代詩人中成就最高的當推謝靈運和鮑照。歷來多以謝靈運為山水詩正宗，因謝早於鮑，開拓在前，對宋齊山水詩的勃興影響更大一些。謝靈運在政治舞台上失勢以後，恣意游賞，忘情山水。《詩品》說他「名章迥句，處處間起。」詩作中名句俯拾皆是：白雲抱幽石，綠筿媚清漣。（《過始寧墅》）野曠沙岸凈，天高秋月朗。（《初去郡》）雲日相輝映，空水共澄鮮。（《登江中孤嶼》）池塘生春草，園柳變鳴禽。（《登池上樓》）詩人對自然美的鑒賞能力與描繪技巧達到一個新的高度。欣賞謝詩，突出地感受到色調的美：白雲之於幽石，高天之於秋月，兩相映襯，明晰幽雅；雲日交相輝映，天水一色碧澄，又格外明麗。其次，景物構成的畫面也生動精巧：「野曠」的寂寥為「沙岸」之「凈」增色；反之「沙岸」之平緩又凸顯了「野曠」的空闊。作者還善於捕捉景中蘊含的意趣。「池塘生春草」初看平淡無奇，細細玩昧，池塘也許是人們熟悉而從不注意的野地一角，觸動詩人心扉的是它發生了醒目的變化，貿然萌生的春草以其新鮮嫩綠顯示出盎然的生機，一角之變透露了整個春天的消息。庸事萌發新意，是詩人嘆有「神助」的得意之筆。鮑照的創作有多方面的成就，寫景上自成一格。鮑詩精警工巧的名句少於謝，卻善於作多層次的全篇抒寫，形象錯落有致豐滿完整。如《望孤石》：「江南多暖谷，雜樹茂寒峰，朱華抱白雪，陽條熙朔風。蚌節流綺藻，渾石亂煙虹。泄雲去無極，馳波往不窮。」寒峰雪景與暖谷春意錯迭交映，織成奇妙而絢麗的畫卷。鮑照才氣縱橫，在藝術表現上驅邁不羈，時有創新：《望水》寫水之疾：「流駛巨石轉，湍回急沫上」，造語生動，獨出心裁；《從拜陵登京峴》的「風烈無勁草，寒甚有凋松」，反前人意而用之，更見凜冽；《代出薊北門行》的「疾風沖塞起，沙礫自飄揚。馬毛縮如蝟，角弓不可張」，前兩句大筆勾勒邊地荒漠的勁風，後兩句寫戰士身邊弓馬，遠近結合很有實感。詩人描狀景物的另一特點是主觀色彩濃厚，情感激切。如《從登香爐峰》詩云：「含嘯對霧岑，延蘿倚峰壁。青冥搖煙樹，穹跨負天石。霜崖滅土膏，金澗測泉脈。旋淵抱星漢，乳竇通海碧。」作者想像奇偉，俯得窺地脈，仰可及蒼穹，氣調挺拔、辭采瑰麗。有人認為李白的詩風得益於他是有道理的。概括起來說，陶詩質樸無華，為情真意遠的田園即景，境隨心化恬淡渾成，於自然寧靜中見作者胸襟的清峻高潔。謝靈運慧眼識妙，能再現山川的新俊秀美，往往集筆力於佳處而得其精緻。鮑照則常選自然的壯美著力渲染，構思奇偉而精彩層出，氣勢凌厲驅邁，主觀感情色彩強烈。自陶、謝、鮑以後的山水詩人和流派無不受到他們的啟迪和影響。
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