中國傳世花鳥名畫（三）元代卷03

《鷹檜圖》 元 張舜咨 雪界翁 絹本水墨 縱147.3厘米 橫96.8厘米 北京故宮博物院藏 張舜咨, 字師夔, 生卒年不詳,擅長山水樹石, 約元末時人。畫史上又有張羲一字師夔的, 不知張舜咨與張羲是否同一人。張舜咨的傳世作品極少,很為珍貴。《鷹檜圖》畫一松枝上端立一隻鷹,注視前方。畫面意境富有意味，遠景為起伏的坡石。畫家運筆熟練,豪放中又見規矩,畫面意境淡泊清幽。畫面上還有「蕉林居士」等收藏印章,併入《石渠寶笈三編》著錄。

《山桃錦雞圖》 元 王淵 紙本水墨 縱111.9厘米 橫55.7厘米 北京故宮博物院藏 王淵，字若水，號澹軒，錢塘（今浙江省杭州市）人。生卒年不詳，約活動於13世紀末至14世紀前期。其自幼學畫，以賣畫為生。山水、花鳥、人物無一不精，尤善花鳥、竹石。花鳥畫效法黃筌。《山桃錦雞圖》畫坡石桃竹，二錦雉棲止石間。一雉立於石上梳理羽毛，另一雉藏於石後作鳴啼狀。筆法布局，字黃筌一派，然用墨筆略顯粗簡。

《竹石集禽圖》 元 王淵 紙本水墨 縱137.7厘米 橫59.5厘米 上海博物館藏 王淵與陳琳同出趙孟頫之門，受趙影響，以古人為師，突破宋院體工麗纖巧的成規，以黃筌寫生為體格，吸取揚無咎、趙孟堅等文人水墨畫法。以水墨代替丹青，注重墨彩的濃淡乾濕，變化豐富，氣韻溫厚，筆墨工整中略帶寫意，開創了元代花鳥畫新風尚，在當時及對後世具有較大影響。王淵尤精水墨寫生,此圖筆意秀勁,墨色清新,格調高雅,意境清幽,的確是王淵花鳥畫精品。

《雪竹圖》 元 郭畀 紙本墨筆 縱31.8厘米 橫145.2厘米 台北故宮博物院藏 元人追求一種隱居和出世的生活方式，因此梅蘭竹菊便成了文人士大夫們經常借題發揮或寓意的對象。此圖表現的翠竹傲雪的場景。畫面上似乎有一股寒流迎觀者撲面而來，瀟瀟清竹在霜雪的肆意侵襲下,寧折不屈,顯示了修竹的高風亮節。畫面意境十分凄美感人。畫上有清乾隆皇帝的長篇題跋,也盛讚了雪竹的冰清玉潔和高貴品質。

《墨梅圖》 元 王冕 紙本水墨 縱31.9厘米 橫50.9厘米 北京故宮博物院藏 王冕（1287—1359），字元章，號煮石山農、梅花屋主等，浙江諸暨人。出生農家，幼時好學。年輕時熱衷功名，屢應舉不中，便絕意仕途，浪跡天涯。王冕存世代表作有《墨梅圖》，畫倒垂老梅一枝，繁枝參差，密蕊交疊，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染。

《南枝早春圖》 元 王冕 絹本水墨 縱151.4厘米 橫52.2厘米 台北故宮博物院藏 王冕愛梅,也善畫梅。他畫梅干，用筆遒勁，頓挫得宜。繪花瓣，或用濃淡水墨點染的點花法，或用雙線勾勒的圈花法，或點、圈合用，變化多端，均能生動地表現出梅花的特有形態，並通過對梅花的刻畫，寄寓或抒發自身的情懷、理想和抱負。《南枝早春圖》畫一折枝梅,枝幹勁健,用濃墨填塗,顯得氣勢雄勁。枝上梅花報春,迎春怒放,生機盎然而清新純凈。是一幅設色清麗、筆墨嚴謹的花鳥精品。

《梅花圖》 元 王冕 紙本水墨 縱31.9厘米 橫50.9厘米 北京故宮博物院藏 王冕工詩善畫，亦能治印，尤以墨梅知名。畫梅師法宋仲仁和尚和揚無咎，並有所創新，對後世影響甚大。所作梅花，有疏有密，或疏密得當，以繁密見勝。枝幹交錯、蕊萼分枝，主次分明，層次清晰，往往密中有疏，多而不繁。此幅《梅花圖》與王冕以往的畫梅圖都有所不同,不是以繁密取勝,而是以疏秀簡潔見長。畫家僅選取梅花半枝,梅影清風便撲面而來。

《枯荷鴛鴦圖》 元 張中 紙本淡設色 縱96.4厘米 橫46厘米 台北故宮博物院藏 張中，字子政，亦作子正，松江人，山水師黃公望，尤長於墨筆繪花鳥竹石，筆墨疏簡，風格俊逸，屬於文人畫寫意體系。《枯荷鴛鴦圖》用淺淡筆墨畫敗荷，水邊坡石，石上鴛鴦雙棲，構圖取勢簡潔疏朗，水墨點染與沒骨法並用，筆墨粗簡，略帶寫意，色調淡雅，表現了張中花鳥畫的典型面貌。

《拳石新篁圖》 元 顧安 紙本水墨 縱91厘米 橫33.1厘米 北京故宮博物院藏 顧安(1289—1364),元代畫家,字定之,自號迂訥老人,平江人。故自稱「淮東顧定之」。曾任泉州路判官等小官職。他以擅長畫竹聞名於世,尤喜寫風竹新篁。《拳石新篁圖》畫新竹几枝和荊棘一叢,筆法勁利,墨氣濃潤,表現出新竹破土而出的欣欣向榮之勢,是顧安墨竹精品。

《幽篁秀石圖》 元 顧安 紙本水墨 縱25.1厘米 橫183.3厘米 北京故宮博物院藏 顧安作為元代畫竹大家，以平生之力專攻墨竹，又集宋元兩代畫竹大師文同、趙孟頫等人優長，最精於風竹雨葉，其清勁生動之格，尤為時人及後世推崇，人稱其畫「清如李息齋，勁若柯丹丘」，觀此圖，知其譽不虛。本幅有王謙和高士奇等四家題記,有乾隆等鑒藏印跡二十六方,曾入《石渠寶笈初編》等書著錄。

《風雨竹圖》（部分） 元 顧安 紙本墨筆 縱25.1厘米 橫183.3厘米 北京故宮博物院藏 圖中描寫兩竿綠竹在雨中隨風起伏，斜逸旁出。墨葉紛披，淋漓酣暢。其用筆如作草書，皆中鋒長毫，蒼潤勁拔，錯落有致。本幅自識：「至正甲辰四月二日，連日雨初霽，天朗天清，從兄攜杖登山望遠，偶見一儒者油然而來，問之，則劉性初也，自霅川持此卷遠訪余寫竹，已作風雨枝以贈。迫署，余方醉眠，童子扣門後求余作，適興寫之，頗為石室遺意，識者當發笑也。定之。」

《梅竹圖》 元 吳瓘 紙本水墨 縱29.6厘米 橫79.8厘米 遼寧省博物館藏 吳瓘為嘉興人,富收藏,精鑒賞,墨梅學揚無咎,亦能畫窠石與寒雀,寫意居多。此畫寥寥數筆,寫出梅花兩枝,竹葉數片,署「竹庄人」款,也是遊戲之作,筆力較吳鎮卻稍為遜色。畫家既畫之,又詠之,行書題七言詩一首,極為精彩地將詩書畫結合起來。此畫簡單得只畫了幾近空梢的梅枝,矗立在曉風中,只待消息傳來便破蕾而出。此畫雖無名款,但筆法勁健雄麗,與滿幅的題詩共同營造了詩書畫完美結合的意境。

《雙鉤竹圖》 元 張遜 紙本水墨畫 縱43.4厘米 橫686厘米 北京故宮博物院藏 張遜，字仲敏，號溪雲，吳郡(今蘇州)人。善畫竹，作鉤勒法。張氏用「鉤勒之法，殆若絕響」。有「妙絕當世」之評。《雙鉤竹圖》畫土皮又鉤竹二叢，中間巨石，接畫古松偃卧高坡，稍間枯樹數枝，其後以古木老乾，平坡叢所收尾。畫面陂陀間松竹飄拂偃仰，姿態橫生，坡石用中鋒圓筆乾皴，雙勾飛白竹，筆法勁利凝練，枝葉繁而不亂，疏密有致， 極得扶疏瀟洒之意。