太極徑中徑 ---向愷然2008-01-16 16:59
釋名太極拳原名綿拳,又名長拳,又名十三勢,又名小周天。其更名太極,不知始於何時何人。以上諸名,皆切合事實,良非偶然。綿拳者,因其著法,綿綿不斷,而其體復以柔軟如綿為原則,故名。長拳者,如長江大河,滔滔不絕,而勁斷意不斷,運用較長於他拳,故名。十三勢者,綜合拳勢中各種動作,歸納棚履擠按採冽肘靠進退顧盼定十三勢。分析言之,則每勢之中,又皆須具備十三勢之意。有一不具,則其勢為不備。先哲恐學者徒重形式,輕忽實際要義,故以十三勢命名。而十三勢之名稱,在一百餘手太極拳中,除進退外,學者欲求十三勢之所以然,自非細心體驗不可。至名小周天者,則係道家名詞。此種拳術,原出道家導引之法。道家工夫,有動靜二種。靜者為坐功。坐時,所守雖各有不同,而其功在呼吸則一,故名吐納。動者為引功。引功亦各有所守,而意在周遍,故名導引。人之一身,縱有任(胸前)督(背後)脈,橫有帶脈。象法天地,縱橫互轉,周遍全身,為一小周天。後人誤作小九天,則義無所取矣。斯亦因其內含之意命名,與形於外之動作無關也。以上所舉各名稱,雖皆含義至深,名實相副。然或則微嫌隱晦,或則偏重外形,胥不及更名太極之至當恰好。太極之名,流傳最古,在首創文字之時,古聖人以之象徵天地者也。其形為一圓,中以 S式之線,區分紅黑。略具知識之吾國人,一望即能辯其為太極圖也。紅者,象徵乎陽;黑者,象徵乎陰。太極拳者,亦即每一動作之中,皆以圓為體,陰陽為用。所謂動靜也,虛實也,剛柔也,開闔也,屈伸也,弛張也,存亡也,皆陰陽也。名異而實同也。所有太極拳全部之動作運用,無在不以圓為體,陰陽為用。舉長拳、綿拳、十三勢、小周天等含義,以太極二字包括無遺。形於外者如此,藏於內者亦如此。運於全身者如此,觸於局部者亦無不如此。命名之至當恰好,無過於此者矣。然時人有因此拳名為太極,而棚、履、擠、按、採、冽、肘、靠八勢,古人有格於八卦之說,遂不察古人以離坎定方位之意,妄加穿鑿,以易之象詞,為附會之具。謂離為火,有炎上之象;坎為水,有就下之象。一若全部易經,專為太極拳而說法者。使學者幾疑太極拳為神化之術,非精通易理後不能學,豈非自欺欺人之甚者乎。或曰:時人附會易理,持之有故,義似可通,何妨並存其說,俾好學深思之士,得於此中求得奧義,詎不甚佳。余曰:不然。一切拳術,皆應從實際工夫著手,豈口舌閒事。即陰陽二字,悟其功用,可謂取之不盡,用之不竭。然其所以運化之巧,雖以數十年研磨之力,猶苦難窮。時人所附會者,理論誠玄,於事實何補,徒以紛紛者亂人心曲耳。至謂持之有故,義似可通,則一切技藝,皆通於道。佛言道在一切處,豈惟太極拳與易理可通。在進於道者觀之,則一切與一切皆無不可通也。讀予文者,幸毋震於虛聲而遵循其不切事實之理論用意太極拳為內家工夫,學者之能成就與否,其關鍵全在知否用意。知用意則有成,不知則否。用意愈精,則工夫愈細密。先哲論著中,關於用意之指示,如:「凡此皆是意,不在外面。」如「命意源頭在腰隙」,如:「勢勢揆心須用意」,如:「意氣君來骨肉臣」,如:「意氣換得靈」等等,不勝悉舉。用意之關係重大,從可知矣。惟學者不經傳授,雖熟讀先哲之文,仍苦不知用意次第。因太極之著法,與他拳迥異。他拳肘則為肘,膝則為膝,效用顯露。學者易求其力量集中之點。每一動作,心目中皆得設假想之敵。拳術之動作愈簡明者,練習愈易收效。因其用意所在,顯然可見。如近世歐美盛行之拳斗,用意極簡,成就極易。捨憑藉天然壯健之體力,加以鍛練外,無所謂藝術也。太極拳則不然,力量集中之點,初無定位,其目的在能求於應用時,因敵變化。故於練習時,務令周身無一處非力量可集中之點。欲於用時能臻此境界,全在練時用意周密。惟太極之著法,既不如他拳之肘則為肘,膝則為膝。故第於每一著法之中,細求其棚、履、擠、按、採、冽、肘靠之方位而加之意焉。如何是八者之方位,前章已言之。太極之動作,以圓為體。每一圓中可分析為四正四隅,即寓八法。進退顧盼定,亦同寓八法之中。非於八法之外,別有進退顧盼定也。例如棚、擠、靠為進,用右則左顧,用左則右盼。履、按、採為退,顧盼亦反於前。冽時可退可進,顧盼隨之而異。至中定尤為十三勢之主,不但十三勢以中定為主,可謂一切法皆由中定而生。無中定則一切法胥無所附麗。譬之以規劃圓,定點不栘,圓斯成就。若無定點,規雖在手,圓不能成。太極既以圓為體,則每圓中,必有其定點,毫無疑義。惟太極之用遍全身,圓亦遍全身。初學者,將以何法求每圓之定點。用簡御繁之道,在先求一身中定之點。一身中定之點何在,則在腰間。太極拳之原則,為不用力而用意。故於每一動作之先,須注意腰部。體以規劃圓之不移定點,然後發為各種動作。先哲論著中所謂刻刻留心在腰間,所謂命意源頭在腰隙,所謂腰如車輪,所謂主宰於腰,皆明示中定之點在腰也。至每一動作用意所在,則當就其形式仔細揣摩。因太極之形體,各師傳授不同。有所謂大架子、小架子、新架子、老架子等等分別。動作極不一致,然其屬於意者則無不同也。練時只須認真分析,進則為棚,為擠,為靠,或為冽,為肘。揣摩其意,並使之連續。退則為履,為採,為按,或為冽,為肘。就形體之近似,而加之意焉。唯此說法,乃就初學不知用意者勉強分析而言,使得有下手之處。若進一步言之,則每式皆含有十三勢,進退顧盼不能拘也。初學者最好先求手之用意。兩手分出賓主,僅注意主手,賓手隨主手而動。以上動作,雖皆主宰於腰。而用意不妨先求其在手者,因手之動作顯著,應如何用意,尚易揣摩。略舉二例,以概其餘。初學者,揣摩用意,未必適合。然寧可錯誤,不可無意。意隨動轉,變換自靈。先哲謂意氣須轉換得靈。乃恐後人緣外家拳練法,拳則注意於拳,肘則注意於肘,而忽略太極連綿不斷之意。所謂動則變,變則化,亦是此意。學太極拳者,若不能勢勢揆其用意,即練習純熟,亦不過進退周旋之屬於外形者也。內家云乎哉!藝術云乎哉!開闔前章言用意,固為練太極拳者,必不可忽略之條件。然同時必於每一勢中,求其開闔之跡,然後意乃可施。開闔雲者,就太極以圓為體而言。圓為兩弧相合而成,向外半弧為開,向內半弧為闔,每一開闔應先知其樞紐所在。樞紐者,亦即前章之中定。太極全部拳勢中,有全身之大開闔,有局部之小開闔,有縱開闔,有橫開闔,有正開闔,有斜開闔,有內開闔,有外開闔。運用開闔之意,外有跡象可尋者,為外開闔。而每一大開闔中,周旋進退之間,含有無數小開闔。外無跡象可尋,意實連續不斷。此非局部小開闔,因局部小開闔有跡象也。如進退之轉換,往復之摺疊,皆有內開闔。外開闔易知,內開闔每易忽略。此等處若無內開闔,則進退往復皆成虛設。勁斷意不斷之言無據矣。更有屬靜坐之內開闔,玆不具論,當另文詳之。無論太極之開闔不盡於此。且師承各異,姿勢不同,開闔之象,亦因之有別。即同一師承,各人之心得體驗,亦未必盡合。尤有教時未嘗注意開闔,動作含混。常有有開無闔,及有闔無開者。亦有連數開或數闔於一處者。論理無開不能有闔,無闔何以有開。然教者初未注意開闔,全部拳勢中,開者不知其為開,闔者不知其為闔。囫圇吞棗,無異舞蹈。雖習練甚久,何俾實用。學者欲於太極得真藝術,非求每一動作中開闔之勢,而以意附於開闔之中。前言開闔之樞紐,即是中定。局部小開闔,其樞紐在每一開闔之中心。然初學者若從枝節處著手,即甚瞭然亦不易合度。惟有先求其總樞紐所在,每一動作,用意皆從此點出發。久之自能節節貫串,無在不有開闔,無在不有樞紐矣。總樞紐何在?則上下者在腰,左右者在脊。在已得此中三昧者,惟覺一切動作樞紐,悉在腰間。然練習步驟,如雲手、野馬分鬃等,左右開闔之勢,若不知以脊為中樞,以著者個人經驗推之,殊難得機得勢。於此知古人所謂牽動往來氣貼背,斂入脊背。所謂尾閭中正神貫頂,及頂頭懸,力由脊發諸云云者,皆明示後人以脊不可忽也。陳品三日:「開闔虛實,即為拳經。」虛實亦即開闔。十三勢歌曰:「屈伸開闔任自由」。屈伸亦即開闔。質言之,太極拳無窮妙用,開闔二字盡之。學者不於此中探索,將於何處下手?太極術語,有陰陽、虛實、剛柔、弛張、進退、動靜等等,皆同物而異名。各代表其一部動作之意義,無有如開闔二字之恰當者。開字寓陽、實、剛、張、進、動等意,而兼有其作用。闔寓陰、虛、柔、弛、退、靜等意,亦兼有其作用。且陰陽虛實等代名詞,不合樞紐之意。使學者不易領悟。唯開闔二字,顧名思義,其作用異常顯著。尋常事物之以開闔為用者,如戶牖摺扇,人所習見。雖至愚之人,亦可瞭然於其所以能開能闔者,端在樞紐。樞紐一經動搖,開闔之用,隨之消失矣。非若陰陽虛實等名詞之僅能代表其一部份意義也。惟是以著者十餘年中所見各家太極拳著法。如孫祿堂派之傳自郝為真者,與陳子明一派之傳自陳海村者,固形勢大異。即吳鑑泉先生一派之傳自楊露禪者,亦與楊家今日授徒之形勢有別。著法既殊,開闔之跡自然迥異。且多有頓足奮臂軒眉怒目之姿勢,一若外家拳之蹈厲騰踔,威猛不可一世之概。欲於此等著法中求開闔,難已難已。王征南曰:「今人以內家無可眩耀,於是以外家攙入之,此學行當衰矣。」此弊自古已然,不自楊家始也。吳鑑泉先生獨能篤守家法,精粹純一,得未曾有。吳子鎮(鑑泉先生長子)言其祖父全佑先生臨終遺囑,諄諄於太極拳,謂當謹守成規,不可自作聰明,擅作更易。蓋亦有見於當時賢者所為,而與王征南有同慨,遂不自覺其言之諄諄也。呼吸十三勢行功心解言:「能呼吸然後能靈活」。著者初疑人孰不能呼吸,無呼吸豈非死人。甲戍冬王師潤生來長沙,乃得釋疑解惑。呼吸雖為人所必有,然與拳術無關,則不得謂之能呼吸也。太極為道家之導引術,前已言之。而內家拳之所以異於外家拳者,亦只能呼吸與不能呼吸而已。太極拳經言:「氣宜鼓盪」。太極拳論言:「氣沉丹田」。十三勢歌言:「氣遍身軀不少滯」。又言:「腹內鬆凈氣騰然」。「意氣君來骨肉臣」。十三勢行功心解言:「以心行氣」。「以氣運身」。又言:「行氣如九曲珠」。「氣斂入骨」。「意氣須換得靈」等等。關於氣之指示,可謂至詳至盡。然學者果以何法使之鼓盪,使沉丹田,使遍身軀。心如何行氣。氣如何運身,如何能如九曲珠無微不至,如何使斂入骨,如何變換得靈。縱熟讀諸篇,苟不知從呼吸著手,即數十年純功,亦終無完成以上諸標準之日。凡此皆氣為之主宰。顧行功心解篇末有在精神不在氣,在氣則滯,有氣者無力,無氣者純剛等矛盾之言。遂使今之學太極者,誤解用氣為太極所忌。鮮知呼吸關係之重大者,豈不可哀。更有略解生理學者,謂呼吸以肺不以腹,橫膈膜以下非呼吸所能達。世人所謂腹部呼吸者,僅橫膈膜運動而已。道家之丹田在臍以下,豈呼吸之氣所能沉到者。嗚呼!此理可據,則先哲種種關於氣之指示,皆不切事實矣。夫氣豈惟丹田可至,本來周遍全身,任何部份不容須臾滯塞,滯塞則成偏枯矣。周身毛孔之能排洩,非氣之作用而何?祗以常人呼吸,皆因其生而之之本能,毫無用心於其間。故於主宰生存動作之氣,絕無操縱指揮之力。古人知人生壽夭之關鍵在此,乃有道家吐納導引之術。吐納即呼吸,導引則太極其一也。學者欲了生死之大道,應覓善知識,求太極之真藝術。第一步但須呼吸歸根。歸根雲者,即每吸使歸丹田,每呼使從丹田出。練拳時如此,不練拳時亦如此。佛家所謂行住坐卧不離這個,這個者丹田也。道家所謂守竅者,亦丹田也。推丹田所 |
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