情懷木匠解說：中式傢具的精髓之雕刻

精美的雕刻是明式傢具中主要的裝飾手法，涵藏著無窮的美學意蘊，它的美學價值遠遠超出了傳統傢具本身的外在價值，實為中國古典藝術之奇珍。

名貴木材與雕刻技藝相映生輝

明式傢具雕刻製品最注重材質的選擇，對材質的要求幾乎達到了百般挑剔的程度。材質要具有堅韌的質地，厚重的色澤，細密而透明的紋理。中國傳統木製傢具的黃金時代之所以產生於明代，正得益於在此時獲得了大量名貴硬木良材。

明朝以降，海禁日開，海陸交通貿易發達，大量名貴木材從海外運往內地，其中尤以紫檀木、黃花梨木、鐵力木為貴，不僅為明式傢具，也為明式傢具雕刻藝術的發展提供了極為重要的物質載體。

紫檀木從深黑到紫紅，有金屬般的色澤和綢緞般的質感，它的材質堅硬、紋理縝密，適於雕刻。可以說，明式傢具中以紫檀雕制而成的優秀作品足以代表中國古典傢具的最高製作水平。

清中期 紫檀花幾 （一對）

黃花梨木呈棕黃色或棕紅色，華貴而富有耐性，具有不易開裂、不易變形、便於造型、利於雕刻等諸多優點，是與紫檀有異曲同工之妙的製作傢具的最優良木材。

清早期 黃花梨玫瑰椅成對

鐵力木質地堅硬沉重，心材鮮紅至紫色，抗腐耐磨，不易變形。在明式傢具中，鐵力木傢具以其厚重拙樸的雕刻風格表現著自己。

明式傢具中的精品雕刻，把紫檀木紋路中細若遊絲的精微、凝重沉穆的圓潤、勁健渾厚的質地發揮得淋漓盡致，又把黃花梨木溫潤似玉的情調、行雲流水的紋理、不翹不裂的特性運用得爐火純青。明式傢具雕刻珍品歷經幾百年的風化，在器物表層形成了厚厚的包漿，宛如剔透瑩潤的美玉。

清早期 黃花梨玫瑰椅 （一對）

明式傢具其造型及做工源於漢唐，恢弘於明初，極見當時文人追崇古樸自然的風氣；又由於經典明式傢具主要用於宮廷及官宦之家，其形制在渾厚古樸之中增入諸多華美艷麗的雕飾以展示其貴族氣象。其發展演變有兩大特點，第一，崇尚古樸與崇尚華麗兩種審美觀念並存。第二，代表經典明式傢具製作的宮廷傢具恰恰體現了追求華美雕琢而兼含古樸內致的審美取向。

清 紫檀方凳 （一對）

崇尚古樸與崇尚華麗交相併存

經典明式傢具的製作者大都是工藝製作高手。據文獻記載，明代開山派竹刻大師朱松鄰、濮仲謙二家並不專事竹刻，而兼刻犀角、象牙、紫檀等。由此可知，竹、木、犀、牙刻件是不分家的，因而，許多不同材質的雕刻精品很可能出於一人之手。

黃花梨螭龍紋羅漢床

明式傢具雕刻是我國雕刻藝術的集大成，就雕刻內容而言，山水人物、飛禽走獸、花卉蟲魚、博古器物、西洋紋樣、喜慶吉祥等無所不包，豐富多彩。倘仔細推敲，其中頗有一些規律可尋。

比如，明式傢具雕刻中常見的飛禽走獸紋明顯帶有先秦及魏晉南北朝造像的遺風，雄渾而博大，使人不由地想起漢代宮闕的深厚拙樸，六朝陵墓石獸那般奔放勁健的風姿；

花卉人物吉祥圖案，繼承並弘揚了唐代的遺風，充分體現出一種強烈的雍容華貴、飽滿豪放的審美追求；

山水人物則往往是帶有情節性和故事性的畫面；博古紋案雕工細緻，意境高古，儼然有金石拓本之美；

西洋紋飾則反映了外來藝術的美學影響。從而不難發現：明式傢具的雕刻藝術與先秦兩漢傳統藝術有著一脈相承的淵源。

或光素或繁縟皆為藝術

由於歷史的原因，把明式傢具稱之為藝術品，至今不過幾十年時間，對其認識與了解仍處於起步階段。

一個時期以來，有些人認為明式傢具的特徵是簡潔而樸素，因而排斥明式傢具的紋飾與雕刻，乃至出現了非光素不足取的偏激觀點。事實上，紋飾與雕刻在明式傢具中無所不在，即使被列入光素傢具的一類，也充滿著奇異的裝飾色彩。其主要表現在：

優美的造型即是完整的雕塑傑作。我國傳統傢具造型，把建築藝術的連接有序、穿插有度，以及壺門床、須彌座的穩定牢固、平衡和諧、美觀通透的東方美學神韻發揮到極至，無一不體現出方正凝重的三維造型。

曲線結構是明式傢具雕刻藝術的靈魂。明式傢具中的羅鍋棖、三彎腿、透光、彭牙、鼓腿、內翻馬蹄、雲紋牙頭、鼓釘等，既具備了加固、支撐、實用的功能，又起到了點綴美化的作用，體現著雕刻工藝的特徵。

十七至十八世紀 黃花梨平頭案

線腳的走勢產生極富動感的韻律。根據不同的傢具風格，採用不同的線腳，會產生截然不同的裝飾效果，通過自然暢達的線腳走勢，我們完全可以品味到明式傢具雕刻藝術中富於流動感的美妙韻律。

清 黃花梨雕龍圍子羅漢床

鬼斧神工的雕刻手法。精美的雕刻是明式傢具中主要的裝飾手法，其雕刻技法包括圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。

圓雕，多用在傢具的搭腦上，浮雕，有高淺之分，高浮雕紋面凸起，多層交疊；淺浮雕以刀代筆，如同線描。

透雕，是把圖案以外的部分剔除鏤空，造成虛實相間、玲瓏剔透的美感。它有一面作和兩面作之別，兩面雕在平面上追求類似於圓雕的效果。

透雕多用於隔扇、屏風、架子床、衣架、鏡台等。半浮雕半透雕，主要用在桌案的牙板與牙頭上，展示出一種撲朔迷離的美感。

清早期 黃花梨花鳥紋五屏風式鏡台

從明式傢具諸多雕刻作品的藝術形式觀之，筆者以為足可歸納出三項頗為突出的美學原則：一曰點睛之筆，這是指在明式傢具的顯要位置點綴以紋飾，給傢具安上「眼睛」，使傢具富有生命力。

這種裝飾在椅具中常放在靠背板上方，力求創造靈動通透、主題突出的美學效果。

二曰流動之線，這是指在桌案的牙板四周施以雕刻，以求傢具在靜態中展現動態感，給傢具環繞上一條流動的「飄帶」，以產生流動之美。這些傢具腿足肩部多雕獸面，牙板多雕螭紋、鳳紋、花草紋，紋飾異常生動活潑。

三曰工巧之韻，這是指傢具雕刻極力表現奢華與繁縟，以達到熱烈華麗的審美效果。

清中期 黃花梨雲紋涼榻

中國傳統傢具就其整體造型而言，立足於沉穩端莊，方正嚴謹，但雕刻紋飾卻與造型有著迥然不同的風貌，無論山水花卉、鳥獸魚蟲，或是人物故事、神話傳說，大都具有熱烈奔放的特徵。

這與端莊肅穆的明式傢具造型形成了鮮明的對比，給沉靜的形體平添了一筆流動的性情。