濃墨重彩 解讀張藝謀電影色彩學 – Mtime時光網

　　時光網特稿 好萊塢頂級大導演斯蒂文·斯皮爾伯格曾不無羨慕地說，張藝謀是可以用色彩講故事的導演。的確，張藝謀電影的色彩，已經成為一種辨識度，一種標籤，很多年後，可能會像日本人研究黑澤明的敘事結構一樣，成為華語電影學者的研究對象。　　不知是不是巧合，張藝謀導演《長城》是由馬特·達蒙主演，他在出席紐約漫展時說：「能和張藝謀導演一起共事是難以置信的優待。在美國和他身份類似的導演，就只有史蒂文·斯皮爾伯格了——他們甚至比電影本身更有號召力，他們是電影偶像，也是傳奇人物。」雖然《長城》是一部魔幻大片，和張藝謀以往的電影在形式上有很多不一樣，但從預告片中看到，張藝謀依然用他獨特的美學色彩把電影製作的美輪美奐。　　張藝謀電影無處不在的色彩語言，源自他從小對美術的敏感，後來對電影攝影的精研，以及最後成為導演的非凡功力。他對色彩的表現力，也就是他對整個電影的掌控力。以下六大關鍵詞，帶你解讀張藝謀的電影色彩學——

《紅高粱》

　　紅，幾乎就是張藝謀電影的圖騰色。　　張藝謀第一部電影《紅高粱》，片名第一個字就是「紅」，這也幾乎在冥冥中，註定了張藝謀整個電影生涯，和紅色的不解之緣。　　《紅高粱》的「紅」，那種浸滿高粱酒的紅色，是瀰漫在整部電影之中的——那一碗一碗喝下的如血的高粱酒，都是「九九歸一跟我走」的豪邁。「我奶奶」穿著大紅襖子，仰天倒在高粱地里，紅色和綠色有著強烈的對比。《顛轎曲》一段，紅色的轎子在高粱地里穿行，異常亮眼。將紅色運用到極致的，是在《紅高粱》的片尾，殘陽下，「我爺爺」牽著「我爹」，「我奶奶」倒在紅色血泊中。這個場景加了紅色濾鏡，整個高粱地變成了血紅色，太陽照耀下來，渲染著悲壯的氣氛。　　在之後的《菊豆》中，紅色更多是讓這部略微冷峻的電影，多了些暖色。比如菊豆和天青偷情一段，紅布墜入到染池裡，象徵著兩個壓抑已久的人的激烈釋放。這場戲之後，以前的靛藍布條，變成了紅色，也是兩人心境變化的寫照。

《大紅燈籠高高掛》　　《大紅燈籠高高掛》，又是一部帶「紅」的電影。陰冷得讓人不寒而慄的深宅大院中，只有紅燈籠掛起，才代表著老爺對妻妾的寵幸。這部電影整個色調是偏灰色，但各種紅色燈籠點亮的場景，卻是電影最大的看點所在。　　《秋菊打官司》則是用各種生活場景中的紅，提亮了電影的喜劇色彩，比如中國北方農村常見的屋外晾曬的紅辣椒、紅色的窗花、紅色對聯等等。最後村長被抓，秋菊穿著紅色的棉襖追出來，一抹紅色在白色雪地的路上，顯得格外熱烈。

《我的父親母親》

　　同樣的場景在《我的父親母親》中也神還原過，只不過是更年輕的「我母親」，她穿著鮮紅色的棉襖，這種紅比秋菊的紅更有少女的純真，奔跑在白茫茫的山野大地上，目送著「我父親」遠去，紅與白的對比，象徵著父母純真的情感，此時電影那著名的主旋律音樂起來，極具感染力。　　《英雄》里的紅色運用也很具有儀式感和暗喻作用。比如無名刺殺秦王時，無名與持矛和盾的軍士的服裝都是黑色，只有軍士頭上是紅色的羽毛，紅與黑代表著兩種勢力的對弈，對比強烈。而殘劍與如月纏綿一段，整個畫面色調是紅色，有一種訣別的慘烈感。　　而在《滿城盡帶黃金甲》中的紅色，更多的是宮廷裝飾的運用，比如雕樑畫棟的柱子、地面，以及暗紅色的城牆等。在《三槍拍案驚奇》中，紅色的丹霞地貌，也在交代這是個荒誕不經的故事。

《山楂樹之戀》這一抹紅色　　《山楂樹之戀》中，老三給靜秋買山楂花顏色的布料做衣服，那紅色在當時白灰的主流服裝中，像一股暖流。《十面埋伏》中的紅，顯得比較特別，小妹一段舞蹈甩出長長的水袖，那水袖的顏色是一種極純正的桃粉色，伴隨著小妹如水般嫵媚的舞蹈動作，色彩感讓人賞心悅目。《三槍拍案驚奇》中小瀋陽也穿的是桃紅色，但卻如人設一般扎眼。
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