李清照《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》

《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》是宋代女詞人李清照的作品。這首詞是作者婚後所作，通過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，烘託了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。上片詠節令，寫別愁；下片寫賞菊情景。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環境和人物內心的情緒融和交織。尤其是結尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣為傳誦。

《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》由李清照創作，被選入《宋詞三百首》。這首詞是李清照重九佳節為懷念丈夫而寫。上闋寫半夜枕席上吹來冷氣，感到自身孤獨。重陽節也在孤獨冷寂中度過。下闋寫黃昏時在菊圃獨飲。詞人認為自身正如傍晚的黃菊，伶仃瘦損。「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」是傳誦千古的名句。以菊花自喻別有創意；一個「瘦」字，使一個身體清瘦滿面愁容的少婦形象活脫脫浮現出來，且符合詞自身內心世界與外在環境，貼切傳神。

注釋①云：《古今詞統》等作「雰」，《全芳備祖》作：「陰」②瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。詳見《浣溪沙》（莫許杯深琥珀濃）注。③消：《花草粹編》等作「噴」。④重陽：農曆九月九日為重陽節。《周易》以「九」為陽數，日月皆值陽數，並且相重，故名。這是個古老的節日。南梁·庾肩吾《九日侍宴樂游苑應令詩》：「朔氣繞相風，獻壽重陽節。」⑤紗廚：即防蚊蠅的紗帳。宋·周邦彥《浣溪沙》：「薄薄紗廚望似空，簟紋如水浸芙蓉。」 廚，《彤管遺篇》等作「窗」⑥涼：《全芳備祖》等作「秋」。⑦東籬：陶淵明《飲酒詩》：「採菊東籬下，悠然見南山。」為古今艷稱之名句，故「東籬」亦成為詩人慣用之詠菊典故。唐·無可《菊》：「東籬搖落後，密艷被寒吹。夾雨驚新拆，經霜忽盡開。」⑧比：《花草粹編》等作「似」⑨黃花：指菊花。《札記·月令》：「鞠有黃華」。鞠，本用菊。唐·王績《九月九日》：「忽見黃花吐，方知素節回。」

譯文薄霧瀰漫，雲層濃密，日子過得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節，卧在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。在菊花邊飲酒直到黃昏以後，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風捲起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。

賞析這首詞是作者婚後所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠後，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。「薄霧濃雲愁永晝」，這一天從早到晚，天空都是布滿著「薄霧濃雲」，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋裡。永晝，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽，即農曆九月九日，已到秋季時令，白晝越來越短，還說「永晝」，這只是詞人的一種心理感覺。時間對於歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂中時間流逝得快，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。一個人若對「薄霧濃雲」特別敏感，擔心白天總也過不完，那麼，她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時她正獨守空房，怪不得感到日長難捱了。這裡雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這層灰濛濛的「薄霧濃雲」，窺見女詞人的內心苦悶。「瑞腦消金獸」一句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴。又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數句，把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。「佳節又重陽」一句有深意。古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出「瑞腦消金獸」的孤獨感後，馬上接以一句「佳節又重陽」，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊，「遍插茱萸少一人」，不禁叫她「每逢佳節倍思親」。「佳節又重陽」一個「又」字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：「玉枕紗廚，半夜涼初透」。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會有什麼感觸！「半夜涼初透」，不只是時令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。下片寫重陽節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節的一個主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋裡悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神「東籬把酒」來了。可是，這並未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。「有暗香盈袖」一句，化用了《古詩十九首》「馨香盈懷袖，路遠莫致之」句意。「暗香」，通常指梅花。「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這裡則以「暗香」指代菊花。菊花經霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出「馨香滿懷袖，路遠莫致之」的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，於是匆匆回到閨房。「莫道不消魂」句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把帘子掀起了，人感到一陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而鬥風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以「人比黃花瘦」作結，取譬多端，含蘊豐富。「暗香」，通常指梅花。「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這裡則以「暗香」指代菊花。菊花經霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出「馨香滿懷袖，路遠莫致之」的深深遺憾。從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不塗上一層愁苦的感情色彩。以花木之「瘦」，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」這三句，才共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。「莫道不消魂」，直承「東籬把酒」以「人擬黃花」的比喻，與全詞的整體形象相結合。「簾卷西風」一句，更直接為「人比黃花瘦」句作環境氣氛的渲染，使人想像出一幅畫面：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境氣氛的烘托，「人比黃花瘦」才有了更深厚的寄託，此句也才能為千古傳誦的佳句。

賞析此詞的首二句就白晝來寫。「薄霧濃雲愁永晝。」這「薄霧濃雲」不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。「瑞腦銷金獸」，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂。次三句從夜間著筆，「佳節又重陽」點明時令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。常言道：「每逢佳節倍思親」，今日里「佳節又重陽」，本應該是夫妻團圓、共同飲酒賞菊的，而如今只有自己，詞人又怎能不更加思念遠方的丈夫呢？一個「又」字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感，所以，才會「玉枕紗廚，夜半涼初透」。「玉枕」，瓷枕。「紗廚」，即碧紗廚，以木架罩以綠色輕紗，內可置榻，用以避蚊。「玉枕紗廚」這樣一些具有特徵性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。顯然，這裡的「涼」不只是身體肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼，是別有一番滋味在心頭。「佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透」，這三句寫出了詞人在重陽佳節孤眠獨寢、夜半相思的凄苦之情。上片貫穿「永晝」與「一夜」的則是「愁」、「涼」二字。下片倒敘黃昏時獨自飲酒的凄苦。「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖」，這兩句寫出了詞人在重陽節傍晚於東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。「東籬」，是菊圃的代稱，化用了陶詩「採菊東籬下，悠然見南山。」「暗香」，菊花的幽香。「盈袖」，因飲酒時衣袖揮動，帶來的香氣充盈衣袖。古人在舊曆九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人庄》中就有「待到重陽日，還來就菊花」之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要「東籬把酒」直飲到「黃昏後」，菊花的幽香盛滿了衣袖。重陽佳節，把酒賞菊，本來極富情趣。然而丈夫遠遊，詞人孤寂冷清，不禁觸景生情，菊花再美再香，也無法送給遠方的親人了；離愁別恨湧上心頭，即便「借酒銷愁」，亦是「愁更愁」了，又哪有心情欣賞這「暗香浮動」的菊花呢？深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同。這是構成「人比黃花瘦」的原因。「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，末尾三句設想奇妙，比喻精彩。「消魂」極喻相思愁絕之情。「簾卷西風」即「西風捲簾」，暗含凄冷之意。匆匆離開東籬，回到閨房，瑟瑟西風把帘子掀起，人感到一陣寒意，聯想到把酒相對的菊花，頓感人生不如菊花之意。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。於是，末句「人比黃花瘦」，便成為千古絕唱。這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情，共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。這三句工穩精當，是作者藝術匠心之所在：先以「消魂」點神傷，再以「西風」點凄景，最後落筆結出一個「瘦」字。在這裡，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁雲的憔悴面容，情景交融，創設出了一種凄苦絕倫的境界。全詞開篇點「愁」，結句言「瘦」。「愁」是「瘦」的原因，「瘦」是「愁」的結果。貫穿全詞的愁緒因「瘦」而得到了最集中最形象的體現。可以說，全篇畫龍，結句點睛，「龍」畫得巧，「睛」點得妙，巧妙結合，相映成輝，創設出了「情深深，愁濃濃」的情境。在這首詞里，雖然寫的是思親，但是卻沒有出現思親或相思之苦的語句，而是用了敘事的方式，表達出深深的思親的愁苦。顯的很沉重高雅。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如「人與綠楊俱瘦」（宋無名氏《如夢令》），「人瘦也，比梅花、瘦幾分？」（宋程垓《攤破江城子》），「天還知道，和天也瘦。」（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，比喻巧妙，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。詞的意境通過描述了重陽佳節作者把酒賞菊的情景，烘託了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。

賞析李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：「易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳』。明誠詰之，答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。』正易安作也」（見《元伊世珍·琅嬛記》）。這個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最後三句。現在先看看它的全首。詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環境。「薄霧濃雲」是比喻香爐出來的香煙。可是香霧迷朦反而使人發愁，覺得白天的時間是那樣長。這裡已經點出她雖然處在舒適的環境中，但是心中仍有愁悶。「佳節又重陽」三句，點出時間是涼爽的秋夜。「紗廚」是室內的精緻裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。「東籬」用陶淵明「採菊東籬下」詩意。「人比黃花瘦」的「黃花」，指菊花。《禮記》月令：「鞠（菊）有黃花」。「有暗香盈袖」也是指菊花。從開頭到此，都是寫好環境、好光景：有金獸焚香，有「玉枕紗廚」，並且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節共度的好環境。然而現在夫妻離別，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強刻畫她的離愁。在末了三句里，「人比黃花瘦」一句是警句。「瘦」字並且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句「人比黃花瘦」之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句「莫道不消魂」帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的「簾卷西風」，這以後，才拿出「人比黃花瘦」警句來。人物到最後才出現。這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞後面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個「瘦」字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是「詞眼」。以鍊字來說，李清照另有《如夢令》「綠肥紅瘦」之句，為人所傳誦。這裡她說的「人比黃花瘦」一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。

名家評論宋胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷六十：又《九日》詞雲「簾卷西風，人似黃花瘦。」此語亦婦人所難到也。元伊世珍《琅嬛記》卷中引《外傳》：易安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：「只三句絕佳。」明誠詰之。曰：「莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。」正易安作也。明楊慎批點本《草堂詩餘》卷一：（批點末兩句）凄語，怨而不怒。明茅映《詞的》卷二：但知傳誦結語，不知妙處全在「莫道不銷魂」。清萬樹《詞律》卷七：《醉花陰》，沈氏極賞之，密圈到底，且加雙層圈。嗚呼！此豈有目者耶！按：《詞譜》以毛澤民一首注云：換頭第四字疑韻，如楊無咎詞之「撲人飛絮渾無數」。李清照詞之「東籬把酒黃昏後」，「絮」字「酒」字俱韻，此即《樂府指迷》所謂「藏短韻於句內」者。然宋詞如此者亦少遵此。「酒」字應注葉。清周之琦《晚香室詞錄》卷七：愚按，《醉花陰》「簾卷西風」，為易安傳作，其實尋常語耳。清許寶善《自怡軒詞譜》卷二：幽細凄清，聲情雙絕。清許昂霄《詞綜偶評》：結句亦從「人與綠楊俱瘦」脫出，但語意較工妙耳。清譚瑩《古今詞辯》：綠肥紅瘦語嫣然，人比黃花更可憐。若並詩中論位置，易安居士李青蓮。清王闓運《湘綺樓詞選》前編：此語若非出女子自寫照，則無意致。「比」字各本皆作「似」，類書引，反不誤。清陳世焜（陳廷焯）《雲韶集》卷十：無一字不秀雅，深情苦調，元人詞曲往往宗之。王學初《李清照集校注》卷一：按趙明誠喜金石刻，平生專力於此，不以詞章名。《琅嬛記》所引《外傳》，不知何書，殆出自捏造。所云「明誠欲勝之。」必非事實。夏承燾《唐宋詞欣賞》：在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句「人比黃花瘦」之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句「莫道不消魂」帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的「簾卷西風」，這以後，才拿出「人比黃花瘦」警句來。人物到最後才出現。這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞後面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好像電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個「瘦」字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是「詞眼」。以鍊字來說，李清照另有《如夢令》「綠肥紅瘦」之句，為人所傳誦。這裡她說的「人比黃花瘦」一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。吳熊和《唐宋詩詞探勝》：李清照論詞鄙薄柳永「詞語塵下」，這（指「莫道」句以下）三句就是柳詞「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」之意，表示思念之深。但表達時屏絕浮花浪蕊，選擇了不求穠麗、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象徵著一種高雅的情操。以它自比，溫柔蘊藉，又絕無浮薄之嫌，更能反襯出作者不同凡俗的高標逸韻。劉乃昌：全詞是用洗鍊、本色的語言，寫出經過藝術加工的真實日常生活圖景，以顯示自己的內心感情。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在「莫道」二字喚起，與方回之「試問閑愁知幾許」句，正同妙也。余恕誠《百家唐宋詞新話》：結尾「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」「簾卷西風」，乍看可有可無，少此一筆似亦無損於詩意。實則不然。四字有「簾卷」、「西風」兩個意象、「西風」以凄冷、蕭瑟的一面加強了詞的情調氣氛，「簾卷」構成室內和室外的聯繫。沒有「簾卷」，「人比黃花瘦」就變成單純比喻。有此一筆，則交待出當簾卷西風之際，詞人看到簾外黃花，因物生感迸發出了「人比黃花瘦」這樣的心聲。顯得真切自然，而非作詞時強拉來的比喻。又，詞中前後兩句寫人，中間插以「簾卷西風」一句寫景物，亦顯得跌宕迴腸，符合詞人千迴百轉的感情節奏。

詞牌格律詞牌說明醉花陰，詞牌名，小令，雙調五十二字，前後片各三仄韻。[3]格律對照中仄中平平仄仄，中仄平平仄。薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。中平中仄平平仄，仄仄平平仄。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。（說明：平，填平聲字；仄，填仄聲字（上、去或入聲）；中，可平可仄；加黑體字有韻腳所在。）

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