格律詩概說（六）

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格律詩概說（六）

談談詩韻

押韻，是詩歌的一個十分重要的標誌。中國除了現當代極個別的所謂詩人作「詩」以不押韻為時尚外，可以說，從《詩經》到「五四」運動的兩千多年時間的幾乎所有的真正詩歌都押韻。這裡需要說明的是，所有的詩歌都押韻，並不是所有押韻的文章都是詩。這是兩個完全不同的判斷。關於押韻，古今中外許多名家有過精闢的論述。中國南北朝時著名的文藝理論家劉勰在《文心雕龍·聲律》中說：「是以書畫妍蚩，寄在言詠；吟詠滋味，流於字句，氣力窮於和韻。異音相從謂之和，同聲相應謂之韻。」清代沈德潛在《說詩晬語》中說：「詩中韻腳，如大廈之柱石。此處不牢，傾折立見。」法國著名作家雨果說：「一句詩就像一群人一樣混亂，而有了韻腳，它就像一個軍團踏著有節奏的步伐。」蘇聯傑出詩人馬雅可夫斯基對於詩歌押韻也有過同樣的論述：「沒有韻腳（廣義的韻），詩就會散架子的。韻腳使你回到上一行去，叫你記住它，使得形成一個意思的各行詩維持在一塊兒。」這些，足見詩歌押韻的重要性。所謂韻，在漢語中就是指漢字拼音字母中的韻母。如「ｂａ、ｃａ、ｄａ」等等，其中的ｂ、ｃ、ｄ為聲母，ａ就是韻母。所謂押韻，就是在句子中同一位置，一般是在句末，反覆使用韻母相同或韻母讀音相近的的字，以造成聲音的迴環，達到悅耳動聽的效果。如李白的七絕《長門怨》：「天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。」其中的「樓、流、愁」三字的韻母分別為：ｏｕ、ｉｕ、ｏｕ，讀起來因韻母反覆在句尾出現而顯得聲音諧和。任何事物都有一個發生、發展、成熟的過程，中國古典詩歌的押韻，也不會違背這個規律。七言詩初形成時，是句句押韻。句句押韻的詩，又稱「柏梁體」（相傳，漢武帝建柏梁台，和群臣聯句賦詩，每句都押韻）。如被稱作中國最早的完整的七言詩——曹丕的《燕歌行》就是句句押韻：「秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸鵠南翔，念君客游多思腸。慊慊思歸戀故鄉，君為淹留寄他方？……」大約這種詩押韻的密度太大，讀起來急促，喘不過氣來，為了緩和一下，使押韻變得稀疏些，以後詩人在作七言詩時便改為隔句押韻。不過有些詩人寫詩，為了特意讓詩讀起來急促，仍在個別詩中採取句句押韻的方式。如唐代岑參的《走馬川行奉送封大夫出師西征》：「君不見走川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪台九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走……」句句都押韻的稱為連句韻；隔句押、首句可押可不押的稱為隔句韻；隨著詩行的推進，每兩句一換韻的稱為隨韻；第一行與第三行押、第二行與第四行押，押韻兩兩相交者，稱為交韻；第一行與第四行押，第二行與第三行押的，稱為抱韻。除此之外，還有陰韻、遙韻等等。格律詩都是隔句押韻。自詩歌形成直至初唐以前，除極個別詩人外，寫詩大多依照口語押韻。到開元、天寶年間，科舉要求寫詩押韻都必須嚴格遵照官方規定的韻書。作詩統一用宮韻，其積極的一面是統一了民族的語言，但同時也帶來了消極的一面，寫詩押韻限制用官韻之後，人們想用詩來自由地表達自己的思想便受到了限制。在唐代以前，已有不少韻書出現。如三國時魏國李登的《聲類》、西晉時呂靜的《韻集》、南朝齊梁時沈約的《四聲譜》和周顒的《四聲切韻》之類的韻書，雖然想作為押韻的標準，但都因為是私家著作，無力推廣到全國。隋代陸法言的《切韻》，因受到唐科舉制度的抬舉，孫愐於開元、天寶年間在《切韻》的基礎上將其改為《唐韻》而搖身一變成為官書，並憑藉著國家權力而風行海內，從而上升為國家意志，作為科舉寫格律詩押韻的標準而惟我獨尊。在古代中國，一旦哪種事物冠以合法的地位後，其他任何同類事物就必須是非法的，都是異端邪說，而且決不允許其挑戰合法者。吟詩因順口而押韻連尚未入校門的幾歲娃娃都能輕而易舉做到的事從此便複雜化了。中國文人歷來就有這樣的毛病，總喜歡將簡單的問題複雜化。誰上台誰就生怕台下的人活得舒服，便絞盡腦汁想盡一切辦法難為你，給你套上籠頭、枷鎖，故意為你增加難度，直到把你收拾得死去活來服服貼貼還不願罷休，非把你搞瘋搞傻，像范進一樣才算「仁至義盡」，以顯示自己高貴的地位和高深的學問。一些酸文人和書獃子們鑽起牛角尖來比金剛鑽還厲害百倍，彷彿天下無不克之物。諸如孔乙己之流也便隨著推波助瀾，以自己能掌握茴香豆的「茴」字有幾種寫法油然而生出一種莫名其妙的自豪感。所以，五四時期的新文化運動並非沒有道理。本來作詩純任天然的押韻也要達到「國標」，並且不許他人動搖這種韻書的地位。殊不知，這一強制推行的結果，直害得天下文人上千年來叫苦不迭。儘管如此，終有許多文人考取功名的慾望難泯，只得戰戰兢兢乖乖地遵照執行。應試時作詩，誰若不依照官韻押而出了韻，就像寫了錯別字一樣。有的甚至因寫詩出韻而落第。清人高心夔兩次應試，都因在「十三元」韻上出韻而落榜，只好嘆曰：「平生雙四等，該死十三元。」過去，英國人為了把印度人搞傻，便於統治，就特意給他們精心製作了一套特別複雜的英文語法書。這套語法書果真魔力四濺，讀者一學就傻。前幾年，報紙上說，我國的語文高考試題答案，標準得就連魯迅、郭沫若也難答及格，更何況作家王蒙之倫。至今我都在納悶，這些出題者不知是借鑒了英國人的先進經驗或是繼承了中國古代文人的優秀基因，把題出得如此精妙絕倫而不得不令人佩服得五體投地。古代規定應試賦詩用官韻，和英國人給印度人編寫的英文語法書以及中國當代高考規定的填空題必須依照標準答案真有異曲同工之妙，它們絕對不給人絲毫的自由創造空間。寫詩押韻是一種文化現象，它有自身的特殊規律。唐朝雖然滅亡了一千餘年，但由於文化的相對穩定性，它的變動與政治制度的變動不同步。舊的文化不會隨著新制度的建立而立即消失，它還會在一個相當長的時期內滯留在人們的觀念領域，沉澱在人們的心理意識之中，並對人們的行動產生持久的影響。所以，直到一千年後的今天，許多人仍強調作格律詩應嚴格依照舊詩韻（即宋以後所說的「平水韻」）。如果現在誰若依照唐朝法律斷案，那肯定是笑話。但唐宋後，有許多人在評詩時仍以唐宋時代的官韻標準來約束詩人，我看真該徹底改改了。現在人們所說格律詩的押韻依照的「平水韻」，與唐宋時代作詩押韻依照的《唐韻》並非同一個概念。「平水韻」的叫法始於南宋理宗淳佑年間，當時江北平水（今山西臨汾）人劉淵將前人韻書的２０６韻合併為１０７韻，編成《壬子新刊禮部韻略》。到了元代，陰時夫又將《壬子新刊禮部韻略》中的「拯」韻與「等」韻合併，編成《韻府群玉》，變成了１０６韻。因劉淵是平水人，所以將這類韻書均稱作「平水韻」。關於「平水韻」還有一種說法是早於劉淵韻書２０年而由另一位平水人王文郁編的《平水韻略》一書，此書韻部也是１０６韻。唐人作詩依照的《唐韻》共有２０６韻，因為韻部太龐雜，當時就規定有些韻可以同用。凡同用的兩個或三個韻部，實際上人們寫詩時就將它們作為一個韻部看待。所以，實際上只有１１２個韻。到宋代，將《唐韻》改為《廣韻》，又進行了一次壓縮，剩下１０８韻。自「平水韻」出現以後，已不見２０６韻的痕迹，流傳至今的１０６韻即形成於此時。由繁化簡畢竟是個方向。填詞因不參加科舉，押韻就放寬了許多。「平水韻」的影響可謂深遠，直到今天，許多人作格律詩仍將其作為押韻的標準。一些人仍極力捍衛它的歷史地位。但也有許多名家向其提出了挑戰，如宋代陸遊的格律詩在押韻時就有突破官韻的例子。現當代的語言大師魯迅、郭沫若、毛澤東在寫詩時對「平水韻」更是有意突破其束縛。前不久，中華詩詞學會在聽取眾人的呼聲後，將詩韻縮為１４韻（僅平聲韻，若加上仄聲韻，應為２８韻），這個改革應被視為中國詩史上的一個里程碑。但筆者根據自己的創作實踐覺得這個改革並不徹底，仍然留下了一個尾巴。目前提倡的創作詩詞時對韻律可實行「雙軌制」，要求要古全古，要新全新。這樣就把兩者推向了完全對立的境地。關於用韻，古漢語中有一種入聲字，在現代漢語中已經消失，其中一部分歸入平聲字，另一部分歸下上聲或去聲。歸入上聲或去聲者好辦，它們仍被視為仄聲，而併入陰平或陽平者在詩中就無所適從。按仄聲吧，明明現代讀音為平聲；按平聲吧，古代又分明是仄聲。因此，有些人主張，要麼平仄和韻字完全依照古代作詩的要求，要麼完全按照普通話的讀音。筆者認為這種作法欠妥。首先，今人寫格律詩是從古人那裡學來的，且有一定的繼承性，豈能一刀兩斷。其次，元代陰時夫就能將唐宋時期的２０６韻並為１０６韻，況且合併後並未添加附帶條件，為了簡便，合就合了。但今人為什麼將古人的１０６韻合併為２８韻（含仄聲１４韻），就非帶附加條件不可？宋元時代只合併詩韻，對平仄沒有另外提出新要求。我看，今人也只合併韻字算了，其他都按古代寫詩的規則。誰想把詩作得古雅一點，誰就把古入聲字仍按仄聲處理；誰想新潮一點，誰就將古代入聲字現已併入平聲的字，按平聲字處理。這樣兩全齊美，既有繼承性，又有開創性。寫格律詩再也不用去查韻書了。誰若有能力推動此舉，將是一件功德無量的事。筆者在拙作《飛天歌·陳傳福詩詞選》的自序中，也極力主張實行韻律改革。我這裡為什麼一直糾纏住詩韻不放呢？因為古詩韻太複雜了。不要說唐宋時的２０６韻，也不要說經過後人合併的１０６韻，單說經過合併後的１０６韻中的平聲３０韻，也足夠人頭疼半輩子。有一位八九十歲的當代老詩人說，他寫格律詩也得查韻書。從這裡，我們可以看出，寫格律詩的人手頭大多離不開韻書，終生難以「斷奶」。如果我們到外地旅遊，偶有所得，要即興賦詩，還得備有韻書，豈不麻煩？心理學的原理告訴我們：知覺的對象同背景差別越小越不容易被選擇。「平水韻」的韻字之所以難記，關鍵在於有許多讀音相同或相近的字，它們的韻母讀音差別很小，甚至完全相同。如「東」和「冬」二字，在現代漢語中，無論誰都會認為它們是在同一個韻部，可以押韻，但「平水韻」偏偏把它們分在兩個韻部中，不能同在一首詩中押韻（古代不知是誰感到這樣做太苛刻了吧，就試著在詩的首句末字用鄰韻，作為入韻，並美其名曰「孤雁出群格」）。像「東」、「冬」、「庚」、「青」、「蒸」，它們的韻母都相同或相近，卻分別放在５個韻部里；「元」、「寒」、「刪」、「先」、「覃」、「鹽」、「咸」，它們的韻母基本一樣，卻分別放在７個韻部里，記起來實在是難之又難。當代也有許多人寫格律詩。有的甚至願意依照「平水韻」來押韻。格律詩在押韻方面有以下幾個特點。一、隔句押韻，韻字在偶句最末一個字。首句最末一個字可用韻也可以不用韻。如果用韻叫入韻。對這一個韻字，前面已經說過可放寬到用鄰韻，稱為「孤雁出群格」，但以不用鄰韻為正格。七言詩首句入韻者多，五言則少。二、一般押平聲韻。也有用仄聲韻者，但數量很少。三、一首詩中，一韻到底，不準換韻。在一首詩中用韻，只能選擇同一韻部的字，不能用鄰韻。用了鄰韻叫「出韻」，「出韻」是格律詩的大忌。四、一首詩中，不用重韻。比如「相見時難別亦難」，入韻韻腳是「難」字，以後這首詩的韻腳就不準再用「難」字。如果再用，就犯了重韻。犯了重韻，當然沒有犯重婚罪那麼嚴重，只是韻律這麼規定的，完全靠自律，更沒人去追究法律責任，最多有人批評批評而已。排律亦然。古體詩押韻沒有這麼多規定，中間可以隨時換韻，也可以押仄聲韻，也可平仄互換。高興時，也可以句句押韻。筆者在創作實踐中，寫格律詩押韻一般嚴格依照「平水韻」，首句除外，在「政策」允許內適當給自己一點自由。我原來寫作格律詩也是依照新韻，古入聲字仍按仄聲字處理。遺憾的是，最終沒有頂住同行的壓力，在出版《飛天歌·陳傳福詩詞選》時，只好將原來寫的詩詞全部翻修了一遍，也算歸了正宗。但直累得卧不安席，食不甘味，腦漲頭昏，閃腰岔氣。此項個體工程真比布希發動一場伊拉克戰爭還費時費力。你說這「平水韻」需要不需要實行徹底改革？至於古風，連平仄都不講，更何況「平水韻」，我看押韻依新聲韻最好，怎麼順口就怎麼來，反正又不是參加科舉，只是自由地抒發自己的情感，要那麼多束縛幹什麼？不信，一首百十句的長詩，你如果按照唐代的官韻去選韻，寫詩不但沒有半點樂趣，簡直是活受罪，不把你累死也得累暈，乾脆另闢一塊疆土，別開一片天地，說不了還能重開一代詩風呢！

（原載2009年第二期《楓林秋韻》）

(附錄)

押韻押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，一般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節奏、聲調諧和之美。例子(1)：白日依山盡，黃河入海流；欲窮千里目，更上一層樓。《登鸛雀樓》王之渙例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘檳榔。《月光光》(童謠)例子(3)：不因氣壓搖擺，只因有你擁戴。《我的驕傲》歌詞AndersLee、黃偉文例子(4)：你「精」我都「精」，飲杯竹葉青。「竹葉青」廣告語把同韻的字有規律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的語言特點之一。其主要作用是使聲音和諧優美，吟誦順口悅耳，便於記憶流傳。「韻」和「韻母」是兩個並不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便於押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據現代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍（附：十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表）①。【簡介】所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】②。押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。但是需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。【規則】近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】③１、【偶句押韻】：律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：　　　　　　寄揚州韓祚判官　（杜牧）　　　　青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。　　　　二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。第一二四句押韻。又如：　　　　　　　登樂游原　（李商隱）　　　　　　向晚意不適，驅車登古原。　　　　　　夕陽無限好，只是近黃昏。首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】④２、【只押平聲韻】：近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規則。記憶中也沒有任何可供借鑒的反例，所以這裡就不另舉例。３、【一韻到底】，中間不能換韻。古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。【首句押韻可借鄰韻】古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：酒渴愛江清，余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用了八庚的「清」。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。請參照通轉古韻、【108部平水韻】【避忌】１、忌重韻即同一個韻字在一首詩的韻腳里重複出現，此乃大忌。２、避免同義字相押如一首詩中同時使用「花」、「葩」，「芳」、「香」等。３、避免出韻古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如「冬」與「東」之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要再強調這一點了。【唱和】唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做「和韻」或「步韻」，主要有三種方式：１、次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前後次序都必須相同，這是最常見的一種方式。２、用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。３、依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。①十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表十八韻：　　一麻，新華字典里的韻母 a、ua、ia 同屬一個韻部。　　二波，韻母 o、uo。　　三歌，韻母 e。　　四皆，韻母 ie、ue。　　五支，韻母 i (屬 zh、ch、sh、z、c、s 聲母，與七齊有別)。　　六兒，韻母 er。　　七齊，韻母 i (屬聲母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有別於五支)。　　八微，韻母 ei、ui。　　九開，韻母 ai、uai。　　十姑，韻母 u。　　十一魚，韻母 v。　　十二侯，韻母 ou、iu。　　十三豪，韻母 ao。　　十四寒，韻母 an、ian、uan。　　十五痕，韻母 en、in、un、vn。　　十六唐，韻母 ang、uang、iang。　　十七庚，韻母 eng、ing。　　十八東，韻母 ong、iong。　　十三轍即十三個通押韻部，分別是：　　一發花，十八韻的一麻。　　二梭波，十八韻的二波三歌。　　三乜斜，十八韻的四皆。　　四衣欺，十八韻的五支、六兒、七齊。　　五灰堆，十八韻的八微。　　六懷來，十八韻的九開。　　七姑蘇，十八韻的十姑。　　八衣欺，十八韻的十一魚。　　九由求，十八韻的十二侯。　　十遙條，十八韻的十三豪。　　十一言前，十八韻的十四寒。　　十二人臣，十八韻的十五痕。　　十三汪洋，十八韻的十六唐。　　十四中東，十八韻的十七庚和十八東。　　因為十三轍的七姑蘇和八衣欺對應十八韻的十姑十一魚通韻，合併就是十三轍。②一佰零六部平水韻:上平上平：一東東同銅桐筒童僮瞳中衷忠蟲終戎崇嵩弓躬宮融雄熊穹窮馮風楓豐充隆空公功工攻蒙籠聾瓏洪紅鴻虹叢翁聰通蓬烘潼朧礱峒螽夢訌凍忡酆恫總侗窿懵龐種盅芎倥艨絨蔥匆驄上平：二冬冬農宗鍾龍舂松沖容蓉庸封胸雍濃重從逢縫蹤茸峰鋒烽蛩慵恭供淙儂松凶墉鏞佣溶邛共憧喁邕壅縱龔樅膿淞匈洶禺蚣榕彤上平：三江江扛窗邦缸降雙龐逄腔撞幢樁淙豇上平：四支緇箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治驪屍綦怡尼漪累犧飴而鴟推縻璃祁綏逵羲羸肢騏訾獅奇嗤咨墮其睢漓蠡噫馗輜胝鰭蛇陴淇淄麗篩廝氏痍貔比僖貽祺嘻鸝瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟劑提禧居梔戲畸椅磁痿離佳雖仔寅委崎隋逶倭黎犁酈上平：四支支枝移為垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規危夷師姿遲眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫帷思滋持隨痴維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉屍狸炊籬茲差疲茨卑虧蕤陲騎曦歧岐誰斯私窺熙欺疵貲笞羈彝頤資糜飢衰錐姨楣夔涯伊蓍追上平：五微微薇暉徽揮韋圍幃違霏菲妃緋飛非扉肥腓威畿機幾譏磯稀希衣依沂巍歸誹痱欷葳頎圻上平：六魚魚漁初書舒居裾車渠余予譽輿胥狙鋤疏蔬梳虛噓徐豬閭廬驢諸除儲如墟與畲疽苴於茹蛆且沮祛蜍櫚淤好雎紓躇趄滁屠據匹咀衙塗慮上平：七虞虞愚娛隅芻無蕪巫於盂衢儒濡襦須株誅蛛殊瑜榆諛愉腴區驅軀朱珠趨扶符鳧雛敷夫膚紆輸樞廚俱駒模謨蒲胡湖瑚乎壺狐弧孤辜姑觚菰徒途塗荼圖屠奴呼吾上平：七虞梧吳租盧鱸蘇酥烏枯都鋪禺誣竽吁瞿劬需俞逾覦揄萸臾渝嶇鏤婁夫孚桴俘迂姝拘摹糊鴣沽呱蛄駑逋艫壚徂孥瀘櫨嚅蚨諏扶母毋芙喁顱轤句邾洙麩機膜瓠惡芋嘔騶喻枸侏齬葫懦帑拊上平：八齊佳街鞋牌柴釵差涯階偕諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋媧蝸娃哇皆喈揩蛙楷槐俳上平：九佳佳街鞋牌柴釵差涯階偕諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋媧蝸娃哇皆喈揩蛙楷槐俳上平：十灰灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推開哀埃台苔該才材財裁來萊栽哉災猜胎孩虺崔裴培壞垓陔徠皚傀崍詼煨桅唉頦能茴酶偎隗咳上平：十一真真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親申伸紳身賓濱鄰鱗麟珍塵陳春津秦頻蘋顰銀垠筠巾民珉緡貧淳醇純唇倫綸輪淪勻旬巡馴鈞均臻榛姻寅彬鶉皴遵循振甄岷諄椿詢恂峋莘堙屯呻粼磷轔瀕閩豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠紉鄞掄畛嶙斌氤上平：十二文文聞紋雲氛分紛芬焚墳群裙君軍勤斤筋勛薰曛熏葷耘芸汾氳員欣芹殷昕賁鄖雯蘄上平：十三元元原源園猿轅坦煩繁蕃樊翻萱喧冤言軒藩魂渾溫孫門尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔論坤昏婚閽痕根恩吞沅媛援爰幡番反塤鴛宛掀昆琨鯤捫蓀髡跟垠掄蘊犍袁怨蜿溷昆燉飩臀噴純上平：十四寒寒韓翰丹殫單安難餐灘壇檀彈殘干肝竿乾闌欄瀾蘭看刊丸桓紈端湍酸團摶攢官觀冠鸞鑾欒巒歡寬盤蟠漫汗鄲嘆攤奸剜棺鑽瘢謾瞞潘胖弁攔完莞獾拌撣萑倌繁曼饅鰻讕洹灤上平：十五刪刪潸關彎灣還環鵪鬟寰班斑頒般蠻顏菅攀頑山鰥艱閑嫻慳孱潺殷扳訕患下平下平：一先先前千阡箋天堅肩賢弦煙燕蓮憐田填鈿年顛巔牽妍研眠淵涓蠲編玄縣泉遷仙鮮錢煎然延筵禪蟬纏連聯漣篇偏便全宣鐫穿川緣鳶鉛捐旋娟船涎鞭專圓員乾虔愆騫權拳椽傳焉躚濺舷咽零駢闐鵑翩扁平沿詮痊悛荃遄卷攣戔佃滇嬋顓犍搴嫣癬澶單竣鄢扇鍵蜷棉下平：二蕭蕭簫挑貂刁凋雕迢條跳苕調梟澆聊遼寥撩僚寮堯幺宵消霄綃銷超朝潮囂樵譙驕嬌焦蕉椒饒燒遙姚搖謠瑤韶昭招飈標杓鑣瓢苗描貓要腰邀喬橋僑妖夭漂飄翹祧佻徼僥哨嬈陶橇劭瀟驍獠料硝灶鷂釗蟯嶠轎蕎嘹逍燎憔剽下平：三餚餚巢交郊茅嘲鈔包膠爻苞梢蛟庖匏坳敲胞拋鮫崤鐃炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣嘮下平：四豪豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍撓蒿濤皋號陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔騷韜繅膏牢醪逃槽勞洮叨綢饕驁熬臊澇淘尻挑囂撈嗥薅咎謠下平：五歌歌多羅河戈阿和波科柯陀娥蛾鵝蘿荷過磨螺禾哥娑駝佗沱峨那苛訶珂軻莎蓑梭婆摩魔訛坡頗俄哦呵皤么渦窩茄迦伽磋跎番蹉搓馱獻蝌籮鍋倭羅嵯鑼下平：六麻麻花霞家茶華沙車牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕紗鴉遮叉葩奢楂琶衙賒涯誇巴加耶嗟遐笳差蟆蛙蝦拿葭茄撾呀枷啞媧爬杷蝸爺芭鯊珈驊娃哇窪畲丫誇裟瘕些椏杈痂哆爹椰吒笆樺劃迦揶吾佘下平：七陽陽楊揚香鄉光昌堂章張王房芳長塘妝常涼霜藏場央泱鴦秧嬙床方漿觴梁娘庄黃倉皇裝殤襄驤相湘箱緗創忘芒望嘗償檣槍坊囊郎唐狂強腸康岡蒼匡荒遑行妨棠翔良航倡倀羌慶姜僵韁疆糧穰將牆桑剛祥詳洋徉佯粱量羊傷湯魴樟彰漳璋猖商防下平：七陽筐煌隍凰蝗惶璜廊浪襠滄綱亢吭潢鋼喪盲簧忙茫傍汪臧琅當庠裳昂障糖瘍鏘杭邙贓滂禳攘瓤搶螳踉眶煬閶彭蔣亡殃薔鑲孀搪彷胱磅膀螃下平：八庚庚更羹盲橫觥彭棚亨英瑛烹平評京驚荊明盟鳴榮瑩兵卿生甥笙牲檠擎鯨迎行衡耕萌氓宏閎莖鶯櫻泓橙箏爭清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴營嬰纓貞成盛城誠呈程聲征正輕名令並傾縈瓊賡撐瞠槍傖崢猩珩蘅鏗嶸丁嚶鸚錚砰綳轟訇瞪偵頃榜抨趟坪請下平：九青青經涇形刑邢型陘亭庭廷霆蜓停丁寧釘仃馨星腥醒惺娉靈欞齡鈴苓伶零玲翎瓴囹聆聽廳汀冥溟螟銘瓶屏萍熒螢滎扃町瞑暝下平：十蒸蒸承丞懲陵凌綾冰膺鷹應蠅繩澠乘升勝興繒憑仍兢矜征凝稱登燈僧增曾憎層能棱朋鵬弘肱騰滕藤恆馮瞢扔謄下平：十一尤尤郵優憂流留榴騮劉由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔儔疇籌稠邱抽湫遒收鳩不愁休囚求裘球浮謀牟眸矛侯猴喉謳漚鷗甌樓婁陬偷頭投鉤溝幽彪疣綢瀏瘤猶啾酋售蹂揉搜叟鄒貅泅球逑俅蜉桴罘歐摟摳髏螻兜句妯惆嘔繆繇僂簍馗區下平：十二侵侵尋潯林霖臨針箴斟沈深淫心琴禽擒欽衾吟今襟金音陰岑簪琳琛椹諶忱壬任黔歆禁喑森參淋郴妊湛下平：十三覃覃潭譚參驂南男諳庵含涵函嵐蠶探貪耽龕堪戡談甘三酣籃柑慚藍郯婪庵頷襤澹下平：十四鹽鹽檐廉簾嫌嚴占髯謙奩纖簽瞻蟾炎添兼縑尖潛閻鐮粘淹箝甜恬拈暹詹漸殲黔沾苫占崦閹砭下平：十五鹹鹹緘讒銜岩帆衫杉監凡饞芟喃嵌摻攙嚴上聲上聲：一董董動孔總籠汞桶空攏洞懂侗上聲：二腫腫種踵寵隴壟擁壅冗茸重冢奉捧勇涌踴俑蛹恐拱鞏竦悚聳溶上聲：三講講港棒蚌項耩上聲：四紙紙只咫是枳砥抵氏靡彼毀委詭傀髓妓綺此褫徙髀爾邇弭彌婢侈弛豕紫捶揣企旨指視美訾否兕幾姊匕比妣軌水唯止市徵喜已紀跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履壘誄揆癸趾芷以已似姒巳祀史使駛耳里理李俚鯉起杞士仕俟始峙痔齒矣擬恥滓璽跬圮痞址悝娌秭倚被你仔上聲：五尾尾鬼葦卉虺幾偉韙煒斐誹菲豈匪蜚上聲：六語語圉圄御呂侶旅膂抒寧杼與予渚煮汝茹暑鼠黍杵處貯褚女許拒距炬所楚礎阻俎沮舉莒序緒嶼墅著巨詎咀紓去上聲：七雨雨羽禹宇舞父府鼓虎古股賈土吐圃譜庾戶樹煦琥怙嶁簍鹵努肚滬枸輔組乳弩補魯櫓睹豎腐數簿姥普拊侮五斧聚午伍縷部柱矩武脯苦取撫浦主杜祖堵愈祜扈雇虜甫腑俯估詁牯瞽酤怒滸詡栩拄剖鵡溥賭傴僂莽滏上聲：八薺薺禮體米啟醴陛洗邸底詆抵坻弟悌遞涕濟澧禰上聲：九蟹蟹解駭買灑楷鍇擺拐矮伙上聲：十賄賄悔改采彩海在宰醢載鎧愷待怠殆倍猥蕾詒蓓鼐頦浼匯璀每亥乃上聲：十一軫軫敏允引尹盡忍准隼筍盾閔憫泯菌蚓診畛腎牝賑窘蜃隕殞蠢緊縝純吮朕稹嶙上聲：十二吻吻粉蘊憤隱謹近惲忿墳刎殷上聲：十三阮阮遠本晚苑返反阪損飯偃堰穩蹇犍婉蜿宛閫鯀捆很懇墾圈盾綣混沌娩棍上聲：十四旱旱暖管滿短館盥緩碗款懶卵散伴誕浣瓚斷侃算疃但坦袒悍懣纂趲上聲：十五潸潸眼版產限撰棧綰赧羼柬揀莞板上聲：十六銑銑善遣淺典轉衍犬選冕輦免展繭辯篆勉翦卷顯踐餞眄喘軟蹇演峴棧扁闡孌跣腆鮮戩吮辮件璉蠕單殄靦蜆緬沔鍵搴冼燹癬狷錢趁匾宴上聲：十七小小表鳥了曉少擾繞嬈紹秒沼眇矯蓼皎杳窈裊窕挑掉渺緲藐淼嬌標悄繚僚昭夭燎趙兆上聲：十八巧巧飽卯狡爪鮑撓攪絞拗姣炒上聲：十九皓皓寶藻早棗老好道稻造腦惱島倒禱抱討考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩顥鎬皂襖繅蚤澡灝媼杲縞澇上聲：二十哿哿火舸柁沱我娜荷可坷軻左果裹朵鎖瑣墮垛惰妥坐裸跛簸頗叵禍卵娑爹揣隋上聲：二十一馬馬下者野雅瓦寡社寫瀉夏冶也把賈假舍赭廈惹若踝姐哆啞且瘕灑上聲：二十二養養癢鞅怏泱像象橡仰朗獎漿敞氅枉沆盪惘放仿兩儻杖響掌黨想爽廣享丈仗幌晃莽襁紡蔣攘盎臟蒼長上網盪壤賞往罔蟒魍搶慌廠慷向上聲：二十三梗梗影景井嶺領境警請屏餅永騁逞潁穎頃整靜省幸頸郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛上聲：二十四迥迥炯茗挺艇町醒溟酊剄等鼎頂脛肯拯酩上聲：二十五有有酒首手口母后柳友婦斗狗久負厚走守綬右否受牖偶耦阜九後咎吼帚垢畝舅藕朽臼肘韭剖誘牡缶酉扣歐黝蹂取鈕莠丑苟糗某玖拇紂糾枸忸瀏赳蚪培擻趣陡壽毆上聲：二十六寢寢飲錦品枕審甚衽飪稔稟沈凜荏恁嬸上聲：二十七感感覽欖膽澹啖坎慘敢頷撼毯喊橄嵌上聲：二十八琰琰焰斂儉險檢臉染掩點貶冉陝諂奄漸玷忝閃歉廣儼上聲：二十九檻檻范減艦犯湛斬黯摻闞喊濫歉去聲去聲：一送送夢鳳洞眾弄貢凍痛棟仲中諷慟空控贛礱哄衷去聲：二宋宋重用頌誦統縱訟種綜俸共供從縫雍封恐去聲：三絳絳降巷撞虹洚淙去聲：四置置事地意志治思淚吏賜字義利器位戲至次累偽寺瑞智記異致肆翠騎使試類棄餌媚鼻易轡墜醉議翅避粹侍誼帥廁寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四驥季刺駟識痣志寐魅去聲：四邃邃燧隧謚植織飼食積被芰懿悸覬冀暨匱饋簣比庇畀痹毖泌鷙贄摯漬遲祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企膩施遺值柴出萎司諉陂二近始術瑟德去聲：五未未味氣貴費沸尉畏慰蔚魏胃渭謂諱卉毅溉既衣愾誹痱蜚翡去聲：六御御處去慮譽署據馭曙助絮著豫翥恕與遽疏庶詛預茹語踞狙沮除如女詎歟楚噓去聲：七遇遇路賂露鷺樹度渡賦布步固素具數怒務霧鶩騖附兔故顧雇句墓暮慕募注駐祚裕誤悟寤住戍庫護訴蠹妒懼趣娶鑄傅付諭嫗捕哺忤措錯醋赴惡互孺怖煦寓酤瓠輸吐屢塑捂瞿驅訃屬作酗雨獲鍍圃駙足播苦鋪奼去聲：八霽霽制計勢世麗歲衛濟第藝惠慧幣桂滯際厲涕契斃帝蔽敝銳戾裔袂系祭隸閉逝綴替細稅例誓蕙偈詣礪勵噬繼諦系劑曳睇憩彗逮芮掣薊妻擠弟題鱖蹶齊棣說彘離荔泥蛻贅揭唳泄娣薜囈濞捩羿謎締切醫去聲：九泰泰會帶外蓋大瀨賴蔡害最貝靄沛艾兌奈繪檜膾會太汰癩糲蛻酹狽去聲：十卦卦掛懈隘賣畫派債怪壞誡戒界介芥械拜快邁話敗稗噫疥瀣湃聵憊殺喝解祭蒯喟唄寨去聲：十一隊隊內塞愛輩佩代退載碎背穢菜對廢誨晦昧戴貸配妹潰黛賚吠逮岱肺溉耒慨塊賽刈耐悖淬敦鎧焙在再孛柿睞裁採回粹栽北劾悔去聲：十二震震信印進潤陣鎮填刃順慎鬢晉駿閏峻釁振舜吝燼訊胤殯迅瞬諄饉藺徇賑覲擯僅認襯瑾趁韌汛磷躪浚縉娠引診蜃親去聲：十三問問聞運暈韻訓糞奮忿郡分紊汶慍靳近斤鄆員拚隱去聲：十四願願論怨恨萬飯獻健寸困頓建憲勸蔓券鈍悶遜嫩販溷遠曼噴艮敦郾褪堰圈去聲：十五翰翰岸漢難斷亂嘆干觀散奈旦算玩爛貫半案按炭汗贊漫冠灌竄幔燦璨換煥喚悍彈憚段看判叛腕渙絆惋鑽縵鍛瀚胖讕蒜泮謾攤侃館灘盥去聲：十六諫諫雁患澗閑宦晏慢盼豢棧慣串莧綻幻訕綰謾汕疝瓣篡鏟柵扮去聲：十七霰霰殿面縣變箭戰扇煽膳傳見硯選院練燕宴賤電薦絹彥甸便眷線倦羨堰奠遍戀眩釧倩卞汴弁拚咽片禪譴諺緣顫擅援媛瑗佃鈿淀狷煎懸袖穿茜濺揀纏牽先炫善繾遣研衍輾轉餞去聲：十八嘯嘯笑照廟竅妙詔召邵要曜耀調釣吊叫燎嶠少眺誚料肖尿剽掉鷂糶轎燒療漂醮驃繞嬈搖哨約嘹裱去聲：十九效效教貌校孝鬧淖豹爆罩拗窖酵稍樂較鈔敲覺去聲：二十號號帽報導盜操噪灶奧告誥暴好到蹈勞傲躁澇漕造冒悼倒驁縞懊澳膏犒郜瀑旄靠糙去聲：二十一個個賀佐作邏坷軻大餓奈那些過和挫課唾簸磨座坐破卧貨左惰去聲：二十二賀駕夜下謝榭罷夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍價射罵稼架詐亞罅跨麝吒怕訝詫迓胯柘卸瀉靶乍樺杷去聲：二十三漾漾上望相將狀帳浪唱讓曠壯放向仗暢量葬匠障謗尚漲餉樣藏舫訪養醬嶂抗當釀亢況臟瘴王諒亮妄喪悵兩壙宕忘傍碭恙吭煬張行廣湯炕長創誑掠妨旺盪防怏償盪盎仰擋儻去聲：二十四敬敬命正令政性鏡盛行聖詠姓慶映病柄鄭勁競凈竟孟聘諍泳請倩硬檠晟更橫榜迎娉輕評證偵並盟去聲：二十五徑徑定聽勝磬應乘媵贈佞稱罄鄧脛瑩證孕興經醒廷錠庭釘暝剩憑凝橙凳蹬去聲：二十六宥宥候就授售壽秀綉宿奏富獸斗漏陋守狩晝寇茂懋舊胃宙袖岫柚覆復救臭幼佑右侑囿豆竇逗溜瘤留構遘媾購透瘦漱鏤鷲走副詬究湊謬繆疚灸畜柩驟首皺縐戊句鼬蹂漚又逅蔻伏收猶油後厚扣吼讀去聲：二十七沁沁飲禁任蔭讖浸鴆枕衽賃臨滲妊吟深甚沈去聲：二十八勘勘暗濫擔憾纜瞰三暫參澹淡憨淦去聲：二十九艷艷劍念驗贍店占斂厭灧墊欠僭砭饜殮苫鹽沾兼念埝俺潛忝去聲：三十陷陷鑒監汛梵帆懺賺蘸讒劍欠淹站入聲入聲：一屋屋木竹目服福祿熟谷肉咒鹿腹菊陸軸逐牧伏宿讀犢瀆牘櫝黷轂復粥肅育六縮哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽獨卡馥沐速祝麓鏃蹙築穆睦啄覆鶩禿撲鬻輻瀑竺簇暴掬濮郁矗復塾朴蹴煜謖碌毓舳柚蝠轆夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷入聲：二沃沃俗玉足曲粟燭屬錄辱獄綠毒局欲束鵠蜀促觸續督贖浴酷矚躅褥旭欲淥逯告仆入聲：三覺覺角桷較岳樂捉朔數卓汲琢剝趵爆駁邈雹璞朴確濁擢鐲濯幄喔葯握搦學入聲：四質質日筆出室實疾術一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗畢恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉謐軼詰戌佶櫛昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帥聿郅桎茁汨尼蒺入聲：五物物佛拂屈郁乞掘訖吃紱弗詘崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚入聲：六月月骨發闕越謁沒伐罰卒竭窟笏鉞歇突忽勃蹶筏厥蕨掘閥訥歿粵悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛紇核餑垡閼堀曰訐入聲：七曷曷達末闊活缽脫奪褐割沫拔葛渴撥豁括聒抹秣遏撻薩掇喝跋獺撮剌潑斡捋襪適咄妲入聲：八黠黠札拔猾八察殺剎軋刖戛秸嘎瞎刮刷滑入聲：九屑屑節雪絕列烈結穴說血舌潔別裂熱決鐵滅折拙切悅轍訣泄咽噎傑徹別哲設劣碣掣譎竊綴閱抉挈捩楔蹩褻蔑捏竭契癤涅頡擷撤跌蔑浙澈蛭揭啜輟迭吶侄冽掇批橇入聲：十葯葯薄惡略作樂落閣鶴爵若約腳雀幕洛壑索郭博錯躍若縛酌托削鐸灼鑿卻絡鵲度諾橐漠鑰著虐掠獲泊搏勺酪謔廓綽霍爍莫鑠繳諤鄂亳恪箔攫涸瘧郝駱膜粕礴拓蠖鱷格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩澤矍各獵昔芍踱迮入聲：十一陌陌石客白澤伯跡宅席策碧籍格役帛戟璧驛麥額柏魄積脈夕液冊尺隙逆畫百辟赤易革脊獲翮屐適劇磧隔益柵窄核擲責惜僻癖辟掖腋釋舶拍擇摘射斥弈奕迫疫譯昔瘠赫炙謫虢臘碩螫藉翟亦鬲骼鯽借嘖蜴幗席貊汐摭咋嚇剌百莫蟈繹霸霹入聲：十二錫錫壁歷櫪擊績笛敵滴鏑檄激寂翟逖糴析晰溺覓摘狄荻戚滌的吃霹瀝惕踢剔礫櫟適嫡鬩覡淅晰吊霓倜入聲：十三職職國德食蝕色力翼墨極息直得北黑側飾賊刻則塞式軾域殖植敕飭棘惑默織匿億憶特勒劾仄稷識逼克蜮唧即拭弋陟測冒抑惻肋亟殛忒嶷熄穡嗇匐鯽或愎翌入聲：十四緝緝輯立集邑急入泣濕習給十拾什襲及級澀粒揖汁蟄笠執隰汲吸熠岌歙熠挹入聲：十五合合塔答納榻雜臘蠟匝闔蛤衲沓鴿踏颯拉盍搭溘嗑入聲：十六葉葉帖貼牒接獵妾蝶篋涉捷頰楫攝躡諜協俠莢睫懾蹀挾喋燮褶靨燁摺輒捻婕聶霎入聲：十七洽洽狹峽法甲業鄴匣壓鴨乏怯劫脅插押狎掐夾恰眨呷喋札鉀③近體詩基本規律我們以最簡單的方法，來看看如何構成一首完整的今體詩。基本句型「逢雙必反」以兩個音節為單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型。五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的「空山新雨後」，「明月松間照」。七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的「沙場烽火侵胡月」，「海畔雲山擁薊城」。第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。這就是所說的平仄「一三五不論，二四六分明」。平仄「一三五不論，二四六分明」我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數字，而保住比較重要的雙數字和最重要的最後一字。因此就有了這麼一句口訣，叫作「一、三、五不論，二、四、六分明」，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全準確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在後面的「拗句」里我們會具體談到。至於最後一字的平仄押韻則是句腳押韻「首句可押可不押，下句必押平聲韻」。句腳押韻「首句可押可不押，下句必押平聲韻」除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾。首句可押可不押，押韻則平聲收尾，不押韻則仄聲收尾。（這是基本規律，實際上也有許多仄韻詩）句型平仄「對句相反，鄰句相粘，首末相應」律詩每一聯為兩句，同一聯的上句與下句稱為對句，上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句。對句相反：指同一聯上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。鄰句相粘：指上一聯的下句起句平仄，與下一聯的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯的下句天氣晚來秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯的上句明月松間照，應也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因為句腳必須以仄聲收，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄。首末相應：首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨後，平平仄仄仄，末句王孫自可留，平平仄仄仄。符合了以上這四條基本規律，中規中矩，就是一首合格的律詩。但是事實上並沒有這麼簡單，要想進一步了解其規律，請看「平仄」「押韻」「對仗」。五律平起：首句第一第二字均為平聲五律仄起：首句第一第二字均為仄聲七律平起：首句第二字必用平聲七律仄起：首句第二字必用仄聲五絕平起首句押韻五絕平起首句不押韻平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）五絕仄起首句押韻五絕仄起首句不押韻仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）七絕平起首句押韻七絕平起首句不押韻平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）七絕仄起首句押韻七絕仄起首句不押韻仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）五律平起首句押韻五律平起首句不押韻平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）五律仄起首句押韻五律仄起首句不押韻仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）七律平起首句押韻七律平起首句不押韻平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）七律仄起首句押韻七律仄起首句不押韻仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）詩之有韻，猶屋之有柱；柱不穩，則屋必傾圮。韻不穩，則詩必惡劣。故押韻之所當戒者，初學亦不可不知，茲試分述於下：一、戒湊韻俗亦稱掛韻腳。謂所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩「黃河人海流」句，若易「流」字為「浮」字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。二、戒落韻落韻者，出韻之謂也。如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學者宜慎之。三、戒重韻一字兩義而並押之，謂之重韻。如耳為五官之一，又為語助辭；干為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。四、戒倒韻倒韻者，將二字顛倒以就韻之謂也。如古詩「新書置後前」句，易前後為「後前」，即所謂倒韻也。然此二字於詞義尚無礙，不妨倒用。若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之，便覺不通矣。五、戒用啞韻作詩當擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詞句不挺，即全詩亦因之萎弱矣。六、戒用僻韻僻韻又名險韻，如一先韻之*字，訓輕舉。二蕭韻之釗字，訓遠；單字只義，用之易近湊合。但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。七、戒用同義之韻一韻中有數字同義者，如六麻之花葩，七陽之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩中並押之，未免重複可厭。八、戒用字同義異之韻字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東韻之風字，不當作諷刺之風字押；四支韻之思字，不當作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學最宜審慎。在「韻文」里，用同一個「韻」的字放在句尾，使之產生一種聲音迴環的和諧感，這就叫「押韻」。由於押韻的字放在句末，所以又叫「韻腳」。押韻時可以每句都用（指句號，含嘆號、問號，為一句），也可以連分句也用韻，還可以隔句或隔幾句才用韻。這叫押韻方式，或稱「韻律」。