如何填詞（二）

13、再學幾首小令　　　　（1）調笑令　　《調笑令》，單片，32字，三韻段，首段三詞句，前兩「二言句」為「復唱」格，故兩仄韻、一疊韻。中段換韻，為二平韻。末段首「二言句」為中段後一句兩尾字倒置，但要意義通順，格式為「平仄」。其後之「二言句」為「復唱」格，故二仄韻，一疊韻，通常為入聲韻。　　　　《調笑令》格式　　平仄*，平仄*。[仄]仄[平]平[仄]仄*。[平]平[仄]仄[平]平**，平平仄仄仄平**。平仄*，平仄*。[仄]仄[平]平[仄]仄*。　　　　【註】：下有粗橫線者為平聲重複字，下有波線者為仄聲重複字。中段「平平仄仄仄平」句式末兩字必須是「仄平」格，且倒置意通。　　　　【例詞】：　　調笑令 韋應物　　河漢，河漢，曉掛秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北別離。離別，離別。河漢雖同路絕。　　　　【註】：（1）河漢：銀河也，俗稱天河。（2）秋城：秋天之邊城也。（3）塞北：邊塞以北也，征戰疆場也。該詞乃寫塞北徵人之愁思。　　　　調笑令 戴叔倫　　邊草，邊草。邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。　　　　【註】：（1）邊草：邊塞草原也。（2）兵老：老年之兵也，老字為押韻而倒置。（3）山南山北：山，乃指「陰山」也。（4）胡笳：胡人樂器，其聲有凄涼之感。　　　　【述評】韋應物詞為一首徵人愁思詞。乃一從江南到塞北戍邊，晚上巡邏，看到天河（銀漢），便思念自己的故鄉（江南水鄉），但已別離江南來到塞北，歸路遙絕，難得回歸也。　　戴叔倫詞亦是徵人愁詞。乃寫長期守邊老兵「老死不歸」之悲愁。反映了當時連年戰爭，兵員不足，故而老人也被徵來從軍的社會面貌。　　　　（2）更漏子　　《更漏子》，小令，雙片，46字，每片23字。上下兩片格式基本重複，只是對應首句三言略異。上片兩韻段，首段三詞句，二仄韻；末段二平韻。下片亦兩韻段，首段三仄韻；末段二平韻，亦有過片不用韻者。所謂「過片」，乃指上片結束，轉入下片，下片之首句也；在長調中，亦謂之「換頭」。其格式如下：　　　　《更漏子》格式　　仄平平，平仄仄*。[仄]仄[平]平[仄]仄*。 平仄仄， 仄平平**。[平]平[仄]仄平**。　　平平仄*，平仄仄*。[仄]仄[平]平[仄]仄*。[平]仄仄，仄平平*。[平]平[仄]仄平*。　　　　【註】：轉入下片，「過片」亦可用「仄平平」格式，不用韻。下片末段首句可用「仄仄仄」格式。通常詞中三言句用字比較靈活。　　　　【例詞】：　　更漏子 溫庭筠　　柳絲長，春雨細。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。　　香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢長君不知。　　　　【註】：（1）漏聲：漏之滴水聲，漏乃古代計時器也。（2）花外：花叢之外也。（3）迢遞：遙遠也。（4）塞雁：北方邊塞飛來的大雁也。（5）城烏：居於城內的烏鴉也。（6）鷓鴣：雉屬，形似鵪鶉，體大如雞者。一說為布穀鳥。（7）謝家池閣：妓院歌樓也。謝家，謝娘家也，謝娘，唐代名妓也。（8）紅燭背：背對紅燭也，面朝牀裏而臥也。　　　　更漏子 溫庭筠　　玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘。夜長衾枕寒。　　梧桐樹，三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。　　　　【註】：（1）玉爐：香爐之美稱。（2）紅燭淚：紅燭燃融溢流也，其寓意為燭代人愁而泣。參看杜牧《贈別二首》：「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。」（3）畫堂：古時棟梁檐椽等處多有繪畫，故云。堂，正房也。（4）秋思：秋天人之思念也。（5）眉翠薄：畫眉之黛色略淡也。翠與黛，色近。（6）鬢雲殘：鬢髮亂也。古多形容女子濃髪如雲，故詩詞中多以雲代指髪。（7）衾：睡眠所蓋之被子也。（8）空階：無人之階也。空，又有「徒勞」「白費」之意。　　　　【述評】前一首以寫景抒發情感。寫女子獨守空房，思念情人。上片主要寫景，以動烘托其靜。以「漏聲」迢遞，「驚塞雁，起城烏」的誇張筆法，凸顯出女子寂寞難耐的心情和閨閣的寂靜。下片前三句描寫閨閣起居環境，女子就在這樣的氛圍內惆悵難挨。後三句乃寫女子百無聊賴，只好垂下繡簾，背燭面裏而臥，漸入夢鄉。「夢長君不知」乃反筆也，實則乃突現出女子夢中依舊思念之情。　　後一首亦是寫女子獨守空房，思念丈夫（或情人）。「玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。」寫的是：一個秋天的夜晚，閨房中香爐之煙縷裊裊，紅燭流著淚正在為主人發愁，而主人呢，正在思念遠別而去的丈夫。「眉翠薄，鬢雲殘。夜長衾枕寒。」則側面描寫了女子因一人獨睡反側難寐的情景。「眉翠薄，鬢雲殘」都是輾轉反側造成的結果。「夜長衾枕寒」，因難以入睡，故覺夜長。一人獨眠，自然覺得凄涼，因而心怨「衾枕寒」。下片，「梧桐樹，三更雨。不道離情正苦。」寫的是：三更天，正是女子因離別之情苦苦思念之時，堂外梧桐樹卻傳來了雨滴聲。這雨滴聲宛若相思曲，「一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」就這樣，女子一夜未眠，受盡相思之苦。　　該詞作者溫庭筠，詩與李商隱齊名，詞與韋莊並稱，被尊為「花間派」之鼻祖。詞風艷麗，以寫情為其擅長。　　　　更漏子 賀濤　　上東門，門外柳。贈別每煩纖手。一葉落，幾番秋。江南獨倚樓。　　曲闌干，凝竚久。薄暮更堪搔首。無際恨，見閒愁，侵尋天盡頭。　　　　【註】：（1）贈別句：言每次勞煩女子折柳贈別也。纖手：言女子手之纖美。（2）闌干：通「欄桿」。（3）凝竚：一動不動地佇立著。（4）薄暮：太陽已落，天尚未全黑曰薄暮。（5）更堪：更難忍受。搔首：人急無奈時的動作。（6）閒愁：有暇而愁，忙則忘愁，故云「閒愁」。　　　　【述評】賀濤這首詞「三言句」的格式有所變化，通常「三言句」在詞中用字比較自由。該詞反「閨怨」而成「丈夫之思」。乃寫一男子與妻子（或情人）多次別離去江南（或為經商），秋天獨倚樓臺，遙遙相思，凝目佇立，侵尋天盡頭。其愁也劇，其思也長矣。　　　　（3）女冠子　　《女冠子》，小令，雙片，41字。上片23字，兩仄韻，兩平韻。下片兩平韻。其格式如下：　　　　《女冠子》格式　　平平仄仄*，[仄]仄[平]平仄仄*。仄平平* *。[仄]仄平平仄， 平平仄仄平**。　　[平]平平仄仄，[仄]仄仄平平**。[仄]仄平平仄（或：[平]平平仄仄），仄平平**。　　　　【註】例詞中，溫庭筠詞首句使用了「平仄平仄」句式，韋莊詞使用了全仄句。《花間集》中溫庭筠另一首詞首句為「平平[仄]仄」句式。《女冠子》可能為溫庭筠首創，《花間集》中溫庭筠的兩首詞均描寫女道人，「女冠子」即有「女道人」之意。古女子不冠，只有女道人冠冕。故稱女道人為「女冠子」。至韋莊，則用來寫一般情愛。　　　　【例詞】　　女冠子 溫庭筠　　霞帔雲髪，鈿鏡仙容似雪，畫愁眉。遮語回輕扇，含羞下繡幃。　　玉樓相望久，花洞恨來遲。早晚乘鸞去，莫相遺。　　　　【註】（1）霞帔：女子飾物，薄紗裁製，披於肩，兩端從胸前至臂腋下後出，拖於地。舞女所用者甚長，可舞動以造舞姿。雲髪：形容女子濃髪如雲也。（2）鈿鏡：描寫女子頭上飾品照在鏡中也。鈿，金銀薄葉製作的花形頭飾，古時官夫人所戴多為鳳凰造型，戲劇中多稱「鳳冠」，實乃誤也。（3）遮語：古時女子笑或與人說話，是不能外露齒舌的，故常用物遮掩之。該句是說，女子說話時用輕輕的團扇遮掩住口齒。繡幃：床上繡花帳子。此處代指床。（4）花洞：女子閨房也，因該女子乃一女道人，故稱「洞」。（5）乘鸞：借用了蕭史、弄玉的故事。傳說蕭史善吹簫。秦穆公之女，小名弄玉，聞之愛慕有加。秦穆公便將弄玉許配與蕭史，並建了一座樓，名曰「鳳凰臺」，為其夫婦居所。蕭史整日教弄玉吹簫為樂，後簫聲引來鳳凰與龍，於是，蕭史乘龍，弄玉乘鳳，升天而去。鸞，鳳凰之別稱也。　　　　【述評】該詞乃描寫一年輕美貌女道人，與一男子的戀情。上片前三句，以一男子的視角，描述了該女子的容妝之美。「畫愁眉」三字與下片的「花洞恨來遲」前後呼應，更突出了女子的多情。上片後兩五言句，則描述了女子柔情嬌羞之神態。下片乃描寫女子的心理活動。前兩五言句是說，女子在樓上盼望情郎已久，恨情郎緩緩來遲也。後兩句，乃女子的心愿。盼望著有一天，與情郎雙雙「乘鸞」而去（「早晚乘鸞去」）。最後囑咐情郎莫要將其遺棄也（莫相遺）。　　　　女冠子 韋莊　　四月十七，正是去年今日：別君時。忍淚佯低面。含羞半斂眉。　　不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。　　　　【註】：（1）佯低面：裝作低面也。佯，假裝也。（2）斂眉：蹙眉也。（3）除卻：除去，除了之意。　　　　女冠子 韋莊　　昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面。頻低柳葉眉。　　半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。　　　　【註】：（1）桃花面：引自崔護《過都城南莊》詩：「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃花依舊笑東風。」（2）柳葉眉：多形容女子眉如柳葉細長之美。（3）依依：不捨貌，依依不捨也。　　　　【述評】這兩首詞，語言直白，以描寫人物的神態，來表現人物的柔腸纏綿的情意。上首，「四月十七，正是去年今日，別君時」像面對面説話一般，交待了分別時的時間。「忍淚佯低面，含羞半斂眉」描寫了女子忍淚惜別，怕情人知曉，故低面以避，以及被情人看見，則半斂眉峰，含羞不語的神態。充分地表現了女子脈脈含情，溫柔纏綿的深蘊之情意。只此兩句十個字，則刻畫得如此細緻入微，真可謂入骨三分。下片乃寫別後女子一往癡情，「人已愁斷腸，偏有夢相隨」，此種愁思，「除卻天邊月」，是「沒人知」曉的了。極度誇張相思之情。　　下一首乃寫夢中相見。「昨夜夜半，枕上分明見，語多時」，乃交待夢境：夢裏彷彿同枕共臥，私房話說了許久。「依舊桃花面，頻低柳葉眉」，夢中所見女子依舊是粉面桃顋，顰姿羞容，低眉半眸，秋波欲滴，可謂嬌態可掬也。就這了了十個字，便將一個含情脈脈的美麗女子展現眼前，可見「韋詞」之功底。下片，「半羞還半喜」乃寫二人親熱時的女子神態，「欲去又依依」乃寫相別時女子欲去又依依不捨的神情。最後，「覺來知是夢，不勝悲」交待了做夢者夢醒皆空的惆悵與不勝悲傷。古人云：日有所思，夜有所夢。該詞正表現了這種日思夜想的癡情。該詞可謂寫夢情之典範。　　《歷代詞人考略》評曰：「韋文靖詞，與溫方城齊名，燻香掬艷，眩目醉心，尤能運密入疏，寓濃於淡，花間群賢，殆鮮其匹。」該評可謂對韋莊詞之精闢之論也。　　　　以下乃筆者所填幾首：　　調笑令 春　　春雨，春雨，染翠柳絲千縷。桃風搓皺漣漪，孤舟輕棹別離。離別，離別。人去梨花飛雪。　　　　更漏子 思 苦　　赴郊河，隄柳約，月色朦朧霧薄。情切切，兩依依，喃喃細語低。　　又東風，花幾度，故地重遊思苦。風瑟瑟，雨霏霏，依稀麗影歸。　　　　女冠子 嘆伶仃　　夢裏又見，徒駭河邊那晚，夜暝暝。相約慶芳誕，遙尋牛女星。　　山盟不離棄，誓約伴斯生。如今人兩地，苦伶仃。　　　　【註】：「山盟不離棄」句式乃永明體保留句式，即「三四互換」句式：「平平仄平仄」。14、詞中三言句之句式　　　　前面，我們介紹了幾首小令。小令中，兩言句、三言句不少，尤其三言句。唐代小令中，兩言句、三言句的格式運用非常靈活。例如《長相思》中，白居易上片兩句用的是「仄仄平」格式，下片是「平平平」與「仄平平」。而晏幾道全用「平平平」格式。再如《憶江南》中的「三言句」，白居易的格式是「平平仄」，而蘇軾用的是「平仄仄」。《瀟湘神》中的「三言句」，劉禹錫用的是「平仄平」格式。《漁歌子》中，張志和用的「三言句」格式是「平仄仄」與「仄平平」。其實，這些都是依據辭意而定，並無嚴格限制。　　字分平仄，二元化處理，非此即彼，非常簡單。這比南宋人興起的「歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁、輕重」之說，要簡約的多。小令大部分產生於唐代，唐代格律詩源於「五言詩」，所以象「二言句」「三言句」「四言句」都沒有規定，故其格式較隨便。　　詞中的一言句格式很簡單，不是「平」，就是「仄」。至於二言句，其實也比較簡單。以「平」「仄」排列，「二言句」只有以下四種格式：　　　　平仄；仄平；仄仄；平平；　　　　第7節中已經介紹了三言基本格律句式有四，即　　　　平平仄；仄仄平；平仄仄；仄平平；　　　　其他句式都是依據「奇活偶定」變通原則，從這四個基本句式變化而得的。它們的變格分別爲　　　　仄平仄；平仄平；仄仄仄；平平平。　　　　以上四個三言基本格律句式及其變格，便涵蓋了所有的三言詞句。　　　　下面，我們看一下前面已學過的詞，其二言句、三言句的用字情況。通常，詞中二言句、三言句用字比較靈活。　　　　（1）二言句用字情況有：　　①「平平」格式：　　如馮延巳《南鄉子》之「茫茫」、「斜陽」；孫光憲《思帝鄉》之「如何」；韋莊《訴衷情》之「輕輕」等句。　　②「平仄」格式：如溫庭筠《訴衷情》之「鶯語」、「花舞」；歐陽炯《南鄉子》之「回顧」；韋應物《調笑令》之「河漢」、「離別」；戴叔倫《調笑令》之「邊草」、「明月」等句。　　二言句的「仄仄」「仄平」的用字情況一般很少見。　　　　（2）三言句用字情況有：　　①「平平仄」格式：　　如李白《憶秦娥》之「簫聲咽」、「秦樓月」、「音塵絕」；陸游《釵頭鳳》之「紅酥手，黃滕酒」、「東風惡，歡情薄」、「春如舊，人空瘦」、「桃花落，閑池閣」等句。　　②「仄仄平」格式：　　如白居易《長相思》之「汴水流」、「泗水流」；顧夐《訴衷情》之「換我心」等句。　　③「平仄仄」格式：　　如張志和《漁歌子》之「青箬笠」；李珣《南鄉子》之「爭窈窕」；溫庭筠《更漏子》之「春雨細」、「驚塞雁」、「香霧薄」、「紅燭背」；蘇軾《江城子》之「塵滿面」、「明月夜」等句。　　④「仄平平」格式：白居易《長相思》之「恨悠悠」；溫庭筠《更漏子》之「柳絲長」、「起城烏」、「繡簾垂」；賀濤《更漏子》之「上東門」、「幾番秋」、「曲闌干」、「見閒愁」等句。　　⑤「平平平」格式：如白居易《長相思》之「思悠悠」；晏幾道《長相思》之「長相思」等句。　　⑥「仄仄仄」格式：賀濤《更漏子》之「一葉落」。溫庭筠《更漏子》之「一葉葉」等句。　　⑦「平仄平」格式：韋莊《思帝鄉》之「春日遊」；顧夐《訴衷情》之「為你心」；李珣《南鄉子》之「乘彩舫」等句。　　⑧「仄平仄」格式：如溫庭筠《更漏子》之「透簾幕」。　　　　其中，⑤至⑧四種乃前四種按「奇活偶定」原則之變格，用得較少15、欣賞李清照幾首小詞　　　　李清照，號易安居士，濟南人，出生於一個注重文學藝術的士大夫家庭，從小倍受文學燻陶。李清照在文學方面有較高的造詣，詩與散文成就突顯，詞尤為世人贊賞。李清照的詞，不僅講究平仄格律，而且講究樂律，故而語言流暢，富有音樂感。李清照善於觀察生活，把握生活，能夠抓住人物的心理特徵，來刻畫人物，故而李清照的詞尤為感人，可謂動人心弦。如　　　　點絳唇　　（一）　　蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。　　見有人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅齅。　　　　【註】：（1）蹴鞦韆：指雙足立於鞦韆之踏板上，不坐。蹴，蹋也，踏也。（2）慵整：懶得整治。（3）纖纖手：形容手指纖細，故云。（4）薄汗：出汗而未流也。（5）襪剗：只著襪不穿鞋也。亦作「剗襪」，李煜《菩薩蠻（花明月暗）》：「剗襪步香階。」（6）金釵溜：指女子開溜了，走了。詩詞中多以「金釵」代指女子。（7）和羞走：帶著羞色而去。和，伴隨也。（8）倚門：傍門也。倚，傍也，靠近也。　　　　（二）　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。　　倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來路。　　　　【註】：　（1）深閨：閨房幽深也。（2）闌干：即欄桿也。（3）無情緒：打不起精神來。（4）衰草：枯敗之草也，秋草也。（5）望斷：猶「望不到頭」也。　　　　【述評】上首，後人有疑非其作，但多數仍視為李作。一般認為是李清照之少女時作。詞意似化自韓偓《偶見》詩：　　　　鞦韆打困解羅裙，指點醍醐酒一樽。　　見客入來和笑走，手搓梅子映中門。　　　　其實，該詞比韓偓詩更生動、風趣、感人。該詞可以說是一首清新小詞。乃寫一個少女打鞦韆，因是立在鞦韆踏板上，需要兩手用力把握住鞦韆的兩根吊索，所以打完鞦韆下來，兩手是很酸痛的，何況少女的手很嬌嫩。因此勞累，所以就懶得整治纖手（蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手）。「露濃花瘦」乃指明了時節，應該是花漸凋零的初夏，其時水汽漸大，早晚較涼，故多露。因有客人來，故應是早上。打了一早上鞦韆，自然流汗。初夏早上雖涼爽，但畢竟氣溫漸高，動則生汗；且入夏以後人們換上了單衣。故云「薄汗輕衣透」。輕衣者，單衣也。「見有人來，襪剗金釵溜。」見有客人來了，於是連鞋子都來不及穿，就足著繡襪開溜了。溜，通「蹓」，悄悄地走掉曰溜。之所以開溜，是因為害羞，故云「和羞走」，滿臉不好意思地走開了。古時女子是大門不出二門不邁的。作為一少女，儘管害羞，但好奇心更勝，於是走到花園門口，在門旁邊停下回頭觀看，為表現自己非經意而為，便掣來一枝青梅裝作齅味之樣。到此，一個鮮亮活潑的少女，便活靈活現地出現在讀者眼前。若沒有親身體驗或細緻觀察，難以寫得如此生動形象。　　第二首，乃李清照婚後的作品。李清照的丈夫趙明誠是一位金石古玩鑒賞收藏家，所以時常外出採集。該詞可能就是寫丈夫外出後的思念之情。「寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。」乃寫閨中之愁，「深」與「愁千縷」相呼應，更突顯出愁之深。「惜春春去，幾點催花雨。」這兩句表面寫景，實則寫人，寫丈夫雖然惜春，但只灑了「幾點催花雨」，便遠離而去。下片「倚遍闌干，只是無情緒。」乃寫自己，寂寞無聊，百無情趣，只是沿著欄桿轉來轉去。幹什麽呢？還是思念遠人。「人何處，連天衰草，望斷歸來路。」乃表達了盼望遠人回歸之久思長愁，從春盼到秋，已是「連天衰草」了，結果還是「望斷歸來路」依然未盼回來。　　李詞的特點是：寫景抒情，景中有情，情景糅合。「連天衰草，望斷歸來路。」乃是該詞畫龍點睛之句。寥寥數語，將一個女子長期盼望、期待遠離的丈夫，早早歸來的思念心情，展現出來。

1. 如夢令二首　　（一）　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡？爭渡？驚起一灘鷗鷺。　　　　（二）　　昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。　　　　【述評】這兩首小詞可謂清新、感人。第一首乃回憶，「常記」說明了這段發生在少女時代的故事，銘記在心，深刻難忘。故而寫的十分風趣。這應該是一次與家人一起的郊遊之趣。古時的少女不可能像現在的孩子一樣放浪，敢和「朋友」去喝酒。那時，女孩出門只能跟隨大人行動，不能脫離家人視線。這一次，一家人划船遊玩到「溪亭」，在亭中喝酒賞荷，不覺已到日暮。這時大家都有點醉了，興趣已盡，便划船回家，誰知卻辨不清歸去之路，所以誤入荷叢深處。爭渡？怎麼將船撐渡出去呢（爭，通「怎」）？自然，在藕花深處折騰了一番，結果將沙灘上夜宿的鷗鷺驚起，飛於別處。李清照少年時全家居於濟南。此段故事，很可能是李清照一家游大明湖時發生的事情。那時大明湖及其以北為一片沼澤荷塘。面積比今之大明湖要大得多。翠荷碧連，渺無邊際。遊船進入，極可能迷失方向。　　第二首寫的應是李清照結婚後的事情。這是一首惜春詞，「綠肥紅瘦」正是暮春時節。綠肥，枝茂葉闊，綠色蒼鬱也。紅瘦，花漸凋零，芳菲憔悴也。更何況「昨夜雨疏風驟」。因為昨晚喝了點酒，不勝酒力，故而沉睡一夜，至晨酒力未盡。因為一夜的風雨，花兒肯定凋謝了不少。故一起來就問侍女（捲簾人，丫鬟也）。侍女卻回答：海棠依舊開放著。女主人便說道：知道嗎？這時節應是花少葉肥了。該詞用主婢一問一答，巧妙而風趣地表現了作者的惜春之情，使人不至過於傷感。「綠肥紅瘦」，乃為名句，傳唱於世，可見李清照用字之巧妙也。　　　　一剪梅　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。　　　　【述評】這是一首寫離愁之詞。李清照的離愁之詞，多因丈夫外出而寫，可見二人情感之至。該詞據傳乃李清照與丈夫結婚不久離別之作。上片，「紅藕香殘玉簟秋。」乃寫秋，秋天來了，紅艷的荷花已香消花殘，牀上鋪的竹簟已經感覺到有點涼了。此乃初秋物候景象。紅藕，即藕花，荷花也。「輕解羅裳，獨上蘭舟。」應是寫丈夫踏上蘭舟遠行去了。後三句，時間推移到深秋季節，大雁排成「人」字也回歸南方去了，丈夫離家已經很久。因此，「月滿西樓」的夜晚，時常盼望丈夫能寄信回來，但卻沒有，故無奈的發出了疑問：「雲中誰寄錦書來？」此句話用了「雁足帛書」之典。下片，時間跳躍到來年的暮春時節，故云「花自飄零水自流」。春天，思情益濃，兩人都互相思念對方，但依然不得相見，故嘆道：「一種相思，兩處閑愁。」這種相思之愁是難以消除的，剛剛愁眉略舒，心中卻又思念起來，故曰「才下眉頭，卻上心頭」。最後兩句亦表現了李清照修辭之技巧，為後人所喜愛。　　李詞遣辭用字可謂細工精煉也。（《白雨斎詞話》）陳廷焯評曰：「易安佳句，如《一剪梅》起七字雲『紅藕香殘玉簟秋』，精秀特絕，真不食人間煙火者。」

1. 蝶戀花　　暖雨晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。　　乍試夾衫金縷縫。山枕斜攲，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。　　　　【述評】此乃寫閨寂春愁之詞。當時其夫趙明誠為官在外，李清照獨居故里。「暖雨晴風初破凍」乃寫風和日麗，冰凍融化之初春。「柳眼梅腮」既寫景，亦寫人。柳眼，柳葉初展若眉，多用以比喻美人之目。梅腮，梅花正開，花瓣宛若少女之香腮，粉中透紅，煞是美韻。故又以梅腮形容女子容姿之美。「柳眼梅腮」，或曰可比肩「綠肥紅瘦」，細思之，有更勝處。「已覺春心動。」一語雙關，既寫春天生機搏動，亦寫女子思春之心。無奈的是無人共享「詩情酒意」，於是獨自憂傷空垂淚，臉上所搽香粉卻被淚水沖殘。女為悅己者容，因悅己者不在身邊，情緒低落，自然覺得花鈿等金銀飾物成了累贅，故曰「花鈿重」。　　下片則寫，因思之不及，便一個人在床上，斜靠枕頭，試穿用金縷線縫製的夾衫（「乍試夾衫金縷縫」）。沒想到枕頭卻把釵頭鳳弄壞了。所以就更加鬱悶，便獨抱雙膝，無眠而愁濃。夜闌更深，無聊之極，便翦燈花以消磨時間。「夜闌猶剪燈花弄」，一個「弄」字，將一個女子孤獨無依，百無聊賴的寂寞情態展現無遺。　　　　賀裳評云：寫景之工者，如尹鶚「今日醉尋春，歸來月滿身」，李重光「酒惡時拈花蕊嗅」，李易安「獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄」，劉潛夫「貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州」，皆入神之句。（《皺水軒詞筌》）

1. 16、《點絳唇》等詞之律格　　　　（1）點絳唇　　《點絳唇》41字，小令，上下兩片。上片20字，三仄韻。下片21字，四仄韻。其格式如下：　　　　《點絳唇》格式　　仄仄平平，平平仄仄平平仄*。仄平平仄*。仄仄平平仄*。　　仄仄平平，仄仄平平仄*。平平仄*。平平仄仄*，仄仄平平仄*。　　　　（2）如夢令　　《如夢令》又名《憶仙子》、《宴桃源》，小令，33字，六仄韻。源於李存勗描寫劉晨、阮肇艷遇仙子之事一詞：「曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時，和淚出門相送。如夢，如夢。殘月落花煙重。」　　　　《如夢令》格式　　[仄]仄平平[仄]仄*，[仄]仄[平]平[仄]仄*。[仄]仄仄平平，平仄仄平平仄*。平仄*。平仄*。[仄]仄[平]平[仄]仄*。　　　　（3）一剪梅　　《一剪梅》中調，60字，雙片。每片各30字三平韻，上下片格調重複。每句均用平字收尾，聲情低沉抑鬱。亦有句句葉（音「協」義同）韻者。所謂「葉韻」，乃指主韻腳之外的押韻者，或統指押韻。格式如下：　　　　《一剪梅》格式　　[仄]仄平平仄仄平**，[平]仄平平，仄仄平平**。[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平，仄仄平平**。　　[仄]仄平平仄仄平**，[平]仄平平，仄仄平平**。[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平，仄仄平平**。　　　　（4）蝶戀花　　《蝶戀花》又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》，唐曲。其詞由七言句演化而成今格式（參看第41節唐無名氏《鵲踏枝?叵耐靈鵲》一詞）。《蝶戀花》乃中調，60字，雙片，每片四仄韻，上下片重調、同韻。其格式如次：　　　　《蝶戀花》格式　　[仄]仄[平]平平仄仄*，[仄]仄平平，[仄]仄平平仄*。仄仄平平平仄仄*。平平[仄]仄平平仄*。　　[仄]仄平平平仄仄*，仄仄平平，仄仄平平仄*。仄仄平平平仄仄*。[仄]仄平平平仄仄*。　　　　　　以下為筆者所填幾首：　　點絳唇　　柳搖金縷，細雨歸來雙燕語。愁懷焉訴？不識吳江渡。　　情寄紅箋，相托燕兒助。南飛去，逢伊只道，字字相思苦。　　　　【註】：詞中上片改用首句入韻句式「[平]平[仄]仄」即「仄平平仄」。七言句改用「仄仄平平平仄仄」句式。　　　　如夢令　　樓外蜩鳴秋樹，薄暮西窗獨坐。夜雨寂沉沉，思盡人生轗軻。無那！無那！焉懼洶濤顛簸！　　　　一剪梅　　江外梅花蓓一枝，風也來欺，雨也來欺。冰封雪蒞萼開時，玓瓅嬌姿，風韻依依。　　琵琶弦上寄相思，曲已歔欷，詞已歔欷。蠻箋洇淚伊怎知：句也凄凄，行也凄凄。　　　　蝶戀花　　嬌柳嫩黃春漸醒。蘆荻新錐，刺破沙汀靜。野渡梨風桃雨竟，雲收落日孤帆迥。　　夢裏江南重聚幸。離恨別愁，兩地相思永。殘夢歔欷人半醒，依稀伊在覓無影。

1. 17、詞中的四言句及其句式　　　　第39節我們已知，將「平平」、「仄仄」排列組合，則可得以下四種四言句句式：　　　　平平仄仄　①　　仄仄平平　②　　仄仄仄仄　③　　平平平平　④　　　　其中③④句式為非律句，在詞中通常很少出現。但也不乏其例，如韋莊《女冠子》二首，其首句均為「仄仄仄仄」句式；柳永《夜半樂（凍雲黯淡）》之「到此因念」、《戚氏》之「遠道迢遰」乃為「仄仄[仄]仄」句式；此外尚有非律句「[仄]仄[仄]仄」即「平仄平仄」，如溫庭筠《女冠子》之「霞帔雲髪」句。鹿虔扆《臨江仙（金鎖重門）》之「玉樓歌吹」乃「[平]平平平」句式等。　　　　按「平仄疊聲相間」原則，①②句式為四言句基本句式。詞中絕大多數四言句為①②句式及其變格。按「奇活偶定」變通原則，每一基本句式可有四種用字情況，不過有的情況比較多，有的比較少見。以下便是①②句式的用字情況。　　　　（1）「平平仄仄」句式的用字情況：　　① 「平平仄仄」式，即按基本句式用字。如李白《憶秦娥》之「年年柳色」；寇準《踏莎行》之「鶯聲漸老」等句。這種用字情況不如②③見多。　　② 平平[仄]仄式，即按「奇活偶定」原則第三字改用平聲字，實際用字為「平平平仄」。李白《憶秦娥》之「西風殘照」。陸游《釵頭鳳》之「山盟雖在」。李清照《點絳唇》之「連天衰草」等句。　　③ [平]平[仄]仄式，即首字改用仄聲字，第三字改用平聲字，實際用字為「仄平平仄」。這一形式在詞中最為常用。如李白《憶秦娥》之「灞陵傷別」、「漢家陵闕」；歐陽炯《訴衷情》之「擬歌先斂」；韋莊《江城子》之「角聲嗚咽」；陸游《釵頭鳳》之「一懷愁緒」、「幾年離索」、「錦書難托」。李清照《點絳唇》（一）之「露濃花瘦」、「倚門回首」，（二）之「惜春春去」等句。　　④[平]平仄仄式，即首字改用仄聲字，其他不變，實際用字為「仄平仄仄」。如柳永《定風波》詞句「早知恁麼」，這種用字情況極少見。　　　　（2） 「仄仄平平」句式的用字情況：　　① 仄仄平平式，即按基本句式用字。這一形式在詞中最為常用。如歐陽炯《南鄉子》之「畫舸停橈」（橈，讀陽平聲ráo）。歐陽修《訴衷情》之「欲笑還顰」「最斷人腸」；李清照《點絳唇》（一）之「蹴罷鞦韆」、「見有人來」；（二）之「寂寞深閨」、「倚遍闌干」；《一剪梅》之「獨上蘭舟」、「雁字回時」、「月滿西樓」、「一種相思」、「兩處閑愁」、「又上心頭」。《蝶戀花》之「柳眼梅腮」等句。　　② [仄]仄平平式，即首字改用平聲字，實際用字為「平仄平平」。這種用字情況詞中亦較常見。如蘇軾《江城子》之「千里孤墳」、「相顧無言」。李清照《一剪梅》之「輕解羅裳」、「才下眉頭」；《蝶戀花》之「山枕斜敧」等句。　　③ [仄]仄[平]平式，即首字改用平聲字，第三字改用仄聲字，實際用字為「平仄仄平」。如柳永《望海潮（東南形勝）》之「煙柳畫橋」、「羌管弄晴」。這種用字情況較少見。　　④ 仄仄[平]平式，即第三字改用仄聲字，其他不變，實際用字為「仄仄仄平」。這種用字情況極少見。　　　　現在，我們來探討一下，如何從用字情況判斷四言句句式。根據「奇活偶定」原則，第一、第三字位上用字較靈活；而第二、第四字位上的字，其聲調與基本句式中該字位的聲調一致。因此，我們可以據此而知其句式。判斷方法如下：　　①第二字位為平聲字，第四字位為仄聲字，則必定是基本句式「平平仄仄」或其變格。　　② 第二字位為仄聲字，第四字位為平聲字，則必定是基本句式「仄仄平平」或其變格。　　③ 第二字位與第四字位均為仄聲字，則必定是基本句式「仄仄仄仄」或其變格（包括「平仄平仄」）。　　④ 第二字位與第四字位均為平聲字，則必定是基本句式「平平平平」或其變格（包括「仄平仄平」）。　　按上述判斷方法，你就可以根據詞中四言句的實際用字情況來判斷其所用句式了。

1. 18、《荷葉杯》與《浣溪沙》　　　　（1）荷葉杯　　《荷葉杯》詞乃一特種押韻方式。我們先介紹有關概念。通常，詞中句子可分為幾個意段，且意段末尾之韻腳都同韻，謂之主韻。在每一個意段內，其他句子亦押韻，但與主韻不同韻。這樣的韻腳叫次韻，且一般各意段之次韻間不同韻。這種押韻方式稱之為主次葉韻。　　《荷葉杯》小令，單片23字。主韻兩平韻。第一意段11字，第三句押主韻，次韻二仄韻。第二意段12字，亦三詞句，除主韻外，次韻亦二仄韻。兩意段之間，主韻必須同韻，次韻可不同韻。格式如下：　　　　《荷葉杯》（單片）格式　　仄仄[平]平[仄]仄*，平仄*，仄平平**。[平]平[仄]仄[平]平仄*，平仄*，仄平平**。　　　　【例詞】　　荷葉杯 溫庭筠　　一點露珠凝冷，波影，滿池塘。綠莖紅艷兩相亂，腸斷，水風涼。　　　　【註】：該詞主韻為平韻：「塘」、「涼」。第一意段次韻為仄韻：「冷」、「影」。第二意段次韻亦為仄韻：「亂」、「斷」。兩意段之次韻間不同韻。　　　　【述評】該詞乃寫秋天荷花「綠莖紅艷」都遭到摧折的凄涼景象。「兩相亂」恰如其分的表達了花殘葉敗的凄慘。由此引發了詞人深切的痛惜之情，故嘆「腸斷」。「腸斷」者，傷心之至也。「水風涼」則進一步描寫荷或詞人皆不堪水上酸風之涼肅也。　　溫詞寫景別有韻味，「一點露珠凝冷」堪與「一葉落，始知秋」相媲美，但比後者更含蓄。「波影，滿池塘」，乃寫滿池塘秋荷倒影波動。其中，秋荷倒影隨著池水的輕輕波動而搖蕩的景象，詞人僅以「波影」二字巧妙地展現出來。可見詞人的遣詞用字之功底非同一般。　　　　《荷葉杯》雙片始於韋莊，他將單片之首意段末句增加兩個字成五言句，仍押平韻，為主韻。又將第二意段首七言句改為平收句，押平韻，變為主韻；第二意段後兩句並為一句成五言句，仍押平韻，為主韻。並重填一片成雙調。故每片25字，全詞50字。但上下片，無論主韻，還是次韻，均不同韻。其格式如次：

1. 《荷葉杯》（雙片）格式　　[仄]仄[平]平[仄]仄*，平仄*，[仄]仄仄平平**。[平]平[仄]仄仄平平**，[仄]仄仄平平**。　　[仄]仄[平]平[仄]仄*，平仄*，[仄]仄仄平平**。[平]平[仄]仄仄平平**，[仄]仄仄平平**。　　　　【例詞】　　荷葉杯 韋莊　　記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。　　惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。　　　　【註】：（1）謝娘：詩詞中多借指妓女。（2）水堂：臨水堂榭也。水堂西面畫簾垂：指所識之人住在水堂西。（3）暗相期：私下相約也。（4）惆悵：憂愁也。（5）曉鶯殘月：相別在清晨，殘月西掛，流鶯啼柳。此時人極少，頗有凄涼之意。（6）音塵：指歸來之音信也。塵，行路或騎馬所揚之塵土也，行路跡象也。（7）異鄉人：不同鄉里的人，這裡指分隔兩地也。（8）無因：猶「無緣」，無機會也，不可能也。　　　　【述評】該詞上片兩個意段，分別描述詞人與謝娘初識與相約。下片亦兩意段，分別描述別離與相思。這種相思不是直接說出，而是婉轉道來：「如今俱是異鄉人，相見更無因」。該詞以白描手法，從相識、相約，到別離而成異鄉人不得相見，步步遞進，最後推演出「相思之愁苦」這一主題。　　　　（2）浣溪沙　　《浣溪沙》小令，雙片，42字。每片21字，上片首句入韻，三平韻，下片首句不入韻，兩平韻，上下片同韻。每片均含三個七言句，末兩句格式重複。其格式如下：　　　　《浣溪沙》格式　　[仄]仄[平]平[仄]仄平**，[平]平[仄]仄仄平平**。[平]平[仄]仄仄平平**。　　[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平**。[平]平[仄]仄仄平平**。　　　　【例詞】　　浣溪沙 蘇軾　　麻葉層層檾葉光。誰家煮繭一村香，隔籬嬌語絡絲娘。　　垂白杖藜擡醉眼，捋青擣麨軟饑腸，問言豆葉幾時黃？　　　　【註】：（1）檾：俗作「苘」，類麻，莖皮可為繩。麻葉似柳葉，略寬。而檾葉圓形而大，表面光滑。（2）煮繭：繅絲也，煮繭以脫膠，便於抽絲。（3）絡絲娘：繅絲女子也。抽絲以成匝謂絡。（4）垂白：頭髮將近全白者，指老人。垂，接近也，臨近也。（5）杖藜：拄著藜杖。藜，俗名掃帚菜，其枝葉嫩時可食，其莖老則可為杖。（6）醉眼：醉人之目也，迷濛貌。（7）捋青擣麨：捋下尚青未完全成熟的麥子，煮熟曬乾擣碎，作麨食也。（8）軟饑腸：腸軟人飢也，不得飽也。（9）豆葉黃：代指秋天莊稼成熟也，那時便有糧可食。此處乃言挨餓的老人盼望著秋後吃頓飽飯也。　　　　【述評】該詞描寫麥收前農村青黃不接，人人過著半饑半飽的日子，尤其老年人更不耐餓。其上片，表面似寫洛絲娘繅絲之景。實則為下片主題作鋪陳。「誰家煮繭一村香」引誘著挨餓的老人，去喝酒以圖忘飢。但酒不抗饑，只好饑腸轆轆去捋點半漿的青麥做炒麵充飢。下片著重描寫挨餓老人的舉動與期待，「問言豆葉幾時黃？」不覺讓人涕零

1. 浣溪沙 辛棄疾　　北隴田高踏水頻。西溪禾早已嚐新，隔籬酤酒煮纖鱗。　　忽有微涼何處雨？更無留影霎時雲！賣瓜人過竹邊村。　　　　【註】：（1）北隴田高：村北高起的土岡也，故云「田高」，田地比其他地方的高。隴，凸起也。（2）踏水：車水也，舊時用腳踏水車軸上的踏板，使之轉動，帶動水槽裏的舀水板上拉，從而使水罐於水渠得以澆田。這種水車今日在南方仍有。（3）西溪禾早：村西溪邊上的稻田，稻子成熟得早，可收割以食了。（4）隔籬：猶「隔壁」，代指鄰居家。（5）酤酒：買酒也，俗曰「打酒」。（6）纖鱗：小魚也。纖，細小也。（7）霎時：一小會兒。（8）竹邊村：竹林邊上的村莊。　　　　【述評】該詞乃一首田園詞。上片從一村落的地勢高低不等，表現出農戶所付出的勞動不同，收穫不同，反映了貧富之差別與苦樂。該詞主要以「踏水」人的角度來寫。高坡地上的人家仍然在頻頻踏水澆田，而溪邊肥沃田地的人家，早已吃上新稻米，正在沽酒煮鱗以慶豐收呢。下片抓住村外瞬間的鏡頭予以特寫，以表現「踏水人」的艱辛。「忽有微涼何處雨？」是說忽然感覺到一絲涼意，但不知何處下的雨？此乃踏水人的渴望（實則無雨）。「更無留影霎時雲！」抬頭看看，也看不到天上有瞬間飄過的雨雲啊（進一步證實無雨）。「賣瓜人過竹邊村。」向周圍一看，原來是賣瓜人從這竹林邊的村子走過（涼意由瓜而來）。此乃一種誇張手法，迂迴婉轉地描寫天氣之炎熱，而「踏水人」頻頻勞作，自然酷熱難熬。故連瓜擔的一點涼氣都感覺到，並錯以為不知哪裡下了雨，傳來的一絲涼意。　　　　另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，亦被略稱為《浣溪沙》。乃將《浣溪沙》每片末句變成「七言句（不押韻）+三言句（押原韻）」，故云「攤破」也。其格式如下：　　　　《攤破浣溪沙》格式　　[仄]仄[平]平仄仄平**，[平]平[仄]仄仄平平**。[仄]仄[平]平平仄仄，仄平平**。　　[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平**。[仄]仄[平]平平仄仄，仄平平**。　　　　【註】：「[仄]仄[平]平平仄仄」亦可以用永明體保留句式「[仄]仄[平]平仄平仄」。　　　　【例詞】　　攤破浣溪沙 李璟　　菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。　　細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。　　　　【述評】該詞乃李璟回憶其為南唐國主時，曾一度征戰四方，取得了一定的成績。而後便國勢漸弱，故有「多少淚珠何限恨」之雲。何限，猶「無限」。「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。」乃觸景感嘆也，看到菡萏荷葉的敗落，便聯繫到國勢的衰敗，故而感慨而雲「愁起綠波間」。菡萏，即荷花也。「還與韶光共憔悴，不堪看。」此表面寫菡萏荷葉，實乃寫自己。菡萏荷葉隨著韶光之流失而漸枯萎，其景凄慘，故不忍心看也。下片首句回憶征戰之事。雞塞，即雞鹿塞。《後漢書和帝紀》：「竇憲出雞鹿塞。」馬祖常《次韻繼學》詩：「雞塞西寧外，龍沙北極邊。」雞塞，亦名雞祿山。此處代指邊塞。「小樓吹徹玉笙寒」，實乃「玉笙吹徹小樓寒」也，言作者聽到有人吹笙，其聲凄哀，不覺一陣寒慄。「多少淚珠何限恨，倚闌干。」乃是作者發自內心的悔恨之感。有愁就有淚，有怨就有恨，無可奈何，倚遍欄桿，而悔之晚已矣。　　　　以下乃筆者所填三首：　　　　荷葉杯（懷舊）　　記得朦朧月下，郊野，牽手踱林蹊。槐花馥郁動心扉，醉也兩情癡。　　惆悵還尋故處，人去，缺月獨徘徊。此時心事有誰知？不見彩雲歸。　　　　浣溪沙（夢遠）　　心思陰沉雲遮陽，上元春雨夜敲窗，小樓孤影愁舉觴。　　夢裏迢迢魂去遠，峨嵋月色獨彷徨，蓉城哪覓一枝芳？　　　　攤破浣溪沙　　（又夢江南）　　又夢江南舊日春，桃花風軟翠篁深。相見未言半低面，泛羞雲。　　坡橘葉穠展青脈，野薇花潔吐芳心。日日鵲橋牛女會，不嫌頻。

1. 19、《生查子》與《巫山一段雲》　　　　（1）生查子　　《生查子》小令，本40字，上下片均為四個五言句，各二仄韻，句式不甚固定。另有變格，將下片首五言句，改成兩個三言句。41字，雙片，上片20字，四個五言句，二仄韻。下片21字，兩個三言句，三個五言句，三仄韻。格式如下：　　　　《生查子》格式　　[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄*。[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄*。　　[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄*。[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄*。　　　　【註】：「[仄]仄仄平平」句式均可改用「平平仄仄平」句式。以下朱淑真詞每片首句按此改之。而韓偓詞上片第三句按此改之，另其最後一句改用了永明體保留句式，即「三四互換」句式：平平仄平仄」。這些改動均屬詞人個性使然，不必另作一格。　　　　【例詞】：　　生查子 牛希濟　　新月曲如眉，未有團圞意。紅豆不堪看，滿眼相思淚。　　終日劈桃穰，人在心兒裏。兩朵隔墻花，早晚成連理。　　　　【述評】該詞描寫一少女的苦戀情思。寓情於景，以景抒情，使用了巧妙而又恰切的比喻，形象感人。上片開篇寫月，以女子口吻，將新月比作情人，責怪他沒有「團圞意」。團圞，團圓也。因而，不忍心去看紅豆，看見紅豆，只有「滿眼相思淚」。「終日劈桃穰，人在心兒裏。」則以諧音來比喻，自己時刻把想念的人裝在心裡。桃穰，桃核也。人，諧借「仁」字也。最後兩句乃以形象的比喻，表達了強烈的心願，但願與所思念的人早結「連理」。　　　　生查子 朱淑真　　去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。　　今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。　　　　【述評】朱淑真的這首詞，一說為歐陽修所作。該詞以對比之筆法，寫出了情人棄之而去的悲傷心情。去年元宵節，花市燈照得宛若白天，月亮剛剛升起在樹梢上，兩人相約同去觀燈賞月，見面後的情節自不必多說也。今年元宵節，依舊「花市燈如晝。月上柳梢頭」，可是，去年相約看燈的人呢，卻不知去向。自然傷心之至，故而「淚濕春衫袖」也。　　　　生查子 韓偓　　侍女動妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。　　懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。時復見殘燈，和煙墜金穗。　　
2. 【述評】上片寫眼前，「故故驚人睡」乃因常失眠，而眼前當侍女收拾妝奩時，卻故意裝作睡得深沉，自然令人驚訝，故云。故故，「故意依舊」之意。前「故」作「故意」解，後「故」作「依舊」解。誰知道女子並沒有入眠，而是背面去偷偷流淚矣。下片前兩句乃女子回憶，與情人私會，連頭飾都懶得卸，就含羞進入鴛鴦被下，自然是一番雲雨。但分別後呢，只是「時復見殘燈，和煙墜金穗。」殘燈和煙墜金穗，乃兩人恩愛時之所見也。此乃一種隱晦寫法，實則是回憶二人恩愛之情。金穗，燈花也，因無暇翦之，故餘燼過長後便自行墜落也。　　　　《生查子》猶有變格，以下牛希濟例詞，將下片首五言句，增加一字，變為兩三言句。其格式如下：　　　　《生查子》變格　　[平]平平仄仄，[仄]仄平平仄*。[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄*。　　仄仄平，平平仄*。仄仄平平仄*。[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄*。　　　　【例詞】　　生查子 牛希濟　　春山煙欲收，天淡稀星小。殘月臉邊明，別淚臨清曉。　　語已多，情未了。回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。　　　　【述評】該詞乃描寫一女子送別情人，有景有情。上片寫黎明時分的分別。以景托情，「殘月臉邊明，別淚臨清曉」，以「殘月」對「別淚」，烘托出難捨難分的氛圍。下片以「語已多，情未了」了了六字，寫出了女子「千叮嚀，萬囑咐」的深切之情。臨了還要重腹地告誡：「記得綠羅裙，處處憐芳草。」此乃以婉轉方式囑咐離別之人，看到芳草，不要忘記穿綠裙之人啊！其中，天淡：天漸濛濛亮，黎明也。　　　　（4）巫山一段雲　　《巫山一段雲》小令，雙片，44字，上下片各22字，三平韻，律格重複。每片前兩五言句，通常為對偶句。該詞牌因最早用以寫巫山神女故事而得此名。其格式如下：　　　　《巫山一段雲》格式　　[仄]仄平平仄，平平仄仄平**。[平]平[仄]仄仄平平**，[仄]仄仄平平**。　　[仄]仄平平仄， 平平[仄]仄平**。 [平]平[仄]仄仄平平**，[仄]仄仄平平**。　　　　【例詞】　　巫山一段雲 李珣　　古廟依青嶂，行宮枕碧流。水聲山色鎖妝樓，往事思悠悠。　　雲雨朝還暮，煙花春復秋。啼猿何必近孤舟，行客多自愁。

1. 【註】：（1）古廟：即朝雲廟，後稱神女祠是也。（2）青嶂：青山也，青峰也。嶂，山之高險者。（3）行宮：楚故離宮也。（4）妝樓：行宮內的梳妝樓也。（5）往事：指宋玉《高唐賦》所云之事。見下條註。（6）雲雨：典故，出自宋玉《高唐賦》：「昔者，楚襄王與宋玉逰於雲夢之臺，望高唐之觀，其上獨有雲氣，崒兮直上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮。王問玉曰：『此何氣也？』對曰：『所謂朝雲者也。』王曰：『何謂朝雲？』玉曰：『昔者，先王嘗逰高唐，怠而晝寢。夢見一婦人，曰：妾，巫山之女也，為高唐客。聞君逰高唐，願薦枕席。王因幸之。去而辭曰：妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。旦朝視之，如言。故為立廟，號曰朝雲。』」。該詞即寫此典。（7）煙花：霧氣山花也。（8）啼猿句：用《水經注?江水》引漁歌：「巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚霑裳」之意。《雲韶集》曰：「啼猿」二語，語淺情深。不必猿啼，行客已自多愁，況聞猿啼乎！　　　　【述評】該詞乃懷古之作。全詞寫景抒情，感慨良深。一個美麗的神話，因宋玉之《賦》，廣為流傳。而眼前卻「水聲山色鎖妝樓」（景物蕭條也），只能令人遐思了。面對而今的一片凄涼景色，啼猿不必近孤舟，行客已自多愁了。　　　　以下乃筆者所填幾首：　　　　生查子（情未了）　　青山林下草，相會綠茵早。蔭匿小池塘，細語和啼鳥。　　人別離，情未了。不日香箋到，字字苦相思，紅淚知多少！　　　　巫山一段雲（前緣）　　暮雨敲窗冷，夜風吹戶寒。孤魂幽夢到巫山，欲渡楚江難。　　淺寐恨啼鳥，醒來香夢殘。前緣已斷月彎彎，莫問幾時圓。　　
2. 20、詞中的五言句及其句式　　　　第七節我們已經介紹了，詩詞中所有的五言句只有以下四個基本句式　　　　仄仄平平仄　　平平仄仄平　　平平平仄仄　　仄仄仄平平　　　　下面我們分析一下五言句依據「奇活偶定」變通原則在詞中的用字情況，以及「拗救」（拗句補救）措施：　　　　（1）「仄仄平平仄」句式　　① 「仄仄平平仄」式，即按基本句式用字。如李白《菩薩蠻》之「宿鳥歸飛急」；韋莊《女冠子》（二）之「忍淚佯低面」；李清照《點絳唇》之「薄汗輕衣透」、「襪剗金釵溜」、「卻把青梅齅」、「幾點催花雨」、「只是無情緒」等句。　　② 「[仄]仄平平仄」式，即首字改用平聲字，實際格式為「平仄平平仄」。如李清照《點絳唇》之「望斷歸來路」；牛希濟《生查子》之「天淡稀星小」、「回首猶重道」、「人在心兒裏」等句。　　③ 「[仄]仄[平]平仄」式，即首字改用平聲字，第三字改用仄聲字，實際格式為「平仄仄平仄」。這種情況，雖然合律，但用得較少。如柳永《鶴沖天（黃金榜上）》之「爭不恣狂蕩？」　　④ 「仄仄[平]平仄」式，即將第三個字改用仄聲字，如張先《青門引》之「又是去年病」。此乃「拗句」，在格律詩中，要在「對句」中施救。詞中亦儘量避免使用，除非有對句存在，否則詞中無救。　　　　（2）「平平仄仄平」句式　　① 「平平仄仄平」式，即按基本句式用字。如李白《菩薩蠻》之「長亭更短亭」；白居易《長相思》之「吳山點點愁」；韋莊《女冠子》之「頻低柳葉眉」、「含羞半斂眉」；韓偓《生查子》之「那知本未眠」；李珣《巫山一段雲》之「行宮枕碧流」等句。　　② 「平平[仄]仄平」式，即第三個字改用平聲字，實際格式為「平平平仄平」。如賀濤《更漏子》之「侵尋天盡頭。」；朱淑真《生查子》之「今年元夜時」；李珣《巫山一段雲》之「煙花春復秋」、「行客多自愁」等。　　③ 「[平]平[仄]仄平」式，即首字改用仄聲字，第三子改用平聲字，實際格式為「仄平平仄平」。如李白《菩薩蠻》之「有人樓上愁」；白居易《長相思》之「月明人倚樓」；晏幾道《長相思》之「淺情人不知」；溫庭筠《更漏子》之「畫屏金鷓鴣」、「夢長君不知」、「夜長衾枕寒」；韋莊《思帝鄉》之「杏花吹滿頭」等句。　　④ 「[平]平仄仄平」式，即首字改用仄聲字。此乃「孤平」，在格律詩中，通常改用第③種用法。詞中這一用字情況極少。　　　　（3）「平平平仄仄」句式　　① 「平平平仄仄」式，即按基本句式用字。如溫庭筠《菩薩蠻?南園滿地》之「無言勻睡臉」。這種用法較少，詞人更喜歡用第②種。　　② 「[平]平平仄仄」式，即首字改用仄聲字，實際格式為「仄平平仄仄」。如李白《菩薩蠻》之「玉階空佇立」；韋莊《女冠子》之「半羞還半喜」、「覺來知是夢」、「不知魂已斷」等。此乃詞中最常用的格式，《欽定詞譜》中多以此式代替基本句式。　　③ 平平[平]仄仄式，即第三字改用仄聲字。此乃「三仄尾」，通常將第四個字改用平聲字以補救，即成平平[平][仄]仄式，實際格式為「平平仄平仄」。如韓偓《生查子》詞：「和煙墜金穗」；柳永《夜半樂》詞：「含羞笑相語」；張元斡《蘭陵王》之「東風妒花惡」等。　　④ [平]平[平]仄仄式，即首字、第三字均改用仄聲字。此乃「拗句」，補救辦法與③同，即將第四個字改用平聲字，即成[平]平[平][仄]仄式，實際格式為「仄平仄平仄」。這種格式比較少見，但不乏其例。如柳永《雨霖鈴》之「竟無語凝噎」句。　　後兩種用字情況中的補救方式，乃硬性規定，此種補救方式即所謂「永明體保留句式」，俗稱「三四互換」句式。

（4）「仄仄仄平平」句式　　① 仄仄仄平平式，即按基本句式用字。如蔡伸《十六字令》之「桂影自嬋娟」；蘇軾《憶江南》之「酒醒卻咨嗟」（醒讀上聲）；韋莊《女冠子》之「欲去又依依」；李清照《如夢令》之「興盡晚回舟」、「試問捲簾人」等句。　　② [仄]仄仄平平式，即首字改用平聲字，實際格式為「平仄仄平平」。此乃詞中最常用的格式。如張孝祥《十六字令》之「重舉送行杯」；李白《菩薩蠻》之「何處是歸程」；馮延巳《南鄉子》之「魂夢任悠揚」；蘇軾《江城子》之「無處話凄涼」、「惟有淚千行」；白居易《憶江南》之「風景舊曾諳」、「能不憶江南」；蘇軾《憶江南》之「風細柳斜斜」、「煙雨暗千家」、「詩酒趁年華」等句。　　③ 該句式第三個字不可改用「平聲字」，否則為「三尾平」，此乃格律句式之大忌。但詞中亦有用者。如李珣《巫山一段雲》詞：「往事思悠悠」。　　　　現在，我們了解一下，如何根據句中「二」「四」字位用字及尾字來判斷該句句式？我們可以使用「疊聲」法，即「使每一個未列奇序字都與其後的偶序字同聲調」的方法判斷。　　（1）抑揚格為「仄 平仄」式，即二號字位用的仄聲字，四號字位用的平聲字，尾字為仄聲字（以下意同）。用「疊聲」法判斷，該句式首字同第二字亦為仄聲字，第三字同第四字亦為平聲字（以下意同不再贅述），則該句為「仄仄平平仄」句式及其變格。　　（2）抑揚格為「平 仄 平」式，用「疊聲」法判斷，則該句為「平平仄仄平」句式及其變格。　　（2）抑揚格為「平 仄仄」式，用「疊聲」法判斷，則該句成了「平平仄仄仄」句，這就需要看第三字位實際用字是平還是仄，若為平，則該句為「平平平仄仄」及其變格。否則為「三尾仄」拗句。　　（3）抑揚格為「平 平仄」式，用「疊聲」法判斷，該句成了「平平平平仄」句，這就需要看第三字位實際用字是平還是仄，若為仄，則該句為永明體保留句式：「平平仄平仄」或「仄平仄平仄」，即「四救三」句式。否則為非律句。　　（5）抑揚格為「仄 平平」式，用「疊聲」法判斷，則該句成了「仄仄平平平」句，這就需要看第三字位實際用字是平還是仄，若為仄，則為「仄仄仄平平」句式及其變格。否則為「三尾平」拗句。　　（6）抑揚格為「仄 仄平」式，用「疊聲」法判斷，則該句成了「仄仄仄仄平」句，這就需要看第三字位實際用字是平還是仄，若為平，則該句為「四救三」格式：「仄仄平仄平」或「平仄平仄平」。否則為非律句。　　第（6）種用字情況極少出現。唐代詩詞中，個別詩詞出現過這種用法。如儲光義《洛陽道》詩：「春日佳氣多」。但這種用法後世未約定成俗，不被認可，故被視為「拗句」，詞中亦罕見。　　總之，五言律句只有四個基本句式及其變格，另有一個永明體保留句式，即「三四互換」句式。

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