《禮器碑》的臨寫與創作

《禮器碑》的臨寫與創作

張　海一、《禮器碑》簡介　　《禮器碑》全稱《漢魯相韓敕造孔廟禮器碑》，也稱《韓敕碑》、《韓明府修孔廟碑》等。東漢永壽二年（156）年立，現石存山東曲阜孔廟。　　《禮器碑》四面均刻有文字。碑陽16行，每行36字；碑陰3列，每行17行；碑左側3列，每列4行；碑右側4例，每列4行。《禮器碑》是現存漢碑中文字較清晰完整的一通碑，其書法之精妙達到了極則，是研究漢隸的重要藝術資料。因此，自宋以來著錄者甚多。明郭宗昌《金石史》評此碑云：「其字畫之好，非筆非手，古雅無前，若得神助，弗由人造，所謂星流電轉，纖逾植髮尚未足形容也。漢諸碑結體命意皆可彷彿，獨此碑如河漢，可望不可接也。」清王澍《虛舟題跋》評此碑雲「隸法以漢為極，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑尤為奇絕。瘦勁如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪。」此外，清孫承澤、方朔、郭尚先、楊守敬、劉熙載等對此碑皆有評述。二、《禮器碑》 的點畫特點（一）點畫點是隸書的基本筆畫之一。在《禮器碑》中，點的寫法最突出的特點有兩類，一是把點得形態較小，筆畫較細，如「皇」、「廟」、「家」等字。一是把點寫成橫畫，如「音」、「意」等字。前者特點雖然突出，但在碑中則用得較少。需要注意的是第二類寫法從篆而來，應多留意此類字。（二）橫畫《禮器碑》的橫畫寫法有兩種。一是短橫，一是長橫。短橫畫在組合字時一般不出雁尾，而長橫畫則是漢隸中最常見的蠶頭雁尾的寫法，臨寫時要特別注意兩者的區分，如「壽」等寫。（三）豎畫豎畫在《禮器碑》中的特點不太明顯，但在組合字的過程中應注意不同的寫法。由於漢隸結構呈現扁方形，所以除豎畫做主筆畫寫得較長外，其它豎畫的寫法均較短，如「韓」等字。（四）撇畫《禮器碑》的撇畫寫法與豎畫有相同之處，作主筆畫時一般寫得較長，做次畫時一般寫得較短，如「名」等字。（五）捺畫捺畫在《禮器碑》中特點最為明顯，一是筆畫多寫得長，一是雁尾突出，臨寫時應注意這一點，如「史」等字。三、《禮器碑》的結構特點從我們現在所看到的漢隸結構分析，其組合方式可以用收和放兩個字來概括。收即收斂，放即放縱。漢隸結字不論筆畫繁簡，均是圍繞著這一特點組合的。下面我們以《禮器碑》的獨體字和合體字為例，介紹一下其特點。（一）獨體字獨體字是獨立存在不可分割的一個整體。漢字除「一」字外，凡由兩個以上筆畫組合而成又不與其它部首偏旁相搭配組合的字均為獨體字。漢字中不論是哪種書體，這類字使用最普遍，也最難掌握，因此在臨寫的過程中，應該把這類字掌握好。如果掌握了獨體字的組合規律，其合體字也就能化難為易。如「土」：該字由三筆組成。在寫法上第一橫畫短是收斂之筆，第二筆畫長為放縱之筆，兩橫畫與豎畫相結合，一收一放，特點非常突出。如「史」從結構上看，例字由「口」和撇、捺畫組合而成。其「口」字呈現扁而短，撇捺兩畫長而左右分展。從整體上看「口」為收，而撇、捺為放。再如「表」：該字三個橫畫寫得較短，而撇畫和捺畫寫得較長，很顯然，橫畫為收斂筆畫，撇畫和捺畫為放縱筆畫。再如「是」：該字較前三字筆畫多，乍看上去，收放關係不是十分明顯。如果我們從細處分析，就會發現該字在組合的過程中有兩處應該注意。一是上部扁「日」寫得較小，顯然是收，而其下的橫畫寫得較扁「日」長，兩者形成很明顯的收放對比，其為第一應該注意的地方。第二處應該注意的地方是橫畫下邊的撇畫又寫成短畫，而未筆的捺畫又寫得較撇畫長。整個字相比較，雖然有兩筆寫得較長，但兩者又有收放之分，主次非常明顯。從以上字例中我們可以得一個結論，即隸書在組合時，每一個字都是在一收一放的對比中完成的，因此，需要我們在臨寫時注意這一特點。（二）合體字我們知道，漢字的合體字分為上下結構，左右結構，上中下結構，左中右結構，半包結構，全包結構，品字結構七種形式。下面我們僅就其最常見的上下、左右結構的組合形式說明其特點。

1、掌握上下結構字的組合方法如「皇」字由上下兩部分組成，上部「白」字緊為小，取收斂之勢，下部「王」字三橫畫向左右伸展於上部「白」字，與上部形成一收一放的對比關係，給人有穩中有變的視覺效果。再如「嵩」字：從例字中我們已經明顯的看出上下間的收放關係。上部「山」字不論是橫畫和豎畫，筆畫均寫得較短，而下部「高」字則寫寬於上部。這個字非常明顯的體現出隸書收放有致的結字特點，我們可由此字舉一反三。

2、掌握左右結構字的組合方法。再看「法」字：是左右結構，該字左部「水」字偏旁寫得緊湊，右部「去」字則寫得寬舒。整個字如果我們用傳統的九宮格分析左右兩部分所佔位置的比例，左者為三分之一，右者為三分之二，這種比例搭配，是左右結構的字組合特徵之一。我們再舉一例，如「胡」字。胡是一個特點不很明顯的字，這類字在《禮器碑》中也不乏其例。這類字由於左右兩部分的筆畫較為均勻，字中雙缺少能夠向左右伸展的筆畫，因此在視覺上使人感到兩邊均等。但是，古人在組合這類字時，很巧妙地採用了把兩邊向左右拉開，中宮留白的方法，讓右邊的「月」字在視覺外佔三分之二的位置，因此，我們在臨寫到這類字時，應注意這一特點。通過上述字例的分析，我們可以從中找出一個規律：即組合上下結構的字應緊上舒下，組合左右結構的字應緊左舒右，掌握了這一規律，漢隸中再難組合的字，也就迎刃而解了。四、臨寫《禮器碑》應注意的方面（一）橫畫短平長拱《禮器碑》不論長橫、短橫，一般寫得較細，並且長畫與短畫有明顯的區別。即短橫畫多平直，長橫畫中間部分多向上拱呈弧勢，最後雁尾收筆時筆畫粗為重，雁尾形態十分突出，如「皇」等字。（二）豎畫或彎曲《禮器碑》中豎畫的寫法有兩種，一是直，一是曲。前者多見於長豎畫，如「車」等字；後者每見於短豎畫，而且有的字因為取勢的需要，筆畫或向左彎曲，或向右彎曲，非常靈活，如「親」等字。（三）撇畫多變化帶有撇畫的字在《禮器碑》中比較多，因此撇畫的寫法和形態變化也非常顯見。在寫法上主要有粗細之分，在形態變化上可概括為三種。一是末筆收筆不上挑，如：「器」字之撇；二是末筆收筆向左上方挑出，如「合」字之撇，三是末筆收筆自然撇出，如「名」字之撇。（四）捺畫多稜角從《禮器碑》看，每一筆捺畫都寫得重，並且稜角突出，這一特徵容易造成為突出方而描稜角。正確的方法是在末筆即將出角時漸漸重按，然後向右漸提漸收筆。如「來」字。（五）橫折忌一筆寫成橫折畫在《禮器碑》中寫法比較特別，不論折處出頭與否，基本上都是由橫豎兩筆寫成。即在橫畫寫完之後，另起筆寫豎畫。需要注意的是，不能在轉折處頓筆而下，如「事」字。（六）橫畫、撇畫排疊多平均留白《禮器碑》的橫畫和撇畫的排疊有一個共性特徵，凡一個字中出現兩筆以上的橫畫或撇畫，留白基本上為等距，如「舊」字和「家」字。（七）「口」字豎畫多彎曲把豎畫寫成彎曲，在《禮器碑》中隨處可見，通常有向內側彎曲或向外側彎曲。其中以左豎畫向內側彎曲多而顯見，臨寫時應以此為主，如「日」字。（八）雁不雙飛雁不雙飛是隸書的基本要求。《禮器碑》在一個字中同時出現橫畫和捺畫時，只有捺畫出現雁尾筆畫，而橫畫省略，如「文」字；而在一個字中同進出現了兩筆捺畫，一般是上省下出，如「食」字。五、用筆應注意的方面學習書法，主要解決兩個問題。一是用筆，一是結體。元趙孟頫說：書法以用筆為上，結體次之。此言雖不是專指隸書，但說明了用筆在書法藝術中和重要性。前文我們就《禮器碑》的點畫、結體特點進行駛分析，也歸納出了一些規律，這些都是在學習《禮器碑》時必須掌握的。而對於用筆，我們也應達到知曉和掌握的程度，否則我們不可能把《禮器碑》學好、學像。由於隸書的用筆表現力沒有楷書的用筆豐富，我們僅就其起筆、行筆、收筆做簡要的說明。（一）起筆1、橫畫，《禮器碑》的橫畫起筆方法有兩種。一、沿用篆書的起筆方法，即筆著紙後向左推，然後再提筆向右行筆；二、頓筆取蠶頭形態，即筆著紙後向左推，然後向左下輕輕按筆，再提筆向右行筆。2、豎畫，豎畫的起筆方法與橫畫的第一種方法相同，區別在起筆的走向變為由上而下。3、撇畫，《禮器碑》因筆畫的長短出現有兩種寫法，長撇畫用篆法，方法是筆入紙後向右上推，然後向左下行筆；，短畫的寫法與長撇畫相反，方法是筆入紙後先向左下輕頓，然後再向右上提行，這一寫法多見於單人旁中的撇畫。4、《禮器碑》大多數捺畫不露鋒，個別筆畫起筆尖細露出筆鋒。（二）行筆　　我們知道，一個筆畫的完成，一般需要起筆、行筆、收筆三個步驟。起與收，由於在筆端和筆末，不論是哪一種筆畫，都能尋找出其特徵。而行筆介於起筆與收筆之間，特徵往往隱於其內，很難被把握。這就要求我們細心地體察運筆的感覺。　《禮器碑》的行筆特點突出在一個「提」字上，無論是橫畫、豎畫、還是撇畫和捺畫，每一筆畫的完成都是在提筆運行中完成的，方法為筆在運行中不能按得太死，要漸提漸行。　（三）收筆　　古人寫字收筆的主要方法有提按和回收。《禮器碑》中提收的筆畫有帶雁尾的橫畫，個別撇畫和捺畫、點畫，寫法是筆行末端或漸提漸行，或重按後漸提漸行至整個筆畫完成；而回收的筆畫有不出雁尾的橫畫、豎畫和撇畫，寫法是筆行至末端時筆鋒返回。　　六、怎樣創作　　　大多數人把碑帖臨到一定程度，都想嘗試性地進行創作，而結果往往是事與願違，不是無從下手，就是只能寫熟字不能寫生字。怎樣解決這一問題，這是許多人急於做而又不易把握的事情。其實，由臨到創只是把由學到用進行轉換的問題，方法也比較簡單，可採用下面方法。　 （一）集字法　　當書寫的內容確定之後，首先要檢索一下內容中的哪些字能在《禮器碑》中找到。凡有的字應逐一做上標記，並對照臨寫一遍，然後再把這些字移置在作品中。當然，有時會出理許多字在碑中無從查尋，可採用拼字的辦法組字。　（二）拼字法　　拼字法是把碑中沒有的字利用其它字的部首偏旁和筆畫重新組合而成的字。這種方法創作中十分重要，毫不誇張地講，掌握了這一方法，就等到於開啟了書法創作之門，因此初學創作的人要對此加以重視。　　拼字法常用的三種。　１、部首拼字法，是把碑中沒的字利用其部首的一部分重新再組合新字。如「菁」字，《禮器碑》中無此字，而有帶草字頭的字和「青」字，我可用草字頭和「青」組合成「菁」字。　２、偏旁組字法，方法與上者近似，如「誰」字。在《禮器碑》中有「雄」字和「語」字，我們將其言字旁和「隹」字相搭配就組合成了「誰」字。　 ３、點畫拼字法　　有時我們在組合字時沒部首偏旁可利用，我們可以利用字的筆畫來組字。如「六」字，如果《禮器碑》中無此字，可將碑中「真」字上點和下部的橫畫、撇畫和點畫湊成「六」字。　　關於拼湊的字應注意在組合時不要急於成字，要運用我們所了解和掌握的筆畫特點，結構特點先把筆畫或部首多組合幾遍，直到感覺字的整體協調之後，再寫進作品中。　　綜上所述，臨寫《禮器碑》要以抓特點，抓規律為主，使其筆畫特點、用筆特點、結構特點深刻地記在心中。創作要把組字作

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