詩歌格律常識 喜樂至人編

十、幾百句。古體詩和近體詩在字數、句法、用韻、平仄上都有較大區別。2、【格詩】:介於今體詩和古體詩之間,字數、平仄和用韻都比較寬泛的一種詩體。現在的絕大多數古詩都屬於此類詩體。3、【絕句】:規定為四句的律詩,有五言、七言兩種,又稱【小律詩】。例1-1）《三絕句1》（再純改杜甫《三絕句》第一首原詩為七絕。ei韻）楸樹馨香依氣墜;嶄新卉蕊未應飛。(首聯)不如醉里風吹散;能忍忽然雨打催。(尾聯)(附杜甫《三絕句》第一首原詩:「楸樹馨香倚釣磯,斬新花蕊未應飛。不如醉里風吹盡,可忍醒時雨打稀。」 此詩「飛」和「稀」在平水古韻中同屬五微,但用普通話來讀，卻並不押韻。）（例2-2）《三絕句2》（ei韻）（再純改杜甫《三絕句》第二首原詩為七絕。ei韻）渚頭水鳥飛無影;門外鸕鶿引眾睽。(首聯)自今以後知人意;一日能來近百回。(尾聯)(附杜甫《三絕句》第二首原詩：「門外鸕鶿去不來,沙頭忽見眼相猜。自今以後知人意,一日須來一百回。」因原詩平仄、韻不太規範,我把它作以上修改。）4、【律詩】:近體詩的一種,律詩有五言、七言兩種,規定為八句,中間兩聯必對仗,四韻或五韻。多於八句的為【排律】,也叫【長律】。近體每首隻能用一個韻,即使是長達數十句的【排律】中間也不能換韻。5、【古體詩】:唐以後區別於近體詩的一種詩體。字數、平仄和用韻都比較自由的一種詩體。又稱【古詩】或【古風】。6、【格律詩】:律詩和格詩的總稱,又被稱為【近體詩】或【今體詩】。押韻有一定的規格。包括律詩和絕句,通常雙句押韻,講究平仄和諧；講究對仗,多用嚴對對聯。7、【近體詩】律詩和絕句的通稱,即【格律詩】。但不要與沒有嚴格規則的新詩、白話詩、近代自由詩相混淆。8、【今體詩】律詩和絕句的通稱,又稱【近體詩】或【格律詩】。近體律詩只有五言、七言兩種,律詩規定為八句,中間兩聯必對仗,絕句規定為四句。多於八句的為排律,也叫長律。但不要誤會為是今天那些沒有嚴格規則的新詩、白話詩等詩體。近體每首隻能用一個韻,即使是長達數十句的排律也不能換韻。例2-1、《夜宴詩1》(七律:ang韻)風林殘月落;霧露凈琴張。(首聯)暗水流花徑;明星映草堂。(頷聯)讀書燃蠟短;舞劍飲茶香。(頸聯)賦詩朗聲唱;經典禪意揚。(尾聯)例2-2、《夜宴詩2》 (七律 ang韻)霧露琴張凈;風霜皓月光。(首聯)春水浸花圃;赤星耀草堂。(頷聯)看書燃燭短;揮劍穗帶長。(頸聯)友朋情蕩漾;書法意徜徉。(尾聯)(附杜甫原詩《夜宴左氏庄》：略)9、【藏頭詩】:將所言之事藏在詩句的頭一個字的詩。也可以用近體詩或格律詩來寫【藏頭詩】。還可以有其他一些格式的詩,如【藏尾詩】。10、【白話詩】:五四以後打破舊詩格律規定,用白話文寫成的詩。形式、字數、平仄和用韻都沒有嚴格規則,比較自由的一種詩體,也稱【自由詩】。11、【語體詩】:用口語寫成的詩,也可稱為【順口溜】。12、【古體韻】:古體每首可用一個韻,既可用平聲韻,也可用仄聲韻;也可以用兩個或兩個以上的韻,即允許換韻。古體可以在偶數句押韻,也可以奇數句押韻。大多數奇數句都不須押韻;古體詩多數不講平仄,個別古體詩也可講究平仄,不過未形成規律,可以不管。13、【平水韻】:共有一百零六韻,其中平聲有三十韻,編為上、下兩半,稱為上平聲和下平聲,這只是編排上的方便,二者並不存在聲調上的差別。近體詩只押平聲韻。我們來看看這些平聲韻各部的韻目(每韻的第一個字):古代語音上平聲:一東(ong)、二冬(ong)、三江(ang)、四支(i)、五微(ei)、六魚(u)、七虞(u)、 八齊(i)、九佳(a)、十灰(ei)、十一真(en)、十二文(en)、十三元(an)、十四寒(an)、十五刪(an);下平聲:一先(an)、二蕭(ao)、三餚(ao)、四豪(ao)、五歌(e)、六麻(a)、七陽(ang)、八庚(eng)、九青(eng)、十蒸(eng)、十一尤(ou)、十二侵(en)、十三覃(an)、十四鹽(an)、十五咸(an)現代語音:1、a(啊)、2、an(安)、3、ang(昂)、4、ao(敖)5、e(厄)、6、e(歌)、7、ei(誒)、8、enin(恩)、9、enging(英)、10、er(兒)11、i(衣)、12、i(支)、13、ong(轟)、14、ou(歐)、15、u(烏)、16、u(虞)。光是從這些韻目就可以看出古韻和今韻已大不相同。有一些在古代屬於不同韻的,在現在已看不出差別,比如1、今a韻包含有麻韻和佳韻兩古韻,2、今an包含有寒、刪、先、覃、鹽和咸韻六種古韻,3、今ang韻包含有江和陽韻兩種古韻,4、近ao韻包含有蕭、餚和豪韻三種古韻,5、e韻包含有歌韻,6、ei韻包含有灰韻,7、今enin韻包含有古真和文兩種韻,8、今enging韻包含有庚、青和蒸韻三種古韻,9、今i韻包含有齊韻和支韻兩種古韻,10、今ong韻包含有東和冬韻兩種古韻,11、今ou韻包含有古尤韻,13、近u韻包含有烏和虞兩種古韻,等等。當我們具體看一看各個韻部裡面的字,又會發現一個相反的情況:古人認為屬於同一韻的有些字,在今天讀來根本不押韻。(以下引詩均以杜詩為例)14、【四聲】:漢語聲調有四聲,是齊、梁時期古文人的發現。梁武帝曾問朱異:「你們這幫文人整天在談四聲,那是什麼意思?」朱乘機拍了一下馬屁:「就是"天子萬福』的意思。」天是平聲,子是上聲,萬是去聲,福是入聲,平上去入就構成中古漢語的四聲,上去入合起來都叫仄聲。例3-1、《夜對月歌1》( 七律 eouo韻)慘苦有寒雪;心甜無淚波。(首聯)斫卻月中桂;喜歡天下和。(頷聯)別離花蕊瓣;想像彩蝶蛾。(頸聯)牛女去愁惱;俊郎吟短歌。(尾聯)例3-2、《夜對月歌2》(七律 eouo韻)傲雪凍身體;凌霜流淚波。(首聯)斫卻月中桂;造福天下多。(頷聯)想像開紅蕊;求生放碧蛾。(頸聯)牛女求歡樂;喜郎渡愛河。 (尾聯)(附《一百五日夜對月》原詩:「無家對寒食,有淚如金波。斫卻月中桂,清光應更多(失對)。仳離放紅蕊,想像頻青蛾(失對)。牛女漫愁思(失粘),秋期猶渡河(失對)。」)15、【平仄】:古、近體最大的區別,是在唐以後。古體詩基本上無格律,大多不講究平仄。寬聯不講平仄;但格律詩必須講究嚴聯、工對,並注重聯句平仄嚴格對應。詩、聯不講平仄,就不是格律詩和嚴聯。從古至今,「失對」和「失粘」是舊格律詩最常見的通病。但是,我們卻可與時俱進,用現代今韻、格律、平仄來改正古韻舊格律詩和對聯中的通病。例4-1、《懷李白歌1》(五律 uo韻)君子起天末(-\-);爽風何意說(---)。(首聯)大湖秋水少(--\);鴻雁幾時多(-\--)？(頷聯)魑魅喜人過(-\-);賦章憂命豁(---)。(頸聯)悟解騷魂語(\--);投詩贈汨羅(--\-)。(尾聯)例4-2、《懷李白歌2》(五律:uo韻)天末爽風起(-\-);意懷君子說(---)。(首聯)大雁冬時少(\--);秋湖盪水多(--\-)。(頷聯)人喜斗魑魅(--\);命憎詩賦豁(-\--)。(頸聯)同悟屈魂語(---);寫詩贈汨羅(-\-)。(尾聯)(附《天末懷李白》原詩:爽風起天末;君子何意說。鴻雁幾時到;大湖秋水多。魑魅喜人過;賦章憎命豁。共悟冤魂語;投詩贈汨羅。第一句本該是「平平平仄仄」,卻寫成了「平平仄平仄--/-/」,」大湖秋水多」後四字都用平聲,違反了我們一開始就提到的逢雙必反的規律。在七言中,就是把「仄仄平平仄平仄」寫成「仄仄平平平仄仄」。)16、【入聲】:在普通話中,入聲已經消失了。原來發音不同、分屬不同韻部的入聲字,有的在今天讀起來就完全不一樣。比如「乙、億、邑」,在平水韻中分屬入聲四支、十三職、十四緝不同韻,在普通話讀來毫無差別(用閩南語來讀,則分得清清楚楚,分別讀做ｉｋ,ｉｔ,ｉｐ)。這四聲中,最成問題的是入聲。梁、上、去,「考」卻不是讀入聲的字。因為當時一般的人也搞不清楚什麼是「入聲」。那麼什麼是入聲呢?就是發音短促,喉嚨給阻塞了一下的那類字的發音。一類是以塞音ｔ,ｐ,ｋ收尾,另一類是以喉塞音收尾。在閩南語和粵語中,還完整地保留著這四種入聲,在吳語中則都退化成了較不明顯的收尾音。以ｔ,ｐ,ｋ收尾的入聲,並不真地發出ｔ,ｐ,ｋ音。塞音在發音時要先把喉嚨阻塞一下,然後再送氣爆破出聲。在入聲中,只有阻塞,沒有送氣爆破,叫做不完全爆破。就如英文的stop,美式英語在發這個詞時,並不真地發出ｐ音,而只是合一下嘴就完了,這就是不完全爆破。不完全爆破音也可說是一種入聲。入聲的消失也導致了古、今音聲調的不同。一部分古入聲字變成了現在的上、去聲字,還屬於仄聲,我們可以不管;但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字(陰平或陽平),這就值得我們注意了。前面「天子萬福」的「福」字就是這種情況。常見的入聲變平聲字有28個:一畫:一 二畫:七八十三畫:兀孑勺習夕 四畫:及仆什曰五畫:白出發節撲失石匝札汁 六畫:竹伏伐達雜夾殺講保留有入聲的方言的人,要識別這些入聲字自然毫無困難,只要用方言來念就行。對講北方方言的人,可以根據聲旁進行歸納幫助識別,比如「福幅輻蝠」,「復鰒馥腹」或「敫繳徼」,但大多數還是只能死記硬背。現代人寫舊體詩,完全可以根據現代四聲來寫。但寫舊體詩本來就是因為好古,有人願根據古代四聲來寫,也無可厚非,那就要特別注意這種入聲變平聲的字了。用普通話讀古詩,碰到這種字怎麼辦呢?我以為,為了保持聲調的和諧,不妨讀成去聲。去聲較低沉,再讀得短促一些,聽上去就有點象入聲了。實際上,這類入聲字,有的人就習慣讀成去聲,如「一、幅、輻」,很多人都讀成去聲。現在「一」在平聲字前讀平聲,若在上聲字前就讀上聲。古代很大一部分上聲字,在普通話中都讀成了去聲。上聲和去聲都屬仄聲,我們可以不管這一類字。但是還有一種聲調變化必須注意一下:某些古代的平聲字,現在卻讀成了仄聲字。(注意：除了「看、忘」,類似這種在現在一般讀仄聲,而在古代該讀平聲。(或平、仄兩讀)的還有:筒縱撞治(動詞)譽(動詞)竣閩紉奔蘊漫翰嘆患跳泡教(使)望醒勝(承受)售叟任(承擔)妊等這些字,如果是在格律詩韻腳或是句中平仄關鍵處,都應該讀成平聲。還有極少數字,在現在是平聲,在古代反而是仄聲,如「思」「騎」當名詞,古時都讀去聲。(本文中引用古詩均是杜甫原詩；改編七律詩是首、頷、頸、尾都用對仗的格律例詩。)17、【律句】:漢語雖有四聲,但在近體詩中,只要粗分成平仄兩聲即可。要造成聲調上的抑揚頓挫,就要交替使用平聲和仄聲,才不單調。漢語基本上是以兩個音節為一個節奏單位的,重音落在後面的音節上。以兩個音節為單位讓平仄交錯,就構成了近體詩的基本句型,稱為律句。對於五言詩聯來說,它的基本句型是:1、仄仄平平仄(仄起仄收); 2、平平仄仄平。(平起平收,對仗)3、仄平平仄仄(仄起仄收); 4、平仄仄平平。(平起平收,對仗)這兩種句型,首尾的平仄相同,即所謂仄起仄收,平起平收。我們若要製造點變化,改成首尾平仄不同,可把最後一字移到前面去,就可變成:5、平平平仄仄;6、仄仄仄平平。(對仗)7、仄仄仄平仄(仄起仄收); 8、平平平仄平。(平起平收,對仗)除了後面會講到的特例,五言近體詩無論怎麼變化,大多是以上8種基本句型。七言近體詩無論怎麼變化,也都不出這四種基本句型。這些句型有一個規律,就是逢雙必反:第二字的平仄和第四字相反,第四字又與第六字相反,如此反覆就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反,這是因為重音落在雙數音節上,單數音節就相比而言顯得不重要了。我們寫詩的時候,很難做到每一句都完全符合基本句型,寫絕句時也許還辦得到,寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。實際上,古人寫的格律詩,大多數沒有嚴格遵循平仄格律和基本句型,在古七言中,常把「仄仄平平平仄仄;」寫成「仄仄平平仄平仄(\---)成為拗句;......。給我們修改或變通經典名詩,留下很寬的餘地。如何變通呢?就要犧牲掉不太重要的單數字,而保住比較重要的雙數字和最重要的韻腳字。因此就有了這句口訣,叫作:「一、三、五不論,二、四、六分明」,就是說第一、三、五(僅指七言)字的平仄可以靈活處理,而第二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全準確,在某些情況下一、三、五必須論,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在後面我們會談到。接下來我們先來看看如何儘可能保留原古詩字詞,將原古格律詩改成由這些基本句型構成的完整合格的律詩。例5-1、 《詠懷古迹(1-1)》(七律:an韻)漂泊東北劫塵際;傲盪漠南天地間。(首聯)五嶽樓台淹日月;三峽壑谷共雲山。(頷聯)羯胡事主終無賴;楚客騷詩啟感官。(頸聯)庾信平生蕭瑟韻;衰年論賦最悲觀。(尾聯)例5-2、 《詠懷古迹(1-2)》(改編七律:an韻)避隱山嶺幻塵際;漂泊海湖天地間。(首聯)三峽壑谷共雲月;五嶽樓閣同日山。(頷聯)事主羯胡總無賴;悲哀楚客終未還。(頸聯)詩文論賦最蕭瑟;庾信衰年激帝關。(尾聯)例5-3、《詠懷古迹(1-3)》(七律:an韻)破碎東北劫塵際;漂泊漠南天地間。(首聯)三峽壑谷淹日月;五嶽樓台共雲山。(頷聯)羯胡事主終無賴;楚客離騷始賦源。(頸聯)衰年庾信最蕭瑟;論賦詩文極感觀。(尾聯)(附杜甫原詩《詠懷古迹其一》:支離東北風塵際,漂泊西南天地間。三峽樓台淹日月,五溪衣服共雲山。羯胡事主終無賴,詞客衰時且未還。庾信平生最蕭瑟,\---暮年詩賦動江關。比如原古詩《詠懷古迹五首》中,幾乎每一首都用到此特殊拗句:仄仄平平仄平仄(\---);第七句是這種拗句句型。)例6-1、 《詠懷古迹(2-1)》七律:(i韻)落魄不羈悲宋玉,風流儒雅亦吾師。(首聯)悵望千秋皆灑淚;蕭條異代不同時。(頷聯)霧山故土空文藻;雲雨荒台起夢思。(頸聯)極恨宮宅皆泯滅;最惜指點盡存疑。(尾聯)例6-2、 《詠懷古迹(2-2)》七律:(i韻)不羈落魄悲宋玉;儒雅風流喜吾師。(首聯)千秋悵望愁灑淚;百代蕭條樂今時。(頷聯)霧山故土空文藻;雲雨荒台有夢思。(頸聯)極怕宮宅皆毀滅;受人指點盡珍惜。(尾聯)例6-3、《詠懷古迹(2-3)》(七律:i韻)蕭條異代非同理;儒雅風流是共師。(首聯)愁望千秋揮灑淚;悵悲宋玉賦長詩。(頷聯)嶺山故事虛文藻;雲雨荒台起夢思。(頸聯)楚殿崩塌雖泯滅;舟人指點到今茲。(尾聯)[附杜甫《詠懷古迹五首》其二原詩:「搖落深知宋玉悲,風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時。」該詩第三句就沒能跟第二句相粘。這可能是不知不覺地受到齊梁詩人的影響而一時疏忽。「江山故宅空文藻,雲雨荒台豈夢思。最是楚宮俱泯滅,舟人指點到今疑。」)例7-1、《詠懷古迹(3-1)》(七律:eninun韻)峻山萬壑赴荊門;期望昭君回小村。(首聯)只去紫台連朔漠;獨留青冢向黃昏。(頷聯)畫圖滿蘊春風魄;環佩空含月夜魂。(頸聯)萬載琵琶傳漢語;千年樂器作胡音。(尾聯)例7-2、《詠懷古迹(3-2)》(七律:eninun韻)谷山萬壑環荊門;生長明妃尚有村。(首聯)青冢獨留連朔漠;紫台遠去向黃昏。(頷聯)畫圖識省夜風面;環佩空歸春月魂。(頸聯)萬載琵琶聽野語;千秋怨恨作胡音。(尾聯)[附杜甫《詠懷古迹其三》原詩:群山萬壑赴荊門,生長明妃尚有村。一去紫台連朔漠,獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風面,環佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語,分明怨恨曲中論。比如原古詩《詠懷古迹五首》中,幾乎每一首都用到此特殊拗句:仄仄平平仄平仄(\---);......。]18、【用韻】:唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》,這也是以後一切韻書的鼻祖。宋人增廣《切韻》,編成《廣韻》,共有二百餘韻。實際上唐宋詩人用韻並不完全按這兩部韻書,比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》,以後的詩人用韻也大抵根據《平水韻》。例8-1、《詠懷古迹4-1》 (七律:ong韻)蜀主窺吳駐白帝;期希永久突駕崩。(首聯)虛無玉殿空城裡;想像浮華美夢中。(頷聯)古廟杉松巢水鶴;伏時歲臘走山翁。(頸聯)君臣得體休戚共;寺廟武侯祭祀同。(尾聯)例8-2、《詠懷古迹(4-2)》(七律:an韻)蜀主窺吳幸白帝;崩宮亦在圖永安。(首聯)玉殿虛無空談里;浮華想像費時間。(頷聯)伏時歲臘村漢散;古廟巢窩鶴松杉。(頸聯)武侯寺廟毗鄰地;同體君臣祭祀天。(尾聯)例8-3、 《詠懷古迹(4-3)》(七律:an韻)蜀主窺吳幸白帝;崩年亦在宮永安。(首聯)浮華想像空山裡;玉殿虛無野寺中。(頷聯)古廟杉松巢水鶴;伏時歲臘走村翁。(頸聯)武侯寺廟尊崇共;一體君臣祭祀同。(尾聯)(附《詠懷古迹五首》其四原詩:蜀主窺吳幸三峽,崩年亦在永安宮。翠華想像空山裡,玉殿虛無野寺中。古廟杉松巢水鶴,歲時伏臘走村翁。武侯祠屋常鄰近,一體君臣祭祀同。比如原古詩《詠懷古迹五首》中,幾乎每一首都用到此特殊拗句:仄仄平平仄平仄(\---);)例9-1、 《詠懷古迹(5-1)》(七律:en韻)諸葛大名垂宇宙;摯誠遺像立乾坤。(首聯)割據三方運籌策;九霄萬古毛羽珍。(頷聯)伯仲之間識呂管;指揮若定見曹參。(頸聯)福移漢祚終難復;勵志身殲軍務真。(尾聯)例9-2、 《詠懷古迹(5-2)》(七律:ao韻)摯臣大名垂宇宙;諸葛遺像肅清高。(首聯)割據三國運籌策;九霄萬古飛羽毛。(頷聯)呂管之間辨伯仲;揮師若定識董曹。(頸聯)福移漢祚運難復;勵志身殲軍務勞。(尾聯)[附《詠懷古迹五首》其五原詩:「諸葛大名垂宇宙,宗臣遺像肅清高。三分割據紆籌策,萬古雲霄一羽毛。伯仲之間見伊呂,(----,)指揮若定失蕭曹(三連平)。福移漢祚終難復,志決身殲軍務勞。」第五句----也是這種句型。由於這種句型用得實在太多(經常用在第七句),幾乎和常規句型一樣常見,我們只好不把它算成拗句,而當成一種特殊的律句。詩人們之所以喜歡用這種特殊句型,可能是因為常規句型:「平平平仄仄」「仄仄平平平仄仄」中有三個平聲,雖然不在句尾不算三平調,讀起來還是有點彆扭,所以乾脆變一變。值得注意的是,在用這種句型時,五言第一字、七言第三字必須是平聲,不能不論。]19、【押韻】:近體詩講究平仄。近體只在偶數句押韻,除了第一句可押可不押,(五言多不押,七言多押。)以平聲收尾則押韻,以仄聲收尾則不押韻。如「雲、耘、尋」押韻,而「韻」不押韻。近體一般只用平聲韻。現代普通話則不分平仄,只要韻腳處是同韻母的字,如「雲」和「韻」就叫押韻。當我們具體看一看各個韻部裡面的字,又會發現一個相反的情況:古人認為屬於同一韻的有些字,在今天讀來完全不押韻。如此看來,按現代語音衡量,平水韻中一定有一些錯誤,再作為詩詞格律標準,似乎已不太適宜。例10-1、《三絕句1-1》(七絕:eiui韻)楸樹馨香依氣墜;嶄新卉蕊盼神飛。(首聯)不如醉里風吹散;強忍途中雨打催。(尾聯)例10-2、《三絕句1-2》:(七絕:eiui韻)楸樹馨香依氣墜;嶄新卉蕊順風飛。(首聯)特行奮起憂愁散;能忍尋常懊惱催。(尾聯)(附杜甫《三絕句》第一首原詩:「楸樹馨香倚釣磯,斬新花蕊未應飛。不如醉里風吹盡,可忍醒時雨打稀。」「飛」和「稀」在平水韻中同屬五微,但用普通話讀來並不押韻。)20、【古韻】:上古、中古或先秦漢語音韻。21、【通韻】: 「猜」和「回」在《平水韻》中同屬十灰,但在現在普通話中卻不押韻。古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在一起通用,稱為通韻。例11、《三絕句》(第二首七絕:ai韻)門外鸕鶿去無影;渚頭竟見難想猜。(首聯)自今以後知人意;一日須來好幾台。(尾聯)(附杜甫《三絕句》第二首原詩:」門外鸕鶿去不來,沙頭忽見眼相猜。自今以後知人意,一日須來一百回。」因該原詩平仄不和諧,且「猜」與「回」不押韻。)22、【分韻】:在限定的韻部中,各人自認或按拈定詩韻作詩。23、【賦韻】:即【分韻】。24、【大韻】:在詩、聯中用與韻腳同韻的字即犯大韻。如在「平」韻五言聯中,上九字如出現「驚、井、聲、名、銘」等字,就犯「大韻」之錯。(擠韻,撞韻等。)25、【不韻】:不押韻,即【失韻】。26、【失韻】:不押韻,即【不韻】27、【落韻】:不押韻【不韻】。28、【長韻】:長詩歌。29、【湊韻】:為了押韻,而湊上同韻部但字意不貼和的字眼,又叫趁韻。30、【趁韻】:作詩時為了押韻,而用上同韻部但字意不貼和的字眼,又叫湊韻。31、【促韻】:急促之韻音。32、【疊韻】:幾個字的韻相同,如「前年」、「闌干」、「千年」。33、【迭韻】:同【疊韻】。或重用前韻。34、【複韻】:即【重韻】。35、【重韻】:重複使用相同的字作韻腳字。36、【詭韻】:不同之韻,音色不同。37、【惡韻】:即【險韻】,難押的韻。38、【險韻】:難押的韻。39、【腳韻】:韻文句末所押之韻。40、【和韻】:唱和之韻,又稱次韻、步韻。41、【步韻】:用原詩原句的原韻、原字,用字先後順序也相同。42、【換韻】:隔若干句後換用新韻。又叫【轉韻】。43、【轉韻】:隔若干句後換用新韻。又叫【換韻】。44、【窄韻】:可用字較少的韻。45、【鄰韻】:相鄰之韻。46、【走韻】:不和韻律。47、【共韻】:一首詩中各句押相同的韻。48、【出韻】:作韻文時超越出規定的韻部叫出韻。但是近體詩的押韻,必須嚴格地只用同一韻部的字,即使這個韻部的字數很少(稱為【窄韻】),也不能參雜了其他韻部的字,否則叫做【出韻】,是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻,可以借用【鄰韻】。因為首句本來可押可不押,所以可以通融一下。此外還應當防避出現擠韻、搶韻、撞韻、大韻等這些忌諱和錯誤。在詩歌聯之中對仗的上下兩句,一般內容相同或相反。在詩聯中,平聲字和仄聲字的總數相等,每個字都應對得工整。例12-1、《軍中醉飲詩》 (五律:ing韻)酒渴喝江水;茶甘漱綠汀。(首聯)軟墊難坐穩;石床易眠驚。(頷聯)野膳隨行帳;華音唱倡伶。(頸聯)白酒君難醒;綠茶我靜冥。(尾聯)例12-2、《軍中醉飲詩》 (五律:ing韻)酒渴喝江水;茶甘漱晚汀。(首聯)軟沙難坐穩;寒石易眠驚。(頷聯)野膳隨緯帳;華音唱劉伶。(頸聯)數杯君不醒;皆醉我沉冥。(尾聯)(附杜甫《軍中醉飲寄沈八劉叟》原詩:「酒渴愛江清,余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩,冷石醉眠醒。野膳隨行帳,華音發從伶。數杯君不見,都已遣沈冥。」這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青,但首句借用了八庚的「清」。這叫做借鄰韻發端,在晚唐開始流行,到了宋代,甚至形成了一種風氣。現代人寫近體詩,當然完全可以鼓勵使用今韻。如果要按傳統用《平水韻》,則不能不注意古、今音的不同,讀古詩更是如此。這些不同,有時可以藉助方言加以區分,但不一定可靠,只有多讀多背了。)49、【粘對】:我們已經知道了近體詩的基本句型,怎樣由這些句子組成一首詩呢?近體詩的句子是以兩句為一個單位的,每兩句(一和二,三和四,依次類推)稱為一聯,同一聯的上下句稱為【對句】,上聯的下句和下聯的上句稱為【鄰句】。近體格律詩的構成規則就是:對句相對,鄰句相粘。對句相對,是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。1、仄仄平平仄;2、平平仄仄平。(對仗嚴聯)3、平平平仄仄(相粘);4、仄仄仄平平(對仗嚴聯)。平起:5、仄仄平平仄;6、平平仄仄平(韻;嚴對)。仄起:7、平仄仄平仄(韻);8、仄平平仄平(韻;嚴對)。除了第一聯,其它各聯的上句不能押韻,必須以仄聲收尾,下句一定要押韻,必須以平聲收尾,所以五言近體詩的對句除了第一聯,只有這兩種形式。根據粘對規則,我們就可以推導出五言絕句的四種格式:一、仄起首句不押韻:(兩聯)1、仄仄平平仄;2、平平仄仄平(對仗相對)。3、平平平仄仄(相粘);4仄仄仄平平(對仗相對)。二、仄起首句押韻:5、仄仄仄平平(韻);6、平平仄仄平(韻不對)。7、平平平仄仄(相粘);8、仄仄仄平平(對仗)。三、平起首句不押韻:(兩聯)1、平平平仄仄;2、仄仄仄平平(對仗)。3、仄仄平平仄;(相粘)4、平平仄仄平(對仗)。四、平起首句押韻:1、平平仄仄平(韻);2、仄仄仄平平(韻不對)。3、仄仄平平仄(相粘);4、平平仄仄平(韻對聯)。51、五言律詩跟上列句式相似,只不過根據粘對的原則再加上四句而已。1、比如仄起首句押韻的五言律詩是:1、仄仄仄平平(韻);2、平平仄仄平(韻不對寬對)。2、仄起首句不押韻的五言律詩是:1、仄仄平平仄;2、平平仄仄平。(首對)3、平起首句押韻的五言律詩是:1、平平仄仄平(韻);2、仄仄仄平平(韻首對可不對)4、平起首句不押韻的五言律詩是:1、平平平仄仄;2、仄仄仄平平(首對可不對)。3、仄仄平平仄(相粘);4、平平仄仄平。(尾對可對)根據粘對規律,還可以十句、十二句……無限地加上去,而成為【排律】。七言詩聯與此相似。第一聯上句如果不押韻,跟其它各聯並無差別。如果上、下兩句都要押韻,都要以平聲收尾,這第一聯就沒法完全相對,只能做到頭對尾不對,其形式也不外兩種:形式1：(嚴對式不入韻)1平平仄仄平平仄;2、仄仄平平仄仄平。(韻,嚴對)3、仄仄平平平仄仄(相粘);4、平平仄仄仄平平(韻,嚴對)。平起:5、平平仄仄平平仄;6、仄仄平平仄仄平(韻;嚴對)。仄起:7、平平平仄仄平仄(韻);8、仄仄仄平平仄平(韻;嚴對)。形式2：(寬對式,可入韻)1、平平仄仄平仄平(韻),2、仄仄平平仄仄平。(韻,寬聯)3、仄仄平平平仄平(韻,相粘),4、平平仄仄仄平平(韻,寬對)。平起:5、平平仄仄仄平平(韻,相粘),6、仄仄平平仄仄平(韻,寬對)。仄起:7、仄仄平平仄仄平(韻,相粘),8、平平仄仄仄平平(韻,寬對)。50、再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同,但是由於是用以仄聲結尾的奇數句來粘,以平聲結尾的偶數句,就只能做到頭粘尾不粘。例如,上一聯是:1、仄仄平平仄;2、平平仄仄平。(對仗)下一聯的上句要跟上一聯的下句相粘,也必須以平聲開頭,但又必須以仄聲收尾,就成了:2、平平仄仄平。3、平平平仄仄(相粘,頭粘尾不粘。);下一聯:3、平平平仄仄(相粘);4、仄仄仄平平(相對)。為什麼鄰句必須相粘呢?原因很簡單,是為了變化句型,不單調。如果對句相對,鄰句也相對,就成了:仄仄平平仄;平平仄仄平。(對聯)仄仄平平仄;平平仄仄平。(對聯)第一、第二聯完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩,就是只講相對,不知相粘,從頭到尾,就只是兩種句型不斷地重複。唐以後,既講對句相對,又講鄰句相粘,在一首絕句裡面就不會有重複的句型了。52、【對仗】:較好的律詩都有四聯,且各有一個特定的名稱。第一聯叫首聯,第二聯叫頷聯,第三聯叫頸聯,第四聯叫尾聯。按照規定格律詩的頷聯和頸聯必須對仗,首聯和尾聯可對可不對。絕句的兩聯也是可對可不對。但失對的絕句不會是好絕句。排律的首聯可對可不對,中間兩聯都必須對仗,最後一聯可不對,以便結束。本文中改編七律的律詩大都要求四聯全是嚴聯詩句。一、 對仗的第一個特點,是句法要相同。（例10-1)《五律.醉飲歌》(再純五律，ing韻)酒渴喝江水;茶甘漱綠汀。石床眠易穩;墊軟坐難驚。野膳隨行帳;華音唱倡伶。綠茶我靜醒;白酒君難名。78-2、（例11-2）《五律.醉飲詩》(再純五律ing韻)酒渴喝江水;茶甘漱晚汀。軟沙難坐穩;石硬易眠驚。皆醉君未醒;數杯酒沉凝。野食隨緯帳;華韻唱劉伶。79-1、例1-1、《五律.夜宴左氏庄1》再純改編:(ang韻)風林殘月落;霧露凈琴張。(首聯)暗水流花徑;明星映草堂。(頷聯)看書燃蠟短;懸劍飲茶香。(頸聯)詩罷朗聲唱;賦經禪意揚。(尾聯)79-2例1-2、《五律.夜宴左氏庄2》（再純改編，ang韻)風霜晨月落;霧露凈琴張。(首聯)暗水浸花圃;春星耀草堂。(頸聯)信節情蕩漾;書畫意徜徉。(尾聯)舞劍飲杯短;讀書燃蠟長。(頸聯)80-1、（例13-1）《五律.書懷歌》:(再純五律.ouiu韻)細草微風岸;桅檣靜夜舟。星垂平野闊;月照大江流。吏以清廉著;吾為老病休。世間何所似?天地舞沙鷗。80-2、（例13-2）《五律.書懷歌》(再純改編五律.ouiu韻)細草微風岸;帆檣靜夜舟。星垂江海涌;月亮曠原疇。天地似何物?渺茫如鷺鷗。吏廉青史記;人老病亡休。(附杜甫的《旅夜書懷》為原詩：「細草微風岸,危檣獨夜舟。星垂平野闊,月涌大江流。名豈文章著,官應老病休。飄飄何所似?天地一沙鷗。」）81-1、（例14-1）《五律.憶弟歌1》(再純改編五律，enging韻)戍鼓絕身影;哀風送雁聲。(首聯)故鄉秋月亮;今夜露霜明。(頷聯)兄弟分離散;無家問死生。(頸聯)信書常莫遞;爭戰未休兵。(尾聯)81-2、（例14-2）《五律.憶弟歌2》(再純改編五律.改押ang韻):戍鼓絕人影;秋風伴雁行。(首聯)故鄉明月露;白夜亮霜光。(頷聯)有弟皆分散;無家問死傷。(頸聯)信書愛難寄;爭戰情易喪。(尾聯)(附杜甫《月夜憶舍弟》原詩：（原為enging韻）」戍鼓斷人行,秋邊一雁聲。露從今夜白,月是故鄉明。有弟皆分散,無家問死生。寄書長不避,況乃未休兵。82-1、（例15-1）《五律.將軍歌1》(再純改杜甫《寄贈王十將軍承俊》原詩為五律，an韻)臂強豪氣顯;將俊矢弓懸。(首聯)執鉞作搏戰;歷危經險難。(頷聯)騁馳青海馬;扎駐塞邊關。(頸聯)域內皆稱讚;國中盡謐安。(尾聯)82-2、（例15-2）《將軍歌2》(再純改杜甫《寄贈王十將軍承俊》原詩為五律，ong韻)軍有壯豪氣;臂懸雄大弓。(首聯)騁馳青駿馬;防護錦城中。(頷聯)時困授旌鉞;勢危能建功。(頸聯)帥將福禍共;兵士義節同。(尾聯)[附杜甫《寄贈王十將軍承俊》原詩:(東韻）將軍膽氣雄(--\-),臂懸兩角弓(-\-失對)。纏結青驄馬(---\失粘),出入錦城中(-\--失對)。時危未授鉞(--\失粘),勢屈難為功(----失對)。賓客滿堂上(-\-失粘),何人高義同(----失對)。此詩既有失對之錯,也有失粘之誤。]54、對仗的第二個特點,是詞性(類)要相同,也就是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞,代詞對代詞,虛詞對虛詞。如果要對得工整,還必須用同詞類型的詞來相對,比如天文對天文,地理對地理,數目對數目,方位對方位,顏色對顏色,時令對時令,器物對器物,人事對人事,生物對生物,等等,但最好不要用同義詞。象這樣的對仗,叫做工對。例14-1、《憶舍弟詩1》(五律:enging韻)戍鼓絕身影;哀風送雁聲。(首聯)今夜露霜亮;故鄉秋月明。(頷聯)有弟分離散;無家問死生。(頸聯)信書常莫遞;爭戰未休兵。(尾聯)例14-2、《憶舍弟詩2》(五律:ang韻)戍鼓絕人影;秋風送雁行。(首聯)白夜明霜露;故鄉亮月光。(頷聯)有弟皆分散;無家問傷亡。(頸聯)書信愛難寄;戰爭情易喪。(尾聯)(附杜甫《月夜憶舍弟》原詩：(原為enging韻)」戍鼓斷人行,秋邊一雁聲。露從今夜白,月是故鄉明。有弟皆分散,無家問死生。寄書長不避,況乃未休兵(失粘)。」頷聯上句的寫法是把「白露」一詞拆散,下句的寫法也相同,是把「明月」一詞拆散。)53、對仗的第三個特點,平仄要相反,是絕不能用相同的字相對。象「人有悲歡離合;月有陰晴圓缺。」因為在寬聯出現了兩個」有」字,而且上下聯尾各有四個平聲字。這種對仗,在詞、曲中是經常出現的。但在近體詩和嚴聯中則是絕不允許的。實際上,即使是修辭的需要,在近體詩中也必須避免出現相同的字,以保持平仄和諧。實際這個名句也可嚴格按平仄改成嚴聯:「人生喜怒哀樂;月有圓缺晦明。」對的規則在齊梁時就確立了,所以在唐詩中很少見到失對的。現存杜甫近體詩中,只有杜甫《寄贈王十將軍承俊》一首出現明顯失對,因此把那詩作了修改。 例15-1、《寄贈王將軍1》(五律:an韻)將俊豪氣顯;臂強矢弓懸。(首聯)騁馳青海馬;扎駐塞邊關。(頷聯)執鉞作搏戰;歷危經險難。(頸聯)域內皆稱讚;國中盡謐安。(尾聯)例15-2、《寄贈王將軍2》(五律:ong韻)心有壯豪氣;臂懸雄大弓。(首聯)騁馳青駿馬;防護錦城中。(頷聯)時困授旌鉞;勢危難建功。(頸聯)貴賓福禍共;將士義節同。(尾聯)[附杜甫《寄贈王十將軍承俊》原詩:(東韻)將軍膽氣雄(--\-),臂懸兩角弓(-\-失對)。纏結青驄馬(---\失粘),出入錦城中(-\--失對)。時危未授鉞(--\失粘),勢屈難為功(----失對)。賓客滿堂上(-\-失粘),何人高義同(----失對)。此詩既有失對之錯,也有失粘之誤。如此詩第一、二句除了第一個字,其它各字的平仄完全相同,這就出現了失對。這可能是贈詩時沒認真修改,而一時疏忽。]（例16-1)《七律.宿府賦1》(李再純改杜甫《宿府》七言詩為七律,an韻)凜秋幕府井梧冷;獨宿江城臘炬殘。(首聯)永夜鳴聲悲自語;中天月色喜誰觀？(頷聯)風塵荏苒信書斷;塞隘蕭條行路難。(頸聯)忍恥伶俜十載事;聲吞氣忍半生安。(尾聯)118-2、（例16-2)《七律.宿府賦2》(李再純將杜甫《宿府》七言詩改為七律,an韻)獨宿江城梧井冷;凜秋幕府炬灰殘。(首聯)蕭條隘塞信書斷;荏苒風塵行旅難。(頷聯)月色青霄誰喜看;悲鳴永夜語聲闌。(頸聯)流離顛沛十年事;忍垢耐勞半世安。(尾聯)（如杜甫《宿府》原詩:（安韻）：「清秋幕府井梧寒,獨宿江城臘炬殘。永夜角聲悲自語,中天月色好誰看。風塵荏苒音書絕,關塞蕭條行路難。已忍伶俜十年事,強移棲息一枝安。若依古音,平仄、韻律問題較多。）119、（例17-2)《七律.白帝賦2》(再純改編杜甫《白帝》原七言詩為七律,en韻)白帝城中雲涌浪;大巫嶺下雨傾盆。(首聯)壑峽山谷雷霆震;蒼木古藤日月昏。(頷聯)千馬戰亡歸馬逸;萬家今有百家存。(頸聯)哀求寡婦誅殺盡;慟哭傷悲到處聞。 (尾聯)(附杜甫《白帝》原詩:「白帝城中雲出門,白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆斗,古木蒼藤日月昏。戎馬不如歸馬逸,千家今有百家存。哀哀寡婦誅求盡,慟哭秋原何處村?」在這裡,再純儘可能將杜甫詩中的四聯,全都遵循對仗規則來修改。）120—1、（例18-1)《七律.登高歌1》(再純將杜甫《登高》原七言詩改編成七律,ai韻)風大天高猿嘯吼;渚清沙綠鳥飛徊。(首聯)無邊落木蕭蕭下;不盡長江滾滾來。(頷聯)百里爽秋常作客;十年多病少登台。(頸聯)艱難苦恨繁霜鬢;痛飲歡諧喜酒懷。(尾聯)119—2、（例18-2)《七律.登高歌2》(再純將杜甫《登高》原七言詩改編成七律,ai韻)渚綠沙白飛鳥遠;風急水涌嘯猿哀。(首聯)無邊落木蕭蕭下;萬里長江滾滾來。(頷聯)葉落知秋希作客;時和歲稔願登台。(頸聯)艱難惱恨繁霜鬢;喜樂歡欣暢酒懷。(尾聯)120-3、（例18-3)《七律.登高歌3》(再純將杜甫《登高》原七言詩改編成七律,ai韻)風大天高猿嘯吼;渚清沙綠鳥飛徊。(首聯)無邊落木蕭蕭下;不盡長江滾滾來。(頷聯)千里悲秋常作客;百年傷病少登台。(頸聯)艱難苦恨繁霜鬢;潦倒新停撂酒懷。(尾聯)(附杜甫《登高》原詩：」風急天高猿嘯哀;渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下;不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客;百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢;潦倒新停濁酒杯。」)121（例19)《七律.野望歌》(再純改編杜甫《野望》古詩為七律,ao韻)西山碧雪三城戍;北浦清江萬里橋。(首聯)海內風塵隔阻大;天涯海角想思遙。(頷聯)唯將遲暮供多病;未建寸功報聖朝。(頸聯)騁馬抒懷時攬勝;情遷事變日蕭條。(尾聯)(附杜甫《野望》原詩:西山白雪三城戍,南浦清江萬里橋。海內風塵諸弟隔,天涯涕淚一身遙。唯將遲暮供多病,未有涓埃答聖朝。跨馬出郊時極目,不堪人事日蕭條。)122-1、（例5-1)《七律.詠懷古迹歌(1)》(再純將杜甫《詠懷古迹其一》七言詩改編成七律,an韻)漂泊東北劫塵際;傲盪漠南天地間。(首聯)五嶽樓台淹日月;三峽壑谷共雲山。(頷聯)羯胡事主終無賴;楚客騷詩啟感官。(頸聯)庾信平生蕭瑟韻;衰年論賦最悲觀。(尾聯)122-2、（例5-2）《七律.詠懷古迹(1-2)》(再純將杜甫七言《詠懷古迹其一》詩改編成七律,an韻)漂泊山嶺幻塵際;避隱海湖天地間。(首聯)五嶽樓閣同日月;三峽壑谷共雲山。(頷聯)悲哀楚客總無賴;事主羯胡終未還。(頸聯)庾信衰年極可鑒;詩文論賦最直觀。(尾聯)122-3、（例5-3）《七律.古迹歌(1-3)》(再純將杜甫《詠懷古迹五首》其1-3原七言詩改為七律,an韻)破碎劫塵東北際;漂泊天地漠南間。(首聯)三峽壑谷淹日月;五嶽樓台共雲山。(頷聯)楚客離騷開始賴;羯胡事主賦文源。(頸聯)衰年庾信最蕭瑟;論賦詩文激感觀。(尾聯)(附杜甫《詠懷古迹其一》:支離東北風塵際,漂泊西南天地間。三峽樓台淹日月,五溪衣服共雲山。羯胡事主終無賴,詞客衰時且未還。庾信平生最蕭瑟,\---暮年詩賦動江關。比如原古詩《詠懷古迹五首》中,幾乎每一首都用到此特殊拗句:仄仄平平仄平仄(\---);第七句是這種拗句句型。)123-1、（例6-1）《七律.懷古歌(2-1)》(再純將杜甫《詠懷古迹五首》其2-1原七言詩改為七律,i韻)落魄不羈悲宋玉;風流儒雅喜吾師。(首聯)霧山故土空文藻;雲雨荒台起夢思。(頷聯)悵望千秋皆灑淚;蕭條異代不同時。（頸聯)最惜指點盡煙滅;極恨宮宅皆可疑。(尾聯)123-2、（例6-2)《七律.懷古歌(2-2)》(再純將杜甫《詠懷古迹五首》其2-2原七言詩改為七律,i韻)不羈宋玉悲失魄;儒雅風流喜我師。(首聯)悵望千秋愁灑淚;蕭條百代樂今時。(頷聯)霧山故土空文藻;雲雨荒台有夢思。(頸聯)極怕宮宅皆毀滅;受人指點盡珍惜。(尾聯)123-3、（例6-3)《七律.懷古歌(2-3)》(再純將杜甫《詠懷古迹五首》其2-3原七言詩改為七律, i韻)蕭條異代非微理;儒雅風流是大師。(首聯)愁望千秋揮灑淚;悵悲宋玉賦長詩。(頷聯)嶺山故事虛文藻;雲雨荒台起夢思。(頸聯)楚殿崩塌雖泯滅;前人指點利今時。(尾聯)[附杜甫《詠懷古迹五首》其二原詩:「搖落深知宋玉悲,風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時。江山故宅空文藻,雲雨荒台豈夢思。最是楚宮俱泯滅,舟人指點到今疑。」)123-4、（例7-1)《七律.詠懷歌(3-1)》(再純將杜甫《詠懷古迹五首》其3-1原七言詩改為七律,enin韻)峻山萬壑赴荊門;期望昭君回小村。(首聯)只去紫台連朔漠;獨留青冢向黃昏。(頷聯)畫圖滿蘊春風魄;環佩空含月夜魂。（頸聯)萬載琵琶傳漢韻;千年樂器奏胡音。(尾聯)123-5、（例7-2)《七律.詠懷歌(3-2)》(再純將杜甫《詠懷古迹五首》其3-2原七言詩改為七律,eninun韻)谷山萬壑環荊門;生長明妃尚有村。(首聯)青冢獨留連朔漠;紫台遠去向黃昏。(頷聯)畫圖識省夜風面;環佩空歸春月魂。(頸聯)萬載琵琶聽野語;千秋怨恨化胡音。(尾聯)[附杜甫《詠懷古迹其三》原詩:群山萬壑赴荊門,生長明妃尚有村。一去紫台連朔漠,獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風面,環佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語,分明怨恨曲中論。]124-1、（例8-1再純改編七律)《七律.詠懷古迹4-1》(再純將杜甫《詠懷古迹五首》其4-1原七言詩改為七律,ong韻)窺吳蜀主駐白帝;永久期希突駕崩。(首聯)想像浮華空夢裡;虛無玉殿美城中。(頷聯)君臣得體休戚共;寺廟武侯祭祀同。(頸聯)古廟杉松巢水鶴;伏時歲臘走山翁。(尾聯)124-2、（例8-2)《七律.詠懷古迹（4-2）》(再純將杜甫《詠懷古迹五首》其4-2原七言詩改為七律,an韻)窺吳蜀主幸白帝;亦在崩時圖永安。(首聯)玉殿虛無空談里;浮華想像費時間。(頷聯)伏時歲臘小國散;古廟杉松巢鶴園。(頸聯)寺廟武侯常祀地;君臣同體比鄰天。(尾聯)124-3、（例8-3)《七律.詠懷古迹(4-3)》(再純將杜甫《詠懷古迹五首》其4-3原七言詩改為七律,an韻)窺吳蜀主永難幸;豈料崩於白帝宮。(首聯)古廟杉松巢水鶴;伏時歲臘走村翁。(頸聯)浮華想像空山裡;玉殿虛無野寺中。(頷聯)寺廟武侯承祀共;君臣一體敬尊同。(尾聯)(附《詠懷古迹五首》其四原詩:蜀主窺吳幸三峽,崩年亦在永安宮。翠華想像空山裡,玉殿虛無野寺中。古廟杉松巢水鶴,歲時伏臘走村翁。武侯祠屋常鄰近,一體君臣祭祀同。比如原古詩《詠懷古迹五首》中,幾乎每一首都用到此特殊拗句:仄仄平平仄平仄(\---))125-1、（例9-1)《七律.詠懷古迹(5-1)(再純將杜甫《詠懷古迹五首》其五-2原七言詩改為七律,en韻）大名垂宇諸葛廟;遺像立乾表摯淳。(首聯)伯仲之間識呂管;指揮若定見曹參。(頷聯)三方割據運籌策;萬古九霄毛羽珍。（頸聯)漢祚福移終莫復;身殲勵志務誠真。(尾聯)125-2、（例9-2編七律)《七律.詠懷古迹(5-2)》(再純將杜甫《詠懷古迹五首》其五-2原七言詩改為七律,ao韻)致敬大名垂宇宙;諸葛遺像肅清高。(首聯)如和呂管辨伯仲;若定揮師識董曹。(頷聯)割據三國籌運策;九霄萬古羽飛毛。(頸聯)勵志身殲難復運;福移漢祚務軍勞。(尾聯)[附杜甫《詠懷古迹五首》其五原詩:「諸葛大名垂宇宙,宗臣遺像肅清高。三分割據紆籌策,萬古雲霄一羽毛。伯仲之間見伊呂,(----,)指揮若定失蕭曹(三連平)。福移漢祚終難復,志決身殲軍務勞。」]126、（例25-1)《七律.聞官軍詩1》(再純改編杜甫《聞官軍收河南河北》原七言古詩為七律ang韻)劍外忽傳收薊北;初聞涕淚灑衣裳。(首聯)卻觀子女愁何在;包卷稿書喜欲狂。(頷聯)赤日放歌須縱酒;青春為伴好還鄉。(頸聯)即從蜀道穿峽道;便下襄陽向洛陽。(尾聯)86、（例25-2)《七律.聞官軍詩2》(再純改編杜甫《聞官軍收河南河北》原七言古詩為七律ang韻)劍外忽傳收薊北;心中血涌淚流裳。(首聯)觀察子女歡無惱;漫卷詩書喜若狂。(頷聯)快樂唱歌須縱酒;青春結伴好還鄉。（頸聯)即從北蜀穿巫蜀;便下襄陽向洛陽。(尾聯)(附杜甫《聞官軍收河南河北》原詩:「劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒;青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽;便下襄陽向洛陽。」此詩失對又失粘。第七句就全是平聲字,詩聯平仄不諧。)127-1、（例26-1)《七律.蜀相歌1》(再純改杜甫《蜀相》原七言古詩為七律,en韻)錦鎮祠堂松籟籟;丞相市苑柏森森。(首聯)映階碧草顯春色;隔葉黃鸝鳴好音。(頷聯)三顧竟得天下計;兩朝開濟老臣心。（頸聯)出師未捷身先死;潰敗難阻蹈後塵。(尾聯)127-2、（例26-2)《七律.蜀相歌2》(再純改杜甫《蜀相》原七言古詩為七律, eninun韻)相府廟堂松籟籟;錦城郊外柏森森。(首聯)映階碧草滿春色;隔葉黃鸝空好音。(頷聯)三顧策劃天下計;兩朝開濟老臣心。(頸聯)出師未捷身先死;打仗難贏淚滿襟。(尾聯)(附杜甫《蜀相》原詩:丞相祠堂何處尋?錦官城外柏森森。映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。三顧頻繁天下計,兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟。)128-1、（例32-1)《七律.閣夜歌1》(再純改編杜甫《閣夜》原七言詩成七律.ao韻)歲暮陰陽催短景;天涯雪霽凍寒宵。(首聯)三峽號角聲悲壯;四海星河影動搖。(頷聯)野哭幾家罹戰禍;夷時隨處起漁樵。(頸聯)騰龍躍馬終黃土;弔影相依始寂寥。(尾聯)128-2、（例32-2再純改編七律)《七律.閣夜詩2》(ao韻)(再純改杜甫《閣夜》原七言詩成七律.ao韻)雪霽天涯催短景;年頭歲末凍寒宵。(首聯)三更鼓角聲悲壯;四海星光影動搖。(頷聯)野哭幾家罹戰禍;歡歌隨處起漁樵。(頸聯)人事擾紛終寂靜;卧槽騾馬漫沉寥。(尾聯)(附杜甫《閣夜》原詩:「歲暮陰陽催短景,天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯（失粘）,三峽星河影動搖。野哭幾家聞戰伐（失粘）,夷歌數處起漁樵。卧龍躍馬終黃土,人事依依漫寂寥。」)129-1、（例27-1)《七律.曲江二首（1）》(再純改編七律.eiui韻)朝去日日春衣典;暮回江頭自醉歸。(首聯)七十老耄古稀有;酒債尋常今處揮。(頷聯)贊語風光共流轉;和諧互賞休欺違。(頸聯)穿花雀鳥頻頻現;點水蜻蜓款款飛。(尾聯)129-2、（例27-2)《七律.曲江二首（2）》(再純改編七律.eiui韻)天天日日皆春典;每日江頭盡醉歸。(首聯)酒債尋常隨處有;人生老耄志難頹。(頷聯)穿林雀鳥頻頻現;點水蜻蜓款款飛。(頸聯)傳語風光共流轉;感言讚賞同莫違。(尾聯)（例27-3)《七律.曲江二首（3)》（再純改編七律，i韻）暮歸江頭盡酣醉;朝去每日皆典衣。(首聯)酒債尋常今處有;人生老耄古來稀。(頷聯)穿雲雀鳥頻頻現;搖尾蜻蜓款款依。(頸聯)頌語風光共流轉;才能互賞休違欺。(尾聯)(附杜甫《曲江二首》原詩:「朝回日日典春衣;每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有;人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見;點水蜻蜓款款飛。傳語風光共流轉;暫時相賞莫相違。」例28-1)《七律.秋興歌(2-1)》(再純改編杜甫《秋興》其二原詩七律.a韻)常上西山觀落日;每依北斗望京華。(首聯)聽猿落下兩聲叫;奉使虛隨八月查。(頷聯)畫影香煙繞寶枕;紅樓粉壁聞悲笳。（頸聯)喜觀石上藤蘿月;欣賞渚中玉芰花。(尾聯)（例28-2)《七律.秋興歌（2-2）》(再純改編杜甫《秋興》其二原詩七律.a韻)夔府西山斜日落;總朝北斗望京華。(首聯)聽猿虛叫顫聲嘯;奉使作出八月查。(頷聯)畫省香爐圍寶枕;紅樓粉壁隱悲笳。(頸聯)喜觀島上藤蘿月;欣賞池中玉芰花。(尾聯)(附杜甫《秋興》其二原詩:「夔府孤城落日斜;每依北斗望京華。聽猿實下三聲淚;奉使虛隨八月查。畫省香爐違伏枕;山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月;已映洲前蘆荻花。」尾聯也是一流水對。流水對一般也被認為是不俗的佳對。如尾聯要用對仗,就常用流水對收住全詩。)(再純改杜甫「《絕句漫興九首》其一」為七絕，enging韻)客愁眼見愁難醒;春色無邊色茂亭。(首聯)隨處寶花深造次;燕歌鶯語似叮嚀。(尾聯)（例29-3)《漫興歌(九-3)》(再純改杜甫「《絕句漫興九首》其一」為七絕，enging韻)客愁眼見愁難醒;春色無邊色榭亭。(首聯)即遣讖言深造次;卻聽鶯語太丁寧。(尾聯)[附杜甫《絕句漫興九首》其一原詩:「眼見客愁愁不醒,無賴春色到江亭。即遣花開深造次,便教鶯語太丁寧。」原詩平仄不諧。]（例31-1)《七絕.解悶歌(12-1)》(再純改杜甫《解悶十二首》之一原詩為七絕，u韻)碧浪蕩流飄細雨;柴扉開敞散閣居。(首聯)野禽哺子喂紅果;溪女得錢留大魚。(尾聯)（例31-2)《七絕.解悶歌(12-2)》(再純改杜甫《解悶十二首》之一原詩為七絕，u韻)碧浪江風飛細雨;柴扉草室散星居。(首聯)野禽引子哺紅果;溪女得錢留鯉魚。(尾聯)[附杜甫《解悶十二首》之一原詩:「草閣柴扉星散居,浪翻江黑雨飛初（失對）。山禽引子哺紅果,溪女得錢留白魚。」]
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