【檔案】周曉楓：我從來沒有走過這麼漫長的海岸線

檔案周曉楓ZHOUXIAOFENG

　　周曉楓，出生於1969年6月。曾在中國少年兒童出版社、《十月》雜誌社、《人民文學》雜誌社做過編輯。2013年調入北京作家協會，為駐會專業作家。出版過散文《你的身體是個仙境》《斑紋——獸皮上的地圖》《收藏——時光的魔法書》《雕花馬鞍》《聾天使》《巨鯨歌唱》以及筆記體《醉花打人愛誰誰》等。曾獲魯迅文學獎、馮牧文學獎、冰心文學獎、莊重文文學獎、人民文學獎、十月文學獎、在場主義散文獎、百花文學獎等獎項。

《上帝的隱語》北嶽文藝出版社·1997.11

《鳥群》雲南人民出版社·2000.5.

《斑紋——獸皮上的地圖》中國文聯出版公司 2002.2

《收藏——時光的魔法書》中國文聯出版公司 2002.2

《醉花打人愛誰誰》作家出版社 2005.1

《你的身體是個仙境》二十一世紀出版社 2005.10

《孔雀藍》（散文自選集）鷺江出版社 2006.12

《雕花馬鞍》山東文藝出版社 2009.4

《聾天使》上海文藝出版社 010.1

《周曉楓散文選集》百花文藝出版社 2011.7

《巨鯨歌唱》東方出版社 2013.12

《宿命——孤獨張藝謀》長江文藝出版社 2015.1

評語魯迅文學獎評語　　《巨鯨歌唱》整體上是從低處，在地面或水中，沉潛、體驗。個人成長的印記與經驗，對世界的觀察和領悟，細膩得纖毫畢現、色澤斑斕。周曉楓的思想 自覺、勤勉，難能可貴地保持著自我的警覺審慎和表達的節制精悍，在周嚴的文體秩序中底氣充沛地向著生命深處執著掘進。她敏捷的思維和自由穿行的藝術腳力， 拓展了散文寫作的可能性。馮牧文學獎評語　　周曉楓的散文冰清玉潔。她的寫作承續了散文的人文傳統，將沉靜、深微的生命體驗溶於廣博的知識背景，在自然、文化和人生之間，發現複雜的、常常是富於智慧的意義聯繫。她對散文藝術的豐富可能性，懷有活躍的探索精神。她的作品文體精緻、繁複，別出心裁，語言豐贍華美，充分展示書面語言的考究、綿密和純粹。她的體驗和思考表現了一個現代青年知識分子為探尋和建構充盈、完整的意義世界所作的努力和面臨的難度。她的視野也許可以更為廣闊，更為關注當下的、具體的生存疑難，當然，她的藝術和語言將因此迎來更大的挑戰。莊重文文學獎評語　　周曉楓的散文是以散文的思維、小說的筆法、詩性的語言所組成的篇章。她從容自如地駕馭這三駕馬車，超越了文體的既定邊界，在更為廣闊的疆域中自由馳騁，遊刃有餘，縱橫捭闔。她的作品以純粹、獨特的個人體驗，奇異、精緻的美學意象，傳達出透徹、犀利、尖銳、奧妙的鮮活感覺。這是一次智慧與趣味交織的行旅，跟隨她天馬行空、率性不羈的思緒，我們被引入一個為常識世界所遮蔽的盛境——那些平淡無奇、稍縱即逝的事物，原是由無數偶然碰撞結合而成的必然，它們有著無窮無盡的解，正如大千世界蘊藏著無窮無盡的謎一樣。她擅長在凡俗中發現深刻的美與永恆的詩，使之超越表象而逼近事物的本質，抵達一種哲學深度。她的貢獻在於開闢了散文的另一片天地。在場主義散文獎評語　　周曉楓的散文集《雕花馬鞍》，對散文文體的探索，在題材上的深度掘進以及對事物內核的精準捕捉，獨特的不可替代的個人經驗，斑斕尖峭而又苛責的語言，強大的敘述氣場，對當前的散文創作均有重要的意義，是近年來中國散文的重要收穫。

我從來沒有走過這麼漫長的海岸線周曉楓

　　很多知識和技能，都需要由外向內的強行的觀念灌輸；而文學，是一種由內向外的栽植，出自愛好者心甘情願的認同。有些教育的面目是嚴厲的，甚至猙獰，它包括著難度和懲罰；文學的自我教育，伴隨著享樂，以及由認同感而帶來的親密，當然，它同樣需要難度。

　　學習語言，是找到與世界交流的方式；掌握文學，是找到與內心的交流方式。看不清世界的時候，我們會在視力不佳的沮喪里；看不清自己，不是同樣，淪入盲人般的命運嗎？這種與自我對話的方式如果不陷入自戀和自大的自我循環中，它就是非常珍貴的。本雅明說：「幸福，就是不受驚擾地進入自己的內心深處。」他所描述的狀態，和閱讀、和寫作都非常相似，所以，文學上的教育與自我教育，也意味著學習一種獲取幸福的秘密方式。我始終覺得，信賴文學，能夠得到隱秘而巨大的回報，即使它沒有給我們帶有名望和財富，至少，文學能夠讓我們既尊重他人又無畏孤獨，既信任奇蹟，又深懷悲憫。

　　「文無第一，武無第二」，其實也是在描述文學的美妙之處，它沒有終點，沒有定數和常法，可以成為一種漫長的修習，一種終生的自我教育。

　　我去過台灣花蓮，曾經沿11號公路返回台北。我從來沒有走過這麼漫長的海岸線，從下午開始走到夜晚。我感動，很難去表達對大海的感受，的確不敢輕易說「美」，因為運用這個字的時候都好像是對大海的輕慢，海所體現的，遠遠大於這個字，是那種千百萬個形容詞同時湧出的感覺。海能把無窮無盡體現得這麼具體。後來天黑，我甚至看不見大海，甚至聽不到，但我知道它始終在那裡。它能把喧囂控制在安靜之中。什麼能像夜色中的海那樣陪伴著我？我覺得，是文學。有力而無形，豐富又虛無，能餵養也能葬送我……包括它在前途上的兇險，也是魅力的重要部分。

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卷　首 《人民文學》2015·9

　　歷史上，《人民文學》所刊發的作品樣式繁多，既有小說、詩歌、散文、報告文學、文學評論這常規五大件，還有劇本、相聲、童話等體裁。大體上今天也依然如此。

　　小說始終所佔頁碼最多。在前三十年中，原發於本刊的具有文學史影響的作品，大都為短篇小說，以至於新時期之初的全國短篇小說評獎的召集和具體事務就由《人民文學》編輯部承擔；中篇小說在二十世紀八十年代異軍突起並繁榮至今，由對本刊作品最深的印象導致，人們傾向於認為《人民文學》是以發表中短篇小說見長的老牌文學雜誌；新世紀之後，本刊開始漸漸加大對長篇小說的吸納容量，從選發《我是我的神》、《空山》等長篇佳作的片段，過渡到首發優秀長篇小說全本或者精編本，因此《一句頂一萬句》、《推拿》、《生命冊》等後來廣受好評並獲大獎的長篇力作得以先在本刊與讀者見面。

　　但是，從篇數和文學史影響上衡量，短篇小說一直是《人民文學》的重中之重。

　　本期短篇小說篇數較多，而且排在了頭欄。

　　要說的是，不管長篇小說如何代表了作家的思想體量和藝術能力，也無論中篇小說怎樣較為充分地體現了作家對時代生活、人生命運的視力和握力——短篇小說這一邊，多樣和多趣似萬物蓬生般的闊朗、靈性和魅性如柳暗花明似的奇妙、文心和詩學像星河花海樣的繁茂……這些，使得短篇有冒煙突火的中篇無從追得的靜虛之美，更有尾大不掉的長篇難以做到的心專氣定。

　　——更多更好的短篇小說，我們期待著。

——編 者

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