化用前人詩詞是創作

化用前人詩詞是創作

JL學長：

　　你好！

　　你發給我的那些資料似乎未曾經過篩選，稂莠不齊，裡面雖然有許多頗有見地的好文章，但是，也不乏夸夸其談、危言聳聽、道聽途說之類的粗製濫造之文，甚至胡說八道者亦有之，實在令人不敢苟同。比如，其中有一篇關於指責毛澤東詩詞的文章，言說毛的詩詞充斥抄襲而來的前人詩句。該文作者為了證明其說不假，不遺餘力地列舉出毛詩眾多詩句，是與前人某一句如何如何相同、相近、相似的，範圍之廣，上起《詩經》、中括漢唐兩宋、下至明清、以及近現代，喋喋不休地談論什麼抄襲、剽竊、照搬、照抄之類，說的天花亂墜，以顯示作者堅持真理的「偉大精神」與「淵博學識」。不知你是如何看待這篇奇文的。我作為當年北大曾經的一員，親身感受過「五四」 發源地「惟精惟一，允執厥中」精神的洗禮與深厚文化底蘊的熏陶、經受過來自底層各種生活的磨練，是不會薰蕕同器、隨聲附和的。該文的作者意圖很明顯，就是反毛。但是，有一句話說得好，偏見比無知離真理更遠。如果一個人胸無點墨，對詩詞創作一竅不通，只是對毛運用前人詩句心存嫌隙，睚眥必報，不分青紅皂白起勁地加以反對，那就有點不自量力。其慷慨激昂之評語，洋洋洒洒之列舉，以吾觀之，如土雞瓦犬，反貽笑柄耳！姑且不論毛詩之文學藝術價值如何，但僅就其化用前人詩句而言，是無可厚非的。在詩詞的創作中，運用前人詩句的現象很普遍，這也是對文化精髓的吸收、繼承和發展，是詩詞創作的一種普遍規律。古今詩作，老機翻舊織新錦，「雛鳳清於老鳳聲」者，何止千千萬萬。運用前人成句，廣收百代闕文，博採千載遺韻，妙手點化，隱括入律，玉潤珠圓，如出諸己者，乃是一種高超技藝，叫食古而化，是詩詞創作乃至文學發展的一條顛撲不破的基本規律。前人的詩句只要應用到你的作品中能出新意，就是整句搬來也不是抄襲，而是化用。不會化用古人好的東西，還讀那麼多書幹什麼？有時因為讀的書多了，不自覺地應用了古人的妙詞佳句也是有的，是很正常的。古代有名望的詩詞大家，如李白、杜甫、王維、李商隱、蘇軾、歐陽修、王安石、納蘭性德等等、近人如王國維、魯迅等，他們作品中化用前人詩句的比比皆是。為什麼這些人能化用，毛澤東就不能化用呢？只要不存偏見，回答是肯定的。杜甫曾寫詩論此事：「後賢兼舊制，歷代各清規」。可見前賢對此已有真知灼見。不對之處，請批評。（隨後附錄歷代名家化用前人詩句的例子。）

　　此致

致禮！

學弟劉向晴2016.5. 15

附：化用前人詩句的實例一、借用原句（選10例）1、李白《山中與幽人對酌》中的「我醉欲眠卿且去」，幾乎套用了陶潛「我醉欲眠、卿可去」的原話。2、林逋的「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」，源自江為（五代時人）詩「竹影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」。3、晏幾道《臨江仙》中的「微雨燕雙飛」，用的是翁宏（唐末五代時人）《春殘》中的「落花人獨立，微雨燕雙飛」原句。他的《生查子》「背面鞦韆下」，用的是李商隱《無題》中的「十五泣春風，背面鞦韆下」原句。4、姜夔評楊萬里詩作的《七律》中最後一句：「回施江東日暮雲」，用的是杜甫《春日懷李白》之成句：「江東日暮雲」。5、歐陽修《朝中·平山堂》中的「山色有無中。」用的是王維《漢江臨眺》「江流天地外，山色有無中」一聯中後一句。6、秦觀《滿庭芳》中的「寒鴉萬點，流水繞孤村」，源自隋煬帝《野望》的「寒鴉飛數點，流水繞孤村」。7、北宋賀鑄《祝英台近》的結尾是「歷曆數、西州更點」，百年之後，南宋岳珂也寫了首《祝英台近》，其結尾原封不動的用了賀詞結尾這七字。

8、向子湮（北宋時人）《鷓鴣天》中的「而今白髮三千丈」，用的是李白的名句「白髮三千丈」。

9、王以寧（南宋時人）《水調歌頭》中的「山吐月千仞，殘夜水明樓」，用的是杜甫《月》詩的「四更山吐月，殘夜水明樓」。10、李玉（明末清初時人）《賀新郎》中的「枉教人立盡梧桐影」，用的是呂岩（唐末、五代著名道士）《梧桐影》中的「教人立盡梧桐影」。二、化用詩句（選20例）1、孟浩然在《渡浙江問舟中人》中，將晉陸機的「引領望天末」信手拈來，加上「時時」二字，如為己出。2、王勃名句「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。」化用瘐信《馬射賦》中句「落花與芝蓋同飛，楊柳與春旗一色」3、王維的《積雨輞川庄作》中，有「漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木轉黃鸝」。李嘉佑（唐朝人）集中有「水田飛白鷺，夏木轉黃鸝」。誰用的誰詩句很難說。

4、杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》中的「焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水」，化用了晉索靖觀賞顧愷之畫讚歎語「恨不帶并州快剪刀，剪松江半幅練紋歸去」。5、韋莊《金陵圖》中的「誰謂傷心畫不成」，納蘭性德的《南鄉子·為亡婦題照》，則用了「一片傷心畫不成」之句意。6、歐陽修《採桑子》中的「野岸無人舟自橫」，出自韋應物的「野渡無人舟自橫」，改：渡」為「岸」。7、王安石《泊船瓜洲》中的「春風又綠江南岸」，源自李白詩「春風已綠瀛洲草」。8、蘇軾《念奴嬌》中的「舉杯邀月，對影成三客」，化用了李白的「舉杯邀明月，對影成三人」。9、秦觀「謾贏得青樓，薄倖名存」化用了杜牧《遣懷》中的「贏得青樓薄倖名」。10、晁補之《臨江仙》中的「水窮行到處，雲起坐看時」，化用了王維《終南別業》中的「行到水窮處，坐看雲起時」

11、趙鼎（南宋時人）《滿江紅》中的「試問鄉關何處是」，脫胎於唐代崔灝《黃鶴樓》「日暮鄉關何處是」。12、陳與義（宋代人）《虞美人》中的「明朝酒醒大江流，滿載一船離恨向衡州」，化用了蘇軾《虞美人》「天晴汴水自東流，滿載一船離恨向西州」。13、張元幹《賀新郎》中的「天意從來高難問，況人情、老易悲難訴」，化用了杜牧詩句「天意高難問，心情老易悲」。14、陸遊的《游山西村》中的「山重水複疑無路，柳暗花明又一村」，源自強彥詩「遠山初見疑無路，曲徑徐行漸有村」。

15、鼎鼎有名的《三國演義》電視劇主題歌，其詞為明代楊慎所作《臨江仙》，其中「秋月春風」化用了白居易《琵琶行》中「今年歡笑復明年，秋月春風等閑度」句意；「是非成敗轉頭空」化用了蘇軾《西江月·平山堂》中「休言萬事轉頭空」句意。

16、納蘭性德《採桑子》中「此情已是成追憶」，用的是李商隱《錦瑟》中「此情可待成追憶」；他的《憶江南.宿雙林禪院有感》「似曾相識只孤檠，情在不能醒」，來自晏殊「似曾相識燕歸來」句。

17、清.魏子安《花月瘦》第十五回詩「多情自古空餘恨，好夢由來最易醒」用史清溪《無題》原句。

18、蘇軾《醉落魄》席上呈楊元素中有「天涯同是傷淪落」,源自白居易《琵琶行》「同是天涯淪落人」；《水調歌頭。懷子由》有「今夕是何年」，源自杜甫《贈衛八處士》，「今夕復何夕」「瓊樓玉宇」,語出《大業拾遺記》:「瞿乾祐於江岸玩月,或謂此中何有?瞿笑曰:"可隨我觀之。』俄見月規半天,瓊樓玉宇爛然。」《滿江紅》「空洲對鸚鵡」，源自李白《贈江夏韋太守》中「顧漸禰處士，虛對鸚鵡洲。」《蝶戀花》「天涯何處無芳草」用的是《離騷》句：「何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇？」

19、王國維善化用前人妙句、妙境為己有，據有人粗略統計，在他創作的《人間詞》115闕中，化用唐詩的不下25次，化用晚唐五代兩宋不下50次，化用其他朝代不下30次。

20、魯迅《自題小像》「風雨如盤暗故園」化用唐貫休的斷句「黃昏風雨黑如盤」； 「寄意寒星荃不察」化用《離騷》「荃不察余之衷情兮」；《哀范君三章》「風雨飄搖日」，化用《詩經.鴟鴞》「風雨所飄搖」。

三、集句成詞（選三例）

1、王安石《菩薩蠻》以集詩句著名。「數間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊里。花是去年紅，吹開一夜風。梢梢新月偃，午醉醒來晚。何物最關情，黃鸝三兩聲。」第一句」數間茅屋閑臨水」用的是劉禹錫的原句；第三句「花是去年紅」，用的是殷益的原句；第五句「梢梢新月偃」，用的是韓愈的原句；第六句「午醉醒來晚」，用的是方棫的原句。如此集句卻渾然無跡，表情達意，如同己出。2、賀鑄的《南歌子》：「疏雨池塘見，微風襟袖知。陰陰夏木囀黃鸝。何處飛來白鷺立移時，易醉扶頭酒，難逢敵手棋。日長偏與睡相宜。睡起芭蕉葉上自題詩。」每一句都是從前人詩句變化而來，「微雨池塘見，好風襟袖知」，源於杜牧《秋思》；「漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木轉黃鸝」，源於王維《積雨輞川庄作》；「賭棋招敵手，沽酒自扶頭」，源於姚合《答友人招游》；「自然唯與睡相宜」，源於歐陽修《蘄簟》；「曾書蕉葉寄新題」源於方干《送鄭台處士歸絳岩》。賀鑄從前人詩句中，或是略改數字，或是化駢為散，或是一反其意，合數家詩於一爐，寫成了這首《南歌子》。3、楊冠卿的《卜運算元》：「蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文採風流今尚存，毫髮無遺恨。凄惻近長沙，地僻秋將盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問」。八句取自八篇杜甫的詩。分別是：《行次昭陵》、《寄岳州賈司馬六丈巴州嚴八使君兩閣老五十韻》、《丹青引贈曹將軍霸》、《敬贈鄭諫議十韻》、《入喬口》、,《秦州雜詩》、《蜀相》《暮春江陵送馬大卿公恩命追赴閣下》，八音和諧，一氣呵成。

劉向晴 綠汀文萃

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