走近威尼斯國際電影節

國際電影節之父

　　第71屆威尼斯國際電影節將於2014年8月27日至9月6日期間在義大利威尼斯舉行。王小帥新片《闖入者》入圍主競賽單元，許鞍華的《黃金時代》壓軸成為電影節閉幕電影。作為世界三大國際電影節之一，它有著怎樣獨特的傳統；作為世界上歷史最悠久的電影節，它對亞洲電影、華語電影意義何在，本期悅博帶您了解。

百科

VISION BAIKE

走近威尼斯國際電影節

「國際電影節之父」名號由來

　　威尼斯國際電影節，每年8月至9月間於義大利威尼斯利多島舉辦，它與法國戛納國際電影節、德國柏林國際電影節並稱為世界三大國際電影節，最高獎項是金獅獎。威尼斯電影節創辦於1932年，是世界上歷史最悠久的電影節，號稱「國際電影節之父」。[歷屆威尼斯電影節資料]

電影節的定位

　　威尼斯電影節最大特點是崇尚獨立自主的原則和冒險精神，宗旨是「電影為嚴肅的藝術服務」，評判標準為「藝術性」。戛納電影節兼顧商業性藝術性，柏林電影節則注重意識形態。

威尼斯電影節的另類解讀

　　這是一場電影的節日，但是離各大電影獎項的揭曉越近，電影本身離我們卻反而越遠。在威尼斯，一切華麗都變得順理成章。各路明星你方唱罷我登場。對於很多普通的影迷而言，其所看到的一切，仍然是完全形式化的漸變過程，對於電影而言，這一切沒有改變。[博客全文]

本屆閉幕片許鞍華的《黃金時代》

關注

VISION FOCUS

聚焦第71屆威尼斯國際電影節

主競賽單元王小帥的《闖入者》

本屆威尼斯電影節看片攻略

　　開幕片《鳥人》(Birdman)：《21克》《巴別塔》導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖的新片，講述了一位曾經扮演過超級英雄的過氣演員(邁克爾·基頓飾)，希望通過出演一部舞台劇來挽救事業的故事。由原來的「蝙蝠俠」邁克爾·基頓來演這個角色太合適了。據說該片也是由幾段長鏡頭組成的，攝影師是長鏡頭狂人阿方索·卡隆的御用艾曼努爾·盧貝茲基。　　入圍主競賽單元的華語片《闖入者》：王小帥導演新片。他是第六代導演中首位集齊三大電影節競賽單元的人。故事是他最留戀的老三線題材。有朋友看了說是王小帥最好的一部電影。講述女主角老鄧(呂中飾)在青年時代響應國家號召，來到貴陽支援建設，定格關於理想與情感的美好時光的同時，也留下了無法彌補的遺憾和悵然。離開貴陽的多年以後，一系列意外出現的人和事打破了老鄧一家的平靜，似乎將有場翻雲覆雨的風暴正向老鄧和她的家人們襲來……[博客全文]

展映單元陳可辛的《親愛的》

主競賽單元片單

　　《傷口》(The Cut) 費斯-阿金；《帕索里尼》(Pasolini) 阿貝爾-費拉拉；《鳥人》(Birdman) 亞利桑德羅-岡薩雷斯-伊納里圖；《寒枝雀靜》(A Pigeon Sat on a Branch Reflecting on Existence) 羅伊-安德森；《破碎之角》(Manglehorn) 大衛-戈登-格林；《善意殺戮》(Good Kill)安德魯-尼科爾……[博客全文]

展映單元片單

　　《與眾神對話》(Words With God) 吉爾默-阿里加 、埃米爾-庫斯圖裡卡、巴赫曼-戈巴迪、中田秀夫等；《她就是這麼有趣》(She』s Funny That Way) 彼得-博格丹諾維奇；《親愛的》(Dearest) 陳可辛；《奧利芙-基特里奇》(Olive Kitteridge) 麗莎-克羅登普……[博客全文]

思考

INFLUENCE

西方國際電影節對華語電影的影響

資深影人帶你遊歷全球電影節

亞洲電影與威尼斯電影節的淵源

　　亞洲電影與威尼斯有著很悠久的淵源，1951年，黑澤明的《羅生門》奪得金獅獎，威尼斯電影節從此為亞洲電影打開了大門。1952年，溝口健二憑著《西鶴一代女》獲得最佳導演；1954年，黑澤明的《七武士》獲得銀獅。一時間，亞洲電影的魅力讓西方人傾倒，東方的進入使得威尼斯電影節成為真正意義的世界性電影節。[博客全文]

梳理中國電影捧回金獅銀獅的脈絡

　　威尼斯是中國電影的福地，張藝謀憑藉《大紅燈籠高高掛》得過一個銀獅獎，後來又借《秋菊打官司》和《一個都不能少》拿過兩個金獅獎。「第六代導演」的賈樟柯去年也在水城藉助《三峽好人》捧回金獅……[博客全文]

柏林電影節為何離華語電影越來越遠

國際電影節的中國氣象

　　雖然早在上世紀三十年代，中國電影《漁光曲》就曾獲得莫斯科國際電影節大獎，但中國電影真正進入國際電影節的競技場，還是在改革開放之後的八十年代。1987年，張藝謀憑藉吳天明導演的《老井》中旺泉一角，在第二屆東京國際電影節捧獲最佳男演員獎，成為我國首位國際A級電影節影帝。1988年，張藝謀的導演處女作《紅高粱》獲得第38屆柏林國際電影節的最高獎——金熊獎，這也意味著中國電影正式登上國際影壇的金色舞台……[博客全文]

國際電影節對中國電影的影響

　　如今，中國電影面臨著「中國走向世界」，同時也是「世界走進中國」的局面。每年好萊塢大片進口配額的增加，外資合資影院的興起等皆為國際資本強勢登陸的表現，而西方國際電影節則通過選片和頒獎「神秘地」影響了新老導演在意識形態和藝術風格方面的取向……[博客全文]

　　回溯上個世紀八九十年代，中國電影崛起於國際電影節。一方面導演們通過衝擊國際獎項揚名立腕，另一方面西方也通過給中國電影及電影人頒發獎項完成文化意識輸入。歷經時間的淘洗，從早期國人對國際電影大獎的盲目崇拜，到今天中國電影創作者與觀眾都能夠更為冷靜地看待獲獎影片，這是中國人在文化實力與觀念上的巨大進步。

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