中國經典愛情詩詞（千古名篇）

中國經典愛情詩詞（千古名篇）關雎 <<詩經>>關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。 參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。子衿 <<詩經>>青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？青青子佩，悠悠我思。縱我不往，子寧不來？挑兮達兮，在城闕兮。一日不見，如三月兮。靜女 <<詩經>>靜女其姝，俟我於城隅。愛而不見，搔首踟躕。靜女其孌，貽我彤管。 彤管有煒，說懌女美。自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。蒹葭 <<詩經>>蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人， 在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。山鬼 <<楚辭>>若有人兮山之阿，被薛荔兮帶女蘿；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕；乘赤豹兮從文狸，辛夷車兮結桂旗；被石蘭兮帶杜衡，折芬馨兮遺所思；余處幽篁兮終不見天，路險難兮獨後來；表獨立兮山之上，雲容容兮而在下；杳冥冥兮羌晝晦，東風飄兮神靈雨；留靈修兮澹忘歸，歲既晏兮孰華予；采三秀兮于山間，石磊磊兮葛蔓蔓；怨公子兮悵忘歸，君思我兮不得閑；山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭松柏；君思我兮然疑作；雷填填兮雨冥冥，爰啾啾兮穴夜鳴；風颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂。鳳求凰·琴歌 佚名有美人兮， 見之不忘。一日不見兮，思之如狂。鳳飛翱翔兮，四海求凰。無奈佳人兮，不在東牆。將琴代語兮，聊寫衷腸。何日見許兮，慰我徬徨。願言配德兮，攜手相將。不得於飛兮，使我淪亡。有所思 漢樂府有所思，乃在大海南。何用問遺君？雙珠玳瑁簪，用玉紹繚之。聞君有他心，拉雜摧燒之。摧燒之，當風揚其灰。從今以往，勿復相思。相思與君絕！雞鳴狗吠，兄嫂當知之。妃呼豨！秋風肅肅晨風，東方須臾高知之。上邪 漢樂府上邪! 我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！行行重行行 <<古詩十九首>>行行重行行，與君生別離。相去萬餘里，各在天一涯。道路阻且長，會面安可知。胡馬依北風，越鳥巢南枝。相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧返。思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。涉江采芙蓉 <<古詩十九首>>涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。還顧望舊鄉，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老！相思 王維紅豆生南國，春來發幾枝？願君多採擷，此物最相思。望月懷遠 張九齡海上生明月,天涯共此時.情人怨遙夜,竟夕起相思.滅燭憐光滿,披衣覺露滋.不堪盈手贈,還寢夢佳期.秋風詞 李白秋風清，秋月明,落葉聚還散,寒鴉棲復驚。相親相見知何日，此時此夜難為情；入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，早知如此絆人心，何如當初莫相識.竹枝詞 劉禹錫楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。竹枝詞 劉禹錫山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。燕子樓 張仲素樓上殘燈伴曉霜,獨眠人起合歡床。相思一夜情多少?地角天涯不是長。錦瑟 李商隱錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年.庄生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑.滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙.此情可待成追憶,只是當時已惘然.無題 李商隱來是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘.夢為遠別啼難喚,書被催成墨未濃.蠟照半籠金翡翠,麝香微度綉芙蓉.劉郎已恨蓬山遠,更隔蓬山一萬重.無題 李商隱重帷深下莫愁堂，卧後清宵細細長。 神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香？ 直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。無題 李商隱相見時難別亦難,東風無力百花殘.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干.曉鏡但愁雲鬢改,夜吟應覺月光寒.蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看.無題 李商隱昨夜星辰昨夜風, 畫樓西畔桂堂東. 身無彩鳳雙飛翼, 心有靈犀一點通.隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。暮秋獨游曲江 李商隱荷葉生時春恨生,荷葉枯時秋恨成.深知身在情長在，悵望江頭江水聲。夜雨寄北 李商隱君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池.何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時.離思 元稹曾經滄海難為水,除卻巫山不是雲.取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君.題都城南庄 崔護去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。贈別 杜牧多情卻似總無情, 唯覺樽前笑不成.蠟燭有心還惜別 ,替人垂淚到天明.寄人 張泌別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。寫情 李益水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。贈婢 崔郊公子王孫逐後塵，綠珠垂淚滴羅巾。 侯門一入深似海，從此蕭郎是路人。寄李億員外 魚玄機羞日遮羅袖，愁春懶起妝。易求無價寶，難得有情郎。枕上潛垂淚，花間暗斷腸。自能窺宋玉，何必恨王昌？江陵愁望有寄 魚玄機楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。憶君心似西江水，日夜東流無歇時。長相思 白居易汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠， 恨到歸時方始休，月明人倚樓。夢江南 溫庭筠梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲！長相思 林逋吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰知離別情？君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成。江頭潮已平。相見歡 李煜無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。烏夜啼 李煜林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。謁金門 馮延巳風乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊。鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。玉樓春 歐陽修樽前擬把歸期說，未語春容先慘咽，人生自是有情痴，此恨不關風與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別.西江月 司馬光寶髻鬆鬆挽就,鉛華淡淡妝成.紅姻翠霧罩輕盈,飛絮遊絲無定.相見爭如不見,有情還似無情.笙歌散後酒微醒.深院月斜人靜.鵲橋仙 秦觀纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。虞美人 秦觀碧桃天上栽和露，不是凡花數，亂山深處水滎迥，借問一枝如玉為誰開？輕寒細雨情何限，不道春難管，為君沉醉又何妨？只怕酒醒時候斷人腸！雨霖鈴 柳永寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。鳳棲梧 柳永佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。憶帝京 柳永薄衾小枕天氣。乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待、卻回征轡。又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。蝶戀花 晏殊檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去.明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶.昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路.欲寄彩箋無尺素,山長水遠知何處.鷓鴣天 晏幾道彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。解連環 周邦彥怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈。信妙手、能解連環，似風散雨收，霧輕雲薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉，儘是舊時，手種紅葯。汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，對花對酒，為伊淚落。青玉案 賀鑄凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。飛雲冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨。青玉案 元夕 辛棄疾東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。漁家傲 陳襲善鷲嶺峰前闌獨倚。愁眉蹙損愁腸碎。紅粉佳人傷別袂。情何已。登山臨水年年是。常記同來今獨至。孤舟晚揚湖光里。衰草斜陽無限意。誰與寄? 西湖水是相思淚。江城子 秦觀西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。一叢花令 張先傷高懷遠幾時窮。無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤。雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。沈恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。千秋歲 張先數聲鶗鴂。又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日飛花雪。莫把幺弦撥。怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白凝殘月。木蘭花 張先相離徒有相逢夢,門外馬蹄塵已動.怨歌留待醉時聽,遠目不堪空際送.今宵風月知誰共,聲咽琵琶槽上鳳.人生無物比多情,江水不深山不重.生查子 歐陽修去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。卜運算元 李之儀我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負相思意。訴衷情 顧敻永夜拋人何處去？絕來音，香閣掩。眉斂，月將沉，爭忍不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深.邁陂塘 元好問問世間，情是何物？直教生死相許。天南地北雙飛客，老翅兒幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。君應有語，渺萬裡層雲，千山暮雪，隻影向誰去？橫汾路，寂寞當年蕭鼓。荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。生查子 牛希濟春山煙欲收, 天淡星稀小, 殘月臉邊明, 別淚臨清曉.語已多, 情未了, 回首猶重道: 記得綠羅裙, 處處連芳草.江城子 蘇東坡十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。醉花陰 李清照薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。一剪梅 李清照紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流, 一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。虞美人 葉夢得落花已作風前舞，又送黃花雨。曉來庭院半殘紅，惟有遊絲千丈蔦晴空。殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉，我亦多情，無奈酒闌時！玉樓春 晏殊綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。望夫石 王建望夫處，江悠悠；化為石，不回頭。山頭日日風復雨，行人歸來石應語。九絕為亞卿作 胡楚君去東山踏亂雲，後車何不載紅裙？羅衣浥盡傷春淚，只有無言持送君。君住江邊起畫樓，妾居海角送潮頭。潮中有妾相思淚，流到樓前更不流。妾願為雲逐畫檣，君言十日看歸航。恐君回首高城隔，直倚江樓過夕陽。蝶戀花 納蘭性德辛苦最憐天上月， 一夕如環， 夕夕都成玦。若似月輪終皎潔， 不辭冰雪為卿熱。無那塵緣容易絕， 燕子依然， 軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇， 春叢認取雙棲蝶。最高樓 程垓舊時心事，說著兩眉羞。長記得、憑肩游。緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓。幾番行，幾番醉，幾番留。也誰料、春風吹已斷。又誰料、朝雲飛亦散。天易老，恨難酬。蜂兒不解知人苦，燕兒不解說人愁。舊情懷，消不盡，幾時休。回復:中國經典愛情詩詞（千古名篇）葬花詞花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？遊絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲鄉簾。閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無著處；手把花鋤出鄉簾，忍踏落花來複去。柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛，桃李明年能再發，明年閨中知有誰？三月香巢初壘成，梁間燕子太無情；明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢已傾？一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼；明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。花開易見落難尋，階前愁殺葬花人；獨把花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕。杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門；青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫！怪儂底事倍傷神？半為憐春半惱春。 憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞《陝西詩詞》第一期·舊雨新朋觀賞葉農先生書畫並題畫師展出翰墨情緣不計年，一枝一葉匯心田。窗前賦得新詩句，揮灑神飛雲錦端。筆走行雲流水中，鋒轉頭藏頓挫情。布白間開何灑落！匠心別具見純誠。書畫歌吟春復秋，冰壺玉尺鎖閑愁。紅梅翠竹相輝映，儀態萬方明客眸。嵌名聯賀新歲寄弓保安先生弓開中的筆揮鋒，保國文明著述豐。安得吟鞭催我去，好隨駿馬樂園東。依韻奉和蔣薛先生見贈二首我想伊人在雁峰，心儀五載一相逢。才華博雅甘清淡，幹濟恢奇守挹沖。發展詩傳奔走苦，弘揚文化撰編豐。長憐范子交何遜，自此征途墜鐙從。不親黃度又多時，鄙意塵緣復日滋。蓬矢桑弧嗟曲折，暮雲春樹仰岐嶷。驪山尋訪須驅駕，雁塔同登盼有期。尤願天涯人久健，秦川楚水共新曦。觀友人書畫趙冠英先生書畫經敦促後，參與春節展出，欣賞之餘，爰賦二首。藻思睿發藝壇雄，風骨嶙峋似放翁。歸去來中存本色，詩書畫里蓄深功。性天相近論交早，翰墨積緣偏好同。造詣如君漢上少，久違還需拭雙瞳。展陳一室燦雲霞，三絕居然屬大家。老圃斜熿陶令菊，天香濃艷李唐花。溫柔敦厚詩風正，米蔡蘇黃筆致華。韞櫝而藏人不識，先生名實至今奢。賀黃希成先生《耕耘集》付梓耕耘歷苦辛，文苑展經綸。興教丹心在，揚騷正義伸。語新多警句，韻雅爽精神。可賀留鴻爪，詩名啟後人。次韻奉和《六十五歲詠懷》呈張滋芳先生枝繁葉茂仗深根，律己清嚴出德門。從政一心爭奉獻，為民眾口感殊恩。精研詩藝風騷領，歷盡艱辛事業存。譽滿吟壇揚國粹，抒懷言志蘊情真。奉和曹保榮詞長《八十自嘲》原玉曹翁後後勝前前，躍馬平川喜欲顛。執教育才心血注，務農為本志情遷。力遒揚粹歌時事，勤奮揮毫樂硯田。遙祝八旬身更健，期頤福壽享天年。讀於水《寸草微吟》廠破離崗志未衰，終期腕底起驚雷。思維馳騁三千界，胸際縱橫九域材。黎庶注懷融血淚，世情洞察展雄才。正聲時雨吟壇茂，楊柳春風任剪裁。友人生日又逢華誕憶春都，水遠山高魚雁疏。欲倩海風傳賀意，不知何處覓新居。戲和某公《自嘲》目空榮辱自由多，扼守清貧發浩歌。把酒臨風思舊雨，灞陵歸客醉吟窩。讀《陋園詩選》賦親情友誼浪掀波，世象殷憂感慨多。最恨傾倉肥碩鼠，偏憐澆汗封護坡。詩傳四海聯吟友，賦祭高堂滴淚河。八十春秋甘苦事，陋園一曲繞樑歌。七絕二首步聶雲嵐先生韻舉步方知路不平，盜名欺世羽毛輕。憂心莫過黎元夢，願舍殘年薦眾生。幾番花謝又花開，風雨交加摧陋齋。我與詩詞長結伴，一輪明月透窗來。柳梢青·寄友人乍暖陽春，風落殘梅，露濕柳梢。倩影如仙，嬌姿若夢，妙語神搖。相邀萬里瓊瑤，歌起處，裊裊如簫。料得今生，蓬山迢遞，暮暮朝朝。致友人三首山中草木水中波，似錦年華轉眼過。每感世情添恨遠，難憑詩句寫愁多。月明無意戀花影，雲倦傾心聽雨歌。又見江頭春柳綠，鶯來燕去更如何？未經大苦被強憂，斷腸吟詩不肯休。與世曾思人百歲，此生難做事千秋。天懸日月連心轉，海卷波濤化淚流。逢一知音心足矣，願從磨礪出吳鉤。冰消雪化欲登攀，路有泥濘道更艱。輾轉不愁風折樹，徘徊何懼霧封山。春生溝底聞鶯唱，雨滴眉梢作柳彎。待到清明桃爛漫，世間望盡景千般。步韻答謝魏義友先生姓氏音同道亦同，班門未敢詡成功。氈房惠降及時雨，韻筆欣逢定向風。學海蒼茫須問計，文心寂寞待交融。錦書頻寄拳拳意，矢志躬耕意氣雄。贈蒲城詩聯並書畫朋友（新聲韻）古邑文風盛，今賢作品佳。高才超百位，異彩耀千花。撰句追屈復，揮毫效寇遐。難能真可貴，業績令人誇。賀劉啟哲老《六情三味集》出版六情三味自奇崛，展卷芬芳滿庭階。篇篇章章抒胸臆，筆筆畫畫傾心血。文思長江源頭水，品潔昆倉頂上雪。祝嘏更期詩興發，興觀群怨總稱絕。癸未新春雅集"春滿園"殘梅巧借滿園春，騷子舉樽情自真。不盡風雲多變幻，詩叢花語染煙塵。寄 友沉沉半載音書絕，淡淡青荷四月初。蝶夢依稀吟舊雨，萍蹤悵惘賦興居。君真高卧陳蕃榻，我卻常思陶令廬。極目南天花事了，一勾新月病相如。聞軼翁夏秋之間將重開書展於舊金山羲獻何如楚客豪，書壇隔海仰高標。筆搖五嶽驚風雨，捲起重洋歲歲潮。樂本金先生《心花韻雨》集付梓囑題詩綻心花韻自嬌，情深熱土植根牢。楚天雨露勤珍惜，育得荊山碧玉桃。草 帽舊雨索句，抬頭見壁間草帽，遂藉以自嘲。三山指終南、輞川、克青斯山。壁間夕照暗無光，淪落風塵事渺茫。舊雨遺蹤常系夢，新絲綰補總牽腸。卅年盤曲三山路，萬里風流一點黃。我鬢新白君黯淡，遮顏仍是舊行裝。《陝西詩詞》第一期·玫瑰刺香以娼養鎮放開搞活譜新章，狂賭走私亦堂皇。更有強民富國計，以娼養鎮頗風光。聞某官移交法辦有感京兆煌煌田竇家，何時風起競奢華。石崇情浸綠珠女，叔寶意矜玉樹花。畜產犬雞皆化道，鳳姬龍子任浮槎。黃粱無奈惜其短，請看城鄉盡暮鴉。奇 聞柳市有奇聞，驚四海，震五洲。一個富村村務會，開到杭市國賓樓。十天費用逾三萬，未見阿誰掏己兜。背背手，點點頭，全部報銷不犯愁。牛，牛，牛！村子富流油，村官傻了眸。狂揮霍，創新優。忘卻其身是公僕，儼然一路小諸侯。民脂血，視若蔞。臭，臭，臭！違紀上司究，損公民怨尤。醫難救，佛白求，品外烏紗飛石蠟，十年勞苦海神投。旁人笑，自家憂。羞，羞，羞！酒樓一聞貪官豈惜小民哉，對酒狂歌七馬猜。一路逍遙新塔納，三盅酩酊老茅台。野雞味美家雞賤，新廈姘嬌舊廈衰。萬兩千金先記賬，人多恐怕票難開。哀礦難進洞非難出洞難，瓦斯爆炸命歸天。身埋地下魂猶訴，母喚門前淚不幹。腐吏貪贓民眾恨，奸商行賄礦山寒。人間隱患知多少，撥霧還須仔細看。蘇幕遮·有感於某貪官的表演菊叢新，紅葉舊。海角天涯，何處尋知友。玉貌潘郎今白首。又是重陽，遍系垂楊柳。興供茶，高會酒。難得人間，好事常持久。可嘆情多偏失偶，莫在人前，信誓長廝守。夕陽遲，朝露早，萬里經行，是處憐芳草。玉薄東方天欲曉。半世奔波，風雨催人老。牽腸多，如意少。曾幾何時，做了人翁媼。休嘆平庸招自擾。堪破浮名，利祿皆縹緲。送灶打油詩上天也愛聽回報，爆竹聲中送灶王。此去包他都說好，因為吃了世人糖。質 疑誰見人窮拒做官，豈因國憊吝科研？為奴雖慣千年久，未必不思民主權。慣 見昔諷朱門酒肉香，今憐乞食跪街旁。機關一日午餐費，流浪兒童半載糧。村 官舉國沸騰奔小康，何時能富我家鄉。村官只掃門前雪，不管村民瓦上霜。斥某吹官昔日浮誇今又回，三分成績七分吹。只欣烏帽加頭頂，哪管黎民啥口碑。曲線陞官七品嫖娼緩擢升，易官異地息緋聲。三年過後重提拔，市長交椅穩步登。驚聞百餘人在太和公園旁圍觀落水女活活淹死扶危風盛數千年，今日卻無援倒懸？舉國弘揚三代表，教人驚訝想聯翩。礦 難燈紅酒綠日昏昏，血染瓊樓聳入雲。怪道閻王開笑口，連年冥府大增軍。頻頻礦難已尋常，慣聽悲聲九域揚。孰料多年無妙策，冤魂無數盡望鄉。淫色可惱人無自重必輕浮，處世難分榮辱羞。貪色偷情禽獸像，荒淫鮮恥墮氓流。亂 談皇屁能存五百年，收藏拍賣價驚天。敢標美幣三千六，錘落成交千萬元。有感某教師勒索學生十年樹木百年人，教育從來是綠陰。有甚如今錢索緊，枉稱賢聖枉稱尊。《陝西詩詞》第一期·緬懷之窗鷓鴣天·紀念胡耀邦同志90誕辰座談會感題俯首甘為孺子牛，生前身後兩風流。松風竹節真君子，菊品梅操浴九州。為社稷，譜春秋。嘔心瀝血繪宏圖。邊貧老少親尋訪，披肝瀝膽為國酬。人民心中的豐碑兩袖清風不染塵，一身正氣耀乾坤。光明磊落真豪傑，肝膽照人五嶽魂。瞻劉少奇開封紀念館滅頂禍災突降臨，一朝囚禁自由身。病床似獄煎熬苦，生命垂危慨嘆深。彌天虛罪辱良善，曠古奇冤告無門。默然絕食心燃火，控訴無音勝有音。悼巴金老仙逝秋意漸濃黃葉稀，文壇忽見淚沾衣。多才兼系三棲者，不朽豈惟六部奇。世紀良心成代號，激情真理化虹霓。文壇巨匠今仙逝，信有後賢奮步趨。轉 眼轉眼丁香花又白，兩年前事有餘哀。傷心最是南門路，望斷車塵伊不回。白 頭白頭愧對有情人，情至無情卻是真。世味休驚如酒薄，劍南爛漫尚多春。慈母仙逝百日祭2005年12月5日在霸陵母親墓前哭祭，悲不成聲嗚呼母親，遽然仙逝。天塌地陷，心如刀劌。壽七十五，五子四女。養兒育女，備受辛苦。苦難不斷，傷心無數。口不忍言，筆不忍書。只揀數端，徐徐溫吐。出身貧寒，自幼磨難。家務農活，一力承擔。弱弟多病，悉心照管。求醫問葯，飽經心酸。雖嫁城裡，苦多甜少。好景不多，常難溫飽。艱難度日，長年操勞。吃飯穿衣，盡夫盡子。忍飢挨餓，供子求知。融融春暉，暖及孫輩。為兒為孫，淚乾心碎。還辦工廠，服務社會。艱苦創業，身心疲憊。業成身退，退竟無費。奔走求告，忍恨含淚。求得低保，工友淚飛。一生磨折，一世勞累。因此遘疾，病痛相摧。忍痛獨居，怕兒受累。連年相請，終難請回。惟願病癒，再將兒隨。嗚呼母親，嗚呼天公！言猶在耳，何處音容？每思母恩，淚淹雙睛。每念母苦，頓覺心疼。天河地海，難比恩情。生前再孝，遺憾無窮。母親不在，要錢何用？母親不在，要名何用？百日痛思，摧心裂肝。諄諄教誨，竟成從前。喜笑怒罵，再不能見。惟餘人品，永銘心間。寬厚待人，公道慈善。助人為樂，善待親鄰。惠及乞丐，幫困濟貧。身處苦難，志高凌雲。然志未伸，已駕鶴遁。仙界雖好，難問晨昏。高處苦寒，誰調室溫？念茲思茲，五內俱焚。念茲思茲，浪涌方寸。念茲思茲，吾當發奮。嗚呼吾母，雖死猶生。軀殼雖隳，永存魂靈！有生一日，皆報恩時。有生一日，皆伴親時。今也言長，時則苦短。惟挈大端，置其粗淺。百日祭奠，盡此一觴。後有言陳，與日俱長。尚饗！江城子·清明懷父清明未到已凄然，晝思繁，夜無眠。泉下年來，身體可康安？有病莫嫌醫藥貴，兒為你，送冥錢。道旁化紙淚漣漣，手輕翻，火蹁躚。唯願父親，事事不為難。入夢莫嫌車票漲，兒最愛，睹慈顏。輓歌六章--悼允經昨夜罡風摧秀松，幽明頓隔亂雲封。故鄉此日花如雪，人赴仙山第幾重？不慕富翁不羨官，踏平崎崛是安瀾。金光蓋地狂潮湧，難易君心一寸丹。塵寰奔走幾春秋，不覺飛霜半染頭。饕餮鍾情書世界，夢魂還作逍遙遊。書生才氣亦縱橫，走筆長安露穎鋒。凈洗鉛華歸大朴，羞趨時尚不追風。生死憑誰論夙因，莊周蝶影也難分。漫天風雨傷心日，哀樂送君還送春。心緒迷茫何所之，傷懷痛賦招魂辭。輓詩數首淚千萬，君在泉台知未知？悼彥儀胞兄梟聲夜出報哀音，待曉長空遏白雲。天降寒霜飄落葉，氣凝飛雪籠枯林。近墳咽咽靈柩緩，入穴滔滔熱淚沉。鰥寡遺容猶抱願，氤氳天地吊斯人。霍紹業（西安）悼朱英傑吟長訃告飛來不盡哀，先生乘鶴返天台。相交恨晚匆匆去，此後研詩誰共裁！雪梅香·悼裴公暮雲厚，冰封霜染雪飄飄。更朔風凄緊，幾枝紅蕊妖嬈。都道寒梅傲霜雪，豈知霜雪孕妍嬌。艷香冷，充宇沁心，除盡腥臊。滔滔。艾蕭茂，綠雨紅風，利海名潮。錚骨遭哂，冷香不算格高。秋月春花薜蘿苑，剩歌殘酒賈人寮。應歸去，他界追隨，宗馬師毛。《陝西詩詞》第一期·七彩人生集 郵寸方天地景無邊，憑覽大千細把玩。花鳥蟲魚情不盡，教科文史力求全。喜從博古知華夏，更冀通今識宇寰。妙趣橫生堪入勝，閑來掌鏡醉如仙。文革留痕百難餘生雪滿頭，老來奮筆寄春秋。河寬怪我忘深淺，運蹇由他喚馬牛。擁彗清途謀餅餌，臨街賣字換鹽油。故人邂逅尷尬甚，話到唇邊語又休。卜運算元·贈孫女江捷日夜盼孫歸，彳亍何惆悵！雲暗南山漢水深，倚戶馳遐想。子女早成家，風雨難相望。暮暮朝朝度寂寥，無處尋依傍。更漏子·岳母更漏殘，燈似豆，凜冽朔風搖牗。人不寐，淚難收，穿針引線稠。夫新喪，女兒幼，歲月煎熬多口。炎夏日，汗奔流，懷中尚抱裘。觀桑園村女子健美歌舞三題翩躚麗影盡如花，撒落長街一段霞。裝點家鄉春色美，風姿不向舞廳誇。桑園靚女更勝花，颯爽英姿麗若霞。鼓樂盈天歌伴舞，八方農友盡相誇。白是流雲紅是花，歡歌笑語綻朝霞。小村盛會添風采，贏得鄉親四處誇。閑居逸趣粗蔬淡飯一盅茶，新建樓房是我家。戶對山巒迎旭日，窗臨江渚映平沙。雲蒸霞蔚桃園境，水秀山明錦繡花。恰是悠閑娛晚景，吟風賞月種甜瓜。夕陽樂高樓瓦屋讓兒孫，自建庵棚翁媼蹲。一酒一歌情不盡，栽花種菜樂津津。夕陽如春青山碧水韻幽幽，浪涌扁舟競上游。楓葉盈眸紅艷艷，老翁獨釣一江秋。玉樓春·外孫女樂樂滿月感賦南疆花綻關中雪，樂樂出生方足月。幸將圖像網中傳，喚姓呼名情切切。老妻常盼枝頭鵲，阿小歸來心始悅。關山萬里路途遙，幼女牽情秦與粵。喜得甥孫兒八十媼翁晚景怡，雙雙孫女得麟兒。遙思茹苦含辛日，喜值眉開顏笑時。今日歡娛湯餅宴，他年定顯虎熊姿。人間有此天倫樂，雀躍高吟讚美詩。一剪梅·矮哥賣報人矮墩墩賣報郎，身著藍裝，人品剛強。公交車上往來忙，講解周詳，售效方良。酷暑嚴寒日月長，薄利營昌，存入銀行。聚沙成塔建樓房，遠近名揚，接了新娘。一剪梅·老漢賣菜撫子夭殤又育嬰，苦難深情，企盼康寧。肩挑菜擔串邊城，小本經營，風雨晨行。苦送寒生春滿庭，勤學爭榮，三好標兵。當年高考上燕京，造就文星，老漢揚名。水調歌頭己卯除夕，堂前惟衰翁老嫗別無他人，不覺悵然，長嘆隨筆。無子盼生子，多子又何如?莫言兒女防老，寧願一身孤。不為親情牽念，不用憂心禍福，心靜似秋湖。種豆南山下，相語半床書。塵緣事，誰能解，只虛無。何須料理身後，魂自認來初。一載新墳有紙，兩載祭檯燈盡，三載墓桐枯。月看流螢亂，風聽鬼狐嗚。陽台種花陽台積翠樹清光，四季常春氣象張。鬥豔爭奇千色秀，風飄些許透簾香。感 慨年逾而立意如何，歲月蹉跎感慨多。時不再來宜發奮，重操文史鏡新磨。征 文徵文之趣奧無涯，書畫詩刊作品佳。莫笑班門思弄斧，文採風騷慕行家。養蜂樂風華正茂育英童，桃李滿園沐雨風。花甲離庠歸故里，古稀釀蜜步山中。花香撲鼻舒肝膽，松柏翻濤動詩情。更喜桑榆情誼重，為民造福樂無窮。浣溪沙·詩詞班白髮師生格律欺，十堂講授五成飛。頭皮抓木記心疲。平仄常悲忘字理，詩聯苦嘆好詞稀。熄燈擁被帳中思。鷓鴣天·創衛先行保潔員規約同時起五更，清除垃圾與灰塵。披星戴月常如此，掃雪鏟冰從未停。鋤草莠，滅螟蛉，凈天凈地凈心靈。都誇創衛先行者，尊重辛勞受好評。臨江仙·模範法官王書田世俗都稱菩薩善，孰儔檢查英賢。率先士卒處前沿。庶民齊訴願，期盼罷貪官。執法如山身骨硬，"六親不認"防偏。積勞吐血克難關。證全成鐵案，眾口贊書田。入電腦培訓班喜賦神怪仙靈渺似煙，豈如電腦締真緣？導人闊別迷茫地，送我常居自在天。網上揚帆通慧海，鍵頭采玉入藍田。俯身笑做學生樣，培訓班中悟妙玄。《陝西詩詞》第一期·情系三秦題秦腔四大名旦（三章）春回大地百花開，鬥豔爭奇結隊來。藝苑千秋留勝事，一瞻倩影一徘徊。一朝嫵媚十年功，苦雨凄風記憶中。遊客只說花吐艷，誰人慮及險千重。芙蓉出水眾歡騰，遐邇聞名動視聽。我願天公多護佑，青春常在景常明。關中飛行浮槎直放碧雲空，眼底群山勢盡東。一線黃河開禹域，四圍白日走天風。情移十丈紅塵外，身在五陵佳氣中。為是三唐形勝地，雲端得句自然工。阮郎歸·思鄉阮郎一去二十春，瓊山幾度雲？杜鵑聲苦更黃昏，愁煞爛柯人。看雪雨，著風塵。玉人還可尋？兒童相見自不識，知是外鄉人。村 暮金烏欲墜晚霞紅，牧叟叱牛行色匆。縷縷炊煙農舍起，誰家犬吠柳陰中？浣溪沙·回鄉背井離鄉思至親，回歸故里滿身塵，四鄰邀請品山珍。處處荒坡一片綠，家家房舍盡翻新，人逢喜事倍精神。鷓鴣天·山鄉巨變反霸安民進大山，羊腸小道苦登攀。彎腰低首竹林鑽，滿頸冰花徹骨寒。思往日，看今天，通天大道繞雲端。山鄉珍寶飛天外，又換衣糧又換錢。碑林夏日綠樹陰濃夏日長，石坊倒映入池塘。碑亭如畫微風起，七室六廊盡墨香。西安環城西苑吟環城西苑草芊芊，巧奪天工景色妍。翠柳隨心輕起舞，黃鸝著意巧飛旋。清流瀑布牽吾夢，綠蔭碼頭乘客船。勞燕欣飛霞霧裡，勤蜂款舞草花前。噴泉放彩長虹展，搖竹吟歌妙曲傳。壁字催人思古韻，鐵環帶我到童年。鬥雞強體爭豪氣，磨剪裁裙綉白蓮。老碗能裝香辣面，一根就飽餓饞捐。馬樁似玉呈身價，爆米如雷震耳邊。長凳條條隨處見，花亭樣樣惹人憐。馬勺舀盡黃河水，臉譜標明秦戲緣。工字長廊伸四下，木梯多級上重天。舞台平坦飄霓美，立石圓盤健足鮮。華夏人皆歸屬相，苑燈光總照彎阡。花間漫步除煩惱，水上微風泛碧漣。皂樹穿雲舒壯志，拱橋邀你撫輕煙。君臣依伴馬軲轆，老少攙吟唐韻篇。水上生林林翠秀，湖中夢月月團圓。金盤地景承風俗，吉歲光陰請偓佺。端午時分除毒害，清明期日奠先賢。元宵佳節賞燈悅，廚子專心祭灶虔。爆竹聲聲迎歲到，中秋戶戶盼人還。洞連南北三千米，河望東西兩處山。成蔭密林晨氣爽，御強高垛石城堅。關中八怪趣談述，陝域十區清注詮。用盡人間千萬語，難描西苑玉珠鈿。念奴嬌·關中行吟豪情萬丈，意難盡，千古關中風調。飛起車龍三百萬，馳騁絲綢古道。楊柳參差，閣樓排闥，城鎮看新貌。神遊感慨，熱心風發吟嘯。風傳動地春雷，天時順應，長遠宏圖造。秀美山川非昔比，遊客心怡歡笑。白首多情，英年氣壯，億萬同環保。中華盛世，壽如山嶽安好。長安任看石榴花紅塵一騎遠行苦，大道通衢日萬車。五月古城風景好，長安任看石榴花。菩薩蠻·安寒腰鼓陳年鼙鼓來天外，龍騰鳳舞興安塞。明月照遺蹤，載承邊地戎。流光播異彩，跨入新時代。銜領倡新風，人民氣勢雄。聆聽民歌大王賀玉堂、高原百靈王二妮等即席演唱老賀一謳冰雪開，小妮百囀燕春來。環山繞水人生事，雲涌風流抒壯懷。觀賞婦女剪紙，並赴八十二歲高金愛大師家拜年姑嫂相約剪世風，神差萬象指間功。窗花競與心花放，喜見山鄉處處紅。水調歌頭·三秦頌炎帝文明燦，禹甸百花斕。孔教周禮綿漫，石鼓兩千年。英武君王層現，風流人物浩繁。唐漢冢陵園。地下伏兵戰，塞北築城垣。秦嶺險，黃河瀚，法門端。半坡碑館，鐘樓雁塔媲延安。一代女皇獨羨，十三宮殿雄關，逐鹿斗高原。科普興全陝，財富滿山川。渭南富蓉蒸餃店就餐感懷何處有仙境？人間問富蓉。慕名來此店，遠道攜友朋。"先生您請進！"未至聲先迎。男侍步履快，小姐笑語輕。鮮花映明鏡，銀窗照玉燈。高壁懸字畫，大雅彌詩風。不聞酒拳吼，不見煙霧騰。感覺何所似？清水滌人生。塊壘徐徐散，喜氣漸漸升。襟前清風拂，餐桌詩意生：一盤北方味，一盤南國風。一盤清水煮，一盤竹籠蒸。翹翹地軟餃，鱗鱗富蓉羹。野味來天上，入口成仙翁。心漾靈犀動，身搖骨肉輕。一杯三擊掌，高歌入遙空。友情千鈞重，金錢鴻毛輕。真誠感天地，慷慨度人生。如坐春風裡，如沐雨露中。頓悟乾坤大，忽覺耳目聰。醉里夢富蓉，雲海一鯤鵬。儒商吳孝斌，千里馳美名。龍種遍地撒，星火滿目紅。多少連鎖店，多少赤子情……看碗碗腔《借水贈釵》贊楊榮榮一曲《金釵》數百年，秦聲"碗碗"最纏綿。崔生信步都城外，桃女偏逢茅舍前。借水已萌連理意，贈釵終結並蒂蓮。問君才藝何人好？惟有榮榮醉梨園。乙酉清明飲紫陽新茶初 沏嫩綠銀針水面浮，清香波溢紫砂壺。秦巴珍品天然洌，淡雅幽幽意趣殊。沏 好窈窕扁舟姿色秀，輕歌曼舞默無聲。瀅瀅淡綠安閑甚，卻把醇香散滿庭。細 品索性執壺趣盎然，激情酣暢潤心田。提神保健袪寒氣，回味無窮意綿綿。高 峽（西安）耀州窯博物館詠題千年遺址幸欣逢，十里窯坊舉夜明。黃堡陳爐星月逝，華光青釉熠輝生。一方石碣陶坊史，三把彩蓮瓷苑銘。綺席美含今古色，館中靚列望舒驚。五丁關覽勝雄關聾立沖霄漢，翠柏蒼松綠欲涎。青野濤聲催鳥語，山巒谷壑起雲煙。車行九曲盤山路，步上千梯啟洞天。更喜秋高凌絕頂，夕陽滿目罩霞衫。應陳忠實先生之邀游白鹿原掩卷沉思已有年，夢縈神往白鹿原。平川空寂看青菽，村舍安瀾起白煙。南望終南千壑靜，北聞灞水一流喧。橫馳百里東原下，水陸庵中拜大仙。過秦嶺莽嶺橫分秦蜀天，陳倉棧道詭勾連。千橋妙接九重路，一線靈通十萬山。鼓動男兒存浩氣，放縱鐵馬渡雄關。風雷煙雨車窗過，歷井捫星談笑還。秦 嶺一別崑崙便向東，重巒疊嶂躍蒼龍。千條飛瀑分流域，萬仞雄峰障朔空。霧鎖終南藏異寶，雪擁太白隱仙蹤。巍巍西嶽顯神韻，感此無窮造化功。嵯峨秦嶺聳雲空，引得天尊盡紮營。老母堂前朝聖殿，樓觀台上賞真經。古崖棧道書名勝，險隘狹關寫汗青。更有騷人經此過，惟留仙跡遍群峰。應農友之邀欣賞田園遇雨悅目欣添洗耳方，栆紅未謝鴨梨黃。雨如簾幕裁難斷，情若時輪續更長。田野秋肥香淡遠，村姑人俏喜殷康。鄉親斟酒誇新舍，三碗消融兩鬢霜。秋日東陽山抒懷六十年來歲序新，滿山花果杜鵑吟。梯田如畫層層綠，蒼嶺籠煙縷縷痕。三老祠前崇聖傑，懷英閣里緬雄魂。提督已遂花翎願，吳公賢德百年存。《陝西詩詞》第一期·四時即興丙辰寒食鶯歌燕舞好時光，桃李凋零野草長。寒食今年風雨里，飛紅處處掩夕陽。一七令·春光春。柳暗，花芬。溪水暖，雀鳴琴。駢紅擁翠，綠意溫馨。流丹草色碧，膏雨寄情深。蜂蝶穿花嬉戲，鶯燕歌舞歡欣。爛漫芳菲迎日笑，東風萬象物華新。一七令·秋韻秋。菊艷，花稠。碧宇凈，素雲柔。冰輪皎潔，光灑瓊樓。嫦娥舒廣袖，霄漢任風遒。楓桂交相輝映，暗香浮動芳洲。勁節高標碩果累，煙波野韻自風流。感 春春鳥啼晨雪滿天，黃河彈出九瑜弦。高陽極目逡巡望，低柳展枝舒騖牽。物換四荒笙旎舞，星移六漠玉歌旋。風和日轉壺觴暖，紫氣輕回百草鮮。暮春即事奼紫嫣紅滿水隈，小園曲徑獨徘徊。世人皆愛春晴好，我願明朝聽雨雷。偶 感反常氣候苦不禁，七九雪飛寒氣森。豪宅空調自春色，誰將溫暖送民心。沈利斌（浙江）春日雜詩江南行不盡，引步總遲遲。春到詩先覺，花開鳥已知。水煙緣柳上，草色向天馳。風物年年似，年年別樣思。絕 句花綻人尤艷，春來影亦香。東君有情甚，扶我過橫塘。迎 春春聯貼罷掛燈籠，福倒家堂笑語同。孫剪窗花雞報曉，兒塗丹墨鶴騰空。東風著意催新綠，細雨無聲潤嫩紅。最喜今年輕賦稅，詩囊常滿酒囊豐。仲冬瑞雪仲冬瑞雪普天飄，迭迭重重暖麥苗。待到來年增產日，神州十億樂陶陶。夏月中天一江明月若心空，山水蒼蒼夜氣沖。遠水稀疏清影外，小村融合淡光中。幾分涼意霜降暑，一縷浮思夢逐風。常嘆平生驚白首，茫然此景與誰同？冬 林疏枝殘葉任風搖，就簡刪繁舒干條。閱盡炎涼霜雪味，蓄精涵銳待春潮。魏本濤（西安）入冬久旱初雪昏昏星漢隱，青女步姍姍。雪映暉光冷，路危人面寒。高新雲廈闊，窮老葺巢難。頂和南山色，夕陽猶可餐。晚晴偶嘆秋雨綿綿常掩扉，乍晴廈頂賞殘暉。指痕一曲姮娥筆，曛綉千針王母衣。貫耳 雷暗作，牽睛鴿陣樓虛飛。原生永失再生力，青眼南山色久違。鄉村春景二首曲水連田環抱村，籬笆巧借杏園春。鐵牛耕播南川地，泥土翻香陶醉人。燕子銜泥牛歇耕，春苗時雨最關情。人忙織綠風梳柳，撩撥心弦車水聲。自度曲·歲月如水東流歲月如水東流，情悠悠。幾番雨打風吹，惹閑愁。秋漸遠，夢已殘，萬事休。眼前幻影迷離，何所求。春蝶舞麥田間，輕風展畫簾。碧空春水色，意欲踏青山。花 期春風吹綠波，庭院蕊苞多。待到飄香日，賓朋已錯過。再題夏日槐花槐花仲夏凋無盡，無色無香碾作泥。不似陽春芳卉艷，幾人關注幾人提。《陝西詩詞》第一期·西窗剪燭月夜晚歸贈內二首劬勞為我失春花，德邁停機不自誇。月夜遲歸君入夢，輕拉蚊帳閉窗紗。清光一片透紅紗，玉臂生輝面似花。冷暖人生歡愛少，與君天上種胡麻。行香子·憶舊芳月迷人，輝映彭門，誰暗懷昨夜星辰？春犁紅浪，秋約黃昏。醉瑤台柳，凝香袖，暮天雲。櫻唇歌罷，輕分羅帶，沐柔情怎不銷魂？別時曾記；嬌靨雙痕。對梨花雨，蘭舟露，落霞裙。結婚26周年填詞四首寄內遐方怨看樹杪，望江頭。想到南疆，想到南疆有淚流。初春一去到寒秋。盼她才入夢，又難留。臨江仙二十六年熬過了，如今不再思家。思家只恐淚如麻。北牆牆腳下，種有斷腸花。長把此情埋入夢，任他燦爛如霞。年年辛苦在天涯。偶吟詞一首，切莫寄歸鴉。蝶戀花二十六年如閃電，掠去韶光，盡似桃花瓣。正欲拾來穿作線，忽然又被風吹散。不恨天涯修路遠，只恨西風，吹皺芙蓉面。何獨雙眉吹不展，年年今夜生遙怨。河 傳寒月，殘缺，清光未絕，見人羞怯。深藏地底掩容顏，可憐，眾星猶笑彎。誰教此夜紅絲結？愁不歇，情難滅，小聚還長別。恨無邊，夢復刪，莫求來世緣！賈 霖破陣子窗外拂開塵夢，樽前獨自沉吟。風是琴聲雨是淚，水是幽情月是心，閑愁無底深。無計能消舊恨，那堪永夜擁衾。花是紅顏星是眼，雲是衣裳雪是魂，知音何處尋？渭濱柳色塞外吹簫多怨悱，玉門走馬渡如飛。春風萬點鵝黃碧，秦國千條鴉黛媚。柔似人情堪系馬，清如春雨自多絲。渭濱灞岸多垂地，折盡憑誰贈別離。渭濱看柳柳含煙，近取依稀遠似燃。頻囑鴉藏藏不住，漫參心絲絲難綰。迴風拂水聽魚語，顧影低眉與鳥言。我亦能飛如雪絮，留春願否共蹁躚。春 夢夕照詩書不覺眠，醒來紅日已東遷。魂丟蘇杭西湖畔，夜論騷壇丹劍篇。月色泡茶斟浪漫，知音作伴解憂牽。今朝了卻數年願，千里相思一夢圓。饒惠熙（湖北）寄 遠不見歸舟憶去舟，盈盈一水阻雙眸。正須合作手攜手，可奈分離秋復秋。花為相思常濺淚，月因有恨總成鉤。故園芳草年年綠，莫向春風怨白頭。釵頭鳳·無題黃昏雨，寒林路，嘆今漫步相思苦。江村舊，難回首。數年離緒，一朝愁後，負，負，負。望雲渡，臨風去。幾人瀟洒紅塵處。情如酒，夢中久。問伊消息，少年知友，否，否，否。香艷斷腸詞續稿莫問春歸路幾重，相思樹下與君逢。初牽玉手情猶淺，許撫芳肌愛始濃。煙景哪知消似雨，良辰不意去如風。惺忪睡眼誰扶起，邂逅原來在夢中。殘紫碎紅劇可憐，匆匆又到落花天。千行碧淚灑妝閣，一對顰眉鎖秀煙。無奈空期春後約，不堪回首別時筵。長門何必買胭粉？總在愁中與病邊。楚客天涯杳足塵，斜陽如血到長門。青鸞不解傳芳信，紅燭陪人落淚痕。隋苑柳明籠月魄，畫橋煙淡舉離樽。只今難買相如賦，一曲吟成痛斷魂。贈 蘭荷花出水識芳顏，三十年來共苦甜。水轉山回津甬路，心同義結並蒂蓮。影留鼓市春光里，身到楊河澴水邊。喜渡銀婚家發旺，金婚翹首盼延年。浣溪沙·月盟三首得識高寒喜結盟，跡蹤地下與天庭，靈犀心有任陰晴。同賞清輝流碧海，共將心緒付青冥，塵寰誰解這番情。問候晨昏步履輕，不移軌跡見痴誠，海天信守結高朋。皎皎巡迴擔歲月，融融自在冶心靈，身前影后照光明。風雨從無腳步停，何妨霄壤萬千程，漫傳心語盡無聲。宇宙嚴寒驅遠道，秋風搖落佇荒庭，卿堪憐我我憐卿。《陝西詩詞》第一期·心曲自鳴水調歌頭·述志三訪絲綢路，十載客長安。萬事開頭都苦；愛把好詞填。集我同行好友，來往商量詩酒，貴賤俱歡顏。回首江河奮，大浪欲滔天！訪齊魯，看冀北，走江南，一心廣種香草，不解畏人言。惟願中華強盛，哪怕鐵鞋磨透，含笑勸阿瞞：赤縣人才眾，山外有青山。浪淘沙新出拙作散文集《呼喚大自然》，寄恩師霍松林先生。自感美難爭，珠寶瓊英。恰如瓜籽貌平平。片片冰心藏內里，渾是真情。誠恐淺單輕。又念學生，有何不敢向師呈？懇望直言詳教誨，洗耳恭聽。八旬自箴英年強半賦沉淪，潦倒無成八十春。馬蹶藍關傷擁雪，鷹翔秦嶺喜開雲。勤聞己過親諍友，勉做人師習古文。勿謂夕陽黃昏近，老松皮皺裹紅心。沁園春·人問小小環球，大千世界，人海茫茫。問明星大腕，時時精彩？英雄豪傑，處處輝煌?百萬富翁，千金闊少，歲歲年年樂未央？且莫疑，更天宮阿姆，快活無疆？奈何世態炎涼，竟無奶輕爹有奶娘？把精神境界，拋之雲外？陽光心態，棄之何方？慾壑難填，機關算盡，多少聰明反自殃？縱古今，數德高望重，幾詡超常？無 題碧月纖雲驚楚漢，粗瓷泥碗慰情懷。天涯傳信催霜角，滄海飛波入酒杯。著意栽花窮賦路，苦心插柳助吟才。一雙詩眼看天下，誰自桃花源里來？一 夢茫茫銀漢枕邊流，宇宙乾坤一夢幽。織女東來乘紫鶴，姮娥西去駕紅鷗。欲羅鸞鳥何須網？想釣蛟龍不用鉤。神馬仙駒排兩列，高低遠近任君求。張春啟（西安）感 賦參透人生不妄求，學詩欲上一層樓。辭高半點皆師表，筆捷三分即范儔。攀登書山胸馳馬，縱觀世海腹行舟。文星耀眼三秦地，宋詞唐音碩果秋。水調歌頭·觸感自嘲回顧頗堪笑，身世事多奇。種瓜得豆，凡鳳翻作脫毛雞。功績招來疑忌，清正空贏邪氣，行直路偏歧。天意視如草，需用不需提。抱熱忱，歷坎坷，敢乘螭。昔時豪邁，殘年依舊未乖離。秉性推誠求實，厭惡趨承矯飾，磊落久忘機。意外成公認，社會賞吾痴。勵志篇揚鞭躍馬上征鞍，南北賓士天地寬。道路崎嶇何足懼，登臨絕頂賞奇觀。自 勉欲游詩海縱聲歌，驟雨初停夢入河。玉宇瓊樓方外事，小橋流水筆中波。人無靈性空強意，法不孤生緣境多。宋韻唐風兼并蓄，悠悠歲月暢吟哦。有所思正是英年發奮時，怎安蹇劣憩閑枝？無邊江海浪潮急，不盡風雲景象奇。舊夢未圓何足惜，新途能識莫言遲。滄桑慣閱知涼熱，一笑陶然有所思。鷓鴣天二首感 懷雨打枯荷不入眠，燈前戲賦命由天。補空愧嘆無藍石，填海悲知是洞泉。功不第，夢疏圓，平生碌碌憾流年。青絲孰可猶堪許，擱淺沙灘曰朽船。浩 嘆杳杳清風久浩嘆，終觀死水起微瀾。謳歌似覺為時早，詠果深知等待難。斯翰墨，彼吟箋，相同泛泛少人看。常悲己筆無新異，一提南郭自面寒。歲暮詠懷門巷蕭條雀可羅，正聲銷歇奈天何。陶公醉豈居家好，揚子愁因識字多。諧俗已全歸後計，傷離更唱別時歌。美人芳草無消息，歲歲岩阿長薜蘿。無 題道人寶鑒塔尖懸，風月場中著意勘。綺思神童迷故紙，琴心奇女尚清禪。仙班簫笛離塵遠，古色樓台隔霧寒。可惜群黎淪下界，情緣難續地和天。抒懷兩首年臨天命又如何，喜有童心偏愛多。滿眼精華觀不夠，和諧一曲競高歌。世事茫茫如轉輪，凝眸當下重光明。詩隨月影懷中落，詞共茶香風裡吟。述懷二首掩戶偷閑且放歌，韶光流逝奈愁何。江郎墨濺生花筆，難寫人間春夢婆。如今年少學西人，跳舞唱歌夜繼晨。不識時光珍寶貴，可憐輕擲失青春。冬日偶成書生本色是清貧，剩有危樓老此身。戶外青山當壁畫，窗前溪水即牙琴。朝行萬步送千病，日植三槐勝九春。難得夕陽情意好，餘霞脈脈送溫存。六州歌頭·晚晴吟錢塘秀色，莫負晏芳時。東隅逝，桑榆在，惜斜曦，影難追。流歲不相放，對花樹，臨妝鏡，煙水綠，雙鬢白，不須悲。幽草晚晴，落日桃花艷，明徹心扉。許春風管領，好景長追隨。月下尋梅，聽晨雞。笑安仁拜，步兵苦，劉伶醉，不堪師。茗常瀹，吟不輟，筆輕揮。坐忘機，野老誰爭席，鷗相對，莫相疑。莘莘子，來帳下，自成蹊。何妨有情知己，二三個、杖履游陪。聊樂天乘化，殘月有清輝，且盡餘杯。馮嗣萬（湖南）自 安粗茶淡飯自心安，不慕權錢天地寬。兩袖清風行萬里，一身正氣闖千關。青春著意從征樂，晚歲怡情退役歡。莫道人生無再少，達觀鶴髮煥童顏。感懷二首不經風雨不成人，歷盡寒霜始識真。哪怕夕陽時太短，片霞也可映乾坤。人生難度是情關，醉入天台夢不還。多少古今堅聖士，難逃真性去巫山。七十初度怡然步入古稀年，氣順心平體尚安。目障猶堪讀詩賦，心痾無礙練刀拳。喜聞燕舞鶯喧鬧，樂看龍騰虎躍翻。盛世春光欣不老，黃河水漲載飛帆。《陝西詩詞》第一期·詠物寓志詠黃雀共濟由衷人世情，小隹感救顯神靈。金行莫作王朝論，環報非金現玉瑩。贊黃花共濟由衷報有生，草奇感化傲霜容。日勞難免雲章事，植竹即當壯逸情。詠銀川特產甘草蜜甜髮菜香，賀蘭硯石久名揚。羊毛贏雪綿柔潤，枸杞如珠羞玉藏。觀賀蘭山岩畫情隨步履賀蘭山，遠古文明嘗一源。觀畫察圖岩壁景，神勞世代解天玄。詠西夏文字乙酉隆冬赴銀川參加西部名家書畫邀請展，於西夏王陵陳列室有西夏文字典籍，每字方塊多筆畫，感而賦詩。一字儼然一印章，端方茂密列雁行。莫言馬背無文治，党項原來有籀倉。題朱拓漢十六字磚漢時瓴與甓，始有篆文銘。此亦為鴻制，拓之瘞秘庭。平生惟所好，尤喜翰田耕。賞此稀存物，忽為老眼明。壁懸朱墨拓，吉語喜隨生。鴻運連三至，來年景更榮。此磚宮殿物，傳世品中精。一紙雖為拓，古風字里生。今人臨古篆，多效漢金文。揣透其真旨，創新自不群。磚銘行筆朴，勁健古風存。悟得其中意，不臨李少溫。小花三詠太陽花風吹粉籽灑園邊，細草纖纖不耐觀。但見生成新蕊後，太陽一出賽花氈。牽牛花柔藤糾葛繞籬間，逸上高牆賴附攀。喇叭張揚傳畫匠，龍蛇翩舞競毫端。狀元花叢叢野草見斑斕，點點星星綴碧天。只怨徒圈金字榜，百花圃里無狀元。涇河觀雁人字超凡書碧空，胸懷春志乘長風。領航接力天成序，值夜無眠教化功。北去居家辭酷暑，南歸攜眷避嚴冬。他鄉處處皆桑梓，過客聲聲徹九重。詠 梅風姿傲骨細泥培，自有幽香不用媒。臨岸橫斜花早發，凌空飛舞雪相催。冰心常在玉壺裡，素志曾經滄海來。不是曲高和者少，欲將懷抱向春開。翠 竹風梳雨洗始成林，雪後霜前一徑陰。未出土時先有節，到凌雲處亦虛心。雖居寂寞堅如玉，每報平安貴比金。身與松梅同傲歲，人間自古有知音。北京奧運吉祥物（中國福娃）素描貝貝（代表魚、水、藍色）貝貝溫柔笑靨頻，藍天碧水任穿行。五湖四海皆兄弟，奧運精神保太平。晶晶（代表熊貓、黑色）墨鏡天然罩眼邊，卧龍竹海是家園。甜甜憨憨逗人喜，常為貴禮友邦聯。歡歡（代表火娃、紅色）高擎聖火宇軒昂，奧運精神傳萬方。快捷高強齊湧進，北京相聚創輝煌。迎迎（代表藏羚羊、黃色）西域高原是故鄉，中華瑰寶藏羚羊。機靈敏捷數它快，靚麗皮毛映日光。妮妮（代表沙燕、綠色）妮妮沙燕掠長空，奧運場中聖火熊。面向全球傳喜訊，和平友誼樂融融。鄉 味竹籬茅舍燕新巢，碧野青山獨木橋。二月春風楊柳綠，清溪紅雨白雲潮。春日雜詠四絕為官自古吮民膏，免賦當今勝舜堯。民頌國恩深似海，田疇四野涌春潮。春水如油漲碧池，知時好雨助農時。多情最是蒼天意，好景江南不厭遲。幾陣東風出樹頭，低頭漫卷影悠悠。勸君莫作楊花看，儘是春歸萬點愁。玉樹蒹葭十五春，長江岸畔避車塵。如今吟得人將老，欣看詩壇得意人。風 箏藉助好風將爾飄，搖頭擺尾上青霄。紙糊身骨原輕薄，何必忘形魂自銷！虹七彩霓裳七彩虹，風光盡在幻虛中。只因立足無根底，好景迷離轉瞬空。螃 蟹無腸小眼剪刀扛，八足橫行敢逞狂。潛伏陋扉尋好夢，逡巡美食飽私囊。妄圖爬上三江帥，慾望成為四海王。自有漁夫來撒網，青衣公子變紅裝。秋 鷹白草霜威卷暮秋，蒼鷹矯健世無儔。且看縱獵先馳馬，漫說前身竟化鳩。大野孤盤饒駿骨，橫空一擊側金眸。將軍自是從天下，風雨憑凌勢未休。詠 雪雪滿江天一望賒，銀裝素裹潔無瑕。笑他不是真君子，藏盡骯髒蓋盡沙。王鳳鳴（安康）水杉吟樓外水杉列翠蔭，遮塵送爽氣氤氳。清風搖曳婆娑影，俊鳥喧鳴婉轉音。干插青霄涵壯偉，根藏黃土蘊精神。臨窗不覺萌詩興，靜夜捻須成誦吟。詠堂前玫瑰玫瑰國色艷非凡，五月天姿勝牡丹。玉帛晶晶凝玉露，紅顏赧赧似瑤仙。山村寄讀百家子，塾院澆開千瓣緣。更謝文泉恩澤惠，春濃瑰麗好交班。油菜花四處友鄰紅綠妝，自身默默綉金黃。無心模仿他人樣，著意新披特色裝。千畝飄香撩蝶舞，萬花吐蜜逗蜂忙。鄉間美景盈詩意，騷客爭來詠雅章。狗年詠狗二首騰躍中華喜氣盈，欣逢義犬護門庭。敢同豺虎爭高下，吠日雄姿寇盜驚。警犬機靈佐主殳，狡狐碩鼠嚙無餘。聞風追捕賊喪膽，墨吏贓官悉數誅。自度曲·題畫竹二首綿綿細雨，正被陣風吹將去。片片綠葉，枝枝節節。洗罷浮塵吟一曲，呼喚他，雪中寒梅，空谷幽蘭，東籬殘菊。卜運算元·詠菊大地秋風勁，江天萬里霜。滿園群芳搖落盡，獨有黃花香。風霜何所懼，淡容不改妝。寧願守枝抱頭死，不肯隨風揚。玉 蘭無葉色偏佳，枝頭雪樣花。通身皆素潔，緣爾厭浮華。秦 鏡問君是不是西施，仰面相關你便知。縱有寥寥披畫客，黔驢自有技窮時。詠 帚休雲棕竹與高粱，老土難登大雅堂。一自同心團結後，人間垃圾掃而光。快板：保護環境歌人與環境乃天成。相依相存息息通。利澤久遠是目標，珍惜天物是途徑。礦藏資源有限度，一旦枯竭難再生。森林草原調氣象，濫伐亂墾罪孽重。草木鳥獸食物鏈，良性循環保平衡。動物人類是朋友。莫為口福殘生靈。煙霧蒸騰入雲霄，毒化大氣染天空。污水排放無節制，江河腐臭波不清。廢物肆意亂丟棄，家園盡成垃圾坑。人因地球而幸福。地球因人而苦痛。我與環境同存亡，環境與我共衰興。保護治理依法度。碧水藍天創仙境。快板詞:再接再厲譜新篇竹板一打響連天，文藝匯演（我）到台前，全系統務真求實大發展，歡歌笑語迎新年，在此我先給大家拜個早年，但是不要壓歲錢。回顧工作思緒萬千，一激動就想說一段，不說南嶺春意暖，不說北疆冰雪寒，單說我局如何搞籌建，單表我局通過服務打局面，哎，單說我局如何搞籌建，單表我局通過服務打局面。打竹板，你聽我言，先說我局如何搞籌建，五月初市局下文件，任命兩名班子成員搞籌建，全稱為：xx省xx質量技術監督局經濟技術開發區分局，名稱長說的我直氣喘，公章密密麻麻你眼不好還看不見。六月初市局大力支援，設法解決辦公場地房一間，從各局抽調四名幹練人員，配車輛、撥電腦就開始把公辦。建章立制設機構，麻雀雖小也得五臟俱全，條件雖差也要挑重擔，人員雖少也敢打攻堅戰 。班子成員作示範，執法人員沖在前。質量調查建檔案，服務企業解憂難，專項整治緊相連，特種設備保安全，成立時間不到半年，各項工作全面展。哎，成立時間不到半年，各項工作全面展。打竹板，你聽我言，再表我局服務先行打局面，xx經濟技術開發區成立於1993年，轄五村有面積9.3（平方公里），高新技術企業密集是我市經濟發展的前沿，只有高質量才能贏得市場和明天，保證質量標準、計量是基礎，基礎差談不上企業發展與賺錢。質量調查進入精密鑄造園，企業有xxx、xx、xxx……企業規模都不小，其產品為三菱汽車、日立冰箱的配套鑄件，檢測設備配備基本全，就是沒能規範管理、設備也不檢。通過調查找到了制約企業發展的疾頑，針對性的服務是關鍵，一趟趟跑企業不怕流汗，宣傳諮詢不厭其煩，企業老總認識終於有了大轉變，原來隱形效益在裡邊。逐台件幫他們登記設備，手把手幫他們完善檔案，逐字句幫他們制定製度，面對面幫他們建立體系，主動與市檢測所聯繫，上門修理並檢定，基礎工作一上去，產品合格率提高了近20個百分點。耐心細緻的服務感動了企業的老闆，直稱讚：質監局是我們的貼心人！這僅是服務企業的事是一件，要細說三天三夜也說不完，真心服務與企業把心連，靠服務在開發區順利打開工作局面。哎，真心服務與企業把心連，靠服務在開發區順利打開工作局面。開發區是前沿，明年工作要早打算，質量興區最為先，源頭抓質量強監管，抓基礎、提素質，服務經濟天地寬，規範行為樹形象，依法行政保民安，高標準、高起點，團結奮鬥齊向前。新年要做新貢獻，再接再厲譜新篇，明年年底聯歡時，邀請各位去參觀。哎，新年要做新貢獻，再接再厲譜新篇，明年年底聯歡時，邀請各位去參六一兒童節三句半:幼兒園,我的家幼兒園裡真熱鬧，小朋友們齊歡笑，要問這是啥原由？-六一到！剛剛來到幼兒園，又哭又鬧不情願，離開媽媽離開家，-不習慣！不會穿衣和疊被，不懂英語不會畫，不願交流和玩耍，-這不好！老師待我像媽媽，學習生活不落下，我的變化可真大，-不是誇！英語讀得快又准，珠算噼啪打得歡，過段時間賽賽看，---准不差！一雙小手變得巧，被子疊得就是好，畫畫剪紙樣樣行，-沒得挑！兩餐一點營養高，小朋友們身體好，運動會上爭第一，-沒問題！園長奶奶不簡單，一類園裡搞創建，省級示範是目標，-快實現！我們現在頂呱呱，人人見了人人誇，將來也把警徽戴，-真不賴！今天慶祝兒童節，演出比賽不停歇，親子遊戲別落後，-要努力！說到這裡算一台，節目接著往下排，我們四個做準備，-撤退！企業新年聯歡三句半台詞 天上月亮圓又圓手中的果品香又甜新年相約省賓館--聯歡！我們幾個走上台給大家表演三句半說得不好怎麼辦？--湊合看！吉林大藥房不一般連鎖經營最領先市場經濟搏風雨--超前！藥品真來品種全關愛生命每一天價格合理服務好--名店！一傳十來十傳百百傳千來千千萬顧客稱讚大藥房--不簡單促銷評比加宣傳老年公寓贈藥丸免費體檢感人心--送溫暖１元藥品加藥膳優質服務記心間顧客需求我滿足--不難 ！百姓健康為己任發展醫藥多貢獻國風葯業到社區--匯演 ！葯博會期間特別忙清理家庭小藥箱安全用藥保健康--提倡！教師節贈卡獻愛心張張會員卡連著情藥房和百姓是一家--真親會議營銷要召開西藏神水來安排總代品種作首推--不賴！營業員賣葯帶笑臉顧客看了心裡甜百種藥品齊促銷--放開！門店每天都細心算，齊把藥品來推薦，顧客滿意效益好，--齊稱讚！新年聯歡人挺全大部分都是營業員今晚查崗抓重點--不罰款來只宣傳！企業新年晚會三句半辭舊迎新笑開顏,載歌載舞來聯歡,我拿什麼來表演,三句半金猴得意春滿園,錦雞報曉慶新年,我們四人台上站,拜早年今年狗年吉祥年,祝福話語說不完,敲鑼打鼓道幾言,表心愿一祝大家都平安,大吉大利無災難,安全生產和治安,共同管二祝大家身體健,勞逸結合莫霸蠻,加強保養是關鍵,多鍛煉三祝大家好財源,地方投入多撥款,諮詢服務賺大錢,腰包滿四祝大家要爭先,學習四川張宇仙,正確樹立人生觀,講奉獻五祝大家心莫煩,新年愉快胸懷寬,歡欣笑語暖心田,真舒坦六祝大家不畏難,工作順利紮實干,積極進取勿懶散,朝前看七祝大家合家歡,尊老愛幼代代傳,團結友愛譜新篇,要誇讚八祝大家都美滿,夫妻恩愛常相伴,家庭幸福蜜樣甜,令人羨九祝大家要勤廉,職稱職務往上攀,步步高升並不難,會實現十祝大家時運轉,萬事如意皆喜歡,心想事成福無邊,能如願尤其祝福新青年,文明禮貌要常見,一身正氣需勇敢,莫走偏不論機關和一線,年度考評記心間,各項工作不怠慢,敢奪冠海嘯已過換新天,日新月異轉眼間,今年準備怎麼辦,好打算歡歡喜喜大拜年,講得不好請包涵,精彩節目在後邊,接著看鑼鼓叮咚敲起來，喜迎佳節樂開懷，今天舉辦聯歡會，熱鬧！新的一年又來到，先給各位拜個年，我給大家鞠個躬，給錢！今天說個三句半，說得不好多包涵，不管說得好不好，別跑！區事國事天下事，大事小事同重視，招商產業和服務，嘹咂咧！區內上下齊動員，二次創業非等閑，要讓高新美名傳，抓緊干！總書記關懷嘉誠來，三個第一擔子重，領導和咱一起弄，接著干！俺們幾個話挺多，大家不要嫌羅嗦，希望能夠捧捧場，鼓掌！窗口服務業務廣，人才中心叫的響，業績就像爬樓梯，步步高！產業發展要人才，各個專業都要來，共同建設人才年，高招！高端人才太缺少，管委會掏錢幫你找，出台優惠政策多，快來！區內英才也不少，有的年老有的小，要問貢獻有多大，不小！巾幗英雄真不少，身材美麗又乖巧，幹上兩年你再看，大嫂。新年要定新目標，任務再翻也不高，只要大家齊努力，准超。今天大家來聚會，洗凈一年苦與累，憧憬明天心兒醉，信心百倍！迎新年三句半台詞天上月亮圓又圓手中的果品香又甜新年相約省賓館--聯歡！我們幾個走上台給大家表演三句半說得不好怎麼辦？--湊合看！吉林大藥房不一般連鎖經營最領先市場經濟搏風雨--超前！藥品真來品種全關愛生命每一天價格合理服務好--名店！一傳十來十傳百百傳千來千千萬顧客稱讚大藥房--不簡單促銷評比加宣傳老年公寓贈藥丸免費體檢感人心--送溫暖１元藥品加藥膳優質服務記心間顧客需求我滿足--不難！百姓健康為己任發展醫藥多貢獻國風葯業到社區--匯演！葯博會期間特別忙清理家庭小藥箱安全用藥保健康--提倡！教師節贈卡獻愛心張張會員卡連著情藥房和百姓是一家--真親會議營銷要召開西藏神水來安排總代品種作首推--不賴！營業員賣葯帶笑臉顧客看了心裡甜百種藥品齊促銷--放開！門店每天都細心算，齊把藥品來推薦，顧客滿意效益好，--齊稱讚！新年聯歡人挺全大部分都是營業員今晚查崗抓重點--不罰款來只宣傳！（齊聲）對！新年佳節只宣傳！詩詞格律簡捷入門格律作者：恆山錄入 《詩詞格律簡捷入門》中華詩詞學會專門為第一屆中華詩詞研修班學員編寫的讀物。目 錄（一）概述（二）平仄（01）關於近體詩（02）平仄的基本格式（03）"對"和"粘"的規則（04）五言絕句的其他格式（05）五言律詩（06）七言絕句和七言律詩（07）格式以外的規則第一、"一三五不論"第二、"孤平拗救"第三、"三四字互救"第四、"對句相救"（08）簡便的公式（09）非格律的技巧性追求（10）小律和排律（三）對仗（01）律詩的結構（02）對仗的基本含義（03）對仗在一首詩中的位置（04）工對的追求（05）寬對的必要（06）"合掌"之忌（四）詩韻（01）關於押韻（02）詩韻和新韻（03）詩韻的由來和延續（04）關於平水韻（05）現代人用詩韻的困難和解決辦法（06）關於鄰韻（07）關於詩韻改革（五）關於詞（01）詞的起源和多種稱謂（02）詞的平仄（03）詞的句子長短（04）詞的對仗（05）詞的押韻（06）詞韻（07）詞的一些專門術語詞牌闋和疊小令、中調、長調令、近、引、慢、序、犯、攤破、減字、偷聲、促拍詩詞格律簡捷入門（一）概述本文的目的，是為想要學習詩詞格律的人，提供一條準確而又簡捷快速的途徑。詩詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛它，從中獲得藝術的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪。可以說，它對中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。當代人也普遍喜歡詩詞，不少人想從事詩詞創作。但我們常常看到，有的詩貌似律詩，或五言或七言，內容、意境也不錯，卻不合格律。這是因為不少人對詩詞格律不太了解，甚至不知道律詩是要講平仄的。開國領袖、也是偉大詩人的毛澤東就說過："律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。"講平仄、論格律，這對寫詩的人來說，當然是一種束縛。但如掌握了這方面的知識，它也會帶給你樂趣，一種創造性的樂趣。正如複雜的象棋規則，對喜歡下棋的人來說，既是約束也是樂趣。如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規則為樂。隨便踢就沒有意思了，沒有規則就沒有球藝。我們不妨從這個意義上來看待格律對詩詞創作的約束，掌握詩詞格律並不難，只要有興趣學，只要學習得法。本文試圖用簡單易懂的語言、儘可能少的文字、方便記憶的表達方式，來講清詩詞格律的全部主要內容。掌握詩詞格律，需要了解的東西固然很多，但應著重弄懂的主要是兩點：一是平仄，一是用韻。這兩點又是互相聯繫著的。（二）平仄詩、詞都要講平仄，現在我們先講詩律的平仄。（01）關於近體待我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及詩經、樂府中的那種古體詩。近體詩是唐以後逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數有嚴格的要求。近體詩，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。（02）平仄的基本格式平仄排列最基本的格式是：仄仄平平仄（仄仄平平後加仄） 平平仄仄平（平平仄仄後加平）平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）所以要說這是"基本格式"，是因為其他各種格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導出來。學習中，一定要先把這個"基本格式"背熟，記住。從基本格式推導其他格式，是學習的一個竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機械硬背，那是不容易記住的。這個"基本格式"中所說的"平"，大體上就是現在普通話中的"陰平"字和"陽平"字；"仄"，大體上就是現在普通話里的"上聲"字和"去聲"字。這裡所以只能說"大體上"，是因為並不完全如此。對這個問題，後面還要專門講述。上面說的這種基本格式，其實是五言絕句的一種。試舉兩例。例一：天下傷心處，勞勞送客亭。春風知別苦，不遣柳條青。--李白《勞勞亭》（詩中第一個字，本應用仄聲字，卻用了"天"字，是平聲字，但在此處是允許的。原因，後面會講到。）例二：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。--王之渙《登鸛雀樓》（"一" 字，在唐韻里是讀仄聲的，後面會講到。）（03）"對"和"粘"的規則從上面所舉的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫"對"。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是"對"。然而第二句和第三句，從頭兩個字來看，平仄卻是相同的，這叫"粘"。律詩要求做到這種"對"和"粘"。如果不符合這個要求，就叫"失對"、"失粘"，就是毛病。按照詩律學的術語，從一首詩的開始算起，每兩句叫做一"聯"，每聯中的上一句叫"出句"，一下句叫"對句"。這樣也就是說，每一聯的出句和對句必須"對"，上一聯的對句和下一聯的出句必須"粘"。"對"和"粘"，看一句詩的頭兩個字，由於第一個字有時可平可仄，所以實際上主要以第二個字衡量"對"和"粘"的標準。如王之渙的《登鸛雀樓》中，第一句中的"日"字是仄聲字，第二句中的"河"字是平聲字，符合"對"的要求，第二句的"河"字與第三句的"窮"字都是平聲字，符合"粘"的要求。第三句的"窮"字是平聲字，而第四句的"上"字是仄聲字，又符合"對"的要求。掌握了"對"和"粘"的規則，我們就可以根據基本格式很容易地推導出其他各種平仄格式。（04）五言絕句的基他格式絕句和律詩，都有一個要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個例外，押韻或不押韻都可以）。拿絕句來講，第二句的最後一個字和第四句的最後一個字必須押韻。如《登鸛雀樓》中的"流"字和"樓"字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當然，也有押仄聲韻的詩，但很少，不屬於一般情況，在此暫且不論。按照偶句平聲押韻的要求，再加上對和粘的規則，我們就可以從上面講過的那種基本格式，推導出其他各種不同的格式。如前所述，基本格式是：仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平這個格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那麼，下一句必須與之相"對"，又必須以平聲字結尾以便押韻，那就只能選"仄仄仄平平"。第三句必須與第二句相"粘"，又必須以仄聲字結尾，那就得選"仄仄平平仄"。第四句要與第三句相"對"，又必須以平聲字結尾，那就只能選"平平仄仄平"。這樣就產生了第二種格式：平平仄仄平 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平舉例：南山宿雨晴，春入鳳凰城。處處聞弦管，無非送酒聲。--劉禹錫《路旁曲》依此類推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導出第三種格式：平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平例詩：岸芳春色晚，水影夕陽微。寂寂深煙里，漁舟夜不歸。--司空曙《黃子陂》如以第四句作為首句，又可推導出第四種格式：仄仄仄平平 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平例詩：月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。--盧綸《和張僕射塞下曲六首》以上是五言絕句的全部格式，共四種。其實就是基本格式中的四句倒換先後次序產生的。不同的首句，導出不同的格式。對這四種格式，當然也可以機械地硬背硬記。不過，還是把硬記和掌握規律結合起來，能收事半功倍之效。（05）五言律詩五言律詩，簡稱五律。單就平仄。句式而言，把五言絕句按照"對"和"粘"的規則繼續往後延伸四句，變為八句，即成五言律詩。因為五言絕句有四種格式，所以五言律詩也有相應的四種格式。第一種格式：仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平可以看出，這實際上就是把前面講過的基本格式重複兩遍。舉例：方丈渾連水，天台總映雲。人間長見畫，老去恨空聞。范蠡舟偏小，王喬鶴不群。此生隨萬物，何處出塵氛。--桂甫《觀李固清司馬弟出水圖》需要注意的是，例詩中常有一些字，表面上看似乎並不完全符合格式的規定，這都是有原因的，將在後面逐步說明。第二種格式：平平仄仄平 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平這種格式首句入韻。舉例：何年顧虎頭，滿壁畫滄州。赤日石林氣，青天江水流。錫飛常見鶴，杯渡不驚鷗。似得廬山路，莫隨惠遠遊。--杜甫《玄武禪師屋壁》第三種格式：平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平舉例：江城如畫里，山晚望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒桔柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公。--李白《秋登宣城謝眺北樓》第四種格式：仄仄仄平平 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平這種格式也是首句入韻。舉例：戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。有弟皆分散，無家問死生。寄書常不達，況乃未休兵。--杜甫《月夜憶舍弟》（06）七言絕句和七言律詩前面說的都是五言詩，現在開始講七言詩，包括七言絕句和七言律詩，簡稱七絕和七律。七言詩的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個字，這兩個字的平仄，要與該五言句子前兩個字的平仄相反。以五言詩的基本平仄格式來講，變成七言詩就成了這樣：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平這也就是七言絕句的第一種格式。在實際運用上，七言詩的第一個字，平仄要求不嚴格，平仄兩可。舉列：水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。--蘇軾《飲湖上，初晴雨後》七言絕句的第二種格式是：仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平此格式首句入韻。舉例：豈有豪情似舊時，花開花落兩由之。何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。--魯迅《悼楊銓》七言絕句的第三種格式是：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平舉例：荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。--蘇軾《贈劉景文》七言絕句的第四種格式是：平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平這種格式首句入韻。舉例：蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。--李白《客中行》現在講講七言律詩。七言律詩也有四種格式，並且和五言律詩的四種格式是相對應的，只是每句詩的前面多了兩個字。七言律詩的第一種格式是：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平舉例：留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。風月萬家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。詩聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。從道人生都是夢，夢中歡笑亦勝愁。--白居易《城上夜宴》七言律詩的第二種格式是：仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平此格式首句入韻。舉例：油壁香車不再逢，峽雲無跡任西東。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。幾日寂寥傷酒後，一番蕭索禁煙中。魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。--晏殊《寓意》"達"字在詩韻中讀仄聲。關於韻的問題，後面還要專門講。七言律詩的第三種格式是：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平舉例：佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。--黃庭堅《清明》七言律詩的第四種格式是：平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平此格式也是首句入韻。舉例：九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。斑竹一枝幹滴淚，紅霞萬朵百重衣。洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。--毛澤東《答友人》（07）格式以外的規則前面講過了五言詩（五絕、五律）和七言詩（七絕、七律）的全部十六種格式。事實上，我們看到的律詩，包括唐詩、宋詩以及後來的作品，很少有每個字都符合上面所講的平仄格式的，幾乎每首詩總有些字不符合。這是因為，上面講的乃是標準化、理想化的格式。這些格式是非常重要的基礎，但除了格式之外，還有其他一些規則起作用。這些規則也都是歷史形成的、公認的。主要有四條。第一、"一三五不論"關於律詩的平仄格式，歷來有"一三五不論，二四六分明"之說。意思是講，七言詩每句的第一個字、第三個字、第五個字，平仄可以不論，用平聲字或仄聲字都可以，平仄兩可，可平可仄：第二個字、第四個字、第六個字的平仄，必須分明，必須按照平仄格式的規定選用平聲字或仄聲字。第七個字當然都必須分明，是不言而喻的，因為涉及韻腳。如果就五言詩而論，那就是"一三不論，二四分明"。第五個字當然也屬於不言而喻，是必須分明的。這個口訣，簡明易記，很有用處。但必須注意，它只是大概的說法，並不完全準確，掌握的時候，要加上一些修正才行。拋開變格先不說，最重要的修正有兩點（以五言詩而論）：一是："平平仄仄平"這一句式最須注意，其第一個字決不可不論。如果不論，誤用了仄聲字，使這一句變成了"仄平仄仄平"，那是大錯誤，詩論的術語叫做犯"狐平"（除了韻腳之外只剩下一個平聲字）。科舉考試時，犯了"孤平"，詩就不及格了。此是大忌。二是："仄仄仄平平"這一句，第三個字也應當論。如果不論，最後三個字都變成了平聲，這一句就成了"仄仄平平平"，這叫"三平調"。"三平調"是古風的特色，對律詩來說，被認為是比較大的毛病，應當避免。另外，"平平平仄仄"這一句式中，第三字也可能不用仄聲，以免形成"三仄腳"，但這不是格律的硬性規定。我們還是以五言詩的四句（種）基本格式來看，把可平可仄、可以不論的字加上括孤，即變成如下的樣子：(仄)仄(平)平仄 平平(仄)仄平(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平七言詩的基本平仄格式則變成：(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平可以看出，七言詩的各種句子，第一個字的平仄一律可以不論；第二個字的平仄，一律必須分明。後面五個字的平仄要求，和五言詩相同。第二、"孤平拗救"前面講過，"平平仄仄平"這個句式的第一個字（七言句為"仄仄平平仄仄平"中的第三個字），平仄不能不論，必須用平聲字。如果用了仄聲字，則為"犯孤平"，是寫律詩之大忌。但有時根據詩意的需要，第一個字不得不用仄聲字，或用仄聲字於文意更好，那怎麼辦呢?有辦法：就是在第一個字用了仄聲字之後，把第三個字改用平聲字。這樣整個句子就變成了"仄平平仄平"（七言句則變成"仄仄仄平平仄平"），這是允許的。這種變格，叫做"孤平拗救"。舉例：寵深還若驚（王禹稱《五更睡》）鳥鳴春意深（陳與義《寒食》）山雨欲來風滿樓（許渾《咸陽城東樓》）江上女兒全勝花（王昌齡《浣紗女》）總觀唐、宋名家之詩作，犯孤平者極為罕見，可以說是絕無僅有。但孤平拗救的詩句則非常普遍，說明這是詩界歷來公認的規則。第三、"三四字互救"五言詩基本格式中的第三句"平平平仄仄"，也是有變格的。這個變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換，達到互救的效果。這樣，這個句式就變成了"平平仄平仄"。如為七言，就由"仄仄平平平仄仄"變為"仄仄平平仄平仄"。舉例：落花滿春水，疏柳映新唐。（儲光羲《答王十三維》）愁來理弦管，皆是斷腸聲。（崔垣《春怨》）朱實出傳九華殿，繁花舊雜萬年枝。（崔興宗《和王維敕賜百官櫻桃》）寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中。（韋應物《自鞏洛舟行入黃河》）這種句式，是平仄格式的一種變格。值得注意的是，它突破了"二四六分明"的口訣。五言的第四個字（七言的第六個字），該用仄聲字而用了平聲字。這種句式雖然是變格，但在唐、宋以來的律詩中，用得非常普遍，甚至並不比正格用得少，連應試詩也允許用它。第四、"對句相救"以五言而論，對句互救主要適用於下面這一聯格式：仄仄平平仄 平平仄仄平這也就是基本格式的前兩句。在這兩句中，對句（第二句）的第三個字如果用了平聲字，那末在出句（第一句）中，不僅首字可平可仄，而且第三個字、第四個字都可用仄聲字。這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個這兩句的格式就變成了下面這樣：(仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平括弧里的字，平仄兩可。還可以反過來加以說明：出句（即第一句）的第三、第四個字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對句（即第二句）中加以挽救，辦法是把對句的第三個字改為平聲字，而對句的第一個字，按"孤平拗救"的規則，照樣可平可仄。七言句，依此類推，只是在前面按正常規律加兩個字。舉例：野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《古原草》）落日池上酌，清風松下來。（孟浩然《裴司事見尋》）以上兩例，都是用對句的第三字救出句的第四字。向晚意不適，驅車登古原。（李商隱《樂游原》）草木歲月晚，關河霜雪清。（杜甫《送遠》）以上兩例的出句都是仄聲。唐宋名詩中這樣例子很多，在此不多舉。待月月未出，望江江自流。（李白《掛席江上待月有懷》）高閣客竟去，小園花亂飛。（李商隱《落花》）以上兩例，不僅出句的第三、四字全是仄聲字，而且對句的第一個字也用了仄聲字。對句用了"孤平拗救"的規則。對句第三字的平聲字，既救本句的孤平，同時也起了救上一句的作用。再舉幾個七言的例子：南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。（杜牧《江南春》"十"是入聲）宦遊何啻路九折，歸卧恨無山萬重。（陸遊《桐廬且泛舟東歸》）馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《夢尋梅》"七"是入聲）書當快意讀易盡，客有可人期不來。（陳師道《絕句四首》）應當注意的是，這種"對句相救"的變格形式，也突破了"二四六分明"的口訣。所以必須記住，"一三五不論，二四六分明"不是很確切的，用時須有若干修正。（08）簡便的公式前面已經講過了近體詩的各種平仄格式，基本格式只有四句，又講了正常格式以外的四條規則。這四條規則，主要是講拗救和變格，也都是詩律不可缺少的部分，決不是可有可無的。研究詩詞格律的權威北大王力教授有一個比喻很好，他說："談詩律必須兼談拗救，這等於法律上的『但書『；『但書『應認為是法律的一部分，並非法律以外的東西。"他又說"拗而能救，就不是病。"拗救，或統稱變格，在詩詞創作中，大有用處。首先，它可以擴大遣詞用字的自由度，從而保住某些必須用的字，提高詩句的質量。例如杜甫的詩句"遠在劍南思洛陽"，其中的劍南是地名，很難改動這個"劍"字，因而就在後面用一個"思"字來救，自然而又和諧。又如"檐飛宛溪水，窗落敬亭山"。（李白《過崔八丈水亭》）其中"宛溪"、"敬亭"都是地名，出句用了"三四字互救"的變格，解決了用字的困難，詩句合律而又流暢。毛主席詩句"我欲因之夢寥廓"，用的是"三四字互救"的變格，總不能為了湊成正格把"寥"和"夢"調換位置吧。變格的妙用，實不可不知。其次，有時只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對仗（對仗問題，以後還要專門講）。特別是涉及到數字的對仗，常常得用變格。因為按照詩韻，所有的數字，只有"三"和"千"是平聲，其他都是仄聲，不用變格就很難對了。前面引用的一個例子，"馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花"，對得很好，若不用變格，就沒有這種效果。唐宋名作中類似詩例很多。平仄格式和格式以外的變格規則，並不難懂，但初學的人普遍覺得難記。為此我根據自己的體會，歸納出一個簡便的公式，與大家共酌。一變格（仄）仄（平）（平）仄（平） 平 平 仄 平基本格（仄）仄（平）平 仄平 平（仄） 仄 平（平）平（平）仄 仄(仄) 仄 仄 平 平二變格仄 平 平 仄 平平 平 仄 平 仄上列基本格式與一二變格的關係，包括了前面講過的關於平仄格式和變格的全部規則。四個基本句式，四條變格規定，可在這個公式表格中一覽無餘。中間部分，是平仄基本格式。其他格式，包括五言和七言詩的平仄格式，都可由它推導出來。括弧中的字，是適用於"一三五不論"的字，是平仄兩可的。上邊一變格是對應基格格式一二句的可變成的形式，即與之對應的單句變格形式。下邊第一句是對應基本格式第二句的變格，是"孤平拗救"。第二句為對應基本格式第三句的第二個變格是"三四字互救"。左邊是兩句同時變化的變格形式，（用了大括弧來聯接）即前面講的"對句相救"那種形式。初學者，在寫詩或研究詩的時候，可以隨時拿這張表來對照，比到書中去查找規則，省事多了，快捷多了。（09）非格律的技巧性追求關於律詩的平仄法則，上面已全部講完。總的就是四個基本句式（加上"對"和"粘"的要求），四條規則（格式以外的）。掌握了這些，寫詩就不會違反平仄的格律。前面講的是歷代公認的格律規則，寫律詩時必須遵守。除此之外，還有一些屬於某些詩人在格律之外的藝術追求；還有的屬於一家之言的主張。這些並不是格律的組成部分，詩詞作者不一定遵守，但了解一下也是必要的。第一、廣互救就是本來可以不救的，也去救。七言詩的第一字、第三字，除了犯孤平的句子以外，本來都可以不論，不必去救，但有的詩人為了使詩句的音調顯得更加抑揚頓挫、鏗鏘優美，也儘可能去救。有的在本句中第一字與第三字互救。如：若非群玉山頭見。（李白《清平調詞》）故燒高燭照紅妝。（蘇軾《海棠》）有的在對句中一與一互救、三與三互救。還有的除本句互救之外，同時在對句中又救。如：千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無情。（杜牧《移居言溪館》）樓上鳳凰飛去後，白雲紅葉屬山雞。（王建《九仙公主舊庄》）城帶夕陽聞鼓角，寺臨秋水見樓台。（許渾《西湖亭宴餞》）由於採取這種多重互救的方法，"仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平『聯句式，變成了下面這種形式：平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平這種形式，在中晚唐以後詩作中非常普遍，並不比正規格式用得少。第二、避"上尾"詩律講平仄，而仄聲包括上、去、入三聲。有人認為，上、去、入三聲應交替使用。同一聲連用，如"上上"、"去去"、"入入"，則是應該避免的。還有，一首律詩的四個出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要連用兩個上聲，或連用兩個去聲，或連用兩個入聲。連用了，就叫"上尾"。唐詩的許多大家，對這一點還是比較注意的，尤其是杜甫。如：蜀 相丞相祠堂何處尋（平）？錦官城外柏森森。映階碧草自春色（入），隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計（去），兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死（上），常使英雄淚滿襟。曲 江一片黃花減卻春（平），風吹萬點正愁人。且看欲盡花經眼（上），莫厭傷多酒入唇。江上小堂巢翡翠（去），苑邊高冢卧麒麟。細推物理須行樂（入），何用浮名絆此身。從寫詩的技巧上講，"上尾"的毛病應當儘可能避免。但避"上尾"不是詩律，不是必須遵守的。第三、不重字。許多詩人都很講究這一條，在同一首詩中決不用兩個同樣的字。當然，有的詩人為了造成雙聲疊韻，或為了特彆強調某一點，而故意使用重複字，則不在此例。如："歌管樓台聲細細，鞦韆院落夜沉沉"（蘇軾）；"月光如水水如天"（趙嘏）；"山外青山樓外樓"（林升）；"故園更在北山北，佳節可憐三月三"（王至）。等等。這些詩句中使用重複字，追求的是一種特殊藝術效果，不是無心之失。但也有的詩，顯然不是有意使用重複字的，如陸遊的《十一月四日風雨大作》："僵卧孤村不自哀，尚思為國戍輪台。夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。"詩中用了兩個"卧"字，詩人對此可能並不在意，也可能是疏忽。但畢竟這是一首好詩，一首很好的詩。話又說回來，在同一首詩中，對於並非有特殊效果的重複字，當然還是盡量避免為好。（10）小律和排律前面講過，凡按照律詩的平仄要求寫的詩，每首四句的，叫絕句(五絕和七絕)：八句的叫律詩(五律和七律)。此外還有兩種：每首隻有六句的，叫小律，也叫三韻小律（即使首句入韻，仍稱為三韻小律）；超過八句，達到十句或十句以上的，叫排律。也有人只承認絕句、律詩、排律這三個品種，而把小律作為律詩的一種。小律和排律，這兩種詩都比較少。三韻小律舉例：寒閨夜 白居易夜半衾稠冷，孤眠懶未能。籠香銷盡火，巾淚滴成冰。為惜影相伴，通宵不滅燈。送羽林陶將軍 李白將軍出使擁樓船，江上旌旗拂紫煙。萬里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。莫道詞人無膽氣，臨行將贈繞朝鞭。排律的寫法，就像五律或七律一樣，只不過要按照"對"和"粘"的規律一直寫下去。除了首聯和尾聯以外，中間各聯都用對仗。排律常以用多少"韻"作為標題，如杜甫的《上韋左相二十韻》，劉禹錫的《武陵書懷五十韻》，等等。二十韻，就是說。全詩共四十句。五十韻，即一百句。排律很長，在此就不舉例了。（三）對仗運用對仗，是律詩的一項基本要求。對此需要著重掌握以下幾點。（01）律詩的結構。一首律詩，通常有八句。這八句的結構是怎樣的呢?《紅樓夢》第四十八回講到林黛玉教香菱寫詩，她說："不過是起承轉合。當中承轉，是兩副對子"。起承轉合，是一首詩『的布局結構。兩副對子，就是兩聯對仗。起承轉合，也有人叫起承轉結。起，指的是首聯，它是起始，要求平直。承，是指頜聯，承接上文，承上啟下，要求有重量，有分量。轉，指頸聯，要求有轉折感，有變化。合或者叫"結"，是指尾聯，要體現結尾性，要求含蓄而意味深長，從前有的詩評家，特別注重和強調這個起承轉合。其實這種起承轉合式，只是律詩的一種結構，也許是一種比較好的結構，但不是唯一的。每首詩的內容都不一樣，還是應當堅持內容與形式的統一，結構既要合理，也需要多樣化。律詩結構的另一要求，就是中間要有兩副對子。也就是說，頷聯和頸聯要用對仗。（02）對仗的基本含義所謂對仗，就是每一聯的出句和對句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對之外，對應詞的詞性還必須相同，即：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞（在對仗中，形容詞常與動詞作一類而對用），副詞對副詞，虛詞對虛詞。舉例：送友人入蜀 李白見說蠶叢路，崎嶇不易行。山從人面起，雲傍馬頭生。芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。升沉應已定，不必問君平。這首詩的中間兩聯，都是對仗。領聯中："山"和"雲"是名詞對名詞："從"和"傍"是副詞對副詞："人面"和"馬頭"，是名詞性片語對名詞性片語："起"和"生"是動詞對動詞。頸聯中："芳樹"和"春流"，是名詞性片語相對："籠"和"繞"，是動詞相對；"秦棧"和"蜀城"也是名詞性片語相對，而且"秦"和"蜀"都是古國名，是地域標誌，對得很好。（03）對仗在一首詩中的位置絕句不要求用對仗。用對仗當然也可以，但不是必須的。五律和七律，都要用對仗。對仗的位置，正例是在中間兩聯即領聯和頸聯。一般的律詩，都是這樣。初學寫詩的，應堅持這種形式。但也需要知道，還有一些例外。第一、在一首詩中，兩聯對仗是基本的，多則不限。有的詩，有三聯對仗，也有的四聯全用對仗，這都是允許的。一首詩中，除了中間兩聯之外，首聯也用對仗的，頗不少，尤其多見於首句不入韻的詩。舉例：送友 李白青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。詠懷古迹 杜甫支離東北風塵際，飄泊西南天地間。三峽樓台淹日月，五溪衣服共雲山。羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。以上這種包括首聯在內的三聯對仗詩，非常普遍，比正例少不了多少。首聯不用對仗而尾聯用對仗的三聯對仗詩，則比較少些。舉例：悲秋 杜甫涼風動萬里，群盜尚縱橫。家遠傳書日，秋來為客情。愁窺高鳥過，老逐眾人行。始欲投三峽，何由見兩京。四聯全用對仗的律詩，唐人有一些，後世模仿的很少，但也有。舉例：登定王陵 朱熹寂寞番王后，光華帝子來。千年余故國，萬事只空台。日月東西見，湖山表裡開。從知爽鳩樂，莫作雍門哀。第二、作為變例，律詩的對仗也有單聯的。這種只有一聯對仗的詩，盛唐時期比較多見。僅有的這一聯對仗，一般用在頸聯，頷聯則不用，詩評家稱這種首聯、頜聯都不用對仗，直到頸聯才出現對仗的詩為"蜂腰體"，謂其腰細，"若已斷而復續也"。舉例：送賈至舍人 李白翦落梧桐枝，濉湖坐可窺。雨洗秋山凈，林光澹碧滋。水閑明鏡轉，雲繞畫屏移。千古風流事，名賢共此時。王維、杜甫、元稹等大家，都有一些這樣的詩，在此不多舉例。第三、還有一種變例，詩中雖然存在兩聯對仗，但不是都用在中間，而是用在首聯和頸聯。有的詩評家稱這種形式為"偷春格"，因其把本應在頜聯出現的對仗用在首聯，"如梅花偷春色而先開也"。舉例：送杜少府之任蜀州 王勃城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在岐路，兒女共沾巾。總之，凡一首律詩中有兩聯對仗，而且這兩聯處於中間位置，即頷聯和頸聯的，這是正例。也可以說，只要保證中間兩聯是對仗，即為正例。在這種情況下，即使其他地方（首聯、尾聯）多用了對仗，仍屬正例。但是，只要頷聯和頸聯有一處不用對仗，即為變例，這種變例唐以後是很少見的。現代人寫詩最好不用變例形式。前面講的都是適用於五律和七律的規矩，至於絕句，是可以完全不用對仗。當然，要用對仗也可以，用一聯或兩聯都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時寫的《絕句》："兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。"就是全用對仗。排律，前面講過，除了首聯、尾聯可以不用對仗外，中間不論有多少聯，都要用對仗。首聯，尾聯當然也可以用，特別是首聯用對仗的十分普遍。（04）工對的追求一般講，出句和對句之間，相對應的詞做到平仄相對，詞性相同，即為對仗。但詩人們往往不滿足於此，還追求把對仗寫得更工整些，即所謂"工對"。工對，不僅要求名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，而且又把各種詞（特別是名詞）分出許多小類來。在這些小類里選詞相對，才算工對。過去蒙學老師教學童背誦："天對地，雨對風，大陸對長空，山花對海樹，赤日對蒼穹……"。他們背誦的就是工對範例。當然，並不是說"天"只能對"地"，"雨"只能對"風"，這裡只是指出一個大體方向，說明類似這樣的詞相對才算工對。科舉時代，按對仗的需要，對字詞作了分門別類，主要有這樣二十多個方面：天 文：天、空、日、月、風、雨、霜、雪，等等。時 令：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋，等等。地 理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。宮室建築：宮、殿、樓、台、房、舍、門、窗，等等。器 物：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、幃，等等。衣 飾：衣、裙、巾、冠、釵、環，等等飲 食：酒、茶、飯、菜、羹、餚、丹、葯，等等。文 具：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯，等等。文 學：詩、詞、章、句、文、賦、歌、謠，等等。草木花果：松、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭，等等。烏獸蟲魚：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、龜，等等。形 體：身、心、頭、手、影、魂、音、容，等等。人事心情：功、名、宴、游、才、情、愛、憎，等等。人倫身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。代 名 詞：我、余、他、誰、子、何；者、人，等等。方 位：東、西、南、北、上、下、中、外、前、後，等等。數 目：一、二、千、萬、獨、雙、數、幾、半，等等。顏 色：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。干 支：甲、乙、子、丑，等等。人 名。地 名。同義雙音詞：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋，等等。反義雙音詞：短長、表裡、古今、興亡、縱橫，等等。重 疊 字：時時、處處、聲聲、漫漫、沉沉，等等。副 詞：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須，等等。連 介 詞：與、和、共、而、還、則、只，等等。助 詞：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。為了節省篇幅，本文列舉的字例不多。每一個方面的字，所以劃歸一類，是因為它們意義相關（都涉及一個大方面的事物）。同一門類的詞，在意義相關的前提下，具體內容有的相類（如植物方面的"桃"與"李"），有的相反（如方位方面的"上"與"下"），有的相趁（如天文方面的"日"與"月"）。在對仗中，也正是要取其相類、相反、相趁之意。從前人們對辭彙的分析、認識不像現代人清楚準確。有些當時常用的詞，現已基本不用，而現代人常用的辭彙，如汽車、飛機、公司、電腦等等，當時還沒有。所以這個分類表只能作參考。但作為研究、掌握對仗來說，這個分類還是有用處的。它為我們指出了在寫對仗詩句時對字詞進行選擇的大體方法。簡言之，出句用了某一門類的詞，對句如果也能找到這一門類的詞與之相對，就可形成工對。例如杜甫的詩句"兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天"，其中出句用了"兩"字，是數字，對句也用數字類的字("一")與之相對。出句用了"黃"字、"翠"字，屬於顏色類，對句也用顏色的字（"白""青"）與之相對。出句用了"鸝"，對句就用了"鷺"，都是鳥類。所以說，這是一聯很好的工對。掌握工對，總體須注意這樣幾條：一是同類對。如前所述，造成工對，最基本的方法就：先取同門類（或鄰近的）字詞，用在出句和對句的各相應的位置上。名家作品中，字字工整的工對是可以舉出一些的。例如："轉來深澗滿，分出小池子。"（儲光羲《詠山泉》）"繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株。"（白居易《杭州名勝》）"雪蓋青山龍卧處，日臨丹洞鶴歸時。"（劉禹錫《罵姑山》）二是習慣對。有些字詞，在分類表上雖然並不屬於同一門類，但因意義上的關聯比較緊密，所以在傳統上，習慣上，歷來認為把這些字語對用屬於工對。如"詩"與"酒"，"歌"與"舞"，"聲"與"色"，"心"與"跡"，"兵"與『『馬"，"人"與"地"，"老"與"病"，"無"與"不"，等等。例如："敏捷詩千首，飄零酒一杯。"（杜甫《不見》）"老添新甲子，病減舊容輝。"（白居易《除夜》）"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。"（杜甫《九日》）三是借對。有的字，按其在詩中的意思，與另一句中相應的字是不能對的，但因這個字另有含義，而在另一含義上，是可以對的，這就是借對。如杜甫詩句："酒債尋常行處有，人生七十古來稀。"詩中的"尋常"是從"平常"這個意義上來用的，與對句的的"七十"這個數字本來是不能相對的。但因為"尋常"在別的意義上也可作數字解（古時八尺為一尋，兩尋為一常），所以在此處可以用於對仗，形成借對。又如李商隱句："曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。"其中"石榴"之"石"本不能和上句的"金"字相對，但可以借用其"石頭"之"石"的意義來相對。此外，還有從諧音上來借對的。如劉長卿詩句："事直皇天在，歸遲白髮生。"其中"皇"字諧"黃"字之音，可與"白"作顏色之對。四是句中自對。出句和對句，本身內部都有對仗意味，既自對又互對，就顯得特別工整。即使兩句之間某些字對得較寬，亦堪稱為工對。例如："草木盡能酬雨露，榮枯安敢問乾坤。"（王維）在出句中，"草"與"木"對，"雨"與"露"對；在對句中，"榮"與"枯"對，"乾"與"坤"對。兩句之間又互對。又如陸遊的"山重水複疑無路，柳暗花明又一村"，也是句中自對而又互對。五是重點對。所謂工對，真正做到字字都對得很嚴格，那是少有的，通常也沒有必要。一聯詩中，只要多數字、主要字對得很好，就算工對了。特別是把數字、顏色、方位、疊字詞對好了，就會顯得很工。例如杜甫的"兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天"，歷來認為是極好的工對，因為數字、顏色都對得特別好，至於"柳"字和"天"字，對得並不很工，那就不重要了，又如蘇軾的"歌管樓台聲細細，鞦韆院落夜沉沉。"也是極好的工對。"歌管"與"樓台"，"鞦韆"與"院落"，都有句中自對之美感，兩句互對又很工整，特別是"細細"與"沉沉"兩個疊字詞對得很工，這就夠了。至於說"聲"字和"夜"字對得並不很工，那就不應計較了。需要指出，對聯（楹聯、春聯等）比詩中的對仗要求更嚴。原則上，對聯都應是工對。流傳很廣的對聯，像"福如東海長流水，壽比南山不老松"，"生意興隆通四海，財源茂盛達三江"等，都是工對。創作對聯，也叫對對子，是一種技巧很高的藝術。寫出好對聯，需要懂平仄，懂詞性，有思想，有意境。不僅要工對，甚至要求"的對"，即對得恰切、巧妙。這方面有不少佳話。（05）寬對的必要寬對，顧名思義，就是比較寬鬆的對仗，只要平仄相對、同詞性的詞相對就可以了，不講究詞的具體門類。寫詩只講工對不行，大多數情況離不開寬對。第一、嚴格的工對很難，一般也沒有必要那樣苛求。在不以言害意的前提下，盡量求工，是必要的。但如求工過切，即會妨害詩意的順暢表達，甚至由於用詞總是局限於狹窄的範圍而造成同義反覆。好的工對，往往屬於"妙手偶得"，不是刻意雕鑿出來的。所以多數詩作，用的都是不太嚴格的工對、鄰對（把相鄰的門類合用，如把天文、時令、地理方面的詞，合在一起用），還有寬對。即使總體上算工對的對仗，往往也有少量或個別的字用了寬對。在七言詩句中，前四個字對得較嚴格，後三字，特別是最後一個字不講究的情形，比較常見。特別是最後一字，連詞性都不對的例子，也不少。例如："不待金門詔，空持寶劍游。"（李白《寄淮南友人》）"遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通。"（劉威《游東湖》）第二、首聯和尾聯的對仗，本屬可用可不用，如果用對仗，就更允許寬鬆些。有不少就是半對半不對。似對非對，這都是可以的。例如："文章千古事，得失寸心知。"（杜甫《偶題》）"君游丹陛已三遷，我泛滄浪欲二年。"（白居易《夜宿江浦》）"霸祖孤身取二江，子孫多以百城降。"（王安石《金陵懷古》）第三、錯綜對，是寬對中的一種現象。出句和對句中，同類相對的詞，在位置上不對應，錯了位。例如："裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。"（李群玉《杜丞相筵中贈美人》）第四、流水對。一般對仗，出句和對句的內容是並列的，把兩句顛倒過來，意思仍然說得通。流水對，則是把一件事、一個意思如同流水般地連續說下來，出句和對句之間有著時空上或因果上的連貫性，互相不能顛倒。例如："一從歸白舍，不復到青門。"（王維《輞川閑居》）"山中一夜雨，樹杪百重泉。"9王維《送梓州李使君》）"卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。"（杜甫《聞官軍收河南河北》）"即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。"（杜甫，同上）"山重水複疑無路，柳暗花明又一村。"（陸遊《游山西村》）以上幾例，都是對得特別好的流水對。實際上，流水對與一般並列對仗相比，在字詞的選擇上，餘地更小些，難度更大些，其中有些字更難免用寬對。（06）"合掌"之忌一首詩中相鄰的兩聯對仗，句子的結構要避免完全一樣。第一聯對仗和第二聯對仗，如果結構一樣，這種毛病稱為"合掌"。例如：高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。短李芬芳酒，迂辛寂寞詩。前一聯中的"高昌"、"崇敬"是地名，後一聯的"短李"、"迂辛"是人名，總之都是名詞，而且都是專用名詞。兩聯都是以專用名詞開頭，句子後三字的結構也一樣。這就是"合掌"，是對仗之大忌。上面例舉的兩聯中，有四個專用名詞，容易犯合掌的毛病，但高明的詩人有辦法規避它。這兩聯，白居易實際上是這樣寫的：高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。這樣一調整，就辟開合掌之病了。還有人認為，一聯對仗的出句與對句，意思完全雷同或基本雷同，也叫"合掌"。如出句用"河"，對句用"川"；出句用"紅"，對句用"赤"，出句用"兵"，對句用"卒"，等等，形成同義反覆，亦為"合掌"之弊，應予避忌。（四）詩韻（01）關於押韻作詩要押韻。絕句第二句的最後一個字和第四句的最後一個字是押韻的，叫韻腳；如李白《獨坐敬亭山》：眾烏高飛盡，孤雲獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山．此詩中，"閑"和"山"兩個字押韻，也就是韻腳。首句入韻者，則是一、二、四句的最後一字押韻。七律、五律類推。正例是用平聲字押韻。押仄聲韻的詩很少。通常講的押韻，人們比較熟悉。新詩、戲曲、快板、順口溜，都講押韻。在這幾種文體中，按照漢語拼音，韻母相同的字就可以押韻，而且用不著分辨平仄。然而，格律詩的用韻，與此不同。格律詩必須按照詩韻來寫，就是要按照韻書中分列的韻目，來辨別平仄和選擇押韻的字。一首詩的所有韻腳，必須從同一個韻目中選字來押韻。如上面例舉的李白的《敬亭山》，用的"閑"和"山"這兩個韻腳，就同屬於"刪"這個韻目。一首詩中，如果有一個韻腳用了別的韻目的字，就叫做"出韻"。在科舉中，出韻的詩算不合格。比如按照現代普通話，"閑"和『先"當然是可以押韻的，但按照詩韻則不可以，因為這兩個字分屬於兩個不同的韻目。（首句入韻的詩，其首句的韻腳例外。詳情後面講。）（02）詩韻和新韻現代人寫詩，仍按古人定的韻書來用韻，確實令人感到彆扭。古人對聲母、韻母之類的音韻規律的分析、認識，不像現代人這麼準確和科學，所以當時對韻的分類就有一些不太科學之處。古韻書對韻的分類，與現代人的語言實際相距就更遠一些了。因此不少人主張重新制定韻書，建立新的音韻規則。這項工作還沒有完成。不論新的音韻規則何時建立起來，原有的詩韻都不可能簡單地加以廢除。因為海內外詩詞讀者和作者中，堅持詩韻的人仍然很多，他們認為只有用詩韻寫的詩才是真正的格律詩。此外，我們學習、研究前人的作品，也必須懂得詩韻。（03）詩韻的由來和延續詩韻由何而來？簡言之，是歷史形成、古人規定、歷代延續下來的。大家知道，漢字不是拼音文字。同一個字，在不同地區讀音有很大差別。反言之，儘管各地語言差別很大，文字卻是一樣的。這種特點，對於保持民族和國家的統一，發揮了歷史性的積極作用。但對於作詩，卻有一個必須解決的問題。詩是韻文，各地對文字讀法不同，就無法統一對押韻和平仄的認識，好在我們的先人有足夠的智慧解決了這個難題。他們制定了統一的韻書。哪些字屬於平聲，哪些字屬於仄聲，每個字在音韻上具體歸屬哪個部類，都在韻書里列出來，作出了統一的硬性的規定。儘管其中可能有不完全合理的地方，但有個統一的規定，仍是非常重要和必要的，總比沒有統一規定好。最初，這些規定是基本符合當時口語的。早在隋以前的六朝時代，就有李登、呂靜、夏侯該等人寫韻書，但個人著作沒有權威性，不被公認。後來隋朝的陸法言著《切韻》，被唐朝的科舉所採用，用作判卷的準繩，經稍修改後稱《唐韻》，成了皇家認可的音韻規範。從此，一致公認的權威性的規則被確立起來。宋朝在《唐韻》基礎上又頒詔修韻，主要是增字加註，改稱《廣韻》。宋末金代，官方對《廣韻》又作了一些修訂，使之進一步完善。修訂後的韻書最初刊行於"平水"（今山西臨汾市）這個地方，世稱《平水韻》，"平水韻"一詞始見於金王文郁《平水新刊禮部韻略》，也就是明清以後一般所說的"詩韻"，一直延續下來。《平水韻》並沒有對《唐韻》《廣韻》作根本性的修改。就是說，並沒有完全按照當時的口語來徹底修改，只是對原有韻書的韻目進行了一些歸併、調整，並特別注意使唐宋時代按《唐韻》《廣韻》寫的詩也都符合《平水韻》，從而保持了詩韻的基本連續性。《平水韻》主要是把唐以來就規定可以"同用"的一些韻目，名正言順地正式合併起來，當然自己也作了幾處歸併，這樣就把《廣韻》的206個韻減並成了106個韻。總的看，《唐韻》《廣韻》都比《平水韻》嚴，所以唐宋時期按《唐韻》《廣韻》寫的詩，自然也就符合《平水韻》了。總之，幾次修韻，並沒有實質性改變，連續性沒有中斷。後來說的詩韻，泛指格律詩用韻，通常是指《平水韻》。唐以後儘管人們的口語不斷有所變化，"但詩韻一直被沿用不廢，原因何在?大概主要是因為它的這樣幾個特點：一是歷史性。歷代積累下來的傳世名作，都是按詩韻寫的，後世人們欣賞、學習這些文化珍品需要懂得詩韻，這就使人們一般傾向於保持詩韻的連續性。二是權威性。因為詩韻是被朝廷認可的，長期以來民間和官方的教學、寫作、科舉判卷皆依據之，影響到海內外。三是公認性。歷代寫詩、讀詩、研究詩的人，都承認它，運用它，有人即使覺得其中有些不合理之處，自己也無法改變，改了得不到大家的承認也是枉然。任何新的韻則，都必須具備權威性和公認性才行。當然，只要有足夠的權威力量，修韻是可以成功的，是能夠得到公認的。漢字簡化很難，不是也搞成了嗎。在目前尚未有權威性新韻則得到公認的情況下，不少人認為，最好是既按平水韻寫詩，又注意迴避其中明顯與現代普通話相抵觸的地方。例如，按詩韻"梅"和"開"同韻，"元"和"門"同韻，現在讀起來很彆扭，迴避不用就是了。這樣寫出來的詩，一般人讀著順口，那些特別講究"詩依平水"的人也不會說你外行。不過，這樣寫詩的難度會大些。（04）關於平水韻鑒於平水韻目前還要用，而且將來也不能完全廢除，正像繁體字不能廢除一樣，因此，學詩的人還必須了解它。平水韻把漢字列為上平聲、下平聲、上聲、去聲、入聲，共五大部分。其中的上平聲、下平聲，都是平聲，並沒有什麼實質區別，只不過因為平聲字多，書中分為上、下兩捲來寫罷了。每個聲類都包含若干個韻目。上平聲15韻，下平聲15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。韻目按次序排列，有固定的序號。如上平聲的15個韻，是按照"一東"、"二冬"、"三江"、"四支"、"五微"……這樣排下來的。數字只表示排列順序，沒有其他意義。例如"四支"，只表示"支"這個韻是排在第四的，並不是說除了"四支"之外還有其他五支、六支之類。支、枝、奇、宜、兒、知、詞、期……這些字都屬於"四支韻"，或簡稱"支韻"。一首詩如果用"四支韻"。幾個韻腳都必須從這個韻目中選字。李益《江南曲》："嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期，早知潮有信，嫁與弄潮兒。"此詩用的就是"四支韻"。韻腳"期"和"兒"，按現代普通話來讀，是不押韻的，但按平水韻是押韻的，而且不出韻。如果按某些方言讀，也押韻順口，因為上海話把"兒"讀作"ni"，廣東話則讀作"yi"。為了大體了解《平水韻》，現把它的106個韻列出來。上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪下平聲：一先、二蕭、三餚、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸上聲：一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七？、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七？、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九？去聲：一送、二宋、三絳、四真、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊、十二震、十四願、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個、二十二榪、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷入聲：一屋、二沃、三覺、四質、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十葯、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽初學者看到這個列表，會感到摸不著頭腦。其實對此只須大體了解一下，先不必硬記。這個韻目列表對查字典頗有用處。有些老字典、老辭海，對每個字都註明屬於什麼韻。如查"昔日"的"昔"字，老字典中會註明"陌韻"。對照上面的表，就可以知道"昔"是入聲字，在平仄分類中屬於仄聲，不能作平聲字用。每個韻包含的字數，有多有少。因格律詩用韻甚嚴，每首詩的韻腳只有從一個韻中選字，所以包含字數多的韻（主要指平聲韻）選字餘地大，比較好用，叫做"寬韻"。寬韻有：支、先、陽、庚、尤、東、真、虞。有的韻包含的字少，叫做"窄韻"。窄韻有：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽。還有的韻，可選用的字很少，叫做"險韻"。險韻有：江、佳、咸。其餘的韻，稱為"中韻"。用險韻作詩雖難，但也有的詩人故意用它來顯示才華。過去科舉考試，一般是命題限韻作詩的。所謂"限韻"，就是只准從指定的韻中選字押韻。詩人互相和詩，以對方用過的韻和字來作詩酬答，叫做"步韻"或"次韻"，如蘇軾《次韻子由岐下詩並序》等即屬此類。（05）現代人用詩韻的困難和解決辦法現代人用詩韻寫詩，常感到有兩個突出的困難。一是詩韻中把韻分得很細，不易分辨。例如，按照《平水韻》，在平聲部里有一東、二冬、八庚、九青、十蒸等五個相近的韻。這五個韻目里的字，按普通話都可以押韻。但是，按詩韻寫格律詩，這五個韻目里的字卻不可通押。如白居易的《賦得古原草送別》："離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。"其中四個韻腳，"榮""生""城""情"，都是"八庚韻"里的字。如果把"春風吹又生"改為"春風吹又青"，行不行?不行。姑且不說意思怎麼樣，單就用韻來講，"青"字不屬於"八庚韻"，而屬於"九青韻"，改為"青"字就出韻了。現代口語中明明可以押韻的字，詩韻里卻並非都可以押韻，這是一件非常彆扭的事，對現代人寫詩是一個困難。二是詩韻中的一部分字的平仄與現代普通話不同。尤其是普通話中的一些平聲字，在詩韻中讀入聲。入聲的發音，短促、急收、在平仄格式中屬於仄聲。如杜甫詩句："文章憎命達，魑魅喜人過。"其中"達"字讀入聲，"過"字讀平聲。毛澤東詩句："雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。"其中"白"字讀入聲。這些入聲字，假如按普通話讀，平仄就不對了。入聲字，讀的時候，是以聲母結尾的。"達"讀如"dat"，"白"讀如"bak"，合作的"合"讀如"hap"，凡是讀音以p、t、k這三個聲母結尾的字，都是入聲字。P、t、k讀音很輕，幾乎只作口型而不發出聲音。現代廣東白話中比較完整的保留了入聲讀音。所以，講廣東白話的人辨別入聲字並不困難，但講普通話的人就非得查韻書和死記不行了。常以詩韻寫詩的人，因反覆使用，對於大部分常用的平仄和所屬韻目能記住，但初學者就做不到了。為此須提供兩個工具。一是詩韻的常用字表。表中按《平水韻》對字的分類，列明每個常用字屬於何聲何韻。一般寫詩差不多夠用了。二是簡明詩韻字典。在其中可以用字典式的檢索方法查到更多的字，了解其屬於何聲何韻。常用字表，可以按韻找字；詩韻字典，可以按字查韻。對這兩個工具，在使用時可以想些竅門。例如，要寫一首詩，可以先確定用什麼韻。假如先有了一聯或一句，自己覺得不錯，打算以之為基礎，那就查一下，其韻腳屬於哪個韻，然後就從這個韻目中找出若干個可供選用的字。這些字會啟發和引導你寫出其他詩句來。這個訣竅用好了、用順了，你甚至會覺得詩韻對你不僅不是束縛，反而是一種幫助。當然，對於常寫詩的人，特別是對於高手，用不著這樣。中華詩詞學會主張放寬韻腳，可以用詞韻（《詞林正韻》）寫詩，這就大大減輕了因《平水韻》分部過細而造成的寫作困難。這一主張已被詩界絕大多數人接受。（06）關於鄰韻前面說過，首句入韻的詩，首句韻腳可以用鄰韻。古人把五律、七律稱為四韻詩，就因為首句本來是可以不入韻的。所以，首句即使入韻，要求也較寬，可以用鄰韻。比如一首詩，二、四、六句的韻腳用的都是"支韻"，首句用"微韻"或"齊韻"也可以。唐詩中，首句用鄰韻的已不少，宋以後更趨普遍化。何謂鄰韻？唐宋詩人用韻的情況，平聲韻可分為幾組，每一組都屬於鄰韻。①東、冬；②支、微、齊；③魚、虞：④佳、灰；⑤真、文、元、寒、刪、先：⑥蕭、餚、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、鹽、咸。按此分類來掌握鄰韻，是比較嚴格、比較正規的。但實際上，現代詩人對鄰韻的運用已經擴寬。有人甚至把普通話押韻的字都當作鄰韻來用，一般也認可了。（07）關於詩韻改革前面講了許多關於平水韻的事，現在說說詩韻改革問題。人們都知道，平水韻與現代人的語言實際存在著距離，這給詩詞的創作和欣賞帶來了不便，因此不少人主張進行改革，創立新的韻則。中華詩詞學會也提出了"倡今知古"、"雙軌並行"的方針。由於尚無一部得到公認的權威性的新韻書，所以現在談改革還無法從具體的新韻方案談起。但是，對於改革的原則，一些人還是有共識的。例如：第一、新韻應當符合現代人的語言實際。新的詩韻的平仄，應當和口語的四聲相吻合。第二、所謂"現代人的語言實際"，應以普通話為準。只有以普通話為準，才能形成統一的、通用的韻則。有的方言，例如廣州白話，它的讀音與唐韻、平水韻相當接近，不用大改就符合原有的詩韻，但不可能以它為準，因為它不能為大多數說漢語的人所掌握。第三、新的詩韻如要符合口語，就必須改變原來的詩韻"一韻多部"的現象。例如在現代普通話中韻母為ang的平聲字，就應歸到一個部，而不應再分成"陽""江"等多部。依此類推。既然如此，新的韻則就會變得十分簡單而易於掌握。也就是說，韻母相同、平仄相同的字，都可以通押。憑口語即可以作詩，用不著查韻書，遇到個別叫不準的字，至多查查（新華字典）就可以了。事實上，現在已有一些人這樣寫詩，《中華詩詞》對於用新韻和舊韻寫的詩詞作品也採取了"兼收並蓄"的方針。說到底，詩韻改革從技術上看並不難，問題還在於如何贏得廣泛的共識，如何獲得必須的權威性和公認性。（五）關於詞詞是由近體詩演化來的。廣義的講，詞是詩的一種。詞是按"詞牌"填寫的。每一詞牌都有自己固定的句數、字數、平仄要求，並在固定的地方押韻。詞的寫法可以簡捷地概括成一句話：按詞譜填寫。例如詞牌《憶王孫》的格式是：（平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄平平（仄）仄平。（仄）仄平平（仄）仄平。仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。（有句號處為韻腳，有括弧者為可平可仄）舉例：萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不可聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。(李重元)歷代傳下來的詞牌有一千六百多種，一般人不可能全記住，也不必全記住。填詞時可以查閱詞譜。另一可行的辦法就是：熟記若干首著名詞人的佳作，自己寫作時作為參照。雖然說詞的寫法就是按詞牌來填，似乎比較簡單，但是，要真正學會詞的欣賞和創作，有許多知識是必須進一步掌握的。下面講幾點：（01）詞的起源和多種稱謂詞，初見於唐，發展於五代，興盛於宋，傳延至今。有人認為隋時已經有了詞的雛形，亦備一說。詞是詩與音樂結合的產物。最初，絕句或律詩配以樂曲即成為詞，詩與詞的區分不明顯。如李白的《清平調》（雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤台月·下逢。）既是詞，也是七絕。皇甫松的《怨回紇》（白首南朝女，愁聽異域歌。收兵頡利國，飲馬胡廬河。毳布腥膻久，穹廬歲月多。雕窠城上宿，吹笛淚滂沱。）既是詞，也是五律。還有一些詞牌，基本上是近體詩（包括仄韻詩）增幾個字、減幾個字或兩首律絕疊用而形成的，如《踏莎行》《定風波》等。後來，詞的格式越演變越多，與律絕的區別也越來越明顯。但總的來說，詞仍然是一種律化的詩歌形式。詞，還有許多其他名稱，如曲子詞、詩餘、琴趣、長短句，等等。宋以後基本稱為詞，但其他名稱也偶有使用。毛澤東在給陳毅的一封談詩的信中說："如同你會寫自由詩一樣，我則對於長短句的詞學稍懂一點。"這裡就用了"長短句"的稱謂。（02）詞的平仄詞的句子，基本是律句，平仄要求很嚴格。詞中的五字句和七字句，用的基本是五言律詩和七言律詩的平仄格式。三言句、四言句，大多也是從律句中截取的一段。需要注意的是，律詩中的變格規則不能隨便套用到詞中來。詞的句子的平仄，每句都要按照詞譜的要求來填寫。例如《雨霖鈴》下闋的第一句"平平仄仄平平仄"（柳永句："多情自古傷離別"）。在七律中，此種句式的第一字和第三字本是可平可仄、不拘平仄的，但在這個詞牌中不行。句中每個字的平仄都是固定的，包括第一字和第三字。又如《解語花》的第三句"平仄平平仄"（秦觀句："深院重門悄"）。貌似律詩中的"仄仄平平仄"。但不能通用，第一個字必須用平聲。很多類似的例子說明，律詩中的一三五不論和其他變格規則，不能簡單地拿到詞牌中使用。當然，詞中也有許多律句，其第一字和第三字在詞譜中就被規定為可平可仄，那自然就可以靈活了。詞譜如果標明某個句子是拗句，也就只可用拗句，而不可改為標準律句。不同版本的詞譜，對平仄的規定也會有所不同，可自行選用。其中，龍渝生編撰的《唐宋詞格律》較為受到詩詞界的認同。（03）詞的句子長短詞的句子，不僅有五字的、七字的，還有一字、二字、三字、四字、六字、八字、九字、十字的，還有十一字的長句子。特別需要注意的是，如何斷句。八字以上的句子，詞譜一般給以斷開。但不同的作者有時也可能作不同的處理。例如八字句，可斷為"上三下五"（如柳永："更那堪--冷落清秋節"）；或"上四下四"（史達祖："定知我今--無魂可消"）：或"上一下七"（向子？："但--長江無語東流去"）：或"上二下六"(柳永："應是--良辰好景虛設")。九字句可斷為"上三下六"，"上五下四"，"上六下三"。十字句一般斷為上三下七，等等。還應特別注意，詞有一種特殊的"單字結構"，也叫一字頓，或一字逗。單字結構或一字頓的特點是，句子的第一個字相對獨立，讀時稍有停頓，但這個字又不能完全獨立出來，完全獨立出來就沒有意義了。這是它不同於"一字句"的地方。這個單獨的字，均為仄聲字，一般為副詞。動詞、形容詞少見。這個單獨的字，可以與幾個字相連，組成"一加幾"的句子形式。1加4：如"嘆年來蹤跡"（柳永《八聲甘州》）。一般的五字句，不論詩還是詞，讀起來多是前二後三。如"春眠不覺曉"（孟浩然詩），讀起來的頓挫節奏是"春眠--不覺曉"。"玉人留我醉（辛棄疾詞）讀如"玉人--留我醉"。但詞中屬於"單字結構"的五字句，其斷句節奏則不同於一般的五字句，它實際是前一後四。如《沁園春》下闋的第三句"仄仄平仄仄"，實際應是"仄--仄平仄仄。""惜秦皇漢武"（毛澤東句），在"惜"字後面有頓，即應讀為"惜--秦皇漢武"，不能像一般的五字句那樣讀成"惜秦--皇漢武"。同樣，前例"嘆年來蹤跡"，讀的節奏應是"嘆--年來蹤跡"。1加6：如"但寒煙衰草凝綠"（王安石《桂枝香》）。1加7：如"又豈料如今存此身"（陸遊《沁園春》）。"引無數英雄競折腰"（毛澤東《沁園春》）。1加8：如"望長城內外，唯余莽莽" （毛澤東《沁園春》）。l加8的句子，多數是一字之後加兩個四字句。（04）詞的對仗與律詩中的對仗相比，詞的對仗有不同的特點：一是可用可不用。填詞，沒有必須用對仗的規定。即使同一位詩人在同一個詞牌中，也是有時用對仗，有時不用。如蘇軾在一首《水龍吟》中用的是對仗句："永晝端居，寸陰虛度"，在另一首《水龍吟》中寫的則是"清靜無為，坐忘遣照"。都可以。二是位置可前可後。律詩的對仗，標準位置是在中間兩聯。詞的對仗卻沒有固定位置。凡是連續出現兩個字數相同的句子的地方，都可以用對仗。如"纖雲弄巧，飛星傳恨"（秦觀《鵲橋仙》）--對仗在詞之首。"青雲路穩，白首心期"（趙彥端《芰荷香》）--對仗在詞之尾。對仗在中間某位置的更是很多。三是字數可多可少。只要連續兩句字數相同，那麼，每句字數不拘多少均可以對仗。三字句與三字句可以對。如："左牽黃，右擎蒼"（蘇軾《江城子》）。四字句與四字句可以對。前面已有舉例，如"纖雲弄巧，飛星傳恨"。五字句與五字句可以對。如："月上柳梢頭，人約黃昏後"（歐陽修《生查子》）。六字句與六字句可以對。如"相見爭如不見，有情還似無情"（司馬光《西江月》）。七字句與七字句可以對。如："忽有微涼何處雨，更無留影霎時雲"（辛棄疾《浣溪紗》）。八字句與八字句可以對。這種對仗，常常是前面兩個四字句與後面兩個四字句相對，而且常常是第一個四字句前面帶有一字頓（第一句實際是五個字，只是首字不算在內罷了）。如："惜秦皇漢武，略輸文采：唐宗宋祖，稍遜風騷"（毛澤東《沁園春》）"似謝家子弟，衣冠磊落：相如門戶，車騎雍容"（辛棄疾《沁園春》）。四是不要求平仄相對。律詩中的對仗，出句與對句之間必須以平對仄、以仄對平，特別是第二、四、六字和最後一字必須如此。但詞的對仗無此要求。如"花影亂，鶯聲碎"（秦觀《千秋歲》）。"三十功名塵與土，八千里路雲和月"（岳飛《滿江紅》）。以上對仗句的句尾都是仄聲字，亦不妨對仗。詞的對仗實際上只要求文字相對，平仄符合詞譜規定就行了。五是有重複字的句子，或兩個均帶韻腳的句子，也可以對仗。這種情形在律詩中不可，但在詞中允許。如："人有悲歡離合，月有陰晴圓缺"（蘇軾《水調歌頭》）。"不似春光，勝似春光"（毛澤東《採桑子》），"春到三分，秋到三分"（吳文英《一剪梅》）。（05）詞的押韻律詩的規則是，在同一首詩中，要麼都押平聲韻，要麼全押仄聲韻。而詞則不同。每個詞牌對韻腳都有明確規定。有的詞牌押平聲韻；有的押仄聲韻；有的則是平聲字和仄聲字互相押韻，即韻腳既有平聲字，也有仄聲字。這叫平仄互押，或平仄通押。如：莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯仰人間千古。（蘇軾：西江月《重九》的下闋）其中"扶""萸"為平聲，"吐""古"為仄聲。還有些詞牌，使用不止一個韻，中間轉韻。如：天高雲淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，曲指行程二萬。六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍?（毛澤東：《清平樂·六盤山》）這首詞的上、下闋用的是兩個不同的韻，不僅平仄不同，而且韻母不同。這個詞牌本身要求這樣轉韻。有些詞牌強調用入聲韻，這是必須注意的。如《憶秦娥》《念奴嬌》《滿江紅》等等。詞人們認為，這些詞牌用入聲韻，方能產生特殊的抑揚頓挫之效果，更顯得聲情激越。（06）詞韻前面講過，律詩押韻用詩韻；而詞的押韻則是用詞韻。詞韻不像詩韻那樣具有權威性，因而也不被嚴格遵守。詩曾是科舉考試的項目，詩韻是官定的，作詩不準出韻，要求很嚴。而詞不是科舉考試的內容。唐代以及詞最盛行的宋代，一直沒有關於詞韻的韻書。唐代基本上是按詩韻填詞。宋代突破了詩韻的限制，傾向使用口語，叫"依聲填詞"。明以後，開始有人總結宋詞用韻的實際規律，編寫詞韻。所以，實際上是先有宋詞，後有詞韻。後編的詞韻，當然想要儘可能地涵蓋絕大多數宋詞，但不可能涵蓋百分之百。清朝道光年間，戈載編著的《詞林正韻》，較為精密，為後來詞界所遵用。但對詞韻的必要性，一直有人持異議。《四庫全書總目提要》即主張，要嚴就依詩韻，要寬就"參以方音"，不需要用什麼詞韻來"範圍天下之作者"。事實上，宋、元詞人的作品確有不少並不合於詞韻。但話又說回來，《詞林正韻》問世之後畢竟逐漸得到了詞界的普遍認可，今人作詞不妨參照它。詞韻與詩韻比較，有兩個突出特點：一是韻目有較多的合併。現代人使用詩韻，感覺一個很大的不便之處是韻目分得太細，如"東"和"冬"屬於不同的韻目，不能通押。"江"和"陽"也屬於不同的韻目，不能通押，等等。在詞韻中，則把"東"和"冬"都合併到"第一部"，可以通押；把"江"和"陽"都合併到"第二部"，可以通押，如此等等。當然，並沒有達到完全符合現代語言習慣的程度，例如"東"和"庚"，還是分屬於詞韻的不同韻部。二是按韻母分部，多數韻部中既包含平聲字也包含仄聲字。例如，在詩韻里，"同"字是在上平聲的"一東"韻中："總"字在上聲的"一董"韻中："夢"字在去聲的"一送"韻中，"共"字在去聲的"二宋"韻中。如果寫自由詩，這些字都可以押韻。因為以上這些字，在現代普通話里，韻母都是ong，即韻母相同，只是四聲不一樣、平仄不一樣罷了。詞韻把這些字都歸到"第一部"。這樣分類，對填詞很有用處。前面講過，有些詞牌規定，韻腳須用韻母相同的字，但韻腳卻既有平聲也有仄聲，即平仄通押。在這種情況下，就需要從詞韻里選用同一韻部而不同平仄的字。如史達祖《西江月》中有句："凌波襪冷一樽同，莫負彩舟涼夢。"其中"同"字為平聲，"夢"字為仄聲，但都屬於詞韻的"第一部"，可以互押。詞韻，共分十九部。每一部都包含詩韻中的若干個韻。列舉如下：第一部包含平聲東、冬；上聲董、腫；去聲送、宋。第二部包含平聲江、陽；上聲講、養，去聲絳、漾。第三部包含平聲支、微、齊、灰；上聲紙、尾、薺、賄；去聲置、未、霽、泰、隊。第四部包含平聲魚、虞；上聲語、？；去聲御、遇。第五部包含平聲佳，灰；上聲蟹、賄；去聲泰、卦、隊。第六部包含平聲真、文、元；上聲軫、吻、阮：去聲震、問、願。第七部包含平聲元、寒、刪、先；上聲阮、旱、潸、銑：去聲願、翰、諫、霰。第八部包含平聲蕭、餚、豪：上聲筱、巧、皓；去聲嘯、效、號。第九部包含平聲歌；上聲哿；去聲個。第十部包含平聲佳、麻；上聲馬；去聲卦、榪。第十一部包含平聲更、青、蒸；上聲梗、迥；去聲敬、徑。第十二部包含平聲尤；上聲有；去聲宥。第十三部包含平聲侵；上聲寢；去聲沁。第十四部包含平聲覃、言、咸；上聲感、儉、？；去聲勘、艷、陷。第十五部包含入聲屋、沃。第十六部包含入聲覺、葯。第十七部包含入聲質、陌、錫、職、緝。第十八部包含入聲物、曷、黠、屑、葉。第十九部包含入聲合、洽。（07）詞的一些專門術語無論是創作或欣賞，對關於詞的一些常用術語都要有必要了解。詞牌：填詞用的格式。最初，詞是配樂演唱的，詞牌就是曲調名。許多詞牌在首創時，所用曲調名和詞的內容有關。如李白的《憶秦娥》，寫的確實是秦娥，開頭就說"簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。"所以這個詞牌也叫《秦樓月》。秦觀的《鵲橋仙》，確實有仙侶鵲橋相會的愛情內容，其中寫道"柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。"但各種詞牌一經創立，後人照之填寫，內容和詞牌名不一定再有聯繫。詞牌純粹成了填詞的格式。有的詞人不按舊譜填詞，而自編曲調，叫"自度曲"或"自製曲"。南宋詞人姜夔稱"余每自度曲"，並出了一卷"自製曲"集。廣義地講，每個詞牌在初創時都可謂"自度曲"。現在經久流傳的詞牌已經很多。按既有詞牌填詞固然受些約束，但畢竟是公認的詞牌，而自創詞牌要寫得好並得到人們的認可，頗為不易。闋和疊：有些詞牌只有一段，叫單調。但大多數詞牌都分段。分兩段的，叫雙疊。上段叫上闋（也叫上片），下段叫下闋（也叫下片）。有些詞牌分三段，則稱為三疊。最長的詞有四段，稱為四疊。為了寫一個內容，把某個詞牌連續使用，叫聯章。小令、中調、長調：這是對詞牌按長短進行的一種分類。小令最短，中調次之，長調最長。但究竟多少字為小令，多少字為中調、長調，其說不一。令、近、引、慢、序、犯、攤破、減字、偷聲、促拍：在許多詞牌中可以看到此類字樣。它們和內容無關，可以認為只是詞牌名稱的前後綴。許多稱為"令"的詞牌，也可以不加這個"令"字。如"三台令"亦名"三台"；"浪淘沙令"亦名"浪淘沙"；"鵲橋仙令"亦名"鵲橋仙"。但又不是所有帶"令"字的詞牌都可以把"令"字去掉。帶"近"字的詞牌也是這樣。如"祝英台近"亦名"祝英台"；"早梅芳近"亦名"早梅芳"。但"訴衷情近"不能把"近"字去掉，因為"訴衷情近"與"訴衷情"是兩個不同的詞牌。許多詞牌帶"慢"字，如"聲聲慢""卜運算元慢"等等。還有一些詞牌帶有其他前後綴，舉例如："鶯啼序"、"花犯"、"攤破浣溪沙"、"減字木蘭花"、"偷聲木蘭花"、"促拍醜奴兒"等等。究竟為什麼加這些前後綴，學者們並沒有得出一致而有說服力的精確解釋。大體說來，可能與曲調的長短、字數的增減、樂曲的急緩等因素有關事業成功的秘密武器人生在世，誰都想成就一番事業。在新世紀要想成為優秀人才，就必須尋找事業成功的秘密武器。職業生涯規劃是事業迅速發展的有效方法。我舉個例子，你便會從中悟出道理。你現在住著平房，想在院內蓋個小廚房。當你確定了蓋廚房這個目標後，就會注意收集磚塊、瓦片、木材、水泥等等。你就會注意那裡有磚塊，那裡有瓦片，用不了多長時間，你就會把原料備全，小廚房蓋起來了，你的目標實現了。如果你沒有蓋廚房這個目標，走在街上就不會注意磚塊，也不會注意瓦片，甚至擺在你的面前，你也不會認為它有用。也就是說，有目標意識的人在工作中，注意搜尋自己所需要的信息，注意發現自己所需要的條件，而沒有目標的人就不會注意這些信息和條件。人生百年，在人生的道路上，即使從事同樣的工作，每天收穫不一樣，日積月累，差距就會越來越大，兩個人的發展速度也會相差甚遠。有明確目標的人事業發展就快，沒有明確目標的人事業發展就慢。請你想一想，是不是這個道理？如何確立科學的職業生涯目標，是職業生涯規劃的重要內容之一。有人難免會想，道理雖然如此，可是我曾多次樹立目標，卻沒見任何效果，這又如何解釋？此種現象的出現，是你雖然樹立了目標，但沒重視。因為人的大腦中有一個"網狀激活系統"，它的作用相當於一個過濾器，我們在日常生活和工作中，看到的和聽到的信息太多了，如果這些信息都進入大腦，大腦就會爆炸，神經就會錯亂。所以，只有少量的信息進入大腦。什麼信息可以進入大腦，完全由網狀激活系統決定。網狀激活系統認為，這個信息重要，就讓其通過，進入大腦。它認為這個信息不重要，就將信息拒之門外，不讓其進入大腦。典型的例子是孩子與母親，儘管孩子同母親不在一張床上或不在一間屋子睡覺，但晚上孩子稍微一動，母親就知道孩子醒了。可是，在同一個晚上，天上飛過飛機，樓下過汽車，雜訊大的很，孩子的媽媽卻照樣打呼嚕。為什麼呢？因為，孩子對母親重要，孩子動，大腦中的"網狀激活系統"馬上讓信息通過，通知媽媽照顧孩子。外面的噪音不重要，被"網狀激活系統"給屏蔽了，所以就聽不到。"網狀激活系統"對人生目標具有同樣的作用。你只是樹立目標，沒有強化它，也就不會引起"網狀激活系統"的重視。所以，有關實現目標的信息和條件，你聽不到，也看不見。使你認為自己樹立的目標，既沒有信息，也不具備條件，顯然不符合實際，目標自然就會消失。當然，目標也就不會實現。有人可能會問，我對自己樹立的目標高度重視，念念不忘，時時牢牢記在心，是否就可以實現呢？答案是不一定。因為，目標的確立，不但須要重視，還要講究科學。目標確立的不科學，再重視，再努力，也實現不了。那麼，怎樣才算科學呢？這個問題涉及到職業生涯的基一內容。目標的確立，有個幅度問題，幅度太寬，就難以實現。如果有人問，你的目標是什麼？你回答："我的目標是成為一名人力資源開發專家。"懂得職業生涯規劃技術的人一聽，就知道這個目標根本實現不了。為什麼呢？因為人力資源開發包括工資、福利、考核、獎懲、培訓等等，樣樣精通是根本不可能的。今年搞工資研究，明年搞考核研究，後年搞培訓研究等等。三五年過去了，哪樣也不精深，別人懂的你懂，別人不懂的你也不懂，怎麼稱得上專家呢？目標太寬了，實現不了。如果將目標定得窄一些，假如你只搞企業工資研究或某一行業的工資研究，用不了幾年，就能把這個行業的工資搞得一清二楚，別人說不清楚，你能說清楚，別人拿不出科學的工資改革方案，你能拿得出，你不就成為專家了嗎。但說著容易，做到難呀。難就難在一個人1
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