十年十萬張照片，中國從他的影像中慢慢顯像
「毫無疑問，李振盛當之無愧是當今世界紀實攝影領域最具知名度和作品發表範圍最廣的中國攝影家。他的作品曾在2003年由英國倫敦菲登(Phaidon)出版社用6種語言版本出版發行，這是一部奧德賽史詩般的編年史。」
——羅伯特·普雷基(Robert Pledge)
▲1966年6月15日，李振盛有感於學了電影而幹不成電影，便自編自導自演自攝一張故作英雄狀的照片，過一把「電影癮」。
攝影史學家薇姬·戈德堡（Vicki Goldberg）
談李振盛的照片：
是非常罕見而極具力量的歷史見證，
是對曾經發生過的歷史事件的備忘錄，
假如沒有它們，
這些歷史事件，
也許會被遺忘。
中國，從他的自拍和全景照片中，慢慢顯像。
他的自拍也是中國的自拍
李振盛擔任攝影記者20年間，他每次採訪拍攝報紙所需的發稿圖片時，總是確保在他使用的德國製造的「祿來福來」和「萊卡M3」相機里留有一兩張未曝光膠片，以備回報社途中遇到突發新聞時可立即抓拍，但大多時候派不上用場，所以在進暗室沖膠捲之前，他總是利用「片尾」一兩張膠片拍自己的肖像。
▲1964年8月10日
▲1964年12月26日，李振盛參加農村「四清」運動在農家小屋與隊員合影。在時隔4年後的文革中，他將負面底片埋藏地板下之事託付給李明達(中)在萬一情況下取走保管起來。
李振盛除了利用剩餘下來的「片尾」拍自拍像，他自己買不起膠捲來拍攝更多的個人照片。他從不用剩下來的膠片拍攝窗外的景物和報社的同事，而是把自己作為藝術嘗試的主角。在被他視為「獨幅電影」的創作中，他自己同時身兼「一個人電影」的導演、編劇、攝影和演員。
與此同時，李振盛超越了自己的內心世界和自我表現，最初對億萬人被捲入的文革運動充滿拍攝的激情，後來也對持續的政治集會中的群眾場面產生了濃厚興趣。全中國各地每天都有數以十萬或百萬人參加的集會，通常是在同樣的場合，呼喊完全相同的口號。
李振盛拍攝全景影像，深受蘇聯導演謝爾蓋·愛森斯坦於1925年完成的著名經典黑白無聲電影《戰艦波將金號》的影響。他沿用電影攝影的搖鏡頭模式，使用直視取景框從左到右連續拍攝群眾集會大場面。他把拍攝後的印片小樣或放大照片，依照從左到右的順序剪貼起來，製作成極具震撼力的單幅全景影像。
當他被問到是否遺憾或後悔沒有成為一名電影攝影師和導演時，他表示無悔：「我為中國人民真實地記錄了文化大革命十年浩劫中具有獨特意義的影像，為全人類奉獻一批珍貴的歷史碎片，我為此感到欣慰。」
李振盛攝影六十年回顧展
即將在成都拉開帷幕
六月底
我們要約哦！
敬請期待
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