十位我偏愛的大師和他們的繆斯

主要的代表作：《愛的激流》 、《 受影響的女人》 、《 首演之夜》 、《面孔》 、《女煞葛洛莉》等羅蘭茲將自己的表演生涯和現實生活全都和卡薩維茨緊密的聯繫在了一起，成了不可分割的完美整體，氣場強大魅力難擋的羅蘭茲在卡薩維茨的鏡頭裡是那麼的奪目和精彩，即便是歇斯底里到瘋狂，也美得讓人心醉神迷，戲裡戲外的相處和默契，對於電影狂熱的執迷與共識，在他們之間形成了一根強大的紐帶，火花四濺，散發出迷人的味道，羅蘭茲在卡薩維茨「即興表演」的創作理念里發揮出了無與倫比的精湛演技，憑藉神作《首演之夜》拿下了當年的柏林影后，前後兩次入圍奧斯卡最佳女主角，並在今年獲得小金人的終身成就獎。2. 安東尼奧尼 （Michelangelo Antonion） & 維蒂（Monica Vitti）

主要代表作：《蝕》 、《 奇遇》、《夜》 、《 紅色沙漠 》、《 重返利斯卡島》在安東尼奧尼常年迷茫、寂寥、空虛的影像風格里，徘徊在精神困境和折磨中的維蒂成了其中一個最為熟悉的身影，在獨具匠心、空曠冷清的室內外場景和布局裡穿梭與掙扎，她天然的憂鬱氣質和所表現出的自然狀態完美契合安東尼奧尼一直熱衷表現的母題，講求是環境與人的相互作用，人與人之間的疏離和隔閡，想要著重反映的是當時身處特殊時期（轉折點）的現代人的精神面貌和心理困惑，一種偏負能量的消極狀態，百無聊賴、苦悶孤寂，維蒂憑藉極具感染力和吸引力的形象徵服了安東尼奧尼，也贏得了觀眾的喜歡。3.戈達爾（Jean-Luc Godard） & 卡里娜（Anna Karina）

主要代表作：《女人就是女人》 、《美國製造》、《小兵》、《阿爾法城》、《法外之徒》 、《隨心所欲》 、《狂人皮埃羅》 等備受矚目的一部關於戈達爾的新片《敬畏》正在如火如荼地拍攝中，可惜卡里娜的戲份不多，在戈達爾的早期作品中主角幾乎都是卡里娜這個猶如精靈般的法蘭西女人的迷人身影，打扮時髦，身姿曼妙，個性叛逆，清純可人，特別是那雙飽含深情而內容豐富的大眼睛，一個媚眼即可攝人心魄，她的存在成了法國電影新浪潮時期一個最為重要的標誌性人物，也只有在戈達爾那隨性前衛的影像中卡里娜才能散發出最為奪目的光彩，無論是電影，還是生活，他們之間的搭檔和感情經歷，都成了一段被後人所津津樂道的佳話。4.伯格曼（Ingmar Bergman） & 烏曼（Liv Ullmann）

主要代表作：《薩拉邦德 》、《 面對面》 、《 安娜的情慾 》、《假面》、《羞恥》、《 婚姻生活 》、《 呼喊與細語》 、《秋日奏鳴曲 》等相差二十歲的兩人因為拍攝《假面》走到了一起，維持了一段沒有實際名義長達五年的戀愛關係，甚至讓不少人為之嚮往的法羅島上的伯格曼故居，當年建造的意圖正是因為伯格曼對於烏曼的愛，可惜因為個性原因兩人最終以平靜的分手收場，其後保持著挺好的關係，兩人始終表示對方是自己最敬重的導演和最喜愛的演員，在伯格曼異常複雜的家庭關係里相信烏曼一直佔據著重要的地位，而烏曼貌似也只有在伯格曼的電影里才能發揮出身為演員的價值，不少人曾表示在被伯格曼晦澀深沉的影像弄得鬱悶難耐的時候，烏曼的存在總能起到一絲緩解的作用。5.羅伯托·羅西里尼（Roberto Rossellini） & 英格麗·褒曼（Ingrid Bergman）

主要代表作：《一九五一年的歐洲》、《我們女人》、《遊覽義大利》、《火山邊緣之戀》、《火刑柱上的貞德》等眾所周知羅西里尼是義大利電影新現實主義的旗幟性人物，一部《德意志零年》，寫實的手法、絕妙的運鏡和深刻的揭露與反思折服了不少觀眾，其中就包括褒曼，為此她不惜冒著輿論的抨擊離開當年的家庭和羅西里尼結合，但最後換回的卻是令人遺憾的結果，而他們的女兒伊莎貝拉·羅西里尼也算是鬼才林奇的繆斯，褒曼也是希區胖子電影里的常客，在她背負罵名和指責時胖子支持了她，忠於自我的褒曼從未被外界的紛擾所干擾和影響，雖有一段時間跌入了事業的谷底，但她始終不曾後悔，另一方面也可以說她對於演藝工作的執迷以及不可多得的表演才華，都完美體現在了羅西里尼的光影世界中。6.無敵艾倫（Woody Allen） & 黛安·基頓（Diane Keaton）

主要代表作：《安妮·霍爾》、《愛與死》、《曼哈頓謀殺疑案》、《獃頭鵝》、《曼哈頓》可能更多人首先想到是米婭·法羅，的確米婭和無敵的不解之緣更深，無論是一起拍攝的電影數量，還是現實中鬧得沸沸揚揚剪不斷理還亂的「醜聞事件」，兩人長達幾十年的相愛相殺，無疑都會在彼此的人生歷程中留下深深的烙印，但要論和無敵老頭合作的女演員里我最為偏愛的誰，依然還是基頓，基頓無論是外在還是內在的自然流露都很討人喜歡，很有親近感，透著一種中產階級文藝女青年的氣質，極具聰慧和才氣，兩人唇槍舌戰的探討和爭論，一邊談情說愛，和愛耍嘴皮子、掉書袋、傲慢刻薄的知識分子無敵搭在一起絕配，當年憑藉無敵的牛作《安妮·霍爾》，基頓獲得了奧斯卡的最佳女主角。7.費里尼（Federico Fellini） & 瑪西娜（Giulietta Masina）

主要代表作：《賣藝春秋》、《朱麗葉與魔鬼》、《大路》、《卡比利亞之夜》 等夫妻搭配幹活不累的又一成功典範，瑪西娜並非那種大眾集體意識審美標準里的美女，但在費里尼的電影里瑪西娜實在太討喜了，靈氣十足，渾身都是戲，生活里即便稍有風浪也沒有阻斷他們的恩愛，記得好像是一次頒獎禮，瑪西娜滿懷愛意的看著台上致辭的費里尼，坐在台下的她激動不已，那一刻我也被深深觸動了，過了這麼久依然還記得那個時而蠻橫潑辣、時而純真可愛、時而怒氣衝天、時而喜笑顏開，有著機靈的矮身板和靈動的大眼睛，扎著洋氣的馬尾辮，一身時尚裝扮，在一次又一次的傷害和失望中，重新振作、奮不顧身的追尋著愛與希望的卡比利亞以及惹人憐愛和疼惜的傑索米娜。8.成瀨巳喜男 & 高峰秀子

主要代表作：《流浪記》 、《女人步上樓梯時》、《情迷意亂》、《放浪記 》、《浮雲》、《女人的歷史》、《稻妻》等高峰秀子不僅多才多藝，還長著一張讓人過目難忘的清秀精緻的娃娃臉，撇開她丈夫松山善三不說，從小就和電影有著不解之緣的高峰秀子和成瀨巳喜男的交集最多，兩人近合作了二十部作品，拍出了不少載入影史經典行列的傑作，電影圈常常提到：成瀨巳喜男和溝口健二比女兒還要懂得女人，他們的很多作品都是講述在特殊動蕩（革新）的社會背景下，加上舊俗保守傳統觀念的作祟，總是和悲劇、凄涼掛上鉤的女性命運，體現出被定位在弱勢群體中的女人社會地位和自我價值缺失的痛苦、無奈和心酸。另外溝口健二也有一位多次合作+傾慕已久的繆斯，她就是小林正樹的堂姐田中絹代。9.小津安二郎 & 原節子

主要代表作：《晚春》 、《東京物語》、《小早川家之秋》、《東京暮色 》、《麥秋》 、《秋日和》很多人說妻夫木聰的笑容可以治癒一切，原節子更是如此，看到她甜美的微笑和親切的話語，感覺所有的煩惱都沒有了，看著很舒心，在小津的電影里原節子總是以待嫁的大齡女兒身份出現，端莊溫柔、賢惠獨立，在瑣碎平凡的小日子中盡顯魅力，她的親和力讓人為之傾倒，心浮氣躁時總能從她和小津一起拍攝的這些電影里收穫心平氣和，可以說通過多年的合作和了解，他們彼此之間建立起了很微妙的深厚情誼，也就在小津去世的那一年，原節子決然選擇離開了電影圈，從此融入到了最普通的現實中，過著釋然淡泊的生活，終身未嫁，於去年去世。10.阿基（Aki Kaurismaki） & 奧廷寧（Kati Outinen）

主要代表作：《沒有過去的男人》、《天堂孤影》、《火柴廠女工》、《浮雲世事》、《勒阿弗爾》等比起上面這些顏值爆表的女演員，奧廷寧算是最不起眼的一個，但只要看過一部她主演的阿基的電影，就被被深深地吸引，片中要求呈現的狀態和方式非常獨特，面無表情木訥沉默，徘徊在社會的邊緣或底層，就像是將心事和情緒深埋心底的牽線木偶，但所流露出的那種過目難忘的氣質和味道卻又飽含魅力，奧廷寧初次乍一看甚至帶點男性的孤傲和硬朗，但隨著逐漸的沉溺到阿基營造的氛圍和情境中，便能感受到奧廷寧高冷中帶有柔情、內斂中帶有頑抗的形象特質，從她身上能體會到一種返璞歸真執著而純粹的表演能力，成為了阿基電影里最為重要的元素之一。

彩蛋：最後留個不是懸念的的懸念，她也是位偉大導演的繆斯，早年參與了他多部先鋒神作的拍攝，難以忘懷，震撼人心，他有著顛盪起伏頗具傳奇色彩的人生，寫詩、畫畫、拍電影…始終報以生生不息的藝術追求和堅定偏執的自我理念，即使飽受資金困擾+不公待遇+疾病折磨+非議責難，也從未妥協或氣餒，他是獨一無二真正值得欣賞和尊敬的藝術家，至今依然還記得他說的最後一句話：我希望這個世界裡到處都是毛茸茸的小鴨子。
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