千古詩詞聚賢庄·講座（43）|| 淺析詩歌創作的瓶頸與解決的辦法（六）

淺析詩歌創作的瓶頸與解決的辦法（六）

文/大 漠

唐詩，是最美的詩歌。美在哪裡？當然是意境、格律、音律、韻律、語言等。今天就以唐詩為例，與大家交流一下詩歌的韻腳、白腳、句首字、詩句平仄等藝術美。

　　一、談談詩歌的韻腳美

　　1、什麼是韻腳？

　　大家知道，韻腳是詩歌句末押韻的字。因為押韻的字在一句的最後，故稱"韻腳"。

　　2、韻腳為什麼提倡詞性多樣化？

　　初學詩歌者，常常使用名詞這一類韻字做韻腳，或者僅僅使用動詞以及僅僅形容詞做韻腳，勢必造成句式語法結構呆板、單一或雷同。因為詩歌講究句式的靈動、活潑和新穎，而韻腳詞性多樣化，恰恰是句式靈活多樣的具體表現。所以韻腳不能僅僅使用某類單一詞性的韻字。

　　正確的做法是：把名詞、動詞、形容詞搭配起來穿插使用。還可以依據需要使用其他詞性的韻字做韻腳。如，數詞、量詞、代詞等其它實詞；副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞等虛詞都可以選擇作韻腳的。

　　當然名詞、動詞、形容詞做韻腳相對較多些，其它詞性韻字做韻腳的少些。

　　應注意的是，韻腳的詞性務必追求多樣化，至少不低於兩類詞性。且絕對不許湊韻。

3、韻腳為什麼提倡陰陽平衡？

　　初學詩歌者，往往以為平韻詩的韻腳，只要是平聲韻字就可以了，其實並不然。詩歌韻腳的音調是十分講究陰平與陽平搭配的，盡量要陰陽平衡。在平水韻里，儘管陰平、陽平統稱為平聲，但是陰平與陽平的音調是有區別的。陰平的音調平直；陽平音調上揚。只要把它們穿插搭配起來，吟誦起來才能體現高低錯落、有抑有揚，充分再現詩歌的音律美和韻律美。

　　大家請看例詩1：

　　行路難·其一

　　李白·唐

　　金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。

　　停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

　　欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

　　閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

　　行路難！行路難！多歧路，今安在？

　　長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。

　　——韻腳依次是：千、錢、川、然、山、邊、難，共7個。

　　首先，請看韻腳詞性搭配，4個名詞：錢、川、山、邊（方位名詞）；1個數詞：千；2個形容詞：然、難。韻腳至少3類詞性穿插搭配了。

　　其次，請看韻腳陰陽搭配，4個陰平：千、川、山、邊；3個陽平：錢、然、難。其中陰平與陽平，也是大致穿插交替的。

　　註：這是一首七言歌行。歌行，中國古典詩歌的一種體裁。屬樂府詩一類，漢魏以後的樂府詩，題名為"歌"和"行"的頗多，如《大風歌》、《燕歌行》等，二者雖名稱不同，其實在形式上並無嚴格的區別。後遂有"歌行"一體，其音節、格律比較自由，形式採用五言、七言、雜言的古體，富於變化。

請看例詩2：

　　曲江二首·其二

　　杜甫·唐

　　朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

　　酒債尋常行處有，人生七十古來稀。

　　穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。

　　傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。

　　——韻腳依次是：衣、歸、稀、飛、違。首句入韻，共5個。

　　首先，請看韻腳詞性搭配，1個名詞：衣；3個動詞：歸、飛、違；1個形容詞：稀。韻腳至少3類詞性穿插搭配了。

　　其次，請看韻腳陰陽搭配，4個陰平：衣、歸、稀、飛；1個陽平：違。其中陰平與陽平，基本是搭配的。

請看例詩3：

　　嚴公仲夏枉駕草堂兼攜酒饌

　　杜甫·唐

　　竹里行廚洗玉盤，花邊立馬簇金鞍。

　　非關使者徵求急，自識將軍禮數寬。

　　百年地辟柴門迥，五月江深草閣寒。

　　看弄漁舟移白日，老農何有罄交歡。

　　——韻腳依次是：盤、鞍、寬、寒、歡。首句入韻，共5個。

　　首先，請看韻腳詞性搭配，2個名詞：盤、鞍；1個動詞：歡；2個形容詞：寬、寒。韻腳至少3類詞性穿插搭配了。

　　其次，請看韻腳陰陽搭配，3個陰平：鞍、寬、歡；2個陽平：盤、寒。其中陰平與陽平，也是穿插搭配的。

請看例詩4：

　　《江樓夕望招客》

　　白居易·唐

　　海天東望夕茫茫，山勢川形闊復長。

　　燈火萬家城四畔，星河一道水中央。

　　風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。

　　能就江樓消暑否？比君茅舍較清涼。

　　——韻腳依次是：茫、長、央、霜、涼。首句入韻，共5個。

　　首先，請看韻腳詞性搭配，2個名詞：央、霜；3個形容詞：茫、長、涼。韻腳至少2類詞性穿插搭配了。

　　其次，請看韻腳陰陽搭配，2個陰平：央、霜；3個陽平：茫、長、涼。其中陰平與陽平，基本也是穿插搭配的。

4、小結

　　以上韻腳的詞性富於變化、陰陽平衡的條款，主要適用於律；絕，可以適當放寬約束，因為絕僅僅4句。

　　二、說說白腳的音律美

　　1、何謂白腳？

　　通俗點說，就是平韻詩里，非押韻句的句尾那個仄聲字，被稱為白腳。

2、白腳的音律美

　　白腳的音律美，體現在上聲、去聲、入聲搭配上。白腳也是講究上、去、入聲音調變化的，意在凸顯其音律美，避免單調。

　　請看例詩1：

　　贈郭將軍

　　李白·唐

　　將軍少年出武威，入掌銀台護紫微。

　　平明拂劍朝天去，薄暮垂鞭醉酒歸。

　　愛子臨風吹玉笛，美人向月舞羅衣。

　　疇昔雄豪如夢裡，相逢且欲醉春暉。

　　——白腳：去，去聲；笛，入聲；里，上聲。上、去、入搭配。

請看例詩2：

　　鸚鵡洲

　　李白·唐

　　鸚鵡來過吳江水，江上舟傳鸚鵡名。

　　鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。

　　煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。

　　遷客此時空極目，長洲孤月向誰明？

　　——白腳：水，上聲；去，去聲；暖，上聲；目，入聲。上、去、入搭配。

請看例詩3：

　　城西陂泛舟（即渼陂）

　　杜甫·唐

　　青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天。

　　春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。

　　魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。

　　不有小舟能盪槳，百壺那送酒如泉。

　　——白腳：動，去聲；扇，去聲；槳，上聲。上、去搭配。

　　註：此律為折腰體。因為轉聯的首句，格律上失粘。

請看例詩4：

　　錢塘湖春行

　　白居易·唐

　　孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄新泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　——白腳：樹，去聲；眼，上聲；足，入聲。上、去、入搭配。

3、小結

　　白腳的原則是，既不可沒有上聲，又不可皆是上聲。此條款亦主要針對律；對絕而言，可以適當寬泛些。

　　三、句首字的平仄美

　　1、句首字應該講究什麼？

　　句首字講究的是，平仄趨於平衡。因為一旦嚴重失衡，就會造成詩句開頭音調單一的平聲或仄聲，削弱了詩歌的音律美。

　　2、句首字的平仄比例

　　詩歌每一格的句首字都是相等的，但是，有時存在可平可仄的靈活性，所以句首字一旦出現小拗，最好能在對句補救過來，使其平仄趨於相等。

　　五律和七律的句首字比例，最理想平仄比為：4/4；也可以是：3/5或者5/3。低於2/6或6/2、包括2/6或6/2，是不可取的了。絕句的句首字比例，最理想平仄比為：2/2，當然3/1或1/3也是可以的。

請看例詩1：

　　野望

　　杜甫·唐

　　西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。

　　海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。

　　唯將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。

　　跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。

　　——平聲句首字：西、南、天、唯；仄聲句首字：海、未、跨、不。平仄比：4/4。

看例詩2：

　　九日藍田崔氏庄

　　杜甫·唐

　　老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。

　　羞將短髮還吹帽，笑倩旁人為正冠。

　　藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒。

　　明年此會知誰健，醉把茱萸子細看。

　　——平聲句首字：羞、藍、明；仄聲句首字：老、興、笑、玉、醉。平仄比：3/5。

四、小議詩句里的4聲美

　　一般大都認為，詩句在平仄上符合格律就可以了，其實，詩句中的平仄也是富於變化為好。使平聲，既有陰平，又有陽平；使仄聲，既有上聲，又有去聲。也就是說，力求營造4聲俱全的詩句，才能使格律更和諧、更流暢，摒棄生硬性。當然這是難能可貴的。我們在鍊句鍊字時，可以適當考慮之。

請看例詩：

　　《無題》

　　李商隱

　　相見時難別亦難，東風無力百花殘。

　　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

　　曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

　　蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

　　——這首七律，每一句都有4聲，陰平、陰平、上聲、去聲（入聲接近去聲，不過發音短促罷了），一應俱全。

　　僅以頷聯為例說明之：

　　春，陰平；蠶，陽平；到，去聲；死，上聲；絲，陰平；方，陰平；盡，上聲。

　　蠟，入聲；炬，上聲；成，陽平；灰，陰平；淚，去聲；始，上聲；干，平聲。

　　不難看出，每一句都4聲齊全。吟誦時，增添了音調的柔和美。此款適合於七言詩；五言詩字數少，可略微放寬些。

五、總結

　　上述交流的內容，有的源自平素積累所得，有的純屬個人感悟，特分享給詩友們。當然，為詩關鍵還要看意境。有些技法，並非是絕對的，僅供大家參考。若有異議，歡迎指點。

　　大漠 於2018、1、12.

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