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米芾技法十講(三)

館友「一鍵點盡天下事」:您好!您的館藏文章「米芾技法十講(三)」深受廣大館友的喜愛,於2014年9月15日進入「閱覽室」頻道的「圖片/藝術」下「繪畫/書法/剪紙」類別的精華區。360doc代表全體館友感謝您的辛勤勞動和慷慨分享!米芾技法十講(三)五、淺析米芾作品中「策」的寫法策,「永」字八法之一。指仰橫的寫法。又稱「挑」、「折異畫」。顏真卿《八法頌》雲:「策,依稀似勒。」李世民《筆法論》曰:「策須仰策而收。」就策的稱謂而言,陳思《書苑菁華.永字八法詳說》載:「夫策筆仰鋒豎趯,微勁借勢,峻顧於掠也。問曰:策一名折異畫,今謂之策,何也?論曰:策之與畫,理亦故殊,仰筆趯鋒輕抬而進,故曰策也。」品讀米芾行書作品,「策」法各異。據其位置、用筆,筆者擬將其分為點策、木策、蟲策、手策、永策、絲策、女策及言策八大類,現試述如下:1、 點策 用於三點水和兩點水的末筆,與上一筆畫有一定的呼應關係。在三點水中多與第二點拈連,起筆逆鋒入,駐筆略頓後趯出,「貴乎遲留」(李溥光《雪庵八法》)。如圖(1):

2、 木策 「木」指禾木旁與木字旁。此處的策是行草書連帶而致。是掠與側的組合體。在米芾行書作品中,此寫法很普遍。多蓄勢左下行,蹲鋒上趯,因挑出的角度大小和發力輕重不同,呈現出多姿多態狀。如圖(2):

3 、蟲策 蟲策在米芾的作品中大體有兩種形態:A 在書寫畢「蟲」字的「努」畫後,提筆逆鋒入,略頓挑出;B 在「努」畫末端略頓,順勢向右上方挑出。提土旁的寫法與此相類。如圖(3):

4 、手策 手策亦有兩種情況:其一,趯與策相連。因趯法與策畫的起收存在差異,在形態上就有了細微變化。如蟹爪鉤與策搭配,策的起筆只需略頓即可挑出。而若是上挑鉤,策畫起筆還需逆鋒左下頓,繼而挑出。其二,趯與策在形態上沒有連帶關係,策畫搭鋒頓筆即出。如圖(4):

5 、永策 逆鋒入筆,頓而上挑,收筆突然剎紙,以便引出下一筆。如圖(5):

6 、絲策 指書寫絞絲旁時,策的趯出是在上一筆畫的勢引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫王字旁時的策法是相同的。如圖(6):

7 、女策 策的寫法及形態不僅與次筆畫相關,也常受上一筆畫的影響。由米芾作品中女字旁的不同寫法就可窺其一斑。女字旁的掠畫若斜勢大,則策畫多提筆另運,不論藏露,少與上一筆畫相連;若掠畫取縱勢,進而向左平拖少許,則策的起筆多與其拈連。如圖(7):

8 、言策 指言字旁草寫時出現的策。有兩類情況:A 以豎和策的組合符號代替兩短橫和下邊的口字;B 將言字旁下邊的兩短橫草寫成一個與上下皆纖連的點,繼而以策代替「口」字。前者用筆沉實峻利,後者則虛實相生,形態紛呈。如圖(8):

六、淺析米芾作品中「掠」的寫法「掠」,又名「分發」,「永字八法之一。指長撇的寫法。陳思《書苑菁華.永字八法詳說》云:「掠一名分發,今稱為掠,何也?論曰:掠乃徐疾有準,手隨筆遣,鋒自左出,取勁險盡而為節。發則一出運用無的,故掠之精旨可守矣。夫掠之筆趣,意欲留而必勁。」蓋言掠之書寫,務求沉著痛快,遲澀有度,為筆訣之大旨也。今觀米芾行書作品,其「掠」精彩份呈,不拘成法,現試述如下:1 、帚掠 起筆或藏或露,行筆誇飾迅猛,收筆略頓即左行拖筆而出,豐肥似帚,如木楫斜倚。因其誇飾,故在一字中多居放勢。如圖(1):

2 、立勢掠起筆不論藏露,發力取縱勢,筆行至畫之末端,向左帶出。筆畫多短促,以收為主。如圖(2):

3、 一波三折掠:起筆多與上一筆畫銜接,故而以藏為主,行筆方向性變化大,類似於「S」狀,常以誇張筆法為之。而其收筆則有三種寫法:A 以鉤收之;B 按筆回鋒收之;C 提筆緩慢送出,鋒穎尖利。如圖(3):

4 、鈍掠逆鋒向左上角起筆,折筆向右下頓而轉鋒斜出,發力均勻,以按為主,收筆回鋒。因其注重藏頭護尾,且以正鋒運之,故而篆籀氣息濃厚。如圖(4):

5 、柳葉掠 逆鋒入筆,調鋒向左下方行進,發力由小及大,至尾端又提筆緩慢送出。兩頭尖細,中斷豐肥,狀如斜出柳葉,故名之。如圖(5):

6、 以弩帶掠 在米芾行書作品中,有些掠畫縱勢較強,常以弩畫代之。如圖(6):

7 、挑掠 起筆無定法,行筆多斜出,收筆駐鋒左上挑,與次筆形成呼應關係。如圖(7):

8 、正掠 或逆鋒或搭鋒起筆,頓而轉鋒向左下力行撇出,收筆力務送到。如圖(8):

古人云:「一生二,二生三,三生萬物」,關於米芾作品中「掠」的寫法,還有許多,但盡從以上所述化出,在此不再贅述。三、淺析米芾作品中「弩」的寫法弩,又作「努」,「永」字八法之一,指豎畫的寫法。根據其形態特徵,又將它分為懸針豎,垂露豎和鐵柱豎三大類。現就米芾作品中「弩」的寫法略作分析。懸針豎 折鋒向右,頓筆轉鋒,向下力行,末筆出鋒收之,呈針尖狀者,謂之懸針豎。宋代姜夔《續書譜》云:「懸針者,筆欲極正,自上而下,端若引繩。」在此,姜夔將懸針豎從狀態上作了簡單闡述,具體到作品中,筆者又將其歸為以下幾類:1 、尖頭外拓懸針豎起筆裹鋒直入,發力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖(1):

2、 尖頭懸針內擫豎 輕起輕收,發力在豎畫的中段,內邊沿線微凸,外邊沿線凹入,狀如強弓。此筆畫多用於左右結構的漢字書寫中。如圖(2):

3 、露鋒懸針豎 起筆搭鋒略頓,順勢而下,收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩,有些因考慮與下字的呼應,而呈現左欹右傾狀。如圖(3):

4、 藏鋒懸針豎 逆鋒入筆,頓筆轉鋒,向下力行,收尾呈針尖狀。值得一提的是,此處的藏也包含另一層意思,即起筆未必都做到了藏鋒的細微動作,但因與其它筆畫的銜接,而有了藏的感覺。其形態也有正側之分。如圖(4):

5、 柳葉豎 起筆多與一些筆畫拈連,發力由輕及重再提筆向左帶出,狀如柳葉。此筆畫誇張成分居多,且在米老作品中,常有將豎鉤寫柳葉豎的現象。如圖(5):

垂露豎 「垂露法,口訣云:鋒管齊下,勢盡殺筆縮鋒。又始筆而極力,終駐鋒而作弩,又無垂不縮,以此頓筆以摧挫為功。」(宋代《翰林密論二十四條用筆法》)這是就垂露豎的整體筆法而言的,就米芾的作品來看,似乎不盡如此:6、 尖頭垂露豎 起筆裹鋒直下,發力先提再按,收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細,收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂,尖頭欹側兩大類。如圖(6):

7、 垂露內擫豎 起筆或藏或露,筆行至豎畫的中段內斂至末尾頓筆向上圍收。如圖(7):

8 、垂露外拓豎 這種筆法在米芾作品中出現的較少,與垂露內斂豎在筆畫中段用筆正好相反,呈外拓狀。如圖(8):

鐵柱豎 清代戈守智《漢溪書法通解》云:「鐵柱者,首搶上蹲鋒,借勢捷下,尾乃煞筆上搶,『山』、『由』等字用之。」 觀照米老諸多法帖,我擬將鐵柱豎分為兩類:9 、 第一類,如戈守智所言:「首搶上蹲鋒,借勢捷下,尾乃煞筆上搶」。在這裡,起筆有藏露之分,行筆多快捷短促,被下邊的筆畫攔截。如圖(9):

10 、第二類鐵柱豎以圓筆入,注重藏頭護尾,且不為其它筆畫所囿,形態較長,粗細沒什麼變化,如鐵柱聳立於世,篆籀氣息濃厚。如圖(10):

四、淺析米芾作品中「趯」的寫法「趯」,永字八法之一,指鉤的寫法。作鉤要駐鋒提筆,突然趯起。正如李世民《筆法論》所云:「趯須存其鋒,得勢而出。」清代《佩文齋書畫譜》載《書法三昧.運用》云:「鉤之祖,趯法也。柳宗元云:趯宜蹲而勢生。其法蹲鋒上出,險勢傍分。然亦分三體:左如『氏』、『長』字,須長趯以應右。右如『門』、『丹』字,須長趯以應左。中如『東』、『乘』字,趯須朝上。」可以看出,古人就趯的方位特徵,將其分為左中右三大類。筆者擬就此思路,淺析米芾作品中「趯」的寫法。1、 戈字鉤 又稱斜彎鉤。在米芾作品中,此類鉤法多一帶而過,鉤角小,常與下一筆形成連帶關係。也有在趯處略頓收筆的。如圖(1):

2 、反立刀鉤弩畫收尾處駐筆側鋒向右拖出繼而上挑收筆,常與次筆畫形連。如圖(2):

3、 鵝尾鉤筆行至弩畫末端,右轉平行,進而蹲鋒上挑。在這裡,又有兩種現象:A 以右轉平出略頓代趯;B 以右轉平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢現象。如圖(3):

4、 蟹爪勾 在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許,繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那裡化為己用的筆法之一,在他的作品中比較普遍,且常與下一筆拈連。如圖(4):

5 、平拖勾 筆行於鉤處,頓筆蓄勢,向左平拖而出。如圖(5)

6 、上挑勾 行筆於勾處,向左蹲鋒蓄勢,得勢上趯。如圖(6):

7、 拖下勾 起筆發力由輕及重,至弩畫末端,筆鋒向左下方運行,提而收之。如圖(7):

在米芾作品中,常有一種現象,即以弩畫代替豎鉤,具體又分為三種情況:8 、 以垂露豎代替豎鉤,如圖(8):

9 、以懸懸針豎代替豎鉤,如圖(9):

10、 以柳葉豎代替豎鉤,如圖(10):

11、 心字鉤 裹鋒起筆,右斜下按,繼之拖鋒向右平行,駐筆蹲鋒向左上方趯出,常與下一筆拈連。如圖(11):

一、淺析米芾作品中「側」的寫法1、側,「永」字八法之一,指點的寫法。《書苑菁華.永字八法詳說》云:「側不言點而言側,何也?論曰:謂筆鋒顧右,審其勢險而側之。故名側也。」就書寫而言,陳思又曰:「側不得平其筆,當側筆就右為之。口訣云:『先右揭其腕,次輕蹲其鋒。取勢緊則乘機頓挫,借勢出之。疾則失中,過又成俗。夫側鋒顧右,借勢而側之,從勁輕揭潛出,務于勒也。』」古人所言「側」在米芾作品中多有出現,如圖(1):

但「側」的寫法又不僅如此。王羲之《筆勢論》云:「夫著點皆磊磊似大石之當衢,或如蹲鴟,或如蝌蚪,或如瓜瓣,或如栗子,存若鶚口,尖如鼠屎。如斯之類,名稟其儀,但獲少多,學者開悟。」現就米芾作品中常見的「側」法作以總結,以求教於方家。2、 露珠點裹鋒起筆,圍轉向右下行而頓之,稍駐即提筆向左上方回鋒收筆。與楷法略有不同。如圖(2):

3 、引天應地點逆鋒起筆下按,折筆向左,頓而提鋒左下帶出,多為橫勢,起收均有纖絲。如圖(3):

4 、杏仁點蔣和《書法正宗》稱其為「向上點」。其運筆方法為:裹鋒左下按,頓而圍轉提筆向右上方回鋒收筆。多居於一字的左下方,常與露珠點呼應。如圖(4):

5 、 平點搭鋒平按,向右下方略頓,回鋒收筆。此點多代替短橫用之。如圖(5):

6 、右趯點逆鋒入筆,向左下按繼而折筆蹲鋒趯出,與下一畫成呼應關係。如圖(6):

二、淺析米芾作品中「勒」的寫法勒法,即橫畫的寫法。 清代馮武《書法正傳》曰:「畫之祖,勒法也。狀如運算元,便不是書。其法初落筆鋒向左,急勒迴向右,橫過至末,復駐鋒折回,其勢首尾俱低,中高拱如覆舟樣,故曰:勒常患平。智永,虞世南上而鐘王,多用篆法為畫,歐陽、褚、薛多用隸法為畫。」在這裡,馮武強調了四方面的問題:A 勒的地位;B 勒的書寫原則;C 勒的書寫方法及形態;D 勒的用筆分類。而我以為,此處關於勒的表述未免有些籠統。更何況這裡的勒是針對楷書而言的。在此,筆者擬就米芾行書作品中勒的寫法略作總結。為了表述方便,根據勒的形態特徵,筆者不揣淺陋,暫擬名稱如下:1 纖絲牽連橫裹鋒逆入,起筆形成纖絲,收筆向上翻挑與次筆畫呼應。這種筆法多出現於米芾的尺牘作品中,起筆常與上字末畫或形連或意帶。如圖(1):

2、 圓頭下頓橫逆鋒圓筆入,提筆右上,收筆略頓牽出下一筆。在書寫的過程中,起筆處有時略露纖絲痕迹。如圖(2):

3、 大頭橫起筆發力由大及小,橫畫頭重尾輕。具體又分為中鋒逆入和側鋒入筆兩類。如圖(3):

4 、扁擔橫起筆或藏或露,收筆略頓,不與下筆形成連帶關係。其特點是,中間纖細兩端粗重,狀如扁擔。如圖(4):

5、 呼天喊地橫起筆裹鋒逆入,收筆順勢帶出,形成兩個相反的鉤角。如圖(5):

6 、大頭下鉤橫 起筆粗重,驟然提筆上行至尾端,順勢向下帶出鉤來。如圖(6):

7 、平頭下鉤橫橫畫整體上發力均勻,起筆或藏或露,收筆向下帶出鉤來。如圖(7):

8 、尖頭上挑橫 側鋒入筆,水平方向平動頓筆後提筆上行翻挑。因橫畫中段頓筆早晚及發力大小各異,形態上也就有所差別。如圖(8):

9 尖頭橫 起筆尖利,收筆護尾,形狀略短,小者近似於平點。如圖(9):

10 梭子橫 起筆收筆迅猛,發力在橫畫的中間,故而兩端尖細,中間粗重,形似梭子狀。如圖(10):

11 鐵杵橫 此橫注重藏頭護尾,粗細幾無變化,金石氣息濃厚。如圖(11):


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