徐森榮書法賞析

徐森榮自幼在深諳書道的父親言傳身教之下，走上了臨池摹帖之路，刻苦描摹，寒暑不止，朝夕無懈，在幼年時期就苦練出了稚拙與靈性相生的書法童子功底。他從漢魏、「二王」入手，潛研《九成宮》，兼及漢簡、章草、顏、柳、米、趙及近、現代大師名家墨跡；八十年代曾親身受教於書法大師費新我、王學仲、吳丈蜀門下，迷津頓開，步入了有規有矩、有章有法地潛心深研書道之衢；廣涉厚藏，博收約取，臨池筆耕，踵事增華，遵循「寧拙勿媚」之書道古訓，嶄露出法度森嚴、結構自然的書法筆風；步入知天命之年後，隨著涉世的深邃、學問的增長、書道的積累，由漸變到突變，從量變到質變，形成了富有個性的書法藝術風格。其書法作品自20世紀70年代末散刊於報刊、雜誌，被國內外友人及台灣、新加坡、英國倫敦藝術大學等收藏，出版專著有《徐森榮小楷靈飛經》《徐森榮論書法者涵養》《徐森榮楷書運勢》《徐森榮劇作選》等。

書法家的書法創作，並非一般意義上的執筆寫字，更不是純技術性的畫畫點點，它是一種文明行為，是一種複雜的文化現象。書法家創作的書法作品，筆筆都凝聚著書法家的學識，字字都積澱有書法家的文化底蘊，書法家都須受人類文明果汁的滋潤和姊妹藝術的啟迪。徐森榮書法藝術的成功，還得益於他愛好廣泛，博學廣聞，涉足文學詞賦、編劇、導演、影視構畫等姊妹藝術相輔相成的字外功夫。尤其獨到詮釋蔡邕「書者散懷抱」理論，一以貫之的「劈叉拔骨」、「舒筋強體」、釘坐懸肘楷書、鍛體運筆等，使得他能「心遣手疾、意到筆馳」，在險絕之中求平衡，繁縟之中得真諦。觀賞其揮毫落紙，潑墨成字，一動一靜，遲疾有度，一撇一捺急緩有節，上下左右開合有章，無拘無束，自然天成。不激不疲，又不野不驕，更不媚不庸，書寫者是藝術的享樂，觀賞者是美的享受。

徐森榮擅長楷書和行草。賞析他的小楷，古樸端莊，典雅醇厚，庄中顯靈氣，厚中透舒展；筆情墨性，不張不揚，氣韻適中，給人以「托物言志」之感觸；筆法、結構，疏密有致，肥瘦協調，給人以從容愜意之韻味。行草則飄逸洒脫，流暢不失遒勁，靈動中顯現蒼雄；圓中含方，柔中帶剛，奇險之下重心不移，變化之內有規有律、不失法度。觀賞徐森榮小楷、行草之作，猶如把玩古董玉器，賞心悅目！若無筆耕歷年，斷無此果。