解國標舞比賽中的舞池及舞程線 @拉丁一百

1、舞廳——A、指營業性的專門為叢舞舞者提供的跳叢舞用的大廳；B、指第二次工業革命時期，一些富貴家庭、機關團體、企業界等人士為跳叢舞、會客和開會而專門在大建築物內部附設的非營業性的大廳。世界上第一家營業性的舞廳產生於1868年的法國。到了1980年之後，舞廳又分化為的廳（迪廳）和叢廳2類。

2、的廳——指營業性的僅供跳的舞（的士高舞或迪斯科舞）的舞廳。該舞蹈場地形式是由舞廳分化出來的，約產生於1980年前後。

3、叢廳——指營業性的僅供跳叢舞的舞廳。該名稱於2006年由叢舞科學理論推出，其目的是為了區別於迪廳。

4、舞場——指營業性的供人跳叢舞、的舞和群舞的大型舞蹈場地形式之一。舞場包括露天舞場和室內舞場2類。（注釋：舞場和舞會場的區別在於舞場為營業性收費的，舞會場為非營業性的和不收費的。）

5、露天舞場——指營業性的供人跳叢舞、的舞和群舞的，周圍有圍牆或柵欄圍住的大型露天舞蹈場地形式。

6、室內舞場——指營業性的供人跳叢舞、的舞和群舞的大型室內舞蹈場地形式。

7、舞池——指舞廳里的比周圍過道或休息位置低一級台階的、專門用於跳叢舞的舞蹈場地地面形式。（註解：舞池的低一級台階對周邊坐著的休息者有安全保護作用，但對舞者卻十分不利，因為舞者的視線均為平視或稍向上，不易看到舞池邊上的台階，很容易被絆倒，所以，現在的人們己經取消了舞池比周圍過道低一級台階的作法，但舞池這一名稱一直沿用至今。為了便於學員對舞蹈地面形式的理解，叢舞科學理論將「舞池」改稱為「叢園」。）

8、線界舞池——指在平面舞廳里或平面賽場上，用劃線的方法圈出地面來作為舞池的舞蹈場地地面形式。

9、英皇舞池——指由英皇舞協的學者們所設定的長度為23米、寬度為15米的，專門用於跳叢舞（國標舞）的舞蹈場地地面形式。

10、英式標準舞池——指英皇標準舞池的第二種名稱。

11、國標舞舞池——指英皇標準舞池的第三種名稱。

12、標準舞池——指英皇標準舞池的第四種名稱。

二、國標舞舞池學習

國標舞舞池的學習共包括舞池形態、遊程方向、遊程路線形態、舞程地面、舞程線和舞者方位等6項主要內容。下面就這6項主要內容進行講解。

（一）、國標舞的舞池形態

　　國標舞的舞池形態是由英皇舞協的學者們於1924年前後設計的，它的形態為長方形，長為23米，寬為15米，舞蹈面積為345平方，中心位置上有個O點作為舞池中心標記，舞池的四周是外路（行人過道），外路的上方是主席台或樂隊。國標舞舞池的俯視形態如下面的「國標舞舞池形態圖」所示。

國標舞舞池形態結語

從「國標舞舞池形態圖」中，我們可以看到該舞池的形狀和尺寸是英皇舞協的舞蹈學者們專為遊程的舞種（弧步舞、探戈舞和慢華爾茲）而設計的。就當時的建築水平、建材質量、人居環境和舞者數量而言，可以說是科學合理的，就當時乃至現在的國標舞教學理論（2006年10月以前的教學理論）而言，則是勉強可行的，但是在國標舞的娛樂和競技比賽中，國標舞舞池標準存在著三大不足：一是用於舞者參照拐彎的舞池中央的「O」點實在太小，或者說大多數舞廳中和賽場上根本就沒有，我們甚至可以說有和沒有都一樣，因為舞者或參賽者在跳舞的過程中，目光都應是平視或稍帶仰視的，幾乎沒有人會把目光向下去找舞池中央的「O」點，而後再去作出拐彎換程的抉擇，即使有人在競技比賽中沒有繞過「O」點就拐彎換程，也很難被裁判員所發現，因為站在舞池邊上的裁判員也很難找到這個中央「O」點，於是，總有一些愛搶舞池中央區（最佳視點）來展示自己的舞者或選手們就會用不繞中央「O」點或踩踏中央「O」點的斜角式舞程線來搶佔舞池中央區，從而造成舞者相撞，或阻塞另外一條舞程線的交通；二是在當前國標舞比賽的快步舞比賽當中，己經很少有選手會用快步舞教學理論中的標準步型去跳（比賽），取而代之的是連續跑跳，於是，長度為23米，寬度米15米的舞池就顯得小了一些。此外，現代的建築水平和建材質量都有所提高，舞者數量也有所增多，所以，適當地加長加寬舞池更能適應當今舞者的需求和時代的發展。對此，叢舞科學理論己將叢園的長寬之比設定為24米比16米，同時將「舞池」改稱「叢園」，因為我們己經看不到比周圍過道低一級台階的真正舞池了；三是國標舞在1964年出現了「隊形國標舞」表演形式，而國標舞舞池的「光板式地面」早己不能滿足「隊形國標舞」編舞者對舞譜編寫的需求，也不能滿足「隊形國標舞」導演對演員們的排練，同時對於國標舞演員來講，更不能從舞譜中找到自己的舞蹈位置，所以，叢舞科學理論中的叢園並非「光板式地面」，而是由4條線分割成9個叢區，這樣就解決了80多年以來國標舞舞池中長期存在的諸多不足之難題。

（二）國標舞的遊程方向

遊程方向——指遊程舞舞者在舞池或叢園中的運行方向。舞者的遊程方向是以逆時針的方向環繞著舞池中央或叢園中區運行。遊程舞舞種的逆時針方向運行規定是為了避免遊程舞舞者之間在舞蹈過程中相互碰撞。

舞程向——同遊程方向。

國標舞的「遊程方向」也叫「舞程方向」，不過把它叫做「舞程方向」不太準確，因為國標舞的「舞程方向」包括「遊程方向」和「盤程方向」2類，只不過「盤程方向」不需用圖來表示而己。國標舞的遊程方向是快華爾茲發明人在發明快華爾茲時，根據男女舞者的框合特徵而制訂的，其遊程方向是以逆時針方向在舞池內運行，英皇舞協的學者們遵循了這一原理，並把它作為原則制定在國標舞的教學理論當中和比賽規則當中。國標舞的遊程方向俯視形態如下面的「國標舞遊程方向圖」所示。

國標舞遊程方向結語

國標舞遊程方向的逆時針運行是快華爾茲發明人所發明的，也是科學合理的，任何人都必須尊循這一原則。

（三）國標舞的遊程路線形態

遊程路線形態——指遊程舞舞者在舞池或叢園中以逆時針方向環繞舞池中央或叢園中區跳遊程舞時所體現的舞蹈運行軌跡。

　　國標舞的遊程路線形態來自於國標舞的套路或隨路，由於國標舞的遊程套路（隨路）有2程套路、4程套路、6程套路和8程套路之分，所以，國標舞的遊程路線形態在「長度」上有著短、中、長、超長之分，又由於國標舞中各種舞蹈的風格各不相同，所以，國標舞的遊程路線形態在「路徑」上又有著圓、直、彎、折之分，還由於套路編排者的套路編排風格上各不相同，所以，國標舞的遊程路線形態在「拐角換程」上又有著園角、直角、牛角等轉角形態之分。總之，國標舞的遊程路線形態是千差萬別的，我們不能一概而論。但是，最典型的國標舞的遊程路線形態當屬快華爾茲始祖（快華爾茲發明人）發明的「園角式長方形遊程路線形態」，其俯視形態如下面的「國標舞遊程路線形態圖」所示。

國標舞遊程路線形態結語

國標舞的遊程路線形態是在舞池內以逆時針方向作大「環形」運行的，以國標舞的「4程套路」為例，該「環形」可以是大橢園形的、園角長方形的、直角長方形的、牛角長方形的，也可以是綜合式的、或作其它變通的……

（四）國標舞的舞程地面

在此前的國標舞教學理論當中，只有舞程線，沒有舞程地面，或者說「舞程線」既充當「舞程線段」，又既充當「舞程地面」，這不僅讓學員犯糊塗、教師也同樣犯糊塗。所以，我們在國標舞理論中加入「舞程地面」一詞，以達到深入淺出的教學效果。

舞程地面——指在國標舞的舞池中，按與舞池4條外路的相臨地面位置，虛擬地分割出A、B、C、D4條承載遊程套路或隨路的舞蹈運行地面。

在國標舞中，一巡遊程套路究竟有多少條舞程線，這要看編舞者所編的套路長短而論，一般而言，一巡遊程套路的長度設為4條舞程線為宜，也可以設為2條舞程線、6條舞程線或8條舞程線，但是我們建議初學舞的學員使用2條舞程線的國標舞遊程套路，老學員或老舞者使用4條或6條以上的國標舞遊程套路。假如國標舞的一巡遊程套路長度是4條舞程線，那麼A、B、C、D4條「舞程線」的名稱就是按A、B、C、D4條「舞程地面」來命名的，編舞者在編排套路時是按A對A、B對B、C對C和D對D來編寫的，但在實際應用中可以變通，比如在「C舞程地面」上跳「A舞程線」；在「D舞程地面」上跳「B舞程線」等。

由於國標舞的舞程地面是我們為了教學而虛擬出來，所以不宜用圖來表示。如果學員對舞程地面還不完全理解，可參閱叢園中的叢道（前道、左道、後道、右道）。

（五）國標舞的舞程線

舞程線段——指將國標舞遊程舞舞者在舞池中跳遊程舞套路或隨路時，按與舞池4條外路相臨的舞蹈地面（舞程地面）劃分出來的4段或多段舞蹈運行路線。通常情況下，國標舞的遊程套路分為A、B、C、D4段舞程線，也可分為A、B、C、D、E、F6段舞程線，還可分為A、B、C、D、E、F、G、H8段舞程線。若是分為6段舞程線或8段舞程線，則E、F、G、H段舞程線與A、B、C、D4段舞程線在舞程地面上是重複的。

舞程線——舞程線段在國標舞中的簡稱。

舞程——舞程線段在叢舞中的簡稱或在國標舞中的再次簡稱。

　　國標舞A、B、C、D4條「舞程線」（舞程地面）在舞池中的位置如下面的「國標舞ABCD舞程線圖」所示。

外路——指非舞者或舞者非舞蹈時的過路通道。

A舞程線——指國標舞遊程套路或隨路中，站在主席台或樂隊位置向內看，離主席台或樂隊位置最近的那一條長舞程線。

B舞程線——指國標舞遊程套路或隨路中，站在主席台或樂隊位置向內看，靠右邊的那一條短舞程線。

C舞程線——指國標舞遊程套路或隨路中，站在主席台或樂隊位置向內看，離主席台或樂隊位置最遠的那一條長舞程線。

D舞程線——指國標舞遊程套路或隨路中，站在主席台或樂隊位置向內看，靠左邊的那一條短舞程線。

國標舞舞程線結語

國標舞的舞程線是英皇舞協的舞蹈學者們專為遊程套路的舞種（弧步舞、探戈舞慢華爾茲、快步舞、）而設計的，A、B、C、D4條舞程線的長度各是多少？國標舞理論中沒有相應的理論標準。我們只能引用「叢舞科學理論」中的數據供大家參考：A舞程線和C、舞程線的長度設為15—17米之間為宜；、B舞程線和D舞程線的長度設為7— 8.5米之間為宜。

（六）國標舞的舞程線方位

舞程線方位——指遊程舞舞者在舞程線上或舞程地面上的逆舞程線、牆壁、斜牆壁、逆斜牆壁、中央、斜中央和逆斜中央8個基準方向。

國標舞的舞程線方位是由英皇舞協的學者們於1924年前後，根據民間舞廳里眾多的舞種步型和8等份切分圓周（360度）綜合考慮而設計的，並把它制定在國標舞的理論教學和比賽規則當中。國標舞的舞程麵線方位是指國標舞舞者在遊程套路中的站立方位和運動方位。這種方位可以分「基準點位置與基準面方向」和「舞者面對方向與舞者背對方向」2項內容。

1、 國標舞的基準點位置與基準面方位

（1）、國標舞的基準點位置

基準點位置——遊程舞舞者在舞程線上的站立位置（點）。

在國標舞的遊程套路或隨路中，舞者的「基準點位置」是不斷變化著的，該變化不僅出現在A、B、C、D4條舞程線上（見「國標舞ABCD舞程線圖」），還出現在A、B、C、D4條舞程線的前端、中端和末端（另見「國標舞A舞程線上的舞者移位方點陣圖」），雖然遊程舞舞者的基準點位置每時每刻都在變化，但並不影響舞者對基準面方位的判斷。當舞者的基準點位置確定之後，即可在「基準點位置」的基礎上確定「基準面方位」。

（2）、國標舞的基準面方位

基準面方位——同舞程線方位。

　　國標舞的「基準面方位」也就是「舞程線方位」，針對於舞池講解而言，把它稱之為「基準面方位」更恰當一些。國標舞的「基準面方位」是指舞廳四周的牆壁、舞程線和舞池中央。在國標舞的遊程套路中，每一塊舞程面都有它的基準面方位，就A、B、C、D4條舞程線的遊程套路而言，當舞者運行到A舞程線時，就有A舞程線的基準面方位，當運行到B舞程線時，就有B舞程線的基準面方位，當運行到C舞程線時，就有C舞程線的基準面方位，當運行到D舞程線時，就有D舞程線的基準面方位。雖然A、B、C、D4條舞程線的位置不同，但它們都是用舞程線、逆舞程線、牆壁、斜牆壁、逆斜牆壁、中央、斜中央和逆斜中央8個方位來表示的。國標舞的基準線方位在A、B、C、D4條舞程線的體現形式如下面的「國標舞ABCD舞程線方點陣圖」所示。

2、國標舞舞者的面對方位與背對方位

（1）、國標舞舞者的面對方位

　　國標舞舞者的面對方位是指舞者在舞程面上站立時的靜態面對方位或移動時的動態面對方位。具體面向如下面的「國標舞ABCD舞程線的舞者面對方點陣圖」所示。

從「國標舞ABCD舞程線的舞者面對方點陣圖」中，我們可以看出舞者的面對方位一共包括面對舞程線、面對逆舞程線、面對牆壁、面對斜牆壁、面對逆斜牆壁、面對中央、面對斜中央和面對逆斜中央8個方位。

①、面對舞程線——指舞者在靜態站立時或移動時，身體胸部或面部對著舞程線方向。

②、面對逆舞程線——指舞者在靜態站立時或移動時，身體胸部或面部對著逆舞程線方向。

③、面對牆壁——指舞者在靜態站立時或移動時，身體胸部或面部對著牆壁方向。

④、面對斜牆壁——指舞者在靜態站立時或移動時，身體胸部或面部對著斜牆壁方向。

⑤、面對逆斜牆壁——指舞者在靜態站立時或移動時，身體胸部或面部對著逆斜牆壁方向。

⑥、面對中央——指舞者在靜態站立時或移動時，身體胸部或面部對著中央方向。

⑦、面對斜中央——指舞者在靜態站立時或移動時，身體胸部或面部對著斜中央方向。

⑧、面對逆斜中央——指舞者在靜態站立時或移動時，身體胸部或面部對著斜斜中央方向。

（2）、國標舞舞者的背對方位

　　國標舞舞者的背對方位是指舞者在舞程面上站立時的靜態背對方位或移動時的動態背對方位。具體背對方位如下面的「國標舞ABCD舞程線的舞者背對方點陣圖」所示。

從「國標舞ABCD舞程線的舞者背對方點陣圖」中，我們可以看出舞者的背對方位一共包括背對舞程線、背對逆舞程線、背對牆壁、背對斜牆壁、背對逆斜牆壁、背對中央、背對斜中央和背對逆斜中央8個方位。

①、背對舞程線——指舞者在靜態站立時或移動時，身體背部對著舞程線方向。

②、背對逆舞程線——指舞者在靜態站立時或移動時，身體背部對著逆舞程線方向。

③、背對牆壁——指舞者在靜態站立時或移動時，身體背部對著牆壁方向。

④、背對斜牆壁——指舞者在靜態站立時或移動時，身體背部對著斜牆壁方向。

⑤、背對逆斜牆壁——指舞者在靜態站立時或移動時，身體背部對著逆斜牆壁方向。

⑥、背對中央——指舞者在靜態站立時或移動時，身體背部對著中央方向。

⑦、背對斜中央——指舞者在靜態站立時或移動時，身體背部對著斜中央方向。

⑧、背對逆斜中央——指舞者在靜態站立時或移動時，身體背部對著逆斜中央方向。

為了便於教學和書寫，我們將上述8個面向和8個背向名稱作如下簡化命名：

面對舞程線——簡稱面舞程。

面對逆舞程線——簡稱面逆舞程。

面對牆壁——簡稱面牆。

面對斜牆壁——簡稱面斜牆。

面對逆斜牆壁——簡稱面逆斜牆。

面對中央——簡稱面中。

面對斜中央——簡稱面斜中。

面對逆斜中央——簡稱面逆斜中。

背對舞程線——簡稱背舞程。

背對逆舞程線——簡稱背逆舞程。

背對牆壁——簡稱背牆。

背對斜牆壁——簡稱背斜牆。

背對逆斜牆壁——簡稱背逆斜牆。

背對中央——簡稱背中。

背對斜中央——簡稱背斜中。

背對逆斜中央——簡稱背逆斜中。

　　在國標舞的「遊程套路」舞蹈過程中，舞者在靜態站立時或移動時，一共要用上8個面對方向和8個背對方向術語，總共為16個身體移動方向術語。然而這16個身體移動方向術語中，「面對中央」、「面對斜中央」、「面對逆斜中央」、「背對中央」、「背對斜中央」和「背對逆斜中央」 6個移動方向術語並不具有固定性的和穩定性，它會隨著舞者在舞程線上的移動位置改變而改變，下面請看「國標舞A舞程線上的舞者移位方點陣圖」。

國標舞舞程線方位結語

從「國標舞A舞程線上的舞者移位方點陣圖」中，我們可以看出舞者移動在①和②二個位置時，舞者的面對方向或背對方向都不是真正意義上的「中央」，這使術語顯得有些詞不達意。接下來我們可以看出舞者移動到③的位置時，舞者的面對方向或背對方向並不是真正意義上的「逆斜中央」，這不僅是詞不達意的問題，而是讓人難以理解和接受的問題。再接下來我們還可以看出舞者移動在④的位置時，舞者的面對方向或背對方向不是真正意義上的「斜中央」，而是斜向了舞池外面。從舞者在①、②、③和④中的面對方向或背對方向術語所指中，我們可以看出國標舞舞池的理論教學標準是不完善和不系統的，是牽強附會的，該不完善和不系統讓全世界的國標舞教師們在困惑中教舞，愛提問題的學生們也常把國標舞教師們問得難以應對，有不少教師（師傅）在長期的教學中根本就不講國標舞套路在舞池中的應用，從而使一批又一批的學舞者在朦朧中學舞，在迷茫中跳舞。

國標舞中的「面對中央」、「面對斜中央」、「面對逆斜中央」、「背對中央」、「背對斜中央」和「背對逆斜中央」 6個動向術語不具有固定性的和穩定性，是因為國標舞的方位「基準面」用的是舞廳四周的牆壁、舞程線和舞池中央，而舞池中央又沒有足夠的長度來基準舞者的移動長度（距離）。因此，叢舞科學理論中不使用牆壁、舞程線和舞池中央來作為舞者靜向和動向時的「基準面」，而是先設定出「叢道」和「叢區」，然後再在「叢道」和「叢區」的基準上設定出8個方向（方位）。

國標舞舞池總結語

約在1999年的時候，我們在某省城作國標舞普及教肓等方面的考察，發現該城市有不少舞者接受了國標舞的正式教肓，他們在國標舞上面的確花費了不少的金錢、時間和體力，就非實際應用而言，他們都達到了國標舞的中級考牌水平，只因他們長期在面積不大的國標舞教窒里練習遊程套路或長期在大面積舞廳的小角落裡拆分練習遊程套路，結果在用「大舞廳」池面的實際應用中、卻顯現得十分稚嫩。此外我們還在國標舞比賽中看到有不少的參賽選手在「國標舞舞池」中的表現非常的糟糕，簡直有點讓人看不下去，要麼就把「遊程套路」跳成了「盤程套路」，要麼就突然來一段遊程舞的「順舞程線」移動，要麼就擋在舞程線上我行我素地作慢動作「造型」，要麼就橫衝直撞地向人衝擊，要麼就跳出舞池邊界線老遠……

對於上述國標舞舞池應用中的種種不良跡象，究竟是國標舞教師之過？是國標舞裁判之過？還是國標舞舞者和選手之過？都不是。歸根到底只有一個之過，那就是國標舞舞池的「理論教學標準」至今仍處在一個「草創標準階段」，也可以說是「初級標準階段」，儘管它經歷了世界各國舞蹈家們80多年的歷史檢驗。

國標舞是舶來品，它的原創者是英國皇家舞蹈教師協會，它的原創理論文字是英文，中國的國標舞理論是從國標舞英文版本和國標舞日文版本中翻譯過來的，國標舞理論中的英文版和日文版都是此前世界上的優秀國標舞版本，也是國標舞中文版本的底本，它們為國標舞在中國的引進、推廣和發展發揮了用其它任何方式都無法替代的作用。但是，人類在發展，社會在進步，中國己進入「手工工具革命」、「農副工具革命」之後的第三次「科技創新」時代——理論創新和制度創新時代。在「手工工具革命」時期，發明巨人魯班用畢生的精力引領了這次科技革命（公元前455——公元前400年），到了公元前246年，目光遠大的秦始皇領導中國人民制定了世界上第一套「制式標準」，並將「手工工具革命」推向高潮，中國人開始領先於世界。在「農副工具革命」時期（公元601——605——617年），學識淵博的隋煬帝領導中國人民創新系列化農業生產工具、農副產品加工工具和食品工業生產工具，以及傾國力大搞水利和農田基礎設施建設，從而使中國人的科技慣性力再延領先世界900多年（直到公元1500年之後）。在隋朝的科研成果大樹之下，唐朝人摘得了第一期果實，大唐盛世由此產生並開始威震世界。同時我們也承認自己在近500年中落後於西方國家，甚至可以說在「衣食住行」4項生活必需之中就有「衣住行」3項在享受著西方人的科研成果，西方人一直是「標準的制定者」，中國人一直是「標準的跟隨者」。但是今天，2005年後的今天，中國己經開始在諸多生產領域由「標準的跟隨者」向「標準的制定者」邁進。作為世界人口大國和世界舞者數量大國的中國舞界改革者，理應站在世界高端參與國際標準舞的學術競爭，我們也只有在世界高端的學術競爭獲得國際同仁的認可，才可能成為標準舞的「世界標準制定者」，但是我們必須首先在心理上把自己放在「世界標準制定者」的位置上，否則我們將永遠是「標準的跟隨者」。何況我們的「叢舞科學理論」己經遠遠領先於世界了。

關於國標舞舞池的講述，我們到此告一段落，總而言之一句話，叢舞科學理論中的「叢園」基本上根除或彌補了國標舞舞池理論中的舞池形態、舞程線、舞程地面和舞者方位等主要內容存在的所有問題和不足，它將取代國標舞舞池而成為未來叢舞（包括國標舞）舞者的主要舞蹈地面形式。

　　提示之一：國標舞舞池是1924年之後的標準產物，它曾為為國標舞的發展起到了一定的作用，但是現在80多年過去了，其原創標準己不能滿足現代教學標準、競賽要求和人文思潮的變遷，國標舞舞池理論的滯後不僅體現在國標舞的理論教學和實際應用當中，也體現在與現代建築材料的發展和現代城市建設的規劃當中。好在「叢舞科學理論」中推出了「叢園」，這就使說不清、道不明的「國標舞舞池」發生了革命性的轉變，「叢園」取代「國標舞舞池」而成為未來「標準舞池」之新貴己成必然，只不過是時間問題。雖然此前的國標舞舞界人士早己習慣了國標舞舞池，但是在這日新月異的電子信息化時代，任何人都有轉變觀念、更新知識的慾望，對於不願轉用「叢園」學習的抱殘守缺類舞人，只要把上述國標舞舞池的教學內容學好了，也同樣可以在教師、考官和裁判等崗位上勝任，因為上述「用中文再創的國標舞舞池標準教學理論」己經超越了「用英文原創的國標舞舞池標準教學理論」。對於思想進步型舞人，我們特附上一份「國標舞舞池名稱與叢園名稱對照表」，以使此前的「國標舞舞池」應用者在後面的叢園學習中，能夠順利地學好用好「叢園」。