發現價值：情入「牡丹亭」，驚艷「夢中人」

06-04

一幣一故事，一幣一世界。用設計師的視角，雕刻師的尺度，在方寸之間再現經典，塑造不朽。每一枚幣都有自己獨特的魅力與價值，讓我們細細品讀，那設計之思與雕刻之工。

9月14日，中國金幣上海零售中心舉辦了中國古代戲劇家（湯顯祖）金銀紀念幣設計師與會員互動活動。活動中，湯顯祖金銀套幣的設計師童方分享了她的設計理念和創作心得，讓錢幣愛好者對湯顯祖金銀幣的誕生過程有了更為深入的了解。

在中國古代戲劇家（湯顯祖）金銀紀念幣中，30克銀幣受到了廣大集藏愛好者的喜歡。該銀幣以《牡丹亭》中「驚夢」典型戲劇場景為主要背景，刻畫的惟妙惟肖。下面咱們就一起聽聽設計師與雕刻師的創作心得。

設計師講述（童方）

作為中國戲劇史上浪漫主義的傑作，《牡丹亭》數百年盛演不衰，其經典的戲劇形象已深入人心。如何從《牡丹亭》五十五齣戲中選取一個最經典的畫面定格在方寸之間，這是研討前期需要解決的最大問題，最終確定了以《驚夢》為幣面主題。

創作關鍵詞——情

《牡丹亭》全局皆圍繞著一個「情」字，尤以《驚夢》最為驚艷，因此，在這枚幣上如何表達以情創作，以情動之，以情感人，是我第二階段所深入思考的問題。在整體幣面設計上，我儘力用畫筆呈現原作中詩情濃郁、夢幻朦朧的戲劇世界。

現實中的杜麗娘受封建禮教的束縛，雖是年方二八，如同滿園春色，卻無人欣賞，內心盛滿了落寞與寂寥。然而當她與柳夢梅邂逅在縹緲的夢境中，婀娜的柳枝、綻放的牡丹，兩情繾綣，情深意濃，千般柔情，萬種溫存。正是這次歡欣，促使杜麗娘第二日重遊花園尋夢，然後尋夢未果，竟然一病不起，最後棄世而亡。

創作關鍵詞——夢中人

驚夢的主角是麗娘，因此我在畫面中將麗娘位於柳生之前。杜麗娘手持一把牡丹摺扇，神態嫵媚嬌羞，不敢用正眼看柳夢梅，讓自己大半隱沒在扇子後面，彷彿下一秒就要側過身去。柳夢梅在杜麗娘身後，眉宇俊朗，眼神大膽直視著杜麗娘，左手手捻一枝柳枝要她題詞。柳生右手輕攬麗娘的肩膀，而這一動作恰巧被扇子所遮擋，形成一種含蓄的情意。但其左腳做抬腿狀，畫面中大家閨秀的靜和年輕書生的動形成了對比，暗示麗娘在夢中情竇初開的生命即將為之綻放。

再說服飾，杜麗娘身著花帔，對襟的款式，給人以自由開合的寬鬆感。以向下的兩條垂直線，給人以流暢、修長的美感。半長大領，闊袖帶水袖，左右胯下開衩，長過膝蓋，綉以單獨紋樣。柳夢梅頭戴文生巾，巾後垂飄帶，身著斜領長衫，托領紋樣為梅花，身長及足，闊袖帶水袖，給人以清秀洒脫之感。麗娘的活潑與柳生的素雅形成對比，從人物衣著上體現身份的同時，也要表明性格屬性。

創作關鍵詞——留白

畫面的右側相對於左側是一塊布局的空白處，左側為實，將主體物像設置於畫面中心。右側為虛，以虛白設空景，影影綽綽的牡丹亭，使得人物如夢一般朦朧、縹緲，人物隨夢境走至牡丹亭，延伸至畫外......

斯人已去猶憶影，牡丹花開人依舊。2016年恰逢湯顯祖逝世400周年，讓我們一同透過方寸之間的錢幣，領略經典戲劇的魅力，感受那段穿越時空、逶迤而來，魂牽夢繞的生死之戀。

雕刻師講述（金健姜茜茜）

《牡丹亭》是湯顯祖的代表作，用具象的形式表現這一巨作，雖片段卻又是別番滋味。中國古代戲劇家（湯顯祖）30克銀質紀念幣圖稿，採用《牡丹亭》中第十齣《驚夢》中的典型戲劇畫面作為主體圖案，置於中心位置。杜麗娘頭微側，左手持扇頭，右手輕撥扇面欲掩面，袂動金蓮，身子微倚著其側後方手拿枝柳、頭微低、稍俯身攬杜麗娘入懷的柳夢梅。他們手指的動作和柳夢梅左腳腳跟點地的手法，於寫實中見裝飾，穩重而不失清秀。二者深厚添加雙蝶、太湖石、牡丹，遠景配以牡丹亭，設計師抓住「夢」字，採用雲煙繚繞其中，貫穿整幅畫面，亦真亦幻，暗含了「夢」的主題，亦巧妙地將繁多的元素拉開空間層次，使得整幅圖稿主題鮮明，畫面飽滿，故事情節豐富。
這枚30克銀幣背面圖案元素繁多，如何做到突出主體，協調好空間前後關係，是我們著重考慮的問題。此次我們依然採用手工油土與電子軟體相結合的形式來表現。相對寫實的主體人物及背景，我們採用傳統手工製作，它的特點是可以更直觀地表達人物形體的轉折變化和體積，自由靈動，隨物造型的方法使其在處理物體前後穿插和壓縮關係上也較為靈活，可以賦予主人翁更生動的精神面貌和更鮮活的情感色彩。在規矩的建築以及一些線性畫面的表達上，利用電腦軟體製作再合適不過，因為它工整、準確且精緻。這種多種手法製作的方式，也是現在乃至未來大部分紀念幣浮雕製作的主流方式。

首先，在戲劇人物的妝容表達上，我們借鑒了一些中國寺廟塑像傳統造像的手法，弱化人體結構，著重於五官白描式的塑造，將女子刻畫得嫵媚嬌羞，男子端莊俊美，二人顧盼生姿，情意綿綿。

在二人服飾的製作上，把疏密有序的衣紋壓縮成流暢的近似一根根的線條，來表現形體的轉折、人物動態以及衣服的質感。衣服上的刺繡和扇面圖案，最後在電腦編輯中用鏤刻的方法處理成暗紋的形式，細緻而不突兀。

第二層則是花、蝶、石，我們採用較硬質地的油土來表現太湖石的質感，但把肌理的效果壓縮到極致，這樣不會影響到太湖石邊緣線的造型。牡丹的刻畫借鑒了中國傳統木雕的造型方法，運用線面結合來表達牡丹形體及前後層次。

牡丹亭處於畫面最遠處，造型小而集中，我們在保證其結構特點、輪廓細節完整的條件下，在電腦軟體中將它做成了適當的壓縮，以更好地拉伸整個幣面的視覺空間。在處理主體人物和第二層空間關係的穿插上，花、蝶、石採用層層遞進及斜插的方式，這樣在幣面上呈現出一種工筆似的效果。

至於貫穿整個幣面的雲煙，考慮到圖稿元素複雜，也為了更符合整體圖稿的裝飾風格，我們把原圖的雲霧改成現幣面上的簡潔裝飾的流線型雲紋，這樣既符合浮雕的工筆畫風格，也使整套紀念幣裝飾風格統一。

工藝講解（董建浩）

中國古代戲劇家（湯顯祖）金銀紀念幣項目的3枚紀念幣均由深圳國寶造幣有限公司生產。在此項目的30克銀幣上，主體是《牡丹亭》的戲曲人物。在此枚銀幣的工藝製作方面，我們著重了人物面部表情神態、頭飾、服飾及扇子上的細節刻畫，噴砂、噴砂噴珠、刷亮、留亮線等工藝的使用，將人物面部的表情、眼神刻畫得活靈活現，使人物更加立體，整體幣面顯得更加絢麗。底面採用鏡面，乾淨整潔，也使亭子能夠拉開與其人物之間的距離，分置層次，不會對人物效果產生干擾。