《於無聲處》：接地氣的諜戰劇

石童作為一部當代諜戰劇，《於無聲處》沒有把敘事模式固定在強情節、強動作上，而是堅持從小切口切入，緊貼實際和生活去書寫，使得整部劇看起來十分接地氣。《於無聲處》以上世紀80年代我軍工核潛艇項目「藍魚」工程研發為大背景，以一起跨國案件為引子，鋪陳開驚心動魄的國安諜戰故事，時間跨越三十年。但本劇把國家間的較量放到一個家庭當中，通過家庭生活的展示，對重要的題材進行了生活化的處理。本劇始終以寫人為中心，關注以馬東為代表的國安工作人員，他們在日常生活中的情感，展現他們默默無聞的生活方式和低調態度。去掉了硬漢形象的胡軍，沒有了一般電視劇里英雄頂天立地、智勇雙全的固定模式，反而時常顯得魯莽冒失、耍寶賣乖，特別在對待情感問題上，從開始的猶豫不決、自欺欺人到後來的敢於犧牲、勇於承擔，展示他們生活化的最本真面目。劇中的其它人物也塑造的立體可信，趙立新將劇中的陳其乾這個上海男人的精明與細膩也拿捏得恰如其分。一開始他是一名助理工程師，一心想要爬到高處，整天盤算著如何省錢，但他詮釋的精打細算中又充滿了情調；他小心謹慎，卻又大膽追求愛情，對待自己愛的人體貼入微。本劇的前半部與後半部他的角色差異較大，是真正的兩世人生。趙立新把這個人物的多面、複雜、掙扎，非常飽滿生動地表現了出來。為充分還原生活真實，本劇還在場景選擇、氛圍營造上下足功夫。服裝道具盡顯時代本色，80年代的藍色工廠服、海魂衫、喇叭褲、蛤蟆鏡、搪瓷杯、鳳凰自行車、大三洋收錄機……都充滿了濃濃的懷舊風。白色的柵欄、金色的沙灘、鋪滿落葉的金黃色街道、隨處可見的異域風情建築，也處處流露著濃郁的歷史人文氣息。劇中的馬東與馮書雅，也通過朦朧詩、手帕、二八大杠自行車等這些時代特徵的小道具，用上世紀80年代里特有的對愛情的含蓄、浪漫情懷引起了觀眾對純真愛情的嚮往。
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