淺談李清照《醉花陰》——莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦

作者簡介：施揚煜，余芳古典詩詞社社長，戲為紅塵一俗人，仰萬物為佛，自稱施主，卻是好色之徒，好唐宋之音色，偶作小詞，無大志，願世界和平。

今天，主要給大家講講我最近看詞的一些感想和收穫，現在想問大家一個常識的問題。那就是我國史上最有名的女作家是？續成《漢書》的班昭？還是作《悲憤詩》的蔡琰？還是「詠絮之才」的謝道韞？或者大家印象中「人比黃花瘦」的李清照？OK！我就不賣關子了，答案就是我今晚主要講的主人公——李清照。

詞主要感發、表現，而不是說明。「凄凄慘慘戚戚」和「這次第怎一個愁字了得」就顯得有點多餘了，因此前面的鋪墊已經足夠表現出這些，所以不必費舌，說多了就白了，沒啥餘味兒。在這方面做得比較好的有杜甫的「麻鞋見天子，衣袖露兩肘」，寫得很直白，但是卻很好，為什麼呢？這裡不得不說隨帶提一下關於語境的問題。這首詩是安史之亂之後，杜甫去見天子的情形，然而我們都知道一點，古時候見天子是要朝服、戴朝冠、系腰帶的，然而這裡卻沒有。從側面暗示了，兵亂逃難之後的落魄情形。露而不露，乃真境界也。切實際。

詞，它需要營造一個意象、形象，然后角度、經歷不同，及時是同一件事物在不同的詩人詩詞里也是不同的。比如蘇軾《念奴嬌》「大江東去，浪淘盡、千古風流人物」是何等的霸氣豪爽、高遠博大、氣宇非凡；李後主《烏夜啼》「胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東」就寫得很直白；而李清照《南歌子》中卻是另外一番景象，「天上星河轉，人間簾幕垂」寫得就就非常含蓄而細膩，十個字的描寫已道盡物是人非之景，形象生動體現了閨中女子的憂思。

有人也許會說，李清照就一介女流之輩，只會感嘆「凄凄慘慘」之類的閨怨詞，這樣想那你就錯了，這僅是她的前半生或生活的一部分而已。而在古代一個詩人僅是靠寫個人情感就能出名那是不能可能的（之前羊凌霄也說過「士大夫」精神），更何況一個女詞人。晚年的李清照寫詩或詞都與前期的「芳馨俊逸」有所不同，流露出一種「豪健飄舉」的男子氣概。比如「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。」以及「木蘭橫戈好女子，老矣不復志千里，但願相將渡淮水」，都表現出了一個女子的豪氣和壯志。

當然，今晚的側重點不是講李清照的故事，而是講她的詞中的一些優點和缺點，以供我們學校。下面就以《醉花陰》來分析：

薄霧濃雲愁永晝。瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫的，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。

早年，李清照過的美滿的愛情和家庭生活。作為閨中女子，由於遭受封建社會的種種束縛，她們的活動範圍有限，生活閱歷也受到種種約束，即使像李清照這樣的上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對來說，她們對愛情的要求就比一般男子要求更高一些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之後，面對單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。

這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者並未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。

上片寫秋涼情景，首二句就白晝來寫：「薄霧濃雲愁永晝」。這種「薄霧濃雲」不僅不滿整個天空，更罩滿詞人心頭。「瑞腦消金獸」，寫出了時間漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點明節令：「佳節又重陽」。隨之，又從「玉枕紗櫥」這樣一些具有特徵的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿「永晝」與「一夜」的則是「愁」、「涼」二字。深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片「人比黃花瘦」的原因。

下片寫重九感懷，首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊曆九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐代詩人孟浩然《過故人庄》中就有「待到重陽日，還來就菊花」之句。詞人照樣要「東籬把酒」直飲到「黃昏後」，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同（每逢佳節倍思親）：「莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。」上下片之間的關係來說，這是下片的結果。

頭條號：余芳古典詩詞

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