楹聯基礎知識【三】

楹聯基礎知識【三】

各位朋友晚上好：今天講課內容一：對聯語法儘管對聯基礎里包含上下聯字數相等、結構（節奏）一致、詞性相同、平仄相對、末字上仄下平等多項指標，但格律的核心只有三條：即結構一致、詞性相同、平仄相對。為了便於記憶和理解，我們不妨稱這為「對聯三原則」。對聯要求詞性相同，就是我們說的「實對實，虛對虛」，實指實詞，虛指虛詞。（一）實詞和虛詞的劃分 漢語的詞首先根據是否能作句子成分，句子成分，分為實詞和虛詞兩大類。另外還有兩類無法歸入實詞和虛詞的特殊詞類：擬聲詞和嘆詞。　　1、實詞實詞能夠單獨充當句子成分，意義比較實在，表示事物、動作、行為、變化、性質、狀態、時間、處所等。　　實詞包括名詞、動詞、形容詞、區別詞、數詞、量詞、副詞、代詞等八類。實詞可以根據意義和功能分成體詞和謂詞兩大類。八類實詞中，只有副詞既不屬於體詞，也不屬於謂詞。　　體詞主要用來指稱人或事物，以名詞為代表，數詞、量詞、區別詞和代替這幾類詞的代詞。　　謂詞主要用來陳述，主要包括動詞、形容詞和代替這兩類詞的代詞。 　　體詞和謂詞在語法功能上的主要區別是：體詞主要作主語和賓語，謂詞主要作謂語，謂詞前可以加上否定副詞「不」，體詞則不能加。　　2、虛詞　　虛詞只表示語法意義，不能單獨充當句子成分。　　虛詞包括介詞、連詞、助詞、語氣詞等四類。 下面就列舉一些例子，進行分析。例一、杜甫《遣意》：雲掩初玄月；香傳小樹花。「雲掩」、「香傳」動賓結構對動賓結構，「玄月」、「樹花」，偏正結構對偏正結構。「初」、「小」，形容詞對形容詞，全句對仗工整。此聯為主-謂-賓結構。上聯主語「雲」，謂語「掩」，賓語「月」。下聯也是主-謂-賓結構，但主語不是「香」，而是「花」，賓語不是「花」，而是「香」。整個兒顛倒了。例二、杜甫《旅夜書懷》：名豈文章著？官應老病休。"名」、「官」，名詞對名詞，「著」、「休」動詞對動詞。「文章」、「老病」，並列結構對並列結構，全句對仗工整。此聯的本意是「因文章著名」，「因老病休官」，因為對仗的需要，故意將秩序顛倒。句子的語法也很彆扭，誰主誰副？很難分析。例三、杜甫《江漢》：片雲天共遠；永夜月同孤。「片雲」、「永夜」，偏正結構對偏正結構。「天」、「月」，名詞對名詞。「共遠」、「同孤」，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。正常的句子是「片雲和天一樣遠；永夜同月一樣孤」。如果按正常語法陳述，就沒有一點詩意了。只有這樣「顛三倒四」，才獨具韻味。例四、白居易《新春江次》：鴨頭新綠水；雁齒小紅橋。例「鴨頭」、「雁齒」，偏正結構對偏正結構。「新」、「小」形容詞對形容詞。「綠水」、「紅橋」，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整此句正常敘述是「綠水如同鴨頭；紅橋如同雁齒」。按正常敘述容易理解，現在將它顛倒過來，還真有點兒莫名其妙呢，例五、杜甫《送遠》：故國猶兵馬；他鄉亦鼓鼙。「故國」、「他鄉」，偏正結構對偏正結構。「猶」、「亦」，副詞對副詞。「兵馬」、「鼓鼙」，並列結構對並列結構。全句對仗工整。上句說「故國猶見兵馬鬧」，下句說「他鄉亦聞鼓鼙喧」，省略「鬧」和「喧」等動詞，主語也被省略了，詩詞、對聯的句子常常如此。例六、溫庭筠《商山早行》：雞聲茅店月；人跡板橋霜。「雞聲」、「人跡」，偏正結構對偏正結構。「茅店」、「板橋」，偏正結構對偏正結構。「月」、「霜」，名詞對名詞。全句對仗工整上句並列三個名詞：「雞聲」、「茅店」、「月」，下句也是並列三個名詞：「人跡」、「板橋」、「霜」，看來語法很不完整，也沒有主次，但卻完整地表達了詩人的所見所聞。例七、杜甫《旅夜書懷》：細草微風岸；危檣獨夜舟。「細草」、「危檣」，偏正結構對偏正結構。「微風」、「獨夜」，偏正結構對偏正結構。「岸」、「舟」，名詞對名詞。全句對仗工整。上下句也是各由三個名詞並列，和例六不同的是，上聯的主語是「岸」，「細草」、「微風」、都是修飾「岸」的。下聯的主語是「舟」，「危檣」、「獨夜」、都是修飾「舟」的。例八、杜甫《夔州歌》：晴浴狎鷗分處處；雨隨神女下朝朝。「晴」、「雨」，名詞對名詞，「浴」、「隨」動詞對動詞。「狎鷗」、「神女」，偏正結構對偏正結構。「分」、「下」，動詞對動詞。「處處」、「朝朝」，副詞對副詞。全句對仗工整。這個句子上聯主語是「鷗」，謂語是「浴」，下聯主語是「女」，謂語是「下」，「處處」、「朝朝」是狀語，正常的狀語都在中心語之前，而這裡卻放在句中心語之後。例九 杜甫《蜀相》：映階碧草自春色；隔葉黃鸝空好音。「映階」「隔葉」，動賓結構對動賓結構，「碧草」、「黃鸝」，偏正結構對偏正結構。「自」、「空」，動詞對動詞，「春色」、「好音」，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。上聯「碧草」「春色」兩個名詞並列，下聯「黃鸝」「好音」兩個名詞並列，「映」「隔」兩個動詞放在句首，都不是正常的語法結構。例十、白居易《答客問杭州》：山名天竺堆青黛；湖號錢塘瀉綠油。「山名」、「湖號」，名詞對名詞，「天竺」、「錢塘」，名詞對名詞，「堆」、「瀉」，動詞對動詞，「青黛」、「綠油」，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。上聯字面意思是「天竺」「堆」「青黛」，似乎是主-謂-賓句式，但於理不通, 「天竺」怎麼「堆」「青黛」呢？下聯也一樣，字面意思是「錢塘」「瀉」「綠油」。實際的意思是：「天竺山好似婦女的眉毛，錢江水好似綠色的油脂」，把兩個助詞完全省略了。例十一、花果山水簾洞楹聯：百丈水簾，自古無人能倒卷；一輪明月，迄今何匠敢行磨？「百丈」、「一輪」，數量詞對數量詞，「水簾」、「明月」，偏正結構對偏正結構。「自古」、「迄今」，偏正結構對偏正結構。「人」、「匠」，名詞對名詞。「倒卷」、「行磨」，動詞對動詞。全句對仗工整。二句以上的對聯，要完整分析語法結構就更不容易。此聯可以概括為主-謂-賓結構，「人」和「匠」是主語，「卷」和「磨」是謂語，「簾」和「月」是謂語，但因為語序顛倒，賓語放在最前面，叫人眼花繚亂。例十二、測字對聯失主尋鞋，陰差陽錯傳佳話；能人測字，豎解橫分顯智才。「失主」、「能人」，偏正結構對偏正結構，「尋」、「測」，動詞對動詞，「鞋」、「字」，名詞對名詞。「陰差陽錯」、「豎解橫分」，並列結構對並列結構，「傳」、「顯」，動詞對動詞，「佳話」、「智才」，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。上聯前四字就構成主-謂-賓結構，「失主」是主語，「尋」是謂語，「鞋」是賓語。下聯也一樣，「能人」是主語，「測」是謂語，「字」是賓語。但這不是句子結構的全部，下面還有謂語「傳」和「顯」。按王力的說法，含兩個以上謂語的句子，就是複雜句。而末三字「傳佳話」和「顯智才」才是此對聯的核心。 一般分析全聯的語法結構比較困難，對聯越長困難越大，分解成單句就相對容易一些，再進一步將單句分解成「片語」和「單字」，結構和詞性就變得簡單。這就是「化整為零」，「一一對應」分析法取巧的關鍵所在。在對片語的結構進行分析的同時，應同時注意詞性的判定，避免出現「以一對二」的現象。例如例句十二的最後兩個字，上聯「佳話」為偏正結構，下聯「智才」一般理解為並列結構，如果這樣，就是「以一對二」，不合格律。但「智」可作形容詞用，如果作形容詞，「智才」同樣是偏正結構，整個對聯就十分工整了。判斷片語的結構，只能靠分析，判斷詞性則可以查字典。新版的《現代漢語詞典》就有詳細詞性注釋，聯家不可不備。二：平仄概述 對聯與律詩一樣，是講究格律的，對聯的平仄就是格律的一部分。對聯的格律，簡稱為聯格或聯律，就是對聯在內容、詞性和聲律三個方面的規則，從廣義上來說，實質上涵蓋了對聯的所有六個要素，即字數相等,內容相關,詞性相當,結構相稱,節奏相應,平仄相諧,意境相容，所謂對聯的「六相」。「字數相等，詞性相當,結構相稱,節奏相應」,這四點講的是對仗方面的問題。「內容相關，意境相容」實質上是立意、意境方面的問題。而「平仄相諧」，即從聲律、音韻方面對聯句提出要求，目的是使對聯更具音韻美與和諧美。一、什麼是平仄？怎樣辨別平、仄聲？古、今音平仄有何異同？要了解什麼是平仄，首先要了解新舊四聲。新四聲也就是現代普通話所分的四個聲調，即陰平（比如：央）、陽平（比如：羊），上聲（比如：養）、去聲（比如：樣）。而古漢語則將漢字分為平、上、去、入四個聲調。需要說明的是，古漢語中的入聲字在現代漢語的普通話里已經不存在，但卻常見於南北方部分方言中，比如山西、江浙、閩南、潮州、廣東話、湖南話等等。現代漢語普通話里沒有入聲字，古漢語中的入聲字分布在新四聲的各個聲調里了，這就是為什麼很多聯友經常問到的，一些聯句中明明某個地方本來應該用仄聲的，句中卻用了在現代漢語詞典里屬陰平或陽平的字，因為這個聯句用的是古韻，那個平聲字在古漢語里往往讀入聲。比如「金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒」一句中，「拍」在現代漢語中讀一聲，也就是陰平，但在古漢語則是入聲字，屬仄聲。至於現代漢語中哪些字屬古漢語的入聲，大家可以參考《平水韻部》、王力先生的《漢語詩律學》和郭錫良先生的《漢字古音手冊》等等。 那麼，什麼是平仄呢？平仄本是詩詞格律的一個術語：所謂平聲，在音韻上表示沒有升降的字音，而仄，按字典釋義，就是不平的意思，也就是表示有升降的字音。當前對聯的格律應用上，並存著兩套平仄系統：一是今音，即以現代漢語普通話的新四聲作為劃分平仄的依據。在以今音為基礎的詩歌和對聯的格律應用中，把新四聲的陰平和陽平（第一、二聲）稱為平聲，上聲和去聲（第三、第四聲）稱為仄聲。二是古音。古漢語中的平聲字包括現代漢語中的第一、二聲中的大多數（現代漢語中其他的陰平、陽平字多由古漢語中的入聲字演變過來的）；仄聲，包括上、去、入聲。這裡多說一句，對於聯句平仄應從今音還是從古音，目前仍眾說紛紜，莫衷一是。倡新者認為，對聯的格律理論應當順應歷史潮流和語言的發展規律，要破舊革新，提倡用今音。崇古者認為，傳統的東西不能丟，而且對聯本來與古詩詞就密不可分，自然應當用古音。不過有一點是有共識的，那就是，在同一幅對聯中，要麼單用今音，要麼單用古音，古今音混用是一大忌。那麼，憑什麼來分平仄兩大類呢？因為平聲是沒有升降的，較長的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯著，那就能使聲調多樣化，而不至於單調。古人所謂「聲調鏗鏘」，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個重要因素。下面介紹下學習古仄音八法一：凡是用b,d,g,j,z,zh五個聲母的，並且現在今音中讀為二聲的，一定是仄音。如：李白的白，回答的答，國家的國，疾病的疾，住宅的宅。　　二：凡是d,t,l,z,c,s六個聲母，跟韻母e拼合時，不管普通話讀什麼聲調，都是古仄音。如：得，特、勒、則，側，瑟。三：凡是聲母是k或者四個捲舌音zh,ch,sh,t,而韻母是uo的話，它一定是古仄音。如：闊，桌，戳，說，若。四：凡是聲母中，前面幾個聲母b,p,m,d,t,n,l這七個聲母如果跟韻母ie來拼的話，不管普通話讀什麼聲調，都是古代的仄音，只有「爹」這個字例外，如：別，撇，滅，牒，貼，涅，列。五：凡是d,g,h,z這四個聲母，如果跟韻母ei來拼的話，無論普通話讀什麼聲調，都是古仄音，如：得，給，黑，賊。六：凡是聲母是f，而韻母是a或o的話，拼出來的是fa或是fo的音，不管普通話讀什麼聲調，它一定是古仄音。如：法，佛。七：凡是韻母是ue的話，差不多都是古仄音，只有三個字例外：嗟、瘸、靴。八：還有一種字，一個字有語音和讀音兩種，如果讀音是開尾韻（沒有韻尾，以母音結束），而它的語音是i或u韻尾，這種字都是古仄音。如：宅，語音是zhai,但古代讀zhe,如李白的白，古代讀bo,北古代讀bo,肉古代讀ru,六古代讀lu，葯古代讀yue。平仄在詩詞和對聯中又是怎樣交錯著的呢？我們可以概括為兩句話： ⑴平仄在本句中是交替的；⑵平仄在對句中是對立的。這種平仄的規則在律詩表現的特別明顯。仍以《長征》詩的第五、六兩句為例：金沙水拍雲崖暖，渡橋橫鐵索寒。這兩句詩的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。就本句來說，每兩個字一個節奏。平起句平平後面跟著的是仄仄，仄仄後面跟著的是平平，最後一個又是仄。仄起句仄仄後面跟著的是平平，平平後面跟著的是仄仄，最後一個又是平。這就是交替。就對句來說，「金沙」對「大渡」，是平平對仄仄，「水拍」對「橋橫」，是仄仄對平平，「雲崖」對「鐵索」，是平平對仄仄，「暖」對「寒」，是仄對平。這就是對立。有關平仄交替的規則，下文還要詳細討論。在講解平仄聲律之前，先向大家簡單介紹一種格律分類的觀點。這種觀點把對聯的格律分為正格聯、變格聯和無格聯三種格律形式。所謂正格聯，即以對聯尾字的平仄作為基準，凡上聯尾字為仄，下聯尾字為平的，都稱之為正格聯（所謂仄起平收）。在正格聯中，又分為律聯（律聯的上下聯一般均為五字和七字，其所遵循的格律與律詩基本相同）、組合律（ 對聯與律詩不同，對聯的句式比較隨意，除了五字和七字外，對聯的句式不拘一格。有兩字，三字，四字，六字，八字甚至幾百字的）、寬律（寬律在清代以前是很少存在的，清代以後，由於小說文體的普及以及白話文的興起，對於聯律要求也就越來越寬鬆。寬律的規則很簡單，即上聯尾字為仄，下聯尾字為平）。三種形式。變格聯的定義很簡單，就是與傳統的正格聯不同，上聯可以平收，下聯可以仄收。變格聯如是五字和七字的，也可遵詩聯。所謂無格，也就是對聯時根本不講究平仄，隨心所欲，只講究詞與意思的對仗，而不考慮平仄，這種聯多見於技巧聯。 遵循正格聯律，其它變格聯不提倡使用，在初學階段，建議大家以正格聯為準。為了不誤導學習方向，這裡將嚴格按照正格聯的聲律規則從以下三個方面加以介紹：尾字平仄規則、句中平仄規則、句腳平仄規則。1、尾字平仄規則（上聯仄起，下聯平收）一副對聯，上下聯收尾的各一個尾字，合共兩個尾字，必須是一仄一平。在正格聯中，這個原則是鐵定的，不能更改．一般要求上聯尾字為仄，下聯尾字為平。當然，正如前面所講，有些變格聯，如嶽麓書院門聯「惟楚有才,於斯為盛」則是平起仄收的，例：「人不可以無師，物常聚於所好」，「一粒沙子萬斛珠，半灣湖水千江月」，不過這在浩若煙海的古今楹聯中，卻是為數不多的。 我們看下面的正格例句：例如：自題聯----陳鍔 事能知足心常愜；------尾字愜為仄人到無求品自高。------尾字高為平2、句中平仄規則 對聯平仄按馬蹄韻的規則。所謂馬蹄韻，是一種形象的表達的方式。馬在奔跑的時候，前兩蹄提起，後兩蹄落地，在聲音上呈一輕一重的形態。平仄兩兩交替而行。句中平仄，指的是一個聯句中每個字的平仄安排規則，一般規律是，同一聯句當中，每兩個要互換平仄。如遇領字或意節特殊的或可能三字換平仄。（平仄交替規則）上下聯之間的同一位置，平仄要相反。（平仄對立規則）----正所謂逢雙必反，135不論，246分明。公式如下：(以下所舉的,皆是正格,變格不計在內） （1）一言聯格律。 上聯：仄下聯：平 例如　虎雨畫墨　　　 龍風詩泉 （2）二言聯格律。 上聯下聯：平平 例如　上海 彩鳳 綠葉 好友 寧波 金龍 紅花 良朋（3）三言聯格律。三言聯格律有兩種： Ａ　上聯：平仄仄，　　下聯：仄平平。 例如：三尺劍 六鈞弓Ｂ　上聯：平平仄，　　 下聯：仄仄平。 例如：空中月水底天 （4）四言聯格律。 Ａ　上聯：平平仄仄。　　 下聯：仄仄平平。 例如：天明鳥語 月夕雞棲 （夕字古仄） Ｂ　上聯：仄平平仄。　　 下聯：平仄仄平。 例如：物華天寶 人傑地靈（傑字古仄）（5）五言聯格律 Ａ　上聯：平平平仄仄。　　 下聯：仄仄仄平平。 例如　殘燈明市井==曉月辨樓台　　　 西風吹渭水==落葉滿長安。Ｂ　上聯：仄仄平平仄，　　 下聯：平平仄仄平。 例如：室雅何須大==花香不在多。（6）六言聯格律。 上聯：仄仄平平仄仄，下聯：平平仄仄平平。 例如　 燕子來時新社===梨花落後清明 秋水長天一色===落霞孤鶩齊飛（下聯平仄為「仄平平仄平平」，是一種變格，但仍遵循246平仄交替的原則）（7）七言聯格律。 Ａ　上聯：平平仄仄平平仄，　　下聯：仄仄平平仄仄平。 例如　三山半落青天外==二水中分白鷺洲。（白字古仄） 名傳塞北三千里==味壓江南十二樓。（壓字古仄） Ｂ　上聯：仄仄平平平仄仄，　　 下聯：平平仄仄仄平平。 例如　地到無邊天作界===山臻絕頂我為峰。（絕字古仄）　　　 往往雞鳴岩下月===時時犬吠洞中春（8）八言聯聯格律。 Ａ　上聯：仄仄平平平平仄仄，　　 下聯：平平仄仄仄仄平平。 例如：社會和諧，國強民富===神州壯麗，水秀山青 （「國強民富：仄平平仄，為平平仄仄的變體，但在意節點上平仄相對） Ｂ　上聯：平平仄仄平平仄仄，　　 下聯：仄仄平平仄仄平平。 例如：左圖右史書香永代===綠水青山宇宙長春八言聯也可以是四言聯的組合。 九言聯，一般是四五言（或是五四言）聯相加。十言聯一般是四六言或五五言相加而成。十一言聯多為四七言相加，也有五六或六五相加組合而成，其餘照此類推。一般八言以上（含八言）聯的平仄可視節奏而定。下聯平仄與上聯相反。 幾點說明： １．在聯句格律上，目前聯界並存著三種規則。允許在應對和撰聯時只顧其一。（1）「詩詞格律」，五七言對聯遵從詩詞長短句中"一三五不論，二四六分明"的規則。不過不可濫用這條寬大政策，也就是說，放寬一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出現孤平，三平尾等犯忌的現象．（2）"馬蹄韻"規則，即如上面敘述的一些規則。（3）「意節說」主張聯句內應遵循片語或節奏點平仄交替的規則。比如聯句中使用了3個字或四個字或者更多字的專名、成句，（如社會主義，三個代表，因特納雄耐爾）這時可遵循「節奏點交替」規則靈活處理．如：「李謫仙／欲以／千金裘／換酒；陶彭澤／不為／五斗米／折腰」 2．字越少的聯，如三字、四字的聯，越要講究平仄分明。

在上次講課中，給大家發了http://www.zhgc.com/pz/pz.asp.漢字古今四聲平仄查詢系統這個工具表可以幫助大家查詢對聯平仄。對聯注重實戰練習，多看多練習才有進步，不要急於求成，要循序漸進，日積月累從量變到質變最終達到對聯高水平。