楹聯基礎知識【三】
楹聯基礎知識【三】 |
時間: 2011-01-08 14:04 來源: 本站原創 作者: 湄子 點擊: 124次 |
楹聯基礎知識【三】 各位朋友晚上好:今天講課內容一:對聯語法儘管對聯基礎里包含上下聯字數相等、結構(節奏)一致、詞性相同、平仄相對、末字上仄下平等多項指標,但格律的核心只有三條:即結構一致、詞性相同、平仄相對。為了便於記憶和理解,我們不妨稱這為「對聯三原則」。對聯要求詞性相同,就是我們說的「實對實,虛對虛」,實指實詞,虛指虛詞。(一)實詞和虛詞的劃分 漢語的詞首先根據是否能作句子成分,句子成分,分為實詞和虛詞兩大類。另外還有兩類無法歸入實詞和虛詞的特殊詞類:擬聲詞和嘆詞。 1、實詞實詞能夠單獨充當句子成分,意義比較實在,表示事物、動作、行為、變化、性質、狀態、時間、處所等。 實詞包括名詞、動詞、形容詞、區別詞、數詞、量詞、副詞、代詞等八類。實詞可以根據意義和功能分成體詞和謂詞兩大類。八類實詞中,只有副詞既不屬於體詞,也不屬於謂詞。 體詞主要用來指稱人或事物,以名詞為代表,數詞、量詞、區別詞和代替這幾類詞的代詞。 謂詞主要用來陳述,主要包括動詞、形容詞和代替這兩類詞的代詞。 體詞和謂詞在語法功能上的主要區別是:體詞主要作主語和賓語,謂詞主要作謂語,謂詞前可以加上否定副詞「不」,體詞則不能加。 2、虛詞 虛詞只表示語法意義,不能單獨充當句子成分。 虛詞包括介詞、連詞、助詞、語氣詞等四類。 下面就列舉一些例子,進行分析。例一、杜甫《遣意》:雲掩初玄月;香傳小樹花。「雲掩」、「香傳」動賓結構對動賓結構,「玄月」、「樹花」,偏正結構對偏正結構。「初」、「小」,形容詞對形容詞,全句對仗工整。此聯為主-謂-賓結構。上聯主語「雲」,謂語「掩」,賓語「月」。下聯也是主-謂-賓結構,但主語不是「香」,而是「花」,賓語不是「花」,而是「香」。整個兒顛倒了。例二、杜甫《旅夜書懷》:名豈文章著?官應老病休。"名」、「官」,名詞對名詞,「著」、「休」動詞對動詞。「文章」、「老病」,並列結構對並列結構,全句對仗工整。此聯的本意是「因文章著名」,「因老病休官」,因為對仗的需要,故意將秩序顛倒。句子的語法也很彆扭,誰主誰副?很難分析。例三、杜甫《江漢》:片雲天共遠;永夜月同孤。「片雲」、「永夜」,偏正結構對偏正結構。「天」、「月」,名詞對名詞。「共遠」、「同孤」,偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。正常的句子是「片雲和天一樣遠;永夜同月一樣孤」。如果按正常語法陳述,就沒有一點詩意了。只有這樣「顛三倒四」,才獨具韻味。例四、白居易《新春江次》:鴨頭新綠水;雁齒小紅橋。例「鴨頭」、「雁齒」,偏正結構對偏正結構。「新」、「小」形容詞對形容詞。「綠水」、「紅橋」,偏正結構對偏正結構。全句對仗工整此句正常敘述是「綠水如同鴨頭;紅橋如同雁齒」。按正常敘述容易理解,現在將它顛倒過來,還真有點兒莫名其妙呢,例五、杜甫《送遠》:故國猶兵馬;他鄉亦鼓鼙。「故國」、「他鄉」,偏正結構對偏正結構。「猶」、「亦」,副詞對副詞。「兵馬」、「鼓鼙」,並列結構對並列結構。全句對仗工整。上句說「故國猶見兵馬鬧」,下句說「他鄉亦聞鼓鼙喧」,省略「鬧」和「喧」等動詞,主語也被省略了,詩詞、對聯的句子常常如此。例六、溫庭筠《商山早行》:雞聲茅店月;人跡板橋霜。「雞聲」、「人跡」,偏正結構對偏正結構。「茅店」、「板橋」,偏正結構對偏正結構。「月」、「霜」,名詞對名詞。全句對仗工整上句並列三個名詞:「雞聲」、「茅店」、「月」,下句也是並列三個名詞:「人跡」、「板橋」、「霜」,看來語法很不完整,也沒有主次,但卻完整地表達了詩人的所見所聞。例七、杜甫《旅夜書懷》:細草微風岸;危檣獨夜舟。「細草」、「危檣」,偏正結構對偏正結構。「微風」、「獨夜」,偏正結構對偏正結構。「岸」、「舟」,名詞對名詞。全句對仗工整。上下句也是各由三個名詞並列,和例六不同的是,上聯的主語是「岸」,「細草」、「微風」、都是修飾「岸」的。下聯的主語是「舟」,「危檣」、「獨夜」、都是修飾「舟」的。例八、杜甫《夔州歌》:晴浴狎鷗分處處;雨隨神女下朝朝。「晴」、「雨」,名詞對名詞,「浴」、「隨」動詞對動詞。「狎鷗」、「神女」,偏正結構對偏正結構。「分」、「下」,動詞對動詞。「處處」、「朝朝」,副詞對副詞。全句對仗工整。這個句子上聯主語是「鷗」,謂語是「浴」,下聯主語是「女」,謂語是「下」,「處處」、「朝朝」是狀語,正常的狀語都在中心語之前,而這裡卻放在句中心語之後。例九 杜甫《蜀相》:映階碧草自春色;隔葉黃鸝空好音。「映階」「隔葉」,動賓結構對動賓結構,「碧草」、「黃鸝」,偏正結構對偏正結構。「自」、「空」,動詞對動詞,「春色」、「好音」,偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。上聯「碧草」「春色」兩個名詞並列,下聯「黃鸝」「好音」兩個名詞並列,「映」「隔」兩個動詞放在句首,都不是正常的語法結構。例十、白居易《答客問杭州》:山名天竺堆青黛;湖號錢塘瀉綠油。「山名」、「湖號」,名詞對名詞,「天竺」、「錢塘」,名詞對名詞,「堆」、「瀉」,動詞對動詞,「青黛」、「綠油」,偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。上聯字面意思是「天竺」「堆」「青黛」,似乎是主-謂-賓句式,但於理不通, 「天竺」怎麼「堆」「青黛」呢?下聯也一樣,字面意思是「錢塘」「瀉」「綠油」。實際的意思是:「天竺山好似婦女的眉毛,錢江水好似綠色的油脂」,把兩個助詞完全省略了。例十一、花果山水簾洞楹聯:百丈水簾,自古無人能倒卷;一輪明月,迄今何匠敢行磨?「百丈」、「一輪」,數量詞對數量詞,「水簾」、「明月」,偏正結構對偏正結構。「自古」、「迄今」,偏正結構對偏正結構。「人」、「匠」,名詞對名詞。「倒卷」、「行磨」,動詞對動詞。全句對仗工整。二句以上的對聯,要完整分析語法結構就更不容易。此聯可以概括為主-謂-賓結構,「人」和「匠」是主語,「卷」和「磨」是謂語,「簾」和「月」是謂語,但因為語序顛倒,賓語放在最前面,叫人眼花繚亂。例十二、測字對聯失主尋鞋,陰差陽錯傳佳話;能人測字,豎解橫分顯智才。「失主」、「能人」,偏正結構對偏正結構,「尋」、「測」,動詞對動詞,「鞋」、「字」,名詞對名詞。「陰差陽錯」、「豎解橫分」,並列結構對並列結構,「傳」、「顯」,動詞對動詞,「佳話」、「智才」,偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。上聯前四字就構成主-謂-賓結構,「失主」是主語,「尋」是謂語,「鞋」是賓語。下聯也一樣,「能人」是主語,「測」是謂語,「字」是賓語。但這不是句子結構的全部,下面還有謂語「傳」和「顯」。按王力的說法,含兩個以上謂語的句子,就是複雜句。而末三字「傳佳話」和「顯智才」才是此對聯的核心。 一般分析全聯的語法結構比較困難,對聯越長困難越大,分解成單句就相對容易一些,再進一步將單句分解成「片語」和「單字」,結構和詞性就變得簡單。這就是「化整為零」,「一一對應」分析法取巧的關鍵所在。在對片語的結構進行分析的同時,應同時注意詞性的判定,避免出現「以一對二」的現象。例如例句十二的最後兩個字,上聯「佳話」為偏正結構,下聯「智才」一般理解為並列結構,如果這樣,就是「以一對二」,不合格律。但「智」可作形容詞用,如果作形容詞,「智才」同樣是偏正結構,整個對聯就十分工整了。判斷片語的結構,只能靠分析,判斷詞性則可以查字典。新版的《現代漢語詞典》就有詳細詞性注釋,聯家不可不備。二:平仄概述 對聯與律詩一樣,是講究格律的,對聯的平仄就是格律的一部分。對聯的格律,簡稱為聯格或聯律,就是對聯在內容、詞性和聲律三個方面的規則,從廣義上來說,實質上涵蓋了對聯的所有六個要素,即字數相等,內容相關,詞性相當,結構相稱,節奏相應,平仄相諧,意境相容,所謂對聯的「六相」。「字數相等,詞性相當,結構相稱,節奏相應」,這四點講的是對仗方面的問題。「內容相關,意境相容」實質上是立意、意境方面的問題。而「平仄相諧」,即從聲律、音韻方面對聯句提出要求,目的是使對聯更具音韻美與和諧美。一、什麼是平仄?怎樣辨別平、仄聲?古、今音平仄有何異同?要了解什麼是平仄,首先要了解新舊四聲。新四聲也就是現代普通話所分的四個聲調,即陰平(比如:央)、陽平(比如:羊),上聲(比如:養)、去聲(比如:樣)。而古漢語則將漢字分為平、上、去、入四個聲調。需要說明的是,古漢語中的入聲字在現代漢語的普通話里已經不存在,但卻常見於南北方部分方言中,比如山西、江浙、閩南、潮州、廣東話、湖南話等等。現代漢語普通話里沒有入聲字,古漢語中的入聲字分布在新四聲的各個聲調里了,這就是為什麼很多聯友經常問到的,一些聯句中明明某個地方本來應該用仄聲的,句中卻用了在現代漢語詞典里屬陰平或陽平的字,因為這個聯句用的是古韻,那個平聲字在古漢語里往往讀入聲。比如「金沙水拍雲崖暖,大渡橋橫鐵索寒」一句中,「拍」在現代漢語中讀一聲,也就是陰平,但在古漢語則是入聲字,屬仄聲。至於現代漢語中哪些字屬古漢語的入聲,大家可以參考《平水韻部》、王力先生的《漢語詩律學》和郭錫良先生的《漢字古音手冊》等等。 那麼,什麼是平仄呢?平仄本是詩詞格律的一個術語:所謂平聲,在音韻上表示沒有升降的字音,而仄,按字典釋義,就是不平的意思,也就是表示有升降的字音。當前對聯的格律應用上,並存著兩套平仄系統:一是今音,即以現代漢語普通話的新四聲作為劃分平仄的依據。在以今音為基礎的詩歌和對聯的格律應用中,把新四聲的陰平和陽平(第一、二聲)稱為平聲,上聲和去聲(第三、第四聲)稱為仄聲。二是古音。古漢語中的平聲字包括現代漢語中的第一、二聲中的大多數(現代漢語中其他的陰平、陽平字多由古漢語中的入聲字演變過來的);仄聲,包括上、去、入聲。這裡多說一句,對於聯句平仄應從今音還是從古音,目前仍眾說紛紜,莫衷一是。倡新者認為,對聯的格律理論應當順應歷史潮流和語言的發展規律,要破舊革新,提倡用今音。崇古者認為,傳統的東西不能丟,而且對聯本來與古詩詞就密不可分,自然應當用古音。不過有一點是有共識的,那就是,在同一幅對聯中,要麼單用今音,要麼單用古音,古今音混用是一大忌。那麼,憑什麼來分平仄兩大類呢?因為平聲是沒有升降的,較長的,而其他三聲是有升降的(入聲也可能是微升或微降),較短的,這樣,它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯著,那就能使聲調多樣化,而不至於單調。古人所謂「聲調鏗鏘」,雖然有許多講究,但是平仄諧和是其中的一個重要因素。下面介紹下學習古仄音八法一:凡是用b,d,g,j,z,zh五個聲母的,並且現在今音中讀為二聲的,一定是仄音。如:李白的白,回答的答,國家的國,疾病的疾,住宅的宅。 二:凡是d,t,l,z,c,s六個聲母,跟韻母e拼合時,不管普通話讀什麼聲調,都是古仄音。如:得,特、勒、則,側,瑟。三:凡是聲母是k或者四個捲舌音zh,ch,sh,t,而韻母是uo的話,它一定是古仄音。如:闊,桌,戳,說,若。四:凡是聲母中,前面幾個聲母b,p,m,d,t,n,l這七個聲母如果跟韻母ie來拼的話,不管普通話讀什麼聲調,都是古代的仄音,只有「爹」這個字例外,如:別,撇,滅,牒,貼,涅,列。五:凡是d,g,h,z這四個聲母,如果跟韻母ei來拼的話,無論普通話讀什麼聲調,都是古仄音,如:得,給,黑,賊。六:凡是聲母是f,而韻母是a或o的話,拼出來的是fa或是fo的音,不管普通話讀什麼聲調,它一定是古仄音。如:法,佛。七:凡是韻母是ue的話,差不多都是古仄音,只有三個字例外:嗟、瘸、靴。八:還有一種字,一個字有語音和讀音兩種,如果讀音是開尾韻(沒有韻尾,以母音結束),而它的語音是i或u韻尾,這種字都是古仄音。如:宅,語音是zhai,但古代讀zhe,如李白的白,古代讀bo,北古代讀bo,肉古代讀ru,六古代讀lu,葯古代讀yue。平仄在詩詞和對聯中又是怎樣交錯著的呢?我們可以概括為兩句話: ⑴平仄在本句中是交替的;⑵平仄在對句中是對立的。這種平仄的規則在律詩表現的特別明顯。仍以《長征》詩的第五、六兩句為例:金沙水拍雲崖暖,渡橋橫鐵索寒。這兩句詩的平仄是:平平|仄仄|平平|仄,仄仄|平平|仄仄|平。就本句來說,每兩個字一個節奏。平起句平平後面跟著的是仄仄,仄仄後面跟著的是平平,最後一個又是仄。仄起句仄仄後面跟著的是平平,平平後面跟著的是仄仄,最後一個又是平。這就是交替。就對句來說,「金沙」對「大渡」,是平平對仄仄,「水拍」對「橋橫」,是仄仄對平平,「雲崖」對「鐵索」,是平平對仄仄,「暖」對「寒」,是仄對平。這就是對立。有關平仄交替的規則,下文還要詳細討論。在講解平仄聲律之前,先向大家簡單介紹一種格律分類的觀點。這種觀點把對聯的格律分為正格聯、變格聯和無格聯三種格律形式。所謂正格聯,即以對聯尾字的平仄作為基準,凡上聯尾字為仄,下聯尾字為平的,都稱之為正格聯(所謂仄起平收)。在正格聯中,又分為律聯(律聯的上下聯一般均為五字和七字,其所遵循的格律與律詩基本相同)、組合律( 對聯與律詩不同,對聯的句式比較隨意,除了五字和七字外,對聯的句式不拘一格。有兩字,三字,四字,六字,八字甚至幾百字的)、寬律(寬律在清代以前是很少存在的,清代以後,由於小說文體的普及以及白話文的興起,對於聯律要求也就越來越寬鬆。寬律的規則很簡單,即上聯尾字為仄,下聯尾字為平)。三種形式。變格聯的定義很簡單,就是與傳統的正格聯不同,上聯可以平收,下聯可以仄收。變格聯如是五字和七字的,也可遵詩聯。所謂無格,也就是對聯時根本不講究平仄,隨心所欲,只講究詞與意思的對仗,而不考慮平仄,這種聯多見於技巧聯。 遵循正格聯律,其它變格聯不提倡使用,在初學階段,建議大家以正格聯為準。為了不誤導學習方向,這裡將嚴格按照正格聯的聲律規則從以下三個方面加以介紹:尾字平仄規則、句中平仄規則、句腳平仄規則。1、尾字平仄規則(上聯仄起,下聯平收)一副對聯,上下聯收尾的各一個尾字,合共兩個尾字,必須是一仄一平。在正格聯中,這個原則是鐵定的,不能更改.一般要求上聯尾字為仄,下聯尾字為平。當然,正如前面所講,有些變格聯,如嶽麓書院門聯「惟楚有才,於斯為盛」則是平起仄收的,例:「人不可以無師,物常聚於所好」,「一粒沙子萬斛珠,半灣湖水千江月」,不過這在浩若煙海的古今楹聯中,卻是為數不多的。 我們看下面的正格例句:例如:自題聯----陳鍔 事能知足心常愜;------尾字愜為仄人到無求品自高。------尾字高為平2、句中平仄規則 對聯平仄按馬蹄韻的規則。所謂馬蹄韻,是一種形象的表達的方式。馬在奔跑的時候,前兩蹄提起,後兩蹄落地,在聲音上呈一輕一重的形態。平仄兩兩交替而行。句中平仄,指的是一個聯句中每個字的平仄安排規則,一般規律是,同一聯句當中,每兩個要互換平仄。如遇領字或意節特殊的或可能三字換平仄。(平仄交替規則)上下聯之間的同一位置,平仄要相反。(平仄對立規則)----正所謂逢雙必反,135不論,246分明。公式如下:(以下所舉的,皆是正格,變格不計在內) (1)一言聯格律。 上聯:仄下聯:平 例如 虎雨畫墨 龍風詩泉 (2)二言聯格律。 上聯下聯:平平 例如 上海 彩鳳 綠葉 好友 寧波 金龍 紅花 良朋(3)三言聯格律。三言聯格律有兩種: A 上聯:平仄仄, 下聯:仄平平。 例如:三尺劍 六鈞弓B 上聯:平平仄, 下聯:仄仄平。 例如:空中月水底天 (4)四言聯格律。 A 上聯:平平仄仄。 下聯:仄仄平平。 例如:天明鳥語 月夕雞棲 (夕字古仄) B 上聯:仄平平仄。 下聯:平仄仄平。 例如:物華天寶 人傑地靈(傑字古仄)(5)五言聯格律 A 上聯:平平平仄仄。 下聯:仄仄仄平平。 例如 殘燈明市井==曉月辨樓台 西風吹渭水==落葉滿長安。B 上聯:仄仄平平仄, 下聯:平平仄仄平。 例如:室雅何須大==花香不在多。(6)六言聯格律。 上聯:仄仄平平仄仄,下聯:平平仄仄平平。 例如 燕子來時新社===梨花落後清明 秋水長天一色===落霞孤鶩齊飛(下聯平仄為「仄平平仄平平」,是一種變格,但仍遵循246平仄交替的原則)(7)七言聯格律。 A 上聯:平平仄仄平平仄, 下聯:仄仄平平仄仄平。 例如 三山半落青天外==二水中分白鷺洲。(白字古仄) 名傳塞北三千里==味壓江南十二樓。(壓字古仄) B 上聯:仄仄平平平仄仄, 下聯:平平仄仄仄平平。 例如 地到無邊天作界===山臻絕頂我為峰。(絕字古仄) 往往雞鳴岩下月===時時犬吠洞中春(8)八言聯聯格律。 A 上聯:仄仄平平平平仄仄, 下聯:平平仄仄仄仄平平。 例如:社會和諧,國強民富===神州壯麗,水秀山青 (「國強民富:仄平平仄,為平平仄仄的變體,但在意節點上平仄相對) B 上聯:平平仄仄平平仄仄, 下聯:仄仄平平仄仄平平。 例如:左圖右史書香永代===綠水青山宇宙長春八言聯也可以是四言聯的組合。 九言聯,一般是四五言(或是五四言)聯相加。十言聯一般是四六言或五五言相加而成。十一言聯多為四七言相加,也有五六或六五相加組合而成,其餘照此類推。一般八言以上(含八言)聯的平仄可視節奏而定。下聯平仄與上聯相反。 幾點說明: 1.在聯句格律上,目前聯界並存著三種規則。允許在應對和撰聯時只顧其一。(1)「詩詞格律」,五七言對聯遵從詩詞長短句中"一三五不論,二四六分明"的規則。不過不可濫用這條寬大政策,也就是說,放寬一.三.五位置上的字的平仄要求,一不能包括尾字,二不能因此而出現孤平,三平尾等犯忌的現象.(2)"馬蹄韻"規則,即如上面敘述的一些規則。(3)「意節說」主張聯句內應遵循片語或節奏點平仄交替的規則。比如聯句中使用了3個字或四個字或者更多字的專名、成句,(如社會主義,三個代表,因特納雄耐爾)這時可遵循「節奏點交替」規則靈活處理.如:「李謫仙/欲以/千金裘/換酒;陶彭澤/不為/五斗米/折腰」 2.字越少的聯,如三字、四字的聯,越要講究平仄分明。 在上次講課中,給大家發了http://www.zhgc.com/pz/pz.asp.漢字古今四聲平仄查詢系統這個工具表可以幫助大家查詢對聯平仄。對聯注重實戰練習,多看多練習才有進步,不要急於求成,要循序漸進,日積月累從量變到質變最終達到對聯高水平。 |
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