永遠的驚悚大師

　　對很多人來說，希區柯克這個名字不僅是一個名字，而且代表了一種電影手法的精神，是懸疑驚悚的代名詞。而希區柯克那個著名的人頭側像剪影，也不僅只是單純的剪影，它還成了這「希區柯克精神」的一個圖騰意向。　　稱呼這位由英國到好萊塢發展的導演為恐怖大師，他當之無愧!相信只要是喜愛心理驚悚恐怖劇的觀眾，一定會對「希區柯克」這個名字感到熟悉，自大師以後的許多相同類型劇，或多或少都會被拿來與希區柯克的電影比較一番。這位世界所公認的恐怖大師，發明了「驚悚文藝類影片」(the thriller genre)這一電影類型。阿佛萊德·希區柯克(Alfred Hitchcock)同時也是個優秀的技師，熟練地把性感、懸疑、幽默都融合在一部電影里。　　從小螺絲釘到大導演　　希區柯克的電影事業起始於1919年為派拉蒙最有名的Players-Lasky工作室做默片的說明插圖。這份工作讓他學習了編劇寫作、編輯和藝術指導的知識，並在1922年升上助理導演的位置。　　該年他執導了一部未完成的電影《13號》(Number 13)，或譯《皮伯蒂夫人》(Mrs Peabody)。而他第一部完整執導的電影則是《歡樂花園》(The Pleasure Garden )。這個經驗，再加上在德國UFA做助理導演的經歷，使他的電影對於視覺上的設計和語言結構上的展現，出現了表現派作風的特質。　　《房客》(The Lodger)這部讓他在電影界名聲大作的電影，就是開創了希區柯克式電影風格的一個典型樣本：一個無辜的主角，被人陰錯陽差地扣上一道罪名，因而被捲入一連串陰謀策劃好的圈套中。　　喜歡不經意露臉的導演　　希區柯克可以說是表現欲非常強的導演，除了常在自己的電影中亮相外，也常常在海報上出現他的側面剪影。而他喜愛亮相的舉動被柯克迷察覺出以後，大家不免會在片中尋尋覓覓那個像大提琴的胖身影：《蝴蝶夢》(Rebecca)的電話亭旁、《電話謀殺案》(Dial M for Murder)牆上的某張小照片里、《西北偏北》(North by Northwest)一開始他提著大提琴箱子，拚命拍公車的門想要上車、《驚魂記》(Phycho )他出現在房地產公司、《群鳥》(The Birds)片頭他拉著狗走出鳥店……　　後來希區柯克怕觀眾只顧著在電影里尋找他的身影，而忘記要去注意劇情，乾脆在片子一開始的前幾分鐘就會露臉出現，免得大家因分神而影響了觀影的情緒。　　取用演員的挑剔個性　　從希區柯克的電影當中，不難發現他似乎是偏愛金髮美女的!比如《深閨疑雲》(Suspicion )中的瓊·芳汀(Joan Fontaine)、《後窗》(Rear Window )、《電話謀殺案》(Dial M for Murder)、《捉賊記》(To Catch a Thief )中的格蕾絲·凱莉(Grace Kelly)、《迷魂記》(Vertigo )中以冒牌身份假跳樓的金·諾娃(Kim Novak)、《怪屍記》(The Tronble with Harry)里認為自己才是殺死丈夫兇手的莎莉·麥克琳(Shirley MacLaine)、《擒凶記》(The Man Who Knew too much)的桃麗絲·戴(Doris Day)、《西北偏北》的伊娃·瑪莉(Eva Marie Saint)、《驚魂記》(Phycho)裡面在浴室被謀殺的珍妮·李(Janet Leigh)、《群鳥》(The Birds)及《艷賊》(Marnie )里的提比·海德莉(Tippi Hedren)、《衝破鐵幕》(Torn Curtain )的茱莉·安德魯斯(Julie Andrews)……　　這些都是影壇上的金髮美女。他也曾經說過：「金髮美女最適合被謀殺!想像一下，鮮紅的血從她雪白的肌膚上流下來，襯著閃亮的金髮是多麼美啊!」而其中又以摩洛哥王妃格蕾絲·凱莉為難能之選，獲得希區柯克青睞，連續三次出演他的片子。　　除了這些典型的金髮美女，他也喜歡用長得得體俊秀的男人，來搭配這些冷艷美女，令觀影者賞心悅目!像是現今被公認的性格男星詹姆斯·史都華(James Stewart)在《後窗》、《奪魂索》(Rope)、《迷魂記》、《擒凶記》等片中出現，加利·格蘭特(Cary Grant)在《深閨疑雲》、《美人計》(Notorious)、《捉賊記》、《西北偏北》等片中亮相，均和上述所提及的金髮美女搭檔演出。　　另外更別忘了還有《驚魂記》里清秀俊美的精神分裂殺手安東尼·柏金斯(Anthony Perkins)、《衝破鐵幕》里保羅·紐曼(Paul Newman)所飾演的科學家、《艷賊》里至今愈老愈拿翹的老帥哥辛·康納利(Sean Connery)。　　嚇死你不償命!　　大師就是大師，希區柯克就是有辦法把這樣令人賞心悅目的的俊男美女組合轉變成心理戰慄片，這跟現代科技特效所呈現出來的懸疑緊張是完全不同的。他不靠噁心的鏡頭、死法以及誇張煽動的劇情，但他就是有辦法在片中的某位主角掛掉之前，先讓觀眾的腦細胞死掉一堆而神經緊張兮兮的。(《驚魂記》這部片中女主角珍妮·李在浴室里的死法，可是嚇得一堆美國觀眾不敢進浴室洗澡的呢!)　　根據希區柯克的理論，所謂的懸疑必須是假設以觀眾群為主線，透過提供給觀眾劇中角色陷入危機的情節來發展的，但是觀眾又無法得知這些角色與危險是誰造成的，或是會再造成什麼樣的危險。　　為了達到令人印象深刻的目的，又必須讓身處其中的無辜者不會受到傷害，於是男女角色之間的互動，都呈現在觀眾面前，唯劇中的男女主角彼此都毫不知情，我們可以藉由故事的敘述發展來了解男女演員之間的錯綜複雜，但是我們卻無法推測下一步希區柯克會讓他們發生什麼事情!　　永遠的驚悚代名詞　　這種聲東擊西的遊戲手法，是讓後人回味無窮的戲劇張力，他的多部片子都成了經典的代表，被許多後輩導演模仿學習。而其中三部轟動一時的電影傑作：《後窗》、《西北偏北》、《驚魂記》，更是典型的線索追蹤電影，充斥著希區柯克的元素：足智多謀的拍攝手法、不可思議的男女角色關係、戲劇性的真相、明亮鮮明的色彩、內斂的玩笑戲弄、機智風趣的象徵符號、和最重要的──能支配人心的懸疑配樂。這些元素，讓希區柯克這個名字與懸疑緊張划上等號。讓人感覺無助、驚嚇、祈禱著接下來要(或不要)發生什麼——而這，就是希區柯克!
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