文藝工作者必須學好革命理論

文藝工作者必須學好革命理論

――學習《在延安文藝座談會上的講話》

梁　效

四十年代初，為了求得革命文藝的正確發展，使文藝成為革命的有力武器，毛主席在延安文藝座談會上諄諄教導文藝工作者：必須「很虛心地學習馬克思列寧主義」。廣大文藝工作者遵照毛主席的教導，在深入工農兵火熱鬥爭的過程中，認真學習馬克思列寧主義，努力為工農兵創作，使文藝為工農兵服務。從此，中國的文藝運動進入了一個光輝的新階段。

三十三年過去了。中國的新民主主義革命取得了徹底勝利，社會主義革命和社會主義建設取得了偉大勝利，正在深入發展。我國正處在一個重要的歷史發展時期，正在進行著比以往更艱巨、更複雜、更深刻的偉大鬥爭。近幾年來，毛主席多次指示全黨認真看書學習，弄通馬克思主義。不久前，毛主席作了關於理論問題的重要指示。毛主席指出：「列寧為什麼說對資產階級專政，這個問題要搞清楚。這個問題不搞清楚，就會變修正主義。要使全國知道。」在學習毛主席關於理論問題的重要指示的時候，重讀《在延安文藝座談會上的講話》，使我們更進一步體會到，「馬克思列寧主義是一切革命者都應該學習的科學，文藝工作者不能是例外」。廣大文藝工作者都必須認真學習馬克思主義、列寧主義、毛澤東思想，當前，特別要學好馬克思主義關於無產階級專政的理論。只有這樣，文藝才能在鞏固無產階級專政的鬥爭中更好地發揮作用。

無產階級革命的最終目的，是要實現共產主義。為了在將來實現這個理想，我們必須在無產階級專政下繼續革命，不僅在經濟、政治戰線，而且在思想、文化戰線的各個領域，進行長期的鬥爭。文藝這個領域，長期以來就是封建主義、資本主義、修正主義盤踞的「世襲領地」，剝削階級的力量和影響，十分頑固和強大。無產階級與資產階級在這個領域裡誰戰勝誰的鬥爭，也必然十分激烈、複雜。無產階級文化大革命前，劉少奇、周揚的修正主義文藝黑線在這個領域專了無產階級的政，文藝的領導權形式上好象在共產黨手裡，實際上被修正主義者和資產階級分子所把持。在文藝黑線統治下，文藝領域成為滋生資產階級和修正主義的一個重要的溫床。無產階級文化大革命摧毀了劉少奇、周揚推行的修正主義文藝黑線的統治，奪回了被他們在文藝領域把持的領導權，毛主席的無產階級革命文藝路線取得了偉大勝利。當前，以革命樣板戲為標誌的文藝革命正在深入進行。經過無產階級文化大革命和批林批孔運動的鍛煉，有大批工農兵參加的革命文藝隊伍正在成長壯大。為工農兵服務的社會主義文藝正在蓬勃發展。不少文藝工作者努力向工農兵學習，為工農兵服務，決心「演革命戲，做革命人」，「學英雄，寫英雄」，做出了可喜的成績。社會主義在文藝領域也在勝利前進。但是，我們必須看到，在文藝領域，剝削階級的勢力還根深蒂固，舊的傳統影響還十分頑強。階級和階級鬥爭的存在，城鄉差別的存在，腦力勞動與體力勞動差別的存在，資產階級法權的存在，使修正主義文藝黑線還有復活、再生的基礎。在這裡，也還會生長出新的精神貴族，滋長出資產階級文藝的新變種。要使馬克思主義鞏固地佔領文藝領域一切陣地，還需要我們持久地戰鬥。

我們的革命任務是對資產階級全面專政。「無產階級必須在上層建築其中包括各個文化領域中對資產階級實行全面的專政」。為了反修防修，為了完成無產階級的偉大歷史使命，我們的文藝工作者必須認真地、刻苦地學習無產階級專政的理論。

歷史的教訓值得我們注意。世界上第一個社會主義國家蘇聯，由於被赫魯曉夫、勃列日夫叛徒集團篡奪了領導權，蛻變成為社會帝國主義。在這個和平演變的過程中，修正主義文藝起了極其惡劣的作用。蘇修叛徒集團竭力利用文藝陣地，作為腐蝕群眾、搞資本主義復辟的一個重要溫床。在蘇聯所發生的觸目驚心的事實，難道還不足以引起我們的深思嗎！

我們黨內機會主義路線的頭子，為了復辟資本主義，也慣於用各種手段腐蝕文藝隊伍，特別是用強化和擴大資產階級法權，甚至恢復封建特權的手段，來引誘、拉攏文藝界的一些人作為他們的工具。劉少奇、周揚一夥不就是這麼乾的嗎？他們象收購古董的包買商一樣，向作家們大聲吆喝：「拿出作品來，收稿費，收版稅」！鼓吹什麼「從事藝術創作的，有什麼貨色，拿什麼報酬」。他們就是這樣鼓動文藝工作者把作品當作商品，反對文藝為無產階級政治服務。林彪一夥鼓吹「施小惠，買人心」，「施小恩，獲大利」，要「行特殊優待策　培養帶頭分子」，妄想建立林家王朝的法西斯專政。什麼是他們的「特殊優待策」？就是他們一再說的「導之以高爵，養之以厚祿，任之以重權」。所謂的「帶頭分子」，其實也就是新資產階級分子，就是復辟資本主義的急先鋒。過去，文藝界有一些人，正是受了「高爵」、「厚祿」、「重權」乃至「小惠」的引誘，不學馬克思主義，不改造自己的世界觀，竟然上了修正主義的「釣鉤」。這個教訓，值得我們永遠記取。

文藝工作者必須學好馬克思主義、列寧主義、毛澤東思想，學好無產階級專政的理論，還因為我們文藝隊伍本身思想改造任務十分艱巨。

我們文藝隊伍里的大多數人是願意為社會主義革命和建設服務的。但是，很多人不是出身工農，而是出身於地主資產階級或小資產階級家庭，受的是資產階級、修正主義的教育，受的是封、資、修藝術的熏陶。廣大的文藝工作者只有在和工農兵相結合的過程中，努力把理論和實踐統一起來，才能逐步拋棄資產階級世界觀，逐步掌握馬克思主義的世界觀。經過無產階級文化大革命和批林批孔運動的鍛煉，廣大文藝工作者精神面貌發生了不同程度的變化。但是，這並不是說，大家都已經掌握了馬克思主義、列寧主義、毛澤東思想，改造資產階級世界觀的問題已經解決了。我們應該清醒地看到，封、資、修的流毒，在文藝領域仍然很深、很廣。資產階級世界觀、資產階級法權思想、資產階級文藝思想和資產階級生活作風，在一些人身上還嚴重存在。對許多文藝工作者說來，改造資產階級世界觀、藝術觀，改變資產階級生活作風的任務還很艱巨。即使是來自工農兵的文藝工作者，無疑地也要不斷地進行思想改造。那種以為思想改造已經差不多，現在主要是要提高藝術技巧的看法，是十分有害的。正如三十三年前毛主席所指出的那樣，「現在更成為問題的，我以為還是在政治方面」。許多文藝工作者，分不清什麼是馬克思主義，什麼是修正主義，什麼是無產階級文藝，什麼是資產階級文藝。許許多多事例證明，平時不抓緊馬克思主義的學習，在理論問題上必然是含糊不清的，結果就會上當受騙，被修正主義路線牽著鼻子走。因此，我們需要努力學習馬克思主義、列寧主義、毛澤東思想，進一步肅清封、資、修的影響，加緊改造主觀世界，以便趕上億萬工農群眾的戰鬥步伐。

「對於馬克思主義的理論，要能夠精通它、應用它，精通的目的全在於應用」。我們學習無產階級專政的理論，必須刻苦鑽研，深刻領會，更要聯繫實際，注重應用。學習無產階級專政理論問題，要搞清楚和要解決的主要問題是反修防修，堅持無產階級對資產階級的全面專政。要進一步深入開展對修正主義的革命大批判，包括繼續批判劉少奇、林彪所推行的反革命的修正主義文藝路線，批判資產階級文藝思想。在學習中，要堅持理論與實際相統一的原則，聯繫文藝戰線上階級鬥爭、路線鬥爭的歷史和現狀，總結文藝革命中的經驗，也要聯繫思想實際，努力改造世界觀。

「為什麼人的問題，是一個根本的問題，原則的問題」。文藝究竟是為廣大工農兵服務，還是為個人或少數人謀私利？這是無產階級革命文藝路線同修正主義文藝路線鬥爭的根本問題。劉少奇、林彪反革命的修正主義路線引誘文藝工作者去追求個人或小集團的私利，把他們引向為資產階級服務的邪路。現在，許多文藝工作者對文藝為什麼人的問題有了比較清楚的認識。但是，許多人在實際上並沒有完全或真正解決這個問題。我們要使文藝真正為無產階級專政服務，為工農兵服務，就必須把文藝革命進行到底。同時，社會主義社會還留著舊社會的痕迹，藝術私有觀念、名利思想、僱傭觀點等，象惡魔一樣纏繞著一些人。這些人把知識、作品、技藝、才能作為資本、商品，也就是把自己當作商品，認為奇貨可居，待價而沽，向黨和人民討價還價。所謂「一招鮮，吃遍天」，在有些人那裡還覺得很香。這些人搞文藝，名曰為工農兵，實則還是為自己。文藝工作者必須認真學習無產階級專政理論，抓住改造世界觀這個核心問題，逐步加以解決。革命文藝工作者要以偉大的共產主義戰士魯迅為榜樣，嚴於解剖自己，做無產階級和人民大眾的「牛」，鞠躬盡瘁，死而後已。

文藝為無產階級政治服務，為工農兵服務，在今天也就是要為鞏固無產階級專政而鬥爭。廣大文藝工作者必須深入工農兵群眾，了解工農兵為鞏固無產階級專政而進行的熱火朝天的鬥爭。要長期地而不是短暫地、無條件地而不是有條件地、全心全意地而不是半心半意地深入工農兵群眾，深入實際鬥爭，向工農兵學習，為工農兵服務。要努力達到和工農兵群眾的思想感情「打成一片」，把立足點移到工農兵方面來，「把自己當作群眾的忠實的代言人」，從而為鞏固無產階級專政作出自己的貢獻。

抵制資產階級的腐蝕，打掉資產階級作風，對於文藝工作者說來，具有重要的意義。資產階級、修正主義竭力擴大資產階級法權，鼓吹「三名」「三高」之類貨色，散播資產階級生活作風以及利用行幫習氣來腐蝕、引誘文藝工作者。對此，文藝工作者必須提高識別力，必須保持警惕。但是，提高識別力和拒腐蝕，都有個首先掌握思想武器的問題。我們的強大思想武器就是馬克思主義。廣大文藝工作者必須在學習無產階級專政理論的過程中，在進一步批判修正主義的鬥爭中，提高反腐蝕的自覺性，防止資產階級毒菌侵入我們的肌體，做自覺破除資產階級法權思想的革命戰士。

毛主席關於理論問題的重要指示，教育和鼓舞了廣大專業和業餘的文藝工作者，學習無產階級專政理論的群眾熱潮，正在蓬勃發展、逐步深入。我們相信，只要我們堅決按照毛主席的教導去做，把學習馬克思主義和學習社會結合起來，堅持下去，就必定能促進我國的無產階級文藝革命更加深入地發展，取得更大的勝利！（《人民日報》1975年5月22日）
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