廣東民間到底有沒有元青花瓷! 大元國至正8年
元青花瓷七百多年前產於中國，五十多年前人們對元青花瓷開始認識，直至二00四年才于山東濟南召開了首屆元青花瓷研討會，並且還是由一名姓張的收藏家出資舉辦。這對收藏界來說雖是一個遲到的春天，但我們仍為張先生的這一義舉感到振奮和欽佩。相比之下，我們不能不說這是中國元青花瓷研究史上的悲哀和鑒定界的恥辱。實際上許多專家、學者不僅對元青花瓷的認識非常模糊，真正認識宣德、成化、嘉靖及清三代官窯器的又有幾人。原因很簡單，有些專家、學者除了對那些博物館、科研所的藏品有所認識外，又有幾人真正了解和清楚民間的收藏，即便是見過一些，但與歷代先人所遺之物相比，也只能是冰山一角。僅就元青花瓷而言：元朝立國雖不足百年，自至元十五年（公元1278年）忽必烈在景德鎮設「浮梁瓷局」負責燒造官府所需青花瓷算起，到至正二十年（公元1316年）朱元璋佔據江西止，在青花瓷燒造已相當成熟的情況下，這八十多年中間燒造了多少元青花瓷，雖史書無載且前人已逝，無從知曉，但可推斷當時泱泱大元帝國的臣民們決不會再去用青銅器或陶器來做為日常生活之必需品。既如此，不知說中國民間不會再有元青花瓷的依據何在？其次，二十多年的改革開放，是中國這片古老的土地上有史以來建設規模最大、時間最長、面積最廣、動土最多的唯一一個特殊歷史時期。從地下出土的歷代古文化遺存之多更是前所未有。在這個大背景下，除去國家有限的考古發掘和文物部門的搶救性發掘之外，對其它出土器物，文博單位又有能力收起多少來。許多出土器物，當然也包括元青花瓷在內。資料上沒有的，一些專家、學者沒見的器物便一律判假。正是由於他們這種錯誤做法才造成了大量的珍貴文物損壞與流失。更重要的是按他們這種邏輯，博物館和收藏家永遠不會再找到真品，文物收藏將從中國的版圖上消失。據網上一篇文章說，在一次鑒賞活動中，一位收藏家帶去一件元青花瓷請專家們鑒定，結果權威們都判定為假，萬般無奈的收藏家當眾憤而將其摔碎於地，有的權威細看過殘片後才認定是真品，且價值上千萬元人民幣。堂堂這方面的專家，對完整的器形倒難斷新老，非打碎了才能辯真假，那麼若讓其看人年齡老少，是不是也非得開膛破腹才能看清呢？這種荒謬邏輯真讓人聽了哭笑不得。這類狀況如果得不到改變，許多收藏家真到了報國無門、欲哭無淚的地步。這些年文物大量流失，被外國人廉價買走，中國人再以重金買回，還美其名曰：文物迴流。在這冠冕堂皇的背後，誰又能算得出給國家和人民造成了多大損失！人們不禁抬頭問天：這是為什麼？ 雨潤閣歷收藏百餘年，但極少對外宣傳報道.且低調!所以不為世人所認識.體會最深的就是唯有在長期地收藏與鑒賞實踐中，才能領悟到中國古代文化的博大精深，那些手中沒有眾多實物可供對比鑒別的人，看的書再多也不會達到這種境界。須知，每個收藏家收的藏品都是要用真金白銀買的，他們買假了的切膚之痛，是某些鑒定家們所不能體會到的，所以說他們的眼力也不是某些專家、學者們所能比擬的。許多資深收藏家不為輿論所動，不迷信權威，不輕信結論，並非自負，而是有著十分的成熟與堅定的自信。我們之所以在網上推出部分未曾面過世的珍藏元青花瓷器也正是基於這個道理。這些元青花瓷就陳列在雨潤閣里，我們誠邀這方面的專家、學者、文博單位和資深收藏家及仿做元青花瓷的頂級高手前來探討認證。如果有人能做出與我們網上同等水平之器物，本雨潤閣將出重金購買並給予重獎。目的就是公正、公平、公開地請大家共同來驗證中國廣東民間到底有沒有元青花瓷。 目前鑒定界與收藏界的狀況多數屬於「有權威的人手裡沒實物;有實物的人手裡沒權威」。為了弘揚和保護中華民族文化遺產，唯一行之有效的辦法就是讓實物說話。今後我們將繼續分類推出我們雨潤閣的珍藏品，來與行家共同參考探討，並以此為收藏界的健康有序發展做出我們應有的貢獻.筆者傳世收藏之明宣德青花五彩鳳紋罐，高48.9厘米，口徑14.2厘米，底徑18.5厘米。胎土細膩，釉質精細。罐身滿繪牡丹青花圖案。著色鈷料為國產青花鈷料，發色深沉泛五種顏色，有暈散現象，料濃處有凹斑現象。畫面具有典型的明宣德圖畫風格，恰到妙處地勾勒出一幅明宣德文人高士高風亮節之精神意境。宣示著生命力之頑強！細微之處，更有幽蘭吐芳，舞蝶翩翩；牡丹富貴顧盼俯探之神態，更是神來之筆！其歷史藝術欣賞價值和收藏價值極高。筆者每欣賞之餘，不敢自己，故試論之並奉獻有緣藏友雅賞之。
明宣德青花五彩鳳紋罐[雨潤閣收藏]：此件畫作構圖完整，布局疏密有致，無論牡丹富貴造型、主題表達、畫圖情節、背景烘托等運筆幹練準確、精妙老到，各得其妙，可謂畫中有意，意中有畫，神韻兼備，宋人劉松年之《聽琴圖》、元人趙孟頫之《松蔭會琴圖》不外如此！可以肯定地說，此件明宣德青花五彩鳳紋罐瓷器的之畫作者，具有深厚的文化藝術修養和嫻熟的繪畫技巧，繪畫技法深得宋、元文人畫之精妙，應是出自當時文人畫家之手,可以說是一幅明代文人畫家之傑作，更是一件古代人文與火與土的完美結合，應為明宣德隱名高士所作無疑。其歷史的、文化的藝術研究價值和收藏價值之高，難怪連當代元青花瓷器鑒定大師孫老也讚不絕口！
青花瓷歷經千年色釉不退，尤其是元青花一直占居中國瓷器的霸主地位，歷代帝王將相、文人墨客、中外名流均為之沉迷陶醉；歐洲王室甚至以擁有一件元青花瓷為終生榮耀！「鬼谷子下山」是未公開面世的稀世珍品，即使國家元首都不一定見到！復活元青花《鬼谷子下山》作為國寶文物的唯一原版再現，未來勢必延續古官窯高仿瓷的價值神話，是值得世代珍藏的再世文物。這件明宣德青花五彩鳳紋罐，盤口束頸，溜肩鼓腹。下部繪有牡丹紋，筆法細膩，中部兩側堆塑纏枝蓮紋，雍容華貴。據專家介紹，這尊青花五彩鳳紋罐脛部微外撇，平底，胎體厚重，器底大部露胎，近足處沾有少許釉斑，通體五彩鳳紋青花，肩部為一周纏枝蓮紋，纏枝蓮紋下面繪有六個如意形開光，內繪海鳥。此器造型古樸，形制較大，氣勢雄偉，青花發色濃艷，明翠欲滴，紋飾筆意酣暢，洒脫自然，鑒定為明代至正型青花五彩鳳紋瓷器,屬當時官宦貴族人家之賞物，其作色鈷料早已斷絕無法仿造，當前中國境內並無相同款的青花五彩鳳紋罐出現,市場價暫無法估算。標籤：(青花五彩鳳紋罐)圖暫未上傳,如藏友需交流收藏,誠心可留言,回帖再復,不誠者勿擾!!附鑒定專家孫學海大師簡介：
孫學海原國家文物鑒定委員會委員
中國歷史博物館顧問
北京市文物鑒定委員會常務委員
孫學海，山東省榮成縣人，生於1925年10月11日。1939年來北京在琉璃廠萃珍齋，1945年日本投降，1949年北京解放，1956年公私合營為北京特藝公司前門管理處業務科，1960年轉為北京市文化局北京市文物商店總店業務科，1966年北京市古出文物清理小組組長（周總理指定），1967年為北京市文物管理處業務組組長，1979年北京市文物局，1980年文物處，1984年為國家鑒定委員會委員。
孫學海專家從事文物鑒定工作60年，鑒定特長：瓷器、玉器、銅器、雜項等!2008年10月27日筆者與叔叔連君,專程到北京一趟,去了中國收藏家協會學術研究部科學檢測實驗室,拿了幾件孤品去做能量色散X射線熒光分析儀無損成份分析法鑒定,並拿到了鑒定測試報告數據!同時拜訪了孫學海鑒定大師,大師並指導了收藏及理念。整整一個半天,孫老品鑒了部分藏品,對藏品進行了認真的斷代,並親筆在測試報告中寫了鑒定!孫老就雙方共同感興趣的文物保護.瓷器鑒定方法等問題進行了深入的探討!時間雖然短暫,但孫老淵博的文物知識,老道的鑒定經驗,樸素高尚的人格,認真嚴謹的作風,並深受教益!深切感到孫老不愧為當代文物鑒定工作的泰斗級專家之一!孫學海瓷器鑒定專家
明宣德 青花五彩鳳紋罐由:[中國收藏家協會學術研究部科學檢測實驗室]實行微量元素測量法[分析要求:能量色散X射線熒光分析儀無損成份分析]
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