秋陰不散霜飛晚， 留得枯荷聽雨聲。李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

【譯文】 秋天裡連日陰霾，正孕育著雨意，秋霜也下得晚了；水塘里荷葉早已凋謝，卻還留有幾片枯葉，似乎是為了讓人聆聽這秋夜的雨聲。

【出典】李商隱 《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

註：

1、 《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》李商隱

竹塢無塵水檻清， 相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚， 留得枯荷聽雨聲。

2、注釋：

崔雍、崔袞：崔戎的兒子，李商隱的從表兄弟。

竹塢（wù）：叢竹掩映的池邊高地。

水檻（jiàn）：指臨水有欄杆的亭榭。此指駱氏亭。

迢遞：遙遠的樣子。

重城：一道道城關。

秋陰不散霜飛晚：秋日陰雲連日不散，霜期來得晚。

枯荷聽雨聲：雨滴枯荷，大約只有徹夜輾轉難眠的人才能聽到。

3、譯文1：

竹叢里船塢深靜無塵，臨水的亭榭分外幽清。相思之情啊飛向遠方，可卻隔著重重的高城。秋空上陰雲連日不散，霜飛的時節也來遲了。留得滿地枯殘的荷葉，好聽深夜蕭瑟的雨聲。

譯文2：

竹叢里船塢深靜無塵，臨水的亭榭分外幽清。相思之情啊飛向遠方，可卻隔著重重的高城。秋空上陰雲連日不散，霜飛的時節也來遲了。留得滿池枯殘的荷葉，好聽深夜蕭瑟的雨聲。

4、李商隱（約813年-約858年），晚唐著名詩人，字義山，號玉溪（谿）生，又號樊南生，原籍懷州河內（今河南沁陽） ，祖輩遷滎陽（今河南滎陽市）。

李商隱是晚唐乃至整個唐代，為數不多的刻意追求詩美的詩人。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，和杜牧合稱「小李杜」，與溫庭筠合稱為「溫李」。其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有「詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋」之說。

李商隱的曾祖父李叔恆，十九歲登科進士，位終安陽令，祖父李俌，位終邢州錄事參軍。父親叫李嗣 。李商隱出生時，其父李嗣正任獲嘉縣令。三歲左右，李商隱隨李嗣赴浙。不到十歲，李嗣去世。李商隱只得隨母還鄉，過著艱苦清貧的生活。在家中李商隱是長子，因此也就同時背負上了撐持門戶的責任。李商隱在文章中提到自己在少年時期曾「傭書販舂」，即為別人抄書掙錢，貼補家用。李商隱「五歲誦經書，七歲弄筆硯」，回鄉後曾從一位精通五經和小學的堂叔受經習文，至十六歲，便因擅長古文而得名。此外，寫得一手秀麗的工楷與一手好文章。

幼年的環境和所受的教育使李商隱的世界觀基本上屬於儒家體系，其人生態度是積極入世、渴望有所作為的。同時，他頗能獨立思考，很早便對「學道必求古，為文必有師法」的說教不以為然，甚至萌生出「孔氏於道德仁義外有何物」這樣大膽的想法。在詩歌創作上，他起初醉心於李賀奇崛幽峭的風格和南朝輕倩流麗的詩體，曾仿照它們寫了許多歌唱愛情的詩篇，如《燕台》、《河陽》、《河內》等。待屢次下第和被人譖毀的遭際向他顯示了人生道路的崎嶇不平，他的詩便開始表現出憤懣不平之氣和對社會的某些批判。大和末，甘露之變以血淋淋的現實打開他的眼界，使他在思想上和創作上都大進一步。這時他寫的《有感二首》、《重有感》等詩，批判腐朽政治已相當深刻有力。

在《唐詩三百首》中，李商隱的詩作占廿二首，數量位列第四。據《新唐書》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉奚生詩》三卷，《賦》一卷，《文》一卷，部分作品已失傳。有《李義山詩集》。

李商隱的詩歌流傳下來的約600首，其中以直接方式觸及時政題材的佔了相當比重。李商隱的詠史詩有很高的成就。它們絕不是「發思古之幽情」的無病呻吟，也不同於前人那些托古以述懷的詩篇，而是著眼於借鑒歷史的經驗教訓來指陳政事、譏評時世加以補充發揮，使詠史成為政治詩的一種特殊形式。

李商隱詩歌成就最高的是近體詩，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之後，唐代七律發展史上的第二座里程碑。

李商隱繼承了杜甫七律錘鍊謹嚴、沉鬱頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩、李賀詩的幻想像征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風格。如《重過聖女祠》借愛情遇合，於寫景中融合比興象徵，寄寓困頓失意的身世之感；《春雨》將李賀古體詩的奇艷移入律詩，語言綺麗而對仗工整，音律圓美婉轉，意象極美。但他的詩中因愛用僻典，詩的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫向更深細隱晦方面發展，善於用艷麗精工的藝術形式表達惆悵落寞的情緒，詩中充滿了迷茫與悲涼的體驗，作品深婉精麗、韻味深厚，「近而不浮，遠而不盡」，富有象徵暗示色彩，有一種朦朧美。如《錦瑟》，關於其詩意，歷來眾說紛紜：有悼亡說、寄託說、戀情說、聽瑟曲說、編集自序說、自傷身世說等多種解釋，表達幽微深遠，具有朦朧美。再次，他的詩歌從某種意義上說是其心靈的象徵，是一種純屬主觀的生命體驗的表現。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》、《夜雨寄北》、《夕陽樓》等，較多抒寫身世之感，感情細膩，意境婉約，詩中貫穿著身世和時世的悲感，具有沉痛凄切的抑鬱情調和憂傷美，在藝術上更是細美憂約、沉博絕麗，在精工富麗的辭藻中，朦朧含蓄地表達自己的情思，成為傷感唯美文學的典型。

李商隱的詩歌有廣泛的師承。他悲愴哀怨的情思和香草美人的寄託手法源於屈原，他詩歌意旨的遙深、歸趣難求的風格與阮籍有相通之處。杜甫詩歌憂國憂民的精神、沉鬱頓挫的風格，齊梁詩歌的精工艷麗以及李賀詩歌的幽約奇麗的象徵手法和風格都影響了李商隱。李商隱的一些長篇古體，雄放奇崛又近於韓愈；他還有少數詩歌清新流麗、純用白描，脫胎於六朝民歌。李商隱善熔百家於一爐，故能自成一家。

5、《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》是唐代詩人李商隱的作品。此詩抒寫對朋友的思念，也寄予了詩人自己的身世冷落之感。全詩以景寄情，寓情於景，用筆極為簡練，以竹塢、亭檻、流水、枯荷等極其普通的景物，勾勒出清幽絕妙的意境，並且把作者對崔雍、崔袞兩兄弟喪父之悲的同情以及詩人自己的寂寥之感含蓄地傳遞出來。

唐文宗大和七年（834年），李商隱應試不中，投奔時任華州刺史的表叔崔戎。第二年，崔戎調任兗州觀察使，沒想剛到兗州就病故了。崔戎對李商隱不僅有親戚之情，還有知遇之恩。崔戎的兩個兒子崔雍、崔袞和李商隱也是情深義重。

這首詩當作於唐文宗大和八年（835年）。當時李商隱離開崔家，旅宿在駱姓人家的園亭里，寂寥中懷念起崔雍、崔袞兩位從表兄弟，寫下了這首很有情韻的小詩。

此詩首句寫駱氏亭，翠竹、清水把這座亭軒映襯得格外清幽雅潔，詩人置身其間，頗有遠離塵囂之感。

接著寫詩人對友人的思念，詩人眼下所宿的駱氏亭和崔氏兄弟所在的長安，中間隔著重重的城池，路途迢迢，詩人的思念之情宛如隨風飄蕩的遊絲，悠悠然飄向友人所在的長安。詩人因境界的清幽而倍感孤寂，因無好友共賞幽勝而微感惆悵。

「秋陰不散霜飛晚」，又回到眼前景物，渲染氣氛，烘托情緒。時令已屆深秋，但連日天氣陰霾，孕育著雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷濛，本來就因相思而耿耿不寐的詩人，心情不免更加黯淡，而這種心情又反過來更增加了相思的程度。

詩人是在旅途中暫宿駱氏亭，此地近一段時期的天氣，包括霜期之晚，自然是出之揣測，這揣測的根據就是「秋陰不散」與「留得枯荷」。這句一方面是為末句作鋪墊（由於「秋陰不散」故有「雨」；由於「霜飛晚」故「留得殘荷」），另一方面又兼有渲染氣氛、烘托情緒的作用。

末句是全篇的點睛之筆，寫詩人聆聽雨打枯荷的聲音和詩人的心情變化過程。詩人原來是一直在那裡思念著遠隔重城的朋友的，由於神馳天外竟沒有留意天氣的變化。不知不覺間，下起了淅瀝的小雨，雨點點點滴滴地灑落在枯荷上，發出一陣錯落有致的聲響。詩人這才意外地發現，這蕭瑟的秋雨敲打殘荷的聲韻竟別有一種美的情趣。枯荷給人一種殘敗衰颯之感，本無可「留」的價值；但自己這樣一個旅宿思友整夜不眠的人，卻因聆聽枯荷秋雨的清韻而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之「留」了。「留」蘊涵有一種不期而遇的喜悅。而詩人「聽」到的，也不止是那凄楚的雨聲。枯荷秋雨的清韻，常人難解其中滋味。這單調而凄清的聲音卻又更增加了環境的寂寥，從而更加深了對朋友的思念。

沈義父《樂府指迷》云：「結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。」此詩之結語：「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。」正是以景結情，不僅景中含情，且有聲有情、聲情並茂，聲、景、情諧和合一而收餘音繚繞之致，使詩歌境象迷茫，旨義含隱深曲。

這首詩雖然寫了秋亭夜雨的景色，寫得歷歷如畫，但它並不是一首寫景詩，而是一首抒情詩。「宿駱氏亭」所見所聞是「寄懷」的憑藉，「相思」二字微露端倪，後兩句暗藏徹夜不眠之意，詩人的思友之情暗寓其中，可以說是以景寄情、寓情於景的。詩的意境清秀疏朗，而蘊涵其中的心境又是極為深遠的。

6、　秋日的黃昏，我獨自漫步在天鵝湖畔，聽雨打殘荷。

　　這片神奇的土地，是少年李商隱生活的故鄉，湖畔的半壁殘垣是曾經輝煌的城牆。清幽的小徑依然蜿蜒曲折，濕漉漉地伸向遠方。我曾無數次的站在這裡凝望，暢想千年的滄桑。這位才華橫溢的詩人，給我無盡的遐想。

　　艱難困苦、失魂落魄，少年的詩人，伴隨著憂傷，曾在這裡徜徉。田田的芙蓉，綠菱飄香，湖面上遊船來往，歌聲飄蕩。我不知道詩人為何要來這個地方，相形之下有誰能耐得住那份寂寞惆悵？

　　翩躚的少年，略顯憔悴清瘦的面龐，伴隨他的不僅僅是青燈孤影，更有這一方荷塘。這該是他常來的地方，在日後漂泊的歲月里，我們常在他的詩篇中見到他朦朧的故鄉，那裡有這汪湖水，更有淡淡的荷香。身著一襲破舊的長衫，手執一捲髮黃的詩篇，孤獨地踟躕在柳蔭濃郁的小徑上，或許他聽不到叫聲撩人的知了，或許他不在意妖童媛女的嬉笑。八年的寒窗之苦讓他走出了故鄉，離開了這個地方。

　　走出去應該是李商隱的理想，「五歲誦經書，七歲弄筆硯」作為李家長子的他苦讀的理想就是像李白一樣，「大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里」，命運似乎太鍾情於他，又似乎對他太過於冷酷，宰相令狐楚的賞識並沒有讓他真正走上仕途，相反把他捲入了連綿不斷的牛李黨爭的深淵。

　　迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀州。

　　賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠遊。

　　永憶江湖歸白髮，欲回天地入扁舟。

　　不知腐鼠成滋味，猜意鵷雛竟未休

　　從這首曾被王安石稱讚的名詩中，可以看到他對晚唐國運的關心以及在事業上的遠大抱負。可惜才高薄命，他被迫再次回到故鄉。

　　天鵝湖的湖水依舊那麼清澈，只是，天氣漸涼、遊人漸少，這頗似此時詩人的心境。他鄉的漂泊使他格外想念荷塘，該到湖邊走一走了。那天的荷塘該是下著蒙蒙的秋雨，湖邊的垂楊隨風而舞，落葉沾滿了腳下濕潤的泥土；塘中秋殘一片，點點荷葉枯立，細雨沙沙，飄落湖面，泛起層層清韻。這一幕在詩人的心中留下了太深刻的印象，以至於讓他終生難忘。

　　命運彷彿總在跟他做遊戲，每一次絕好的機會都會和這個大唐的才子失之交臂，作為一個正直的文人，他以忠君愛國為己任，他無意於黨派之間的周旋，李黨牛黨其實他並不太懂，他只是明白，一方是有恩於自己的老師、朋友，一方是岳丈和結髮的妻子。背負著「更換門庭」和「忘恩負義」的罪名，他宦海沉浮，顛沛流離。一生似乎註定要漂泊了，他思念故鄉，思念妻子，情深意重的寫下《夜雨寄北》

　　君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

　　何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

　　是啊！在這巴山蜀地，一切都是陌生的，寂寞的官任上，誰來做伴？濃濃的鄉情，濃濃的思念，一切盡在不言中。他應想起天鵝湖和心愛的人蕩舟的那首《湖中》小詩了。

　　閶門日下吳歌遠，陂路綠菱香滿滿。

　　後溪暗起鯉魚風，船旗閃斷芙蓉干。

　　傾身奉君畏身輕，雙橈兩槳樽酒清。

　　莫因風雨罷團扇，此曲斷腸惟此聲。

　　低樓小徑城南道，獨自金銨對芳草。

　　浮生長恨歡娛少，這樣的情景現在回想起來實在太珍貴了，美麗的天鵝湖，能和心愛的人在一起恐怕只此一回了。什麼時候能在西窗之下，執子之手，那時的回憶，恐怕談論的該是巴山夜雨此時刻我對你的思念吧。

　　此後詩人再到幾個幕府任職，依舊是漂泊無定的生活。

　　詩人的最後一站是今天的鄭州。鄭州離家鄉不遠了。今天坐汽車就是兩個小時的路程。

　　但歷史距離我們已經太遠、太遠，我想他一定迫不及待地要回家了，詩人曾經在一個駱氏亭的地方住過一宿，今天我們已經無從考證詩人曾經寄宿一晚的駱氏亭在什麼地方，或許就在美麗的天鵝湖畔？或許在遙遠的他鄉？這已經並重要，重要的是，李商隱留給了我們一首千古的絕唱：

　　竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城，

　　秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲．

　　又是一個深秋的午後，優雅的駱氏亭處在澄清的湖水的高高的竹子中間，泊船的小塢顯得格外寧靜，秋雲欲雨，一塘殘荷。臨水自照，一幅孤零零的剪影，倒映秋霾籠罩的湖面。秋風乍起，葉落枝寒，棲鳥南遷，滿目肅然。冷冷的殘荷，落盡繁華，枯黃憔悴，沒有了往日的鮮活，失去了沁人的幽香。落雨了！雨點還是原先的雨點，秋雨綿長，沙沙，沙沙。悲苦的冷雨落在荷葉上，一塘的孤寂與落寞！遠在他鄉的朋友你還好嗎？塵世的衰榮，世態的炎涼，讓這顆不老的心漸漸變老。

　　詩人的一生就像一場夢，少年玉樹臨風，十六歲就得到官場重臣令狐楚的賞識，二十四歲風華正茂便得到高官王茂元的重用並成為其乘龍快婿。一場歡喜一場夢，幾多失意幾多愁。因為他忠心耿耿，他不欲結黨營私；因為他感恩懷德，他不背負友情，連遭排擠隱忍避讓；因為他深愛妻子，他不肯為了官場仕途而倒向可以給於他高官厚祿的權貴。

　　詩人一生賦詩無數，卻從未真正詠荷，一方荷塘給過詩人快樂，分享詩人孤獨，見證詩人滄桑。其實，他何嘗不是塘中的一株荷，四季的輪迴，感念著生命的流逝，繁華褪盡的蕭索里，坦對枯榮，矢志不渝；在凄風冷雨的逆境中，保持靈魂與生俱來的不屈和高傲；在生命的守望與歷練中，保持心靈的那份高貴與聖潔。

　　暮色凝重，細雨蕭索，李商隱漸行漸遠，我們再也難覓詩人的足跡，古老的懷慶府還留下有玉溪街的名子，但已經鮮有人知道這竟與著名的大詩人有關。幸而這一塘殘藕，應當是千年留下的精魂。聽雨打殘荷，況味人生，將留給我無盡的思索......

7、臨風站立在秋風颯颯的湖邊，望著波瀾不驚的湖水，我繽紛的思緒飄到唐詩宋詞的秋韻中，「野曠天低樹，江清月近人」，是我在秋天裡喜歡的一種場景。「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」，是我在秋天裡喜歡的一種壯觀，「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」是我在秋天裡喜歡的一種意境，「秋風吹不盡 ，總是玉關情」是我在秋天裡喜歡的一種思念。我喜歡看著如血的夕陽，披著秋天傍晚的餘暉，一點點隱現在湖水和天際的交界處。當夜幕降臨時，秋天的夜晚也顯得溫柔似水，脈脈含情起來。

8、天氣變得涼了不少，一夜時間氣溫至少降了六、七度。加了一套秋衣，出門。奔波於上班的旅途，人生的棧道上，我只是個趕路人。每一天，我都在旅行，而旅行在乎的是沿途風景。

一場秋雨過後，景隨心走。一股冷寂旋在空中，飄忽而來，衝擊著心靈，又一個冷顫刻在時光的格子里。秋，雨。飄零，凄涼。昏雲天，枯葉地。樹樹秋聲，山山蕭瑟。遠岸秋葦白，連山楓葉紅。紅葉一翩秋涼，漁歌半聞寒心。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。一路走來一路觀景，不覺心情莫名而悲，我在悲傷秋雨的肅殺，還是悲傷人生的茫然？學的越多知道越多，知道越多忘記越多！秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。雨駐行人攘攘，清秋南雁飛飛。宿雨朝來歇，空山秋氣清。盈盈秋水，舊雨新知。野茫茫，涼習習。清爽，冷靜。秋，雨。我硬是在行進中把秋的悲涼，用人性的理智感染成正面的情愫。

我慢步而行，秋風扯動著髮絲。撥動著我的心弦，這蕭瑟的秋，帶來了收穫後的寂寞，慢慢捲去了綠的生命。秋雨就象一把拂塵，滌盪去了世上的塵埃，也滌盪去我心裡的污垢。感謝生命，因為有生命才有人生。雖然我們不能決定自己生命的長度，但可以拓寬它的寬度；感謝四季，因為它讓我明白輪迴，參悟了得失。

在這人生之秋，每一次感悟，就像是心靈里下了一夜秋雨。所以，我才會在秋天那樣的失落，所以，我才會在秋雨中那樣的寂廖。它是內在和外在的重合，就象是道士的心神偶然的融入了自然，或者是禪僧的頓悟。人生如修道，一樣的要感悟，要修正，要解憂，要排惑。生，容易；活，容易。生活不容易。生活的不容易就表現在，每個人對生活的態度和理解不同。於是有了交錯，有了矛盾，有了衝突，有了不容易。猶如四季，我們的思想經過春的潛引，夏的碰撞，而今一場秋雨一場涼。是到了為人生梳理小結的時候了。

人生之秋，四十不惑。就是在這個年齡，明白了好壞，知道了對錯，分清了是非，捋順生活。生活平凡而平淡，淡的如水，淡的如風。但是卻很真實，我珍惜這種真實，卻又不甘這種平淡。「長恨人心不如水,等閑平地起波瀾。」生活中可以沒有詩歌，但不能沒有詩意；行進中可以沒有道路，但不能沒有方向；工作中可以沒有經驗，但不能沒有追求。生活需要遊戲，但不可遊戲人生；生活需要沉醉，但不能醉生夢死；生活需要重複，但不能重蹈覆轍。我迷茫現在是在重複還是在重蹈覆轍。幸好一場秋雨使我明白了我是在經歷一條歲月的路。

路由「足」與「各」組成，所以才各走各的路；正因為人各有路，所以才人各有成。最快的腳步不是跨越，而是繼續；最慢的步伐不是小步，而是徘徊；最好的道路不是大道，而是小心；最險的道路不是陡坡，而是陷阱。人生有三重境界：第一層是看遠。第二層是看透。第三層是看淡。所以，有一個清醒的頭腦比有一個聰明的頭腦更重要。

如果我能活到80歲，我把這80年分為四季，每20年為一季。前20年是春季，我在父母師長的呵護教育下健康成長，我在索取中學會了感恩；20歲到40歲，我把人生美麗的夏季奉獻給事業，回報於社會，不及得失，無怨無悔；40歲到60歲，在這蕭瑟的秋季，我要陪伴雙親，還恩於父母，讓著秋季充滿溫暖，收穫不再是遺憾；60歲到80歲，步履艱辛，人生蕭條，執一桿禿筆，記下我的人生得失，警示於子孫。總結下來：春季立志，夏季立品，秋季立德，冬季立言。人之一生，草木一秋，亦無憾也！

一路秋思，任思緒飛揚。車到公司門前停了下來，也打斷了我的感慨。時光隨秋風、落花飄去，淡去無痕。紛飛的季節有著過多的不舍，挽不住那絲絲溜走的光影，握不住秋雨匯成的潺潺流水，停止揀拾誘人的秋色，收回有些飄遠的心情，面對現實繼續前行。包括秋，包括雨，包括你和我，也包括雲和風……

9、一個清寧的午後，飄渺、空靈的禪音《蓮語的呢喃》伴隨著杯中綠茶所散發出的幽香久久地索繞在我的周圍，而那幾近不見的氣霧，卻在我的眼前漸漸地淡化了，思緒也在淡淡中漫延開來……

淡，是一種釋然，也是一個生命的過程。在《禮·中庸》中說：「君子之道，淡而不厭」。一水、一火都表達不了淡。清澈潤澤的水，熾熱激情的火，只有經歷了塵世的風霜雪雨，感悟了世間的愛恨情愁和歷練了無數個起伏跌宕，完成了水與火的交融後，才進入了淺染心事淡著情，荷下微雨添幽靜的境界，這便是淡了。

淡是一種色彩，淡是一種雅緻。「淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕」。這是《紅樓夢》里寶釵的海棠詩；綻放在爭奇鬥豔的花朵中，最淡的海棠花卻最出眾，所以寶釵總是淡雅素凈「任是無情也動人」；然李商隱的「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」才是黛玉喜歡的意境。縱觀熙熙攘攘的大觀園裡，已然是「一畦春韭熟，十里稻花香。盛世無飢餒，何須耕織忙！」而寶釵的粉淡、黛玉的素白，是用她們自己的方式在詮釋著淡然的心境。

淡是一種花香，淡是一種情感。「寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風。」心淡如水，人淡如菊。菊之堅韌，秋風蕭瑟，菊之淡然，秋雨凄涼，風也好，雨也好，菊是菊，豈會爭艷，向晚斜陽，一叢黃菊，花瓣葉子微微吹動。「其實，不僅是一朵花，而是伴隨著那一朵花同時出現的經年記憶，也是大自然喚起的那種心情。」很喜歡席慕容的《淡淡的花香》。因為「友誼和花香一樣，還是淡一點的比較好，越淡的香氣越使人依戀，也越能持久。」君子之交淡如水，相知相契，知友懂友，淡淡的交往呈現出的一份真情，在喧鬧的世間，是一種難得的緣分和永恆的記憶。

淡是一種感悟，淡是一種哲理。「晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏。」淡，不一定要梅妻鶴子，不一定要煙雨桃源，淡，可寄情山水，可寓意星辰，俯仰之間，可落花有情，流水有意。淡是琴瑟之外的餘音繞梁、是水墨丹青的寫意留白，淡是黑白對弈時運籌帷幄的簡單布局、是莫測棋局中指移棋落的神閑氣定；淡，是一種人生體驗，是天人合一之後的物我兩忘、是浮華背後的安然處之、是陶淵明詩句中的歸去來辭……

淡是一種心態，淡是一種品格。明人陳繼儒在《小窗幽記》中有這樣一副對子；「寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天空雲捲雲舒」。一幅對子，寥寥數語，卻深刻道出了前人對事物、對名利的認知；「看庭前」三字大有躲進小樓成一統之意，花開花落也本是極其自然的事情，何以要管他春夏與秋冬呢；而「望天空」三字則又顯示了一種遠大眼光，不與他人一般見識的博大情懷；末一句雲捲雲舒更有大丈夫能屈能伸的崇高境界。這不僅與范仲淹的「不以物喜、不以已悲」有異曲同工之妙，更神似魏晉人物的曠達和豁然。

得之不喜、失之不憂、寵辱不驚、去留無意。這就是人生的哲理，才可心境平和、淡泊自然。淡是出世入世的醒悟、是有所為有所不為的操守。淡，是豁達男人對得失的坦然心境，是知性女子對歲月的淡雅梳妝。淡，是沈從文筆下的沉靜深遠；淡，是黃永玉畫里的霧色山水；淡，是張愛玲心裡的紅塵若素；淡，是陸文夫那道盛宴中最後不放鹽的湯，雖然清淡，卻回味無窮……

10、秋雨，這個令人無限傷感的名詞，穿越千年，綿綿無聲，讓離別的憂傷在記憶中回蕩。每一次想起秋雨，總能想到葉子離開枝頭時的凄涼和人世間相識相知，然後又轉身離去的無奈。斜斜的雨絲，紛飛的紅葉和各色步履匆匆、神色微緊的行人一起搭配著秋天的語調，校園裡的松樹，靜謐安詳，有如一個青發鶴顏的老者在雨中回味逝往的蹉跎歲月。秋天是一面多彩的綢紗，雨是其中畫筆，李白有詩云：「雨水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐」。雖然沒有見到過彩虹落地、橘柚寒煙的詩境，但細雨飄飄絲絲不絕之中，已經紅了楓葉，老了芭蕉，依然令我們心馳神往，凝神注目。

人人解說悲秋事，不似詩人徹底知。秋天就像一個嬌媚溫柔的公主，懷揣著無限美麗動人的情思。劉長卿在「寒潭映白月，秋雨上青苔」中透露著閒情逸緻，杜牧則在《山行》中盡享「停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花」的秋色美景。秋天自有美人「紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢」的清清幽怨和詩人「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」的淡淡哀思，更有李唐後主玉欄杆下「寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁」的家仇國恨和李清照「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴」的感人傷懷。「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」，怎麼看秋，或喜或悲，是喜是憂，或許什麼都不是，只是庸人自擾之。

秋風習習，月明星稀，回首往昔，歲月的留記，如那燭台上散盡的裊裊青煙飄忽眼前，虛幻和飄渺。大學的生活就像一副鐫刻好的美卷，一幀幀地精彩呈現。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。人在長大，生活的閱歷會變成我們在未來的起航的風帆，曾經的紅衣少年，也會變成一個鬚髮老者，踽踽獨行。

當最初的時光變得漸漸模糊，一聲汽笛和一個跟人不大相稱的旅行箱就成了後來那段日子裡可以慢慢回味咀嚼的、初來大學裡所剩無幾的回憶。等一切安頓好，才驀然地發現，原來斷魂橋邊飄黃的銀杏和致遠路上成片的楓林才是那個秋天裡獨有的景緻，雖然沒有「芙蓉露下落，楊柳月中疏」的清逸可人和「遠岸秋沙白，連山晚照紅」的萬千儀態，但那微風拂過枝椏，滿地落葉金黃的美景，是不是也會被它深深地打動，在我們心中激起了一片漣漪呢？

有時候會不經意地想起，那些有她陪在身邊的夜晚，有時候傻傻的從空曠的操場一路走到十一教再折返，默默無話，我們手牽手，一起玩味寒夜楓林醉，清輝照螢歸的童年感覺。晚秋的景緻，總會勾起人心深處的傷感，樹樹秋聲，山山寒色。沒有人會刻意的追求憂傷和孤獨，但憂傷和孤獨還會找到我們，不管你是成功還是失敗，我們總會掉進我們給自己設下的、下意識的憂傷和孤獨之中，去體味生命中最淳樸的本意。而這，或許才是秋天留給我們最值得玩味的思考······

11、秋，到底是什麼樣的季節，是離別的季節？是埋葬過去的季節？還是讓人思念的季節？遙想古人，前唐晚宋的幽詩怨詞，天涯羈客的紅塵相思，多少文人墨客為秋的傷感凄涼痴迷，情有獨鍾，寫下了多少千古佳句；多少才子佳人，為秋感懷，把秋看為感情的寄予，留下了多少凄美傳說。穿越古今的我，也為你的離去黯然執迷

紅樓的黛玉「留得殘荷聽雨聲」的詩句，「冷月葬花魂」的凄涼，那份清愁，那份悲哀，那份因秋引起的對感情的感懷，那傷感秋的悲聲與秋的冷清，愛情耗盡了她一生心血，流盡了所有的眼淚，秋雨在她心裡低吟哭泣，一曲葬花吟，葬了誰的心？葬了誰的哀怨？葬了誰的思念？葬了誰的青春？

「黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。」風殘草枯；花開花落；夕陽西下，暮色深沉；黃昏已近，月色已昏；葉落知秋，思念難休；昨夜下眉頭，今朝上心頭；所以李清照會說：「秋已盡，日猶長。仲宣懷遠更凄涼，不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃」。古人，離人，騷人，詩人，誰能讀懂落葉的傷悲？夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨；誰能讀懂繁華落盡的凄涼？清夢初回秋夜闌，床前耿耿一燈殘；誰能讀懂秋風夜雨的寂寥？秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

唉！是是非非，古古今今，離離別別，都隨風雨到心頭，都鞭撻著黎明前的夢，似醒非醒，似睡非睡，在時空里任意遊離。不想再談古人了，離愁不分古今，風雨不分季節，相思不分歲月

窗外的雨，依然淅瀝，喚我遊離中醒來，那已弱不禁風不堪一擊的心弦，積滿了傷感的淚雨，茫然問風雨是誰在哭泣？焉何秋風裡，紅塵飄落的都是離愁？焉何秋雨里？滿地流淌的都是等候？

秋雨如煙似霧，飄渺如同虛幻；秋來了，你走了，我們的愛被秋風吹落，墨染了滿地思念成河，凄涼的夜，黑暗中的我，獨自品味生命的蕭瑟，獨自體味歲月的蒼涼，獨自承受思念的煎熬，獨自摸索中生活的方向，煙雨紅塵中，誰又能許誰一生地老天荒的守望

風，依舊搖曳著我的記憶的傷；雨，還在無情的敲打著我的窗。當風卷殘花，繁華落盡，曲終人散的那一刻，驀然回首，一切的一切不過是一肩風雨，過眼煙雲……萬千深情的回眸，依舊經不起歲月的打磨，褶痕滿顏，隨風雨而逝的過往，又怎堪流年似水的蹉跎？已面目全非，傷痕纍纍。

12、秋天，是一個蕭殺、蒼涼的季節。當淅淅瀝瀝的秋雨漸漸打落花紅，屋外的梧桐樹紛紛凋零，黃葉一片片地落下，那個「秋風瀟兮草木黃，秋雨寒兮蟬鳴愴」的景象，你會感到已不是「春城無處不飛花」的季節了，突然發現秋天已經來臨，覺的秋風的涼，秋雨的寒，秋的蕭殺，秋的蒼涼。於是，我就會想起《秋聲賦》，想起歐陽修聽到秋風所寫的那斷話，「物過盛而當殺」，凡萬物過了繁盛期，都會走向衰敗。喜愛張愛玲的小說也一定讀過她的《秋天的雨》，「園子里綠翳翳的古榴桑樹、葡萄藤。都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建築的遺迹一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入憂鬱的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵。」這就是秋天，一切都沒了生機，沒了希望，就像一位病人將要走到人生的盡頭，死亡就要來臨一樣。

此情此景，不由得讓人產生傷秋與悲愴。登高極目，就會發出「前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下」感慨。聽到秋雨聲也會發出「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」，「多少綠荷相倚恨，一時回首背西風」的凄涼嘆息聲。

秋天，也是愁思與惆悵的季節。愁，心之秋也。春夏秋冬，四季輪迴，佇立於茫茫天地之間，感受著匆匆歲月無情，如果說春天帶來的是生機，夏天帶來的是躁動，冬天帶來的是蕭索，那麼秋天帶來的則是無奈了。「秋月秋花秋江水，秋風漫城秋葉飛。秋鴉哀啼冷秋意，秋夜憑欄我共誰？」一句「莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦」道出了愁斷腸的哀怨。

其實，秋天的色彩在每個人的眼裡都不盡相同，也許有著天壤之別，很多詩人讚美秋色，在他們的眼裡，秋天是浪漫的。「停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花」吟出了秋的本色；「寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中」道出了菊花的傲骨，還有「待到秋來九月八，我花開盡白花煞。衝天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。」把金秋描寫的淋漓盡致。

秋天是美的，但它不比春的歡笑嬌艷，不比夏的熱烈飛揚，也不比冬的柔和沉醉。它只是天高地迥，風輕雲淡，月明星稀。美的深沉，美的寂寞，美的蒼茫。

「碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠」。

秋天是多彩的，銀杏的金黃，楓葉的鮮紅，碧空的透藍，浮雲的皎白。秋天如同畫家手中非凡的神筆，把赤橙黃綠青藍紫隨意塗抹在秋的天空與大地上，在你面前展現多姿多彩的魅力。

秋天是成熟的季節，是收穫的季節，是充實的季節。秋風送爽、炎暑頓消、碩果滿枝、田野金黃。現代文學家郁達夫在《故都的秋》中寫道，他願以三分之二的生命來換取三分之一的秋，可想他對故都的秋有多麼的留戀，多麼的眷顧，畫出了故都秋的詩韻。

我愛秋天，「自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄」，秋天不僅是金色的，收穫的，更是對人們辛勤耕耘回報，勞動付出的肯定。

我讚美秋天，它不是物極而衰的終結，在那枯萎野草的根部，隨風飄落的種子胚胎中，它時時刻刻都孕育著新的生命，就像胎兒已經著床在母體中的躁動，只要十月懷胎，冬去春來，新芽定會破土而出，我們一定能欣賞到「豐草綠縟而爭茂，佳木蔥蘢而可悅」的景象。

秋天我讚美你，你是生命的起點。

13、我一直以為，聽雨是需要先有一個心情的，沒有心情的聽雨，大多是借雨景而抒發一種情感，只是讓一種思緒在雨景中飛揚，就像借酒澆愁的人，酒是什麼味道無所謂，只要能醉人就行。

這兩天的夜裡一直在下雨，往往都是在午夜驀然醒來的短暫時間裡，窗外的雨聲總是特別清晰的在耳邊響起。似乎心中有所觸動，似乎被某種情感所縈繞，我會靜靜地去聽這一會兒這雨聲，然後我在心中問自己：都聽到了什麼？

是啊，都聽到了什麼？

歐陽修在《醉翁亭記》里寫到：「野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。」其實，在純粹的雨聲里，也能聽到四時變化的不同。

春雨在感覺中總是特別的纏綿，纏綿中會讓情感在一種溫暖的情懷裡微漾，那種「小樓一夜聽春雨，明朝深巷賣杏花」的小清新，有種清風扣窗的雅緻，而此時蔣捷的：「少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳」的纏綿與激情也能讓人體會出別樣的滋味來。

夏天的雨多與風裹挾在一起，激越而衝動，大多數時候都是在人毫無防備的情形下，隨著一聲霹靂就是一場暴風驟雨的來臨。即使這樣，在激情四射的夏季，我們仍顯不夠，仍然要吶喊著「讓暴風雨來得更猛烈些吧！」似乎只有這樣，我們才能在一種痛快淋漓中，把一種壓抑和能量盡情地釋放出來。

有時候想想，蕭瑟的秋風看似無情總多情，在這樣的季節里唯有淅瀝的秋雨最懂得，秋雨的淅瀝，是因為經過了夏季的猛烈後消耗了太多的能量，激情已經退去，像是只剩下一種淡淡的需要傾訴的情感，固然時而也會有些孟浪，甚至帶著幾分凄愴，「壯年聽雨客舟中， 江闊雲低， 斷雁叫西風。」但畢竟激情不足，而傷感有餘。「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」，都能聽到什麼？一種寂寥，幾聲淅瀝，猶如沖泡了幾次的一杯紅茶，顏色和味道，都在淡去。

冬天本應是白雪的世界，冬的深夜如果沒有料峭的寒風，如果沒有冷雨，應該是很安靜的。但不期而至的夜雨，最容易驚醒人的美夢，而醒來後的靜聽，那雨里很難聽得到還會有什麼內容，只剩下一種單調的直白，只剩下一種淡泊後的索然，也難怪蔣捷要說：「悲歡離合總無情， 一任階前點滴到天明。」他在說人，我在感受雨。

四季雨聲，猶如人生四季，都蘊含著自然造化的玄機。聽雨需要靜下心來，盡量先把蕪雜的俗念過濾掉，然後，一種純美才會在腦海中如花般綻放；人生需要感悟，盡量先把生活中曾經的重要情節，條分縷析地歸納清楚，然後以哲學的思辨進行剖析，一切真想和答案自然會自動浮現。

聽雨的心情有時候是花前的詩韻，有時候是月下的綽約，有時候是酒後的醉吟，但更多時候只是一杯清茶後的安逸與淡然。無論是哪一種，雨都不是主場景，只是一種催化劑和背景音樂，而情感才是這片樹葉上清晰可辨的條條脈絡。

其實，在這個喧囂的世界上，有時候一個人，還真的需要有一種靜下心來聽雨的心情。這種心情可以消化掉一部分精神垃圾，可以清理掉一部分情感贅疣，可以讓一種感悟在電光石火中閃現出來，然後點亮我們的智慧之燈，去照亮我們的生活。

14、安然的午後喝著濃濃的咖啡，克萊德塞的鋼琴曲《秋日私語》縈繞在耳畔，窗外，樹葉颯颯，秋蟲在呢喃細語，沒有夏天那般鬧喳喳。一縷陽光蕩漾在林子里，靜靜地眺望遠處，粉紅云云的木芙蓉如約盛開，裊裊飄浮在清靜的水雲邊。於是撥動了我思緒的心弦，無聲對秋「私語」一番。

秋，對於疏遠大自然的現代人來說，似乎只有涼爽肌膚，感覺愜意而已。「俱往矣」對於我們的前人來說，那種意境卻要絢爛得多，「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」（李商隱）如今快節奏的城市生活，顯然不會有如此的情致。「梧桐真不甘衰謝，數葉迎風尚有聲」（張來），今朝的鬧市裡，街旁的梧桐樹比比皆是，但是誰還會痴痴佇立街頭，聆賞「樹葉迎風」的聲音呢？只有清潔工清掃樹葉的聲響。

正是這種與大自然的疏遠，我們的內心時常會有躁動，渴望與大自然親近的慾望。

走進秋天，對著大自然，我們會有別樣的感覺，沒有春花似錦使我們目不暇接，沒有夏署炎炎的灼熱，花木的蕭疏，秋讓野景清朗，空闊和悠遠，好讓我們舒緩漫步在寧謐，凈明之中陶然忘懷。——使我們想到了為什麼中西風景畫家都那麼偏愛秋景。克萊德曼的《秋日私語》是在琴鍵上繪出的一幅風景畫。落葉在腳下颯颯聲響，微微的秋風籠罩在全身，大自然處處散發出秋的氣息……閉目靜聆，彷彿就置身於一片秋日幽境之中。

15、秋天，有看不夠的風景：三秋桂子，十里荷塘；澄江似練，翠峰如簇；萬山紅遍，層林盡染。

秋天，有訴不完的離殤：執手相看，無語凝噎；飛雲過盡，歸鴻無信；臨窗研磨，紅箋無色。

秋天，註定是一個詩情畫意的季節。然而，秋的詩情畫意也註定了秋的多愁善感。

風過葉落，永遠都是秋葉逃不脫的命運。微風輕輕拂過，一片樹葉凌空畫了一個優美的弧度，然後悠悠地飄落到地面上。那一片落葉，飄零了誰的思念？旋轉著誰的期盼？落葉靜舞著詩一樣的幽幽惆悵，翩躚著濃得化不開的殷殷期盼。

「可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。」那一輪皓白的明月，惹落了多少滴相思紅淚，照亮了多少人的徹夜難眠。皓月繚雲，誰人的清夢在星輝月影里輕歌曼舞；琴音裊繞，誰人的思念在琴韻柔紗里漫舞天邊。月滿西樓，何當與君共剪窗燭，撫一曲雲水禪心，舞一支彩雲追月。

淅淅瀝瀝，纏纏綿綿，秋雨籠著一層薄紗醞釀成一首詩、一闋詞。「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。」寒塘碧水，風荷搖曳，青蓋亭亭，風姿綽約。可怎經得住風雨無情，時光流轉。芳華過後，鉛華洗盡，是雨荷在靜默中的另一番風韻吧！

一簇簇小野菊靜默在荒徑旁，細細的金風拂過，搖開一蕊幽香。低眉輕嗅，暗香細細，隨風涌動。小野菊無意於在春天裡與群芳爭奇鬥豔。她只喜歡在明媚透亮的秋陽下，淡然一笑，便有了與嬌艷無關的傾世之美，她的美只屬於淡然恬靜，她是這繁華塵世中一道清雅脫俗的風景。

行走在曲折清幽的阡陌小路上，凝眸遠眺，遠山迢遞，牛羊牧歸，疏疏落落的村莊若隱若現。俗世中也有美麗的愛情傳奇，你看，一座小院、一畦菜田、粗茶淡飯、素衣布衫，無論榮華或清苦，無論快樂或悲傷，兩個相愛的人，相依相伴，不離不棄，牽手紅塵，相約白首。還有比這更美的詩嗎？

人生最美，莫過於有一個知冷知暖的人，在紅塵途中陪你走過一程又一程。縱使歲月朦朧，天涯西東，愛你的心仍不改初衷。

我願委頓於紅塵深處，掬一顆素心，擷一份恬淡，攜手一個簡約的人，在秋的明媚里，秋的深邃里，秋的高遠里，秋的柔波里淺吟低唱，輕輕地走向時光深處。

惟願凝眸秋的溫婉、秋的恬靜。於一泓清泉里，淺抒流年；碧空秋陽下，拈花微笑。將歲月的風塵化作繞指的輕柔。即使水盡山窮，葉落成空，那逝去的年華依舊可以風姿萬種。縱使霜染歲月，也抵不過素心恬淡。

惟願徜徉在秀美的人生畫卷里，用一顆明凈若秋水長天的心，漫看雲捲雲舒，靜觀花開花落，用素箋淺墨譜一曲恬淡曼妙的人生之歌。

16、詩人李商隱在《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》中的詩文：「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。」在那陰霾沉罩不散，晚來霜飛的秋日黃昏里，水裡的荷葉早已凋殘，卻仍留得幾片枯葉供人聆聽雨珠滴響的聲音。在蕭瑟的秋日裡，坐在荷花旁，荷池邊，靜靜地聽著雨點打枯荷的聲音，別有一種冷清蕭瑟的詩情。

不知為何愛舞文弄墨的人總是喜歡傷感？似凄美，似哀怨，傷春嘆秋，春華秋事寫不盡的思，冬雪夏花訴不完篇。其實要我選我還是喜歡：淡看江湖人間冷暖，閑看春花紅塵故事。

我，也曾遊走紅塵傷感的邊緣，迷戀唐詩宋詞的委婉凄美；看的久了，似乎有初遇驚艷，再見依然的淡淡傷感！只是此情此境依然能勾起我往昔淡了的記憶。蓮花盛開時，獨自在岸獨賞蓮，說蓮，詠蓮，一首首唱不完說蓮詞，天涯此時共賞蓮，誰解蓮花語，誰知蓮心事？

碧水連天的皎潔處，一朵蓮，含苞待放，佇立於雲水之間，半彎月下綠裙裳，半步含笑弄清影，蓮似一個處世未深的小姑娘，低眉尖尖，幾許羞澀，幾許嫣紅，亭亭玉立傾芙蓉。

冰心玉潔的蓮，心如止水，淡淡情懷靦腆顰笑，笑看紅塵聚散離殤。風起，蓮輕舞，舞步輕盈似水柔，一闋清歌唱醉一池碧水，花開花落，淡看人間誰是誰非？

黃昏時分是誰輕盪一葉蘭舟，於湖心處，賞蓮細碎舞步？一曲琴聲繞指柔，是「東風」閑情賞荷，東風淺吟，奏一曲長笛，白衣飄飄拂過蓮的面頰，蓮深呼吸，淡淡的味道入侵蓮的嗅覺，幾分儒雅，幾分飄逸。落紅映著碧水盪起層層漣漪悄悄的在蓮心中蕩漾開來。

一次的不期而遇，心思如潔的蓮凝眉望東風，且吟淺唱：「花上鶯歌燕雙飛，葉下鴛鴦魚戲水。」蓮也望情，悠悠情歌飛，和東風詩詞，唱東風飄逸。

東風起，一曲長笛悠揚，一葉蘭舟盪與碧水間，東風與蓮共吟一闋唐詩，共唱一曲宋詞。

停歇間，蓮低眉，半目含笑，半步嬌柔，欲語還休看一眼東風，眉含黛，目傳情，東風也沉醉。只是東風與蓮在水一方，搖搖彼岸路，深遠悠長，悠長、、、蓮嘆息一般的眼光再看一眼東風，他飄過像夢一般地，像夢一般地住進了蓮的心房。

蓮無聲的嘆息，又怕驚擾了與東風那溫婉的對視；蓮再一次的嘆息，蘭舟已遠，那一襲白衣已漸行漸遠漸無聲，碧水漸息，蓮輕吟：情深意卻一曲相送。日暮西辭染黃蓮的心事，涼了一池碧水，瘦了那闋詩詞。

淡雅如風的蓮，竟也入了紅塵，凝眉漪瀾處，輕愁泛濫，蓮便再心中鑄了一座小小的城，滿城風雨後，東風離，城空，蓮獨守空城，只吟東風。

夜晚時，蓮悄悄潛入東風的夢境，蓮夢著東風的夢，試問東風：幾回夢魂與君同？

落雨時，蓮聽雨絲淺唱，委婉，低沉，如歌如訴，歌唱著你我，訴說著昨日；昨日已逝，空餘一池碧水，聲聲嘆息！

綿綿細雨落無休，蓮靜立於水中，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨中，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默踟躇著冷漠、凄清，又惆悵。

花開為誰紅，誰知蓮心事？花落花斷腸；秋風起，吹皺了一池碧水，剪破了蓮的綠裳，東風帶著蓮的夢已走遠：「一葉翠荷霜剪破，半夜秋雨濺珠淚」一場花事最終也是殘荷聽雨聲。蓮在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳；消散了，甚至她的嘆息般的眼光。

月照月下花影移，紅塵如夢聚又離，多情之花多悲戚，不如與月相惜之。

月如鉤，心素潔，蓮心依舊醉東風，聽一曲水玲瓏，拈一段琵琶語，夢一回江南，再吟東風，蓮的步伐亦凌亦亂，是誰把蓮的心事灑在天空，撒向荒漠的塞北？問東風可否知道，在蓮花悄悄盛開的季節，蓮偷偷期待過那襲白衣，那襲白衣的臨近？

花已謝，夢已殘，輕舟已遠，東風離，回首望一眼來時的路，不過一些荒唐的對白：夜風習習知秋寒，萬里無雲萬里空，月色似水柔，琴聲意卻一曲相送。

「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。」靜聽蓮花輕輕呢喃！再回首，殘蓮依然吟東風，只是憑欄處，東風向何處，誰解蓮花語，誰知蓮心事？

17、生活的這座江南小鎮，水網交織，溝渠縱橫，是飲譽天下的魚米之鄉。寬闊的水面為蓮荷生長提供得天獨厚的環境。也讓我們從小就與蓮荷有近距離的接觸機會。春天，我們走在鄉間小路上，兩旁的池塘里，「小荷才露尖尖角，一隻蜻蜓立上面」；夏日，我們采一柄荷葉當綠傘，欣賞「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」；秋天，長天共秋水一色，落寞襲滿荷塘，曾經鬱鬱蔥蔥的荷葉此刻已變成瘦骨嶙峋的枯枝，我在清冷的秋雨中，吟誦唐朝大詩人李商隱的千古絕唱：「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」。

18、走到一處荷塘，望去，已不見春天時的「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」的畫卷了，更不見夏日的「遮天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」的景象了。我的思緒走在記憶的小路上，想起眼前的荷花。曾經，它們洗盡鉛華，風清骨傲，矯健中逢有別樣的典雅端莊、柔媚明艷，真正的「清水出芙蓉，天然去雕飾」；曾經，它不受風塵誘惑的瀟洒出塵，那一派清遠的標緻與神韻，不知令多少愛荷的人如醉如痴！

　　我正感嘆那逝去的美麗，感嘆昨日太短，耳畔，你說「留得枯荷聽雨聲」，我心中一驚！「留得枯荷聽雨聲，留得枯荷聽雨聲......留得——枯荷——聽——雨聲」我在心裡默默地念著這句詞。「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」，是啊，荷葉盡去，荷花盡凋零，然而荷塘依舊，荷韻依然，荷香依在，縱然繁華逝去，流年不再，可還能夠枯荷聽雨話昨日啊。這荷，不是葉與花的組合，而是塘、韻、香的結合。

　　荷如此，人亦如此，塘，人之根本也；韻，人之純性也；香，人之正氣也。葉與花，乃人之體膚面子也。君子者，求塘，求韻，求香。你的一句詞，讓我頓悟，彷彿在陰霾中忽見旭日普照。

19、看著秋雨纏纏綿綿飄著，感嘆，一場秋雨一場涼。

在店門口站了會兒，攏了攏衣衫，突然想起，郊區15里外瀟水邊，不是有一荷塘嗎？如此秋雨里，不知那滿池荷蓮如何了？可是孤芳自賞的艷麗著？還是葉枯枝零飄落著？思及，心動，身也動，披了外套，拿了雨傘，一溜煙的消失在煙雨中。

一路上，我記憶猶新的想起，夏日裡與一閨蜜看那荷塘的場景，滿滿的一池荷葉錯落有致，幾株尚未盛開的花苞亭亭玉立，粉紅但不妖冶，端莊而透清秀。我還記得我對閨蜜說：

「多想在這裡蓋一間小屋，品一壺香茶，是何等的愜意。」

「想遠離生活？」

閨蜜笑道：

「荷花只是在夏天盛極一時，到了秋天它們就會凋零，那種景色讓人悲悲切切，給人一種『留得殘荷聽雨聲』的傷感情懷，你還會願意廝守在這兒？」

真如閨蜜所言。

秋天來時，當我再一次來到這裡，昔日那滿眼清麗已是「紅藕香殘玉簟了」。映入眼中的說殘缺不全的荷葉，滿目蒼涼的枯莖，有的枯萎，有的折腰，滿目蕭殺，不由得悵然之情油然而生。

我徘徊在荷塘邊，感嘆著，不知何時，雨越來越密了，敲打著殘荷，聞之竟聽到蓮的哭泣，是啊，往日的繁華如過眼雲煙，如今卻是葉敗花落的凋零，只剩滿水池的殘葉，嫣得不傷悲？涼風襲人，冷雨襲殘荷，滴答滴答，溢滿一池孤寂，雨點淡淡的漾開，我彷彿聽見殘荷在雨中嘆息。

我不忍觸碰蓮的羸弱，有如不敢細討生命的厚重，就如荷綻放後的笑顏，有誰能懂蓮的心事？荷花由盛及衰，由世人矚目到無人問津，雖說只是萬物輪迴，仍不由人緬懷傷感。

滿池蕭殺，雨襲殘荷，沙沙而鳴，突然想起李商隱的詩：竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。沒來由的發了會呆，說不出為什麼，心裡就隱隱的疼了。寒塘枯影，冷雨花魂。殘荷無言，唯聽秋雨沙沙敲打著枯荷， 彷彿嘆息，一聲聲，一聲聲，一聲聲。。。

悄悄在立在這荷塘邊聽雨，那點點滴滴滴入心頭的，是否也是如這殘荷一樣的平寂？是不是人間之事也大抵如此：芳華過後是凋零；鉛華洗儘是純凈；盛宴散儘是平寂；繁華過後是回歸；或者深愛過後是無言以對。

人生啊，我們都可以微笑的面對繁華世事，閱盡生活中的快意，只是當繁華過盡，獨面悲涼之時，又有幾人可以真正的「閑看庭前花開花落」，「淡望天上雲捲雲舒」呢?

這怕又是人生的另一種境界了吧。聽得殘荷，更要的是一份心境，不是嗎？

殘荷無言，而我心領神會。

雨敲打著片片枯荷，細密的雨絲飄落在殘荷上，彷彿給荷帶去了一縷濕漉漉的憂傷。聆聽著雨打殘荷的旋律，我的心，收穫了一片沉澱蒼涼和感傷後的寧靜。 花開有人賞，花落有人憐，誰說只有夏日荷花別樣紅，秋風乍起，秋雨紛紛，靜靜聆聽著枯荷承雨的聲音，正所謂蓮開在心間，不是琴聲勝似琴聲，這份痴迷，就算枯了又如何，一樣可以生成別樣萬種風情，千般嫵媚，惹世人憐愛！

秋雨一直下著，下著淅瀝瀝地下著，滴到了殘存的荷葉上，滴答，滴答。。。

留得殘荷聽雨聲。秋雨一直下著，下著，淅淅瀝瀝的下著，滴到我的雨傘上，滴答，滴答。。。

真箇是，清淺流年消無跡，玲瓏心事落難尋。

一個人的雨傘，一個人的殘荷，想了好多好多。 時候不早了，該回去了。

可是，沒走幾步，還是忍不住回頭望了一眼，這才獨自離開。。。

　 20、藝術是一種感染力，更是藝術家的情感凝聚。正如有人樂於表現時代，有人喜於再現自然，更有人崇尚幻覺和虛空。而我喜歡呈現過眼的印象與感悟，在郁情中領略冷寂的自然之美。也許是我有些懷舊的情緒，也許是求一種熱烈過後的寧靜，才多了一份用畫筆描繪自然的激情。

　　每當我走進都市邊緣，離開那些華琢的市景花園，去尋找自然無飾的山林、溪水、舊街，在雪雨中欣賞枯敗的荷塘、野艷的雞冠花，以及平溢與波涌的河水，我總是在感受著清肺心靈的美麗。當落日的餘暉給人一種凄美的景色時，我都會不經意地一瞥，悠然又沉戀鎖心。而今，我沒了背著畫箱四處寫生的浪漫，沒有塗布飛色的興緻，只是閑庭信步的感悟，然後靜坐在畫布前用記憶的語言調弄油彩。在我和畫布心靈之約的時候，我只想描述我心靈對凄美自然的感悟，不去雕飾那些修整的痕迹，不錄那些被粉飾過的美景，只想感悟自然之美的記憶。我總是幼稚的問什麼是自然？我想自然應該是一切生靈生存的環境，更是一種原始的、純真的狀態。我用眼熟的記憶去畫自然，在感悟自然之美的同時，我獲得了一種純粹的享受。這就是我感受之後力求的藝術感染力。

　　當盛夏荷花的熱情退去，秋風瑟瑟的把艷麗吹乾，風塑荷之枯瘦，全然沒有出淤泥而不染時的柔軟不澀和清正，這又是一種郁傷的美麗。時常，我穆然地走上木橋，乾冷的枯荷滿池，焦枝凌亂，乾枯的荷葉雜亂無章的凍結在荷塘里，像澆注的雕塑一般，又似凝固的舞姿。我獨步在凍結的荷塘邊，禁不住思索，枯荷之所以令我神傷，因為我敬畏生命，只想用我笨拙的畫筆留住這印象。誠然，夏日的荷花是面相熙怡，清香幽幽，濯清漣而不妖的。然而，當她婷婷靜植過後，荷又是冷瑟，是孤寂，更是雕塑的。

　　春雪秋雨，秋暮冬寒，每當我走近郊外的荷池，眼前恍惚浮現出明年又是綠楊堤畔的荷花，但瞬間的浮現過後，滿池的枯荷荒涼冷落，我不禁地吟誦起古人的抒懷：「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。」