花動一山春色——淺談古典詩詞中數量詞的欣賞

花動一山春色

——淺談古典詩詞中數量詞的欣賞

詩和詞，是用美麗的形象、鮮明的節奏與和諧的音調組成的樂章。詩人詞家們往往巧妙地、大量地把數字引入詩詞創作之中，把本屬抽象思維範疇的數字運用於形象思維領域，從而獲得奇妙的美學效果和獨特的藝術魅力。 「春色三分，二分塵土，一分流水。」宋代詩人蘇東坡《水龍吟》一詞里，巧妙地運用「數字」來表達他心目中的「春色」：「春色三分」之中，有「二分塵土」，「一分流水」，乍聽似乎使人覺得奇怪，他怎麼會把「春色」看得如此具體，歷歷可數？原來，他看到具有春天象徵性的楊花飄落於塵土和流水，三分之二飄落為路旁塵土，三分之一飄落水面，就從「二分」「一分」的數字由多到少的逐步推移，「三分春色」不就這樣地流逝而去嗎？ 同樣的手法，宋代詞人葉清臣在《賀聖朝·留別》里卻這樣寫道：「三分春色二分愁，更一分風雨」，把春色與離愁聯繫一起，春色雖好，卻被離愁和風雨的「力量」一一消減，用「三、二、一」數字把春色遞減的手法，極寫離愁別緒，遣詞精巧，構思新穎，不愧是抒發鄉愁的佳作。 優秀詩人的筆就是這樣，彷彿童話中一根可以使沙漠湧出綠洲的魔杖，那經過精心選擇提煉的數量詞，在他們的驅遣之下可以產生豐富雋永的詩情。 庚信《小園賦》中的「一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹」，被前人稱之為「讀之騷逸欲絕」。李商隱的《錦瑟》，開篇就是「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」，儘管元遺山慨嘆「獨恨無人作鄭箋 」於前，王漁洋表示「一篇錦瑟解人難」於後，「五十弦」、「一弦」、「一柱」這些並非富於詩意的數詞，在高明的詩人的筆下，卻獲得了一種朦朧之美與多義之美，卻是不爭的事實。 鄭谷把僧齊己的《早梅》詩「前村深雪裡，昨夜數枝開」中的「數枝開」改為「一枝開」，齊己因而拜鄭谷為「一字師」。這裡「幾」改為「一」，更能貼切地表達出詩人驀見而喜，喜中有驚的心情。同時，用「一枝」也更顯示出所詠的確是「早梅」，藝術畫面新鮮誘人，從而使全詩氣流暢順韻味平添，收到「怡然心會，妙處難與君說」的藝術效果。 柳宗元的《江雪》：「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。」「千山」「萬徑」的世界是如此廣闊無垠，而一「絕」一「滅」的現實又是這樣荒寒冷落。因為「千山」、「萬徑」畫面美而凄冷欲絕，才愈襯托出雪天寒江獨釣的孤高詩情。「詩中有畫，畫中有詩」；意中有境，境中含意。詩中的形象是優美的，含有一種不同凡響的幽靜美；其意境又是深邃的，具有一種不甘屈服的思想上的寄託。此詩堪稱「奇絕」，這同數字「千山」、「萬徑」的運用是分不開的。 古典詩詞中的數字，或直抒詩人的喜怒哀樂，或直繪筆下的藝術形象，從而達到加重感情色彩，渲染氣氛或突出主題，開闢意境的作用。 「燕子來時新社，梨花落後清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。」這是宋代詩人晏殊的《破陣子》的上闋，它描寫了美麗的暮春景色。詞中景物描寫生色交輝，動靜照應，十分生動。最妙處則在三四兩句，對偶句中選用了「三四」「一兩」兩隊基數，猶如畫家於白描之上，隨意點了一兩筆，卻把個極其幽靜的去處活畫了出來，使讀者彷彿看見那池邊樹疏落落長著的青苔，聽見那林陰深處偶爾傳來黃鸝鳥的幾聲啼鳴。顯然這裡的數詞含有動態，有聲響，有色彩，詩人選用在這裡，把聽覺和視覺感受結合起來，創造了一種優美的意境，給人以想像和玩味的餘地。 品味古詩詞中數詞的運用，既可領略古人遣詞造句之匠心，又能從一個新的視角獲取審美享受。

「故園三千里，深宮二十年，一聲何滿子，雙淚落君前。」這是唐代詩人張祜寫的《宮詞》詩。詩中句句用了數詞。「三千」指離家之遠，「二十」指入宮之久，「一」、「雙」指聲淚俱下，怨情之悲。全詩四句二十字，從空間之大寫到時間之大，再寫到凄切哀怨情感之悲， 四個數詞充分發揮了修辭作用。首先，「三千」、「二十」表多的數詞與「一」、「雙」表少的數詞在詩中相輔相成，兩兩相對組成對偶句式；其次，四個數詞在表達上有實有虛，虛實結合，數「多」者表虛也，數「少」者表實也。「三千」和「二十」皆為虛數，誇張故鄉的遙遠，時間的久長，濃縮了宮女遠別故土、幽禁深宮的複雜內容，表達了她們鄉情之長，宮怨之深。「一」與「雙」皆為實數，「一」表示每聽見那為封建帝王賞心悅目的《何滿子》舞曲時，就嗚咽著，就「雙」淚直流，通過「一」、「雙」兩個數詞，讓宮女積蓄已久的悲情噴薄而出，一瀉為快，揭示了宮女深沉哀怨，生動再現典型環境中人物的典型性格特徵。 數字，在詩歌中，有時是確指，有時是虛指，有時舉其成數，有時極言其多，而成為誇飾之詞，通過「言過其實」的描述，而產生強烈的藝術效果。寫飲酒中生活情趣則說「烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯」，寫黃河之長則說「三萬里黃河東入海」，寫邊地之遠則說「玉塞去金人，二萬四千里」，寫劍圖閣之險阻則說「一夫當關，萬夫莫開」，寫邀見次數之多，琵琶女出場之難則說「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面」，寫沉重的愁思、怨憤則說「白髮三千丈，緣愁似個長」。這些數字雖有誇張成分，但都通俗淺顯，表現出的形象鮮明生動，富有感染力，給人以真實的感覺，且饒有詩味。 數詞作為一種重要的遣詞造句手段，在構成詩詞結構美上還有不可忽視的作用。杜甫《絕句》「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天，窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船」。首句先寫近景翠柳枝頭黃鸝成雙，相向和鳴，「兩個」黃鸝，從「點」著墨；次句寫萬里晴空白鷺自由飛翔，姿態優美，「一字成行」，從「線」入筆，接寫遠景；第三句寫「千秋」雪，突出時間永恆，是寫「面」；第四句寫「萬里」船，顯得空間廣闊，是寫「體」。這樣，全詩點、線、面、體相互交織，遠、近、時、空相互對照，結構靈巧，一氣呵成，從而構成了這首詩的立體美和參差美。 最使人感受「數字」的力量，還是「春路雨添花，花動一山春色」之句。宋代詩人秦觀這首《好事近》詞中的這個「花」字，似乎具有撼山的千鈞之力，春路上的花枝搖動，竟然把「一山」春色都給振動了起來，花與春色一動齊動，看見花動就如看見春動；而其中的「一」字，更是喚起人們的注意，僅僅一個「一」字，一山春色就活脫脫出現在人們眼前，春色就成了看得見摸得著數得出的實體，一一二二，實實在在，未有「一」字的參與，何以知道「花動」的具體力量？ 古詩詞中的數詞，往往「一字之奇」，或使全詩生姿添色，或使詩意雋永含蓄，或使詩句靈活飛動，像一粒璀璨的珍珠，給人留下深刻的印象。
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